影視動(dòng)畫視聽語言第九章(編輯修改稿)
2025-06-09 00:01 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 媒介最好的部分，這可說是傳統(tǒng)動(dòng)畫的再創(chuàng)新，所以我稱之為‘傳統(tǒng)數(shù)位動(dòng)畫’” （圖 930)。 盡管 《 小馬王 》 不是第一部結(jié)合三維或電腦動(dòng)畫的傳統(tǒng)動(dòng)畫片，但是它卻是第一部完全結(jié)合這兩種媒介的作品，有些工作人員認(rèn)為這是一種混合的新類型動(dòng)畫片。 一般運(yùn)用電腦動(dòng)畫技術(shù)的二維傳統(tǒng)動(dòng)畫都只限于背景人物，但是本片主要角色，有時(shí)候都是按照需要用電腦動(dòng)畫繪制。事實(shí)上，這部影片中的電腦動(dòng)畫部分和傳統(tǒng)動(dòng)畫結(jié)合得是如此地天衣無縫，就連經(jīng)驗(yàn)老道的傳統(tǒng)動(dòng)畫師都看不出兩者的不同（如圖 931)。 我們回過來看看在動(dòng)畫片中，數(shù)位動(dòng)畫的制作又是如何？計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的“分層”效果是通過“圖層”的設(shè)定直接合成的，不僅極為方便而且層數(shù)不受限制。三維動(dòng)畫主要依賴電腦圖像生成技術(shù)，又稱“ CG” 。它是在三度空間中制作立體的形體及其運(yùn)動(dòng)。實(shí)質(zhì)上，計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫是由計(jì)算機(jī)通過特殊的動(dòng)畫軟件，在其給出的一個(gè)虛擬的三維空間中，建造物體和背景的三維模型，并為模型如同穿上衣服一樣，設(shè)置顏色和材質(zhì)；再從不同角度用虛擬的燈光照射，然后讓這些物體在三維空間里運(yùn)動(dòng)起來，同時(shí)通過對(duì)三維軟件內(nèi)“攝影機(jī)”的設(shè)定去“拍攝”物體的運(yùn)動(dòng)過程，最后渲染生成栩栩如生的三維畫面可以模擬極為真實(shí)的光影、材質(zhì)、動(dòng)感空間效果。 在這種三維軟件運(yùn)用二維效果的鏡頭中，最精彩的例子就是在影片前段，小馬王隨著馬群一起奔馳的場景（如圖 932）。這時(shí)觀眾看到的是這些馬的三維動(dòng)畫，但是當(dāng)小馬王從馬群中奔向山坡，攝影鏡頭開始繞著它拍攝，這時(shí)它就變成二維動(dòng)畫（如圖 933）。當(dāng)攝影角度拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，這時(shí)它又變成了三維動(dòng)畫（如圖 934）。每一個(gè)畫面都銜接得天衣無縫、無懈可擊，片中還有很多結(jié)合傳統(tǒng)及電腦動(dòng)畫的精彩鏡頭。 圖 932 三維的馬兒奔馳 圖 933 轉(zhuǎn)為三維的馬兒奔馳 圖 934 最終定格的三維小馬王 圖 935 二維、三維結(jié)合的立體效果 在這里我們可以看到，三維動(dòng)畫技術(shù)與二維動(dòng)畫技術(shù)的合成 ,既可以將二維造型動(dòng)畫結(jié)合到大批三維的場景中 ,也可以將三維物體動(dòng)畫融入二維動(dòng)畫的場景中去 ,這樣既增強(qiáng)了二維動(dòng)畫的表現(xiàn)力 ,擴(kuò)展了空間 ,又加強(qiáng)了立體視覺效果（如圖 935)。 三維動(dòng)畫技術(shù)運(yùn)用得好，還表現(xiàn)在它能表達(dá)抽象的觀點(diǎn)和概念，并將所要表現(xiàn)的具體事物在虛實(shí)、快慢、大小、遠(yuǎn)近、零整之間相互轉(zhuǎn)換變化 ,使其不受物理時(shí)空、光色以及透視規(guī)律的限制再現(xiàn)于屏幕上。如三維動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用 ,可以幫助觀看者探索那些不能接觸到的地點(diǎn)和事物 ,如地表的結(jié)構(gòu)和組成及在地表上風(fēng)吹過草坪時(shí)草坪的運(yùn)動(dòng)。目前只有運(yùn)用三維動(dòng) 畫的方式進(jìn)行表現(xiàn) ,才能形象直觀地再現(xiàn)這種大自然的特殊現(xiàn)象，并更能深入地將畫面美化，達(dá)到逼真的效果，使觀看者身臨其境（如圖 936)。 其次 , 三維動(dòng)畫技術(shù)可以把微觀世界的現(xiàn)象直接展示在觀眾面前。三維技術(shù)可以將難以拍攝到的鏡頭或者不易觀察到的現(xiàn)象呈現(xiàn)給觀眾，這是二維技術(shù)難以做到的。 圖 936 三維動(dòng)畫展示的美輪美奐效果 圖 937① 《 小馬王 》 獨(dú)特的視覺 效果和濃厚的美國西部色彩 圖 937b 《 小馬王 》 獨(dú)特的視覺 效果和濃厚的美國西部色彩 雖然片中的動(dòng)物不會(huì)說話，片中的人類對(duì)白也不多，但是這部動(dòng)畫片還是需要一位編劇，于是制片找來約翰福斯科寫劇本。在夢(mèng)工廠找上他之前，他從來沒有興趣想替一部動(dòng)畫片寫劇本，他說： “ 他們只給了我一句話描述故事內(nèi)容： ‘ 這是一部以一匹馬的眼光描述的美國西部拓荒史。 ’” 這短短的一句話給了福斯科很大的啟示：“我們常常聽到從人類的眼光敘述的西部拓荒史，其實(shí)當(dāng)時(shí)馬匹扮演了很重要的角色，但是卻沒有人說出它們的故事，因此那句話是一種啟示，也是一種挑戰(zhàn)?！备Ｋ箍评^續(xù)說：“我讓小馬王史比瑞特從寬廣遼闊的草原被抓到騎兵隊(duì)的營地，然后被帶到印地安部落，最后甚至見到鐵路的興建。它經(jīng)歷了美國西部拓荒時(shí)期的不同轉(zhuǎn)變，而它的冒險(xiǎn)也象征了時(shí)代的演進(jìn)，但是它代表的精神依然有很深的意義，尤其是在這個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，那就是追求自由的勇氣。”（如圖 938） 圖 938 《 小馬王 》 是以馬的眼光描述美國西部拓荒史 (二 )《 小馬王 》 的配樂合成 雖然 《 小馬王 》 片中有馬叫聲，但是 《 小馬王 》 是以默片的方式攝制，旁白、配樂和歌曲都是在動(dòng)畫完成后錄制的。導(dǎo)演艾希貝瑞說： “ 我們希望透過影像來說故事，精簡的旁白或是對(duì)白是為了推動(dòng)劇情的發(fā)展，就像默片中穿插的字幕卡。 ” 他還說： “ 我們找了很久才找到麥特 戴蒙這么完美的聲音，他就是史比瑞特，他的聲音和角色是完美組合。 ” 這部片子不但透過麥特 戴蒙的旁白表達(dá)自我配樂大師漢斯 季默及詞曲創(chuàng)作人布萊恩 亞當(dāng)斯也用音樂替小馬王抒發(fā)情感。艾希貝瑞說： “ 片中的歌曲是小馬王發(fā)自內(nèi)心的聲音，布萊恩 亞當(dāng)斯的歌聲充滿感情，他唱出
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