件改變?nèi)寡b的世界ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-08 02:32 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 夏奈爾套裝的設(shè)計(jì)師卡爾 拉格菲爾德表示，夏奈爾開(kāi)創(chuàng)的這個(gè)風(fēng)格對(duì)于 20世紀(jì)的重要性不亞于兩?？?、三粒扣西裝至于男性的意義。 紀(jì)梵希與赫本的小黑裙 1961 小黑裙簡(jiǎn)稱 LBD，本身就是一種風(fēng)格 ———優(yōu)雅、百變、簡(jiǎn)潔，是女士衣櫥中最不可或缺的必備品。自從可可 夏奈爾（ 1883~1971）最先發(fā)布她的小黑裙后，每位設(shè)計(jì)師都會(huì)有自己不同的演繹，其中最受人矚目的莫過(guò)于奧黛麗 赫本在《蒂凡尼的早餐》中所穿的由法國(guó)設(shè)計(jì)師貝爾 德 紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的裙子。 小黑裙百搭易穿，適合出席各種場(chǎng)合，永遠(yuǎn)顯得自信、經(jīng)典。它已經(jīng)成為穿著者塑造端莊、干練形象的制服，無(wú)需語(yǔ)言就已經(jīng)顯露一切?！兜俜材岬脑绮汀分校毡景缪莼顫姷呐鹘腔衾?格萊特利，小黑裙在她身上是完美的裝束。 本著對(duì)赫本的了解，紀(jì)梵希專門(mén)為她度身定制了這條裙子。后來(lái)，他在回憶初見(jiàn)赫本的時(shí)候，她給他的第一印象就是嬌小玲瓏。赫本迷人的美貌、柔弱的身軀，身穿這條簡(jiǎn)潔的小黑裙，表現(xiàn)出含蓄、純潔的奔放感。 瑪麗官迷你裙 1965 20世紀(jì) 60年代，受到戰(zhàn)火荼毒、建筑物覆蓋著煙灰的倫敦依然生活在戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)緊縮的陰影下，人們務(wù)必期待一種全新的著裝風(fēng)格。在這種情況下，年輕人用亮麗的顏色、現(xiàn)代的造型表達(dá)他們不羈，沖擊著首都灰暗的街道，最能表現(xiàn)這種風(fēng)格的當(dāng)屬瑪麗官所涉及的鮮艷服裝。 受安德烈 庫(kù)雷熱的作品影響，瑪麗官沿用了新出現(xiàn)的短裙，并將裙身縮得更短。迷你裙一出現(xiàn)，一直尋求年輕人特色的時(shí)髦少女們立即狂熱地接受了這種令人興奮的暴露款式。到1965年，瑪麗官在倫敦英王大道的 “芭莎 ”時(shí)裝精品店中出少女迷你裙。迷你裙的剪裁簡(jiǎn)潔利落，略帶童裝風(fēng)格，搭配中性的維達(dá) 沙宣五點(diǎn)式發(fā)型，顯出女孩們的俏皮和清純，引領(lǐng)了一個(gè)新時(shí)代的來(lái)臨。 迷你裙最初只能在精品店購(gòu)買，價(jià)格昂貴，但是由于本身設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，既能大量生產(chǎn)，又適宜自己在家縫制，很快就廣泛地流行起來(lái)，少女和年輕女性得以展現(xiàn)新的形象，倫敦也一躍成為時(shí)尚圣地。如果一定要在不確定的后核武器時(shí)代說(shuō)哪種服裝代表獨(dú)立、趣味和自由，那一定非迷你裙莫屬。迷你裙的魅力無(wú)人可擋。到 20世紀(jì) 60年代，連英國(guó)女王的裙擺也縮短了。 戴安娜 里格與《復(fù)仇者》之裙 1965 《復(fù)仇者》劇中人物艾瑪 皮爾智慧、美貌、獨(dú)立自主的形象為 20世紀(jì) 60年代沖破藩籬的女性樹(shù)立了新楷模。這部時(shí)尚偵探系列劇此前塑造了一位堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的熒幕女英雄 ———即皮爾的前任蓋爾博士。隨著戴安娜 里格的加入，影片的投入加大，而角色所穿的服裝業(yè)開(kāi)始變得有些驚世駭俗。 里格大膽、超級(jí)性感的服裝由英國(guó)設(shè)計(jì)師約翰 貝茨提供，后者一直以讓 瓦倫的名字對(duì)外做工。毋庸置疑，貝茨是 20世紀(jì) 70年代英國(guó)時(shí)尚界最有影響力的大牌之一，但他在史上卻未留下多少印跡 ———相比之下，與他同時(shí)代的兩位大師比爾 吉布和桑德拉 羅茨雖然不見(jiàn)得比得上貝茨的出色，但運(yùn)氣顯然要比他好的多。 貝茨在市場(chǎng)推廣方面同樣擁有杰出的天賦，他在電視劇熱播的同時(shí)推出了《復(fù)仇者》全套成衣系列 ———這是廣告植入和流行文化狂潮的完美結(jié)合 。 讓 謬爾的奇思 ———迷笛裙 1968 讓 謬爾（ 1928~1995）是 20世紀(jì)最成功的英國(guó)設(shè)計(jì)師之一，他所代表的是精巧、樸實(shí)的典雅英國(guó)風(fēng)。 1968年推出這種款式將裙子下擺加長(zhǎng)，線條更趨柔和，面料表面裝飾物更多，極具吸引力。就這些特性看，這條裙子和勞拉 阿什利的長(zhǎng)裙一起，標(biāo)示著英倫乃至全球時(shí)尚風(fēng)向的巨變。 裙子的輪廓隱約有愛(ài)德華時(shí)代的風(fēng)格，證明二手衣也是當(dāng)代一種時(shí)尚文化。在諷刺搖擺倫敦的電影《迷你時(shí)光》中，麗塔 塔欣厄姆飾演的天真無(wú)邪的布倫達(dá)，只買得起一件破舊的維多利亞睡衣，一個(gè)無(wú)奈之舉將她置于時(shí)尚的最前沿。 謬爾的設(shè)計(jì)帶有玩味性和戲劇風(fēng)，折射出女性對(duì) 20世紀(jì) 60年代的摩登風(fēng)潮漸生反感，希望能從復(fù)古衣櫥里有所斬獲。這種新的浪漫主義在一直持續(xù)到整個(gè) 20世紀(jì) 70年代依然有強(qiáng)大的影響力。也正是從這個(gè)時(shí)候起，迷你裙開(kāi)始走下坡路。 （ 19701989） 20世紀(jì) 70年代，嬉皮士時(shí)代來(lái)臨。人們開(kāi)始崇尚自由、個(gè)性和狂放。在追求流暢、美觀的同時(shí)，人們逐漸的開(kāi)始追尋屬于自己的個(gè)性服裝。于是，或怪誕，或簡(jiǎn)單，或暴露的裙裝進(jìn)入了大眾的眼簾。這些無(wú)疑是讓人熱血沸騰的。在 80年代短暫的邋遢風(fēng)潮后，性感重回人們的視線。在美麗面前，誰(shuí)能抵擋得住女人婀娜的曲線呢？ 崔姬的嬉皮褶皺裙 1971 20世紀(jì) 70年代早期崇尚自由性愛(ài)。嬉皮時(shí)代到來(lái)了，打破陳規(guī)的折中主義服裝的出現(xiàn)，背離瑪麗官和安德烈 庫(kù)雷熱引領(lǐng)了缺乏個(gè)性的現(xiàn)代派。 蘇格蘭設(shè)計(jì)師比爾 吉爾（ 1943~1988）站在嬉皮風(fēng)的最前線，他從中世紀(jì)浪漫精神中得到啟示，結(jié)合采自不同文化的各種形狀、質(zhì)地、顏色的混搭。這種著裝通過(guò)多層次圖案和褶皺，給穿著者營(yíng)造出一種流暢、美觀、浪漫的韻味。 吉布 1972年首次推出他的時(shí)裝系列。短短幾年中，他就吸引了大西洋兩岸很多名人，其中包括伊莉莎白 泰勒和崔姬等明星。但受制于糟糕的商業(yè)技巧，他在聚光燈下的時(shí)光相當(dāng)短暫。直到最近，人們重又對(duì)他的時(shí)裝遺產(chǎn)感興趣，并發(fā)現(xiàn)他的作品中充滿著怪異的個(gè)性和巧妙的裝飾設(shè)計(jì)。 裹身裙 1973 帶腰帶的針織連衣裙盛行于 20世紀(jì) 70年代中期，我們不得不承認(rèn)它與睡袍有著異曲同工之處。但是裹身裙并不僅僅是為了舒適。它有其功能性和實(shí)用性，將渴求與欲望消減到最低；它也是設(shè)計(jì)師 ———生于比利時(shí)的黛安 馮夫絲汀
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