《件改變?nèi)寡b的世界》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 睞者。弗羅威克最初以設(shè)計(jì)女帽起家， 1961年美國第一夫人杰奎琳 侯司頓的露背裙 1977 20世紀(jì) 70年代中期，如果哪個(gè)迪斯科舞廳中沒有身穿露背裙的女神翩然起舞，那這個(gè)舞廳一定稱不上體面。馮夫絲汀寶重新推出了高級時(shí)裝系列，裹身裙再次出現(xiàn)，成為 21世紀(jì)初的日常服飾。 裹身裙本身非常簡單，容易穿著，最重要的是脫起來也方便。 裹身裙 1973 帶腰帶的針織連衣裙盛行于 20世紀(jì) 70年代中期，我們不得不承認(rèn)它與睡袍有著異曲同工之處。短短幾年中，他就吸引了大西洋兩岸很多名人，其中包括伊莉莎白 蘇格蘭設(shè)計(jì)師比爾 在 80年代短暫的邋遢風(fēng)潮后，性感重回人們的視線。人們開始崇尚自由、個(gè)性和狂放。 謬爾的設(shè)計(jì)帶有玩味性和戲劇風(fēng)，折射出女性對 20世紀(jì) 60年代的摩登風(fēng)潮漸生反感，希望能從復(fù)古衣櫥里有所斬獲。阿什利的長裙一起，標(biāo)示著英倫乃至全球時(shí)尚風(fēng)向的巨變。謬爾的奇思 ———迷笛裙 1968 讓 吉布和桑德拉 里格大膽、超級性感的服裝由英國設(shè)計(jì)師約翰 皮爾智慧、美貌、獨(dú)立自主的形象為 20世紀(jì) 60年代沖破藩籬的女性樹立了新楷模。迷你裙的魅力無人可擋。迷你裙的剪裁簡潔利落，略帶童裝風(fēng)格，搭配中性的維達(dá) 受安德烈 后來，他在回憶初見赫本的時(shí)候，她給他的第一印象就是嬌小玲瓏。它已經(jīng)成為穿著者塑造端莊、干練形象的制服，無需語言就已經(jīng)顯露一切。赫本在《蒂凡尼的早餐》中所穿的由法國設(shè)計(jì)師貝爾 拉格菲爾德表示，夏奈爾開創(chuàng)的這個(gè)風(fēng)格對于 20世紀(jì)的重要性不亞于兩粒扣、三粒扣西裝至于男性的意義。精致、典雅、舒適，這就是職業(yè)女性的形象。 及膝半身裙、寬肩上裝、使用金色紐扣和對比色鑲邊加強(qiáng)女性化 ———經(jīng)典的夏奈爾套裝最早出現(xiàn)在生活窘困的 20世紀(jì) 30年代。這個(gè)簡短的場景大膽地嘲弄了那個(gè)時(shí)代壓抑的道德觀，而能表演的如此入木三分的只有這位全球最聰明、最大牌的女明星了。特拉維特（ 1920~1990）見證了一大偶像的誕生。隨后，青睞新潮的流行趨勢，讓女性的服裝更加炫目。特別是到了 1958年之后，服裝開始變化。她還以實(shí)用鮮艷甚至耀眼的顏色而出名 ———尤其是令她名聲大振的粉紅色，被譽(yù)為 “驚艷的粉紅色 ”，這個(gè)名字來自她首款名為 “驚艷 ”的香水（ 1937）。 夏帕瑞麗身為紐約和巴黎頂尖藝術(shù)圈的一員，與超現(xiàn)實(shí)主義者保持密切關(guān)系，且與多位超現(xiàn)實(shí)主義者有過合作，其中最為人所知的當(dāng)屬與薩爾瓦多 夏帕瑞麗（ 1890~1973）是第二次世界大戰(zhàn)前最著名的時(shí)裝改革家之一。芳登（ Margot Fonteyn）和好萊塢影星麗塔 迪奧先生堅(jiān)信當(dāng)時(shí)是推出一種全新的奢侈款式的時(shí)候了，因?yàn)楣娨呀?jīng)厭倦了戰(zhàn)爭時(shí)期那種縫縫補(bǔ)補(bǔ)、湊湊合合的生活。婚禮后短短幾天時(shí)間，紐約已經(jīng)有款式相仿的裙子出售，數(shù)周后，全國各大百貨商店降價(jià)銷售沃利斯裙。 這場婚禮將堪稱 “20世紀(jì)最大的桃色新聞 ”推向最高潮。每次設(shè)計(jì)新裝時(shí)，維奧內(nèi)總是現(xiàn)在小型人體模型上反復(fù)試驗(yàn)，然后放大到真人尺寸，制作成衣。女性有權(quán)表現(xiàn)出她們的柔弱?？諝庵醒笠缰嘧杂傻臍庀ⅲ行┤藙t以脫離傳統(tǒng)的拘束，探索新的方式、方法表現(xiàn)自我。裙子的設(shè)計(jì)簡潔，可以在家里輕松縫制，這使得這種款式迅速走上大眾街頭 ———這是時(shí)尚潮流第一次沒有局限在富人階層，或時(shí)尚精英層。這種服裝同時(shí)反映出社會(huì)的變遷，新興中產(chǎn)階級女性不再繼續(xù)默默忍受一直以來的性別和階級壓迫，她們奮起反抗。這種褶裥技術(shù)是嚴(yán)格保守的秘密，從未有人成功復(fù)制過。與 19世紀(jì)的束身服裝大相徑庭，這些寬松、輕薄的裙子大膽地凸顯女性形體輪廓，同時(shí)又保證了女性的行動(dòng)自由。時(shí)尚界面臨前所未有的契機(jī)，對此，時(shí)尚界以熱情的視覺語言緊跟 ———甚至有時(shí)候會(huì)引領(lǐng)現(xiàn)代生活的快節(jié)奏。經(jīng)濟(jì)的變遷，還折射出各個(gè)時(shí)期社會(huì)對于性別和性感變化不定的立場。到了當(dāng)代，時(shí)尚已發(fā)展為一個(gè)極度活躍的巨大行業(yè)， T臺(tái)上展示的時(shí)裝只是其中的冰山一角。這些裙子濃縮了時(shí)尚發(fā)展過程中一些特殊時(shí)刻，它們吸引的不僅是那些穿著者，同樣包括那些從事設(shè)計(jì)和制造的人。50件改變?nèi)寡b的世界 內(nèi)容簡介 你不必是一個(gè)追逐時(shí)尚的人，或是設(shè)計(jì)愛好者，也不用奢望一件裙裝就能改變整個(gè)社會(huì)。卡拉揚(yáng)設(shè)計(jì)的 LED裙，這些受到頂禮膜拜的裙子不僅反映了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的變遷，還折射出各個(gè)時(shí)期社會(huì)對于性別和性感變換不定的立場。紡織制造業(yè)的技術(shù)革新大力推動(dòng)了英國工業(yè)革命。這些受到頂禮膜拜的裙子不僅反映了社會(huì) 薩迪奇（ Deyan sudjic),設(shè)計(jì)博物館館長 1. 特爾斐褶裙 （ DELPHOS PLEATED DRESS） 特爾斐褶裥裙 1915 進(jìn)入 20世紀(jì)，科學(xué)知識的積累、生產(chǎn)技術(shù)的革新和困擾了幾十年的文化質(zhì)疑加速了社會(huì)的變遷。諾福圖尼（ 1871~1949）獨(dú)創(chuàng)了一種褶裥方法，并獲得了專利，他使用打褶絲綢創(chuàng)作出飄逸、浪漫的裙裝，并且很快為歐洲的藝術(shù)精英接受。這種褶皺結(jié)構(gòu)表達(dá)出那個(gè)時(shí)代的性感和浪漫，正如 19世紀(jì)晚期學(xué)術(shù)派畫家弗雷德里克萊頓（ Frederic Leighton）的作品。直筒裙解放了她們的身體，顛覆了緊身內(nèi)衣一統(tǒng)天下的局面，更直接的結(jié)果是減少了穿衣的時(shí)間。她設(shè)計(jì)的服裝采用實(shí)用的針織面料，穿著舒適，絲毫不影響身體活動(dòng)，不收腰，沒有大量的厚重布料，展示了一種寬松的輪廓。 女神長裙 1931 第一次世界大戰(zhàn)的災(zāi)難，引發(fā)整個(gè)社會(huì)性別、階級和創(chuàng)造力發(fā)生翻天覆地的變化。 維奧內(nèi)通過斜裁手法剪裁的裙子能夠在身體四周自由、
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