【文章內容簡介】 用。背，就是不看帖，背著帖寫，做到不看帖也能把帖上的字寫出來，力求形神畢肖；核，就是將背寫的字與帖上的字進行核對?？从蟹癫铄e，要善于發(fā)現(xiàn)自己的不足，從而改正缺點；用，就是實踐，把學了的東西，用到實際生活中去，在實踐中來鞏固和提高所學的東西。 最后，在已臨摹好 了一種字帖后，還應象蜜蜂采百花釀佳蜜一樣博采眾長地再臨一些其它字帖。當然，學寫字帖也最忌見異思遷，今天摹這本帖，明天臨那本帖，象走馬燈似的輪換著書寫，這樣，是寫不好字的，初學鋼筆行書者務必注意。 十三 、硬筆習字歌 明目的 習書不怕難 ,攻書不怕艱 .前途有險阻 ,光明在眼前 .退筆如山傳佳話 ,決心磨的鐵硯穿，三更燈火五更寒，筆走龍蛇追雷電，硬書美觀又實用，中華傳統(tǒng)萬古傳． 姿勢正 身正眼平兩臂齊，雙腳穩(wěn)穩(wěn)著平地．兩腿微分與肩寬，寫字做到三個一．眼離紙面一尺遠，胸距書桌一橫拳．筆斜角度四十五，筆尖 距指一寸間．書寫紙面不可斜，指實掌虛要自然． 悟筆法 點如墜石重千鈞，畫如錐沙屋漏痕．戈似壯士彎弓弩，鐵畫銀鉤鑄書魂．縱橫馳騁飛天馬，婉轉迂回布行云．使轉自如筆雄健，恰似鳳舞與虎蹲．硬筆挺拔又剛勁，玲瓏妙筆起新軍． 12 重結體 結字有法度，主次要分明．主筆應突出，點畫相呼應．橫平豎且直，其字必平穩(wěn)．偏旁相容讓，向背要分明．比例要適當，左右需均勻．疏密應相間，變化隨其形．習書重結構，馳筆任縱橫． 學章法 分行布白構圖新，計白當黑道理深．寫到疏處可走馬，書到密處不容針．楷隸縱橫皆有列，行草布 局最紛紜．題款鈐 (qi225。 n)印章法美，意在筆先自通神 十四 、楷書的基本結構 楷書點畫種類多寫勾大致分七類 聽我慢慢給你說橫豎提彎戈背心 點畫基本分六種還有一種浮鵝勾 側垂挑撇長橫點落筆用在右下方 橫有短長分兩種橫豎圓折橫撇折 豎有兩種垂露鋒撇挑撇捺三彎折 撇有短斜豎斜撇上述種類四十一 捺分兩種斜平捺不同字體不同筆 挑筆基本是一種基本筆畫記心中 由粗而細用腕力結構合理講造型 硬筆楷書教學實用技法講解要訣 凡左右結構的字要注意左右相互避讓，中間筆畫要靠緊，兩邊 筆畫可以向外伸展。左偏旁寫得小點，右邊要突出。包括左、中、右結構也是如此，如：板、話、江、徐、樹、微等字。 “上下要對齊”：上下結構的字要做到上下重心對齊，不論上寬下窄，還是上窄下寬，其重心要在一條線上。對于重心的確定本人認為：對稱的字的重心線在中間的筆畫上，如：重、寶、南、畫等字重心線在豎畫上；又如窗、家、圖等字的重心在點畫上。不對稱的字的重心在交叉點，如：各、要、含、命等字。 “筆畫不打架”：楷書的點畫要分布有序，錯落有致，不重疊交叉。如人之面目五官端正，眉目清楚。書寫時注意筆畫避讓，避免出現(xiàn)筆 畫重疊和交叉的敗筆。容易出現(xiàn)敗筆的字如：給、米、拾等字。 “均勻來安排”：指一字之中筆畫分布均勻，間隔相近，松緊一致。 13 如“量”字，各橫畫之間間隔要均勻；“州”字豎畫間隔均勻，“杉”字三撇之間要勻稱變化。 “相同筆畫不一樣”：書法講究自然美，一幅作品中字與字或筆畫與筆畫之間都存在差異，好象一片森林中找不到兩棵完全相同的樹，一棵樹上找不到完全相同的兩片樹葉一樣。如相同的筆畫注意長短、方向的區(qū)別。如“美”各橫長短不一，“徐”字撇畫方向不一等。 “一字之中有重點”：任何事物都有主次之分，書法也講究 主次分明。一字之中總有一至三個突出的重點筆畫，這些筆畫一般要求寫得舒展挺拔，為了重點突出，一般要把其它筆畫寫得更收斂一些。如：三、見、除、永、命等字。 常用書法術語簡釋了解和掌握常用書法專業(yè)術語，有利于克服通病，擺脫不良的俗氣，提高硬筆書法的藝術性。 “一波三折”：指捺畫在書寫時從起筆、行筆、收筆的表現(xiàn)形狀似水波一樣，起伏波瀾。也是我們在練習基本筆畫所要 求的那樣表現(xiàn)一、二、三的節(jié)奏感。 “燕不雙飛”：指一字之中若有兩個捺（點）畫時，一般要進行處理，只保留一個捺畫，其中一個捺畫要寫成點。書法 中經(jīng)常把捺寫成點，這也與忌雷同的要求一致。如：森、資、集、資、然等字。 “曲中見直”：指在書寫豎畫時不是一味地筆直，而是澀進中求挺直。好象人體的背一樣雖然有彎弓但感覺是挺直的，這樣能表現(xiàn)出一定的力度，否則，雖直尤斜。如：中、市、不、生、來等字。 “雷同”：在一字之中，其意等同于“相同筆畫不一樣”；在一幅作品之中，指相同的字要避免筆法完全一致，力求變化，但整體風格要講究統(tǒng)一和諧。 “透氣”：指一字之中每個封閉的空間要自然留出空隙，保持互通，這樣才能氣息順暢。好比是建筑設計中各房間都有門窗一樣，使空 間內外相互通達。如：口、目、中、國、通等字。 “筆斷意連”：指一字之中筆畫的來龍去脈要交代清楚，筆畫之間自然聯(lián)系、顧盼有情。如：心、城、書、學等；在一幅作品之中，要一氣呵成，氣息流暢。 書法是一門歷史久遠、高深莫測的藝術，關于書法的理論研究前人己盡完備。對硬筆書法今人也有從各個側面、各個角度的研究，但未免實用精辟。本人結合多年的教學經(jīng)驗，從實用有效的角度，總結上述觀點。不求完備，但求精到。若有失 14 誤，敬請指正。 十五 、硬筆楷書的字形結構 硬筆楷書在結構上強調筆畫和部首的均衡分布 ,重心平穩(wěn) ,比例 適當 ,點畫呼應等結構法則 . 漢字在其演變過程中所形成的方塊形態(tài) ,決定著其規(guī)律 .這里主要敘述由筆畫及偏旁部首組字時的組合規(guī)律，既結構規(guī)律． （一）平衡 平衡是寫好楷書的最基本要求．平衡分為兩種類型：一類是對稱平衡，近似如天平的平衡．另一類是非對稱平衡，近似杠桿的平衡，這是一種視覺上或理念上的平衡． （二）梯式 楷書中無論橫向，縱向，還是斜向的平行，或近似平行的筆畫之間，距離大致相等，這種排疊與勻稱方式有點類似于樓梯，姑且形象的稱為梯式規(guī)律． （三）體貼 體貼分兩種，一種是指筆畫的挪 讓，伸縮．一種是指偏旁之間比例適當，須視具體字情定奪． （四）呼應 即點畫是按照一定規(guī)則組成字的，他們聯(lián)系密切．楷書點畫不連，但要做到筆斷意連，點畫呼應．楷書須點畫暗通，空際飛渡，筆勢連貫． （五）主次 在一個楷字中，總有少數(shù)筆畫分量重一些，稱為主筆，其他的則稱為次要筆畫．古人所謂天覆，地載，橫擔等即涉及主次． （六）穿插 楷書要寫的緊湊團聚，就要把握好筆畫之間犬牙交錯的關系，即把握穿插規(guī)律． （七）變化 當一個楷字中，有兩個或兩個以上同樣點畫 ，或者兩個以上同樣單體就要避免雷同，要在大小，長短，姿態(tài)等方面做變化處理． （八）虛實 虛實規(guī)律又可稱為松緊規(guī)律，就一般楷書而言，可分為內緊外松，左緊右松，上緊下松三種情況． 15 （九）因字立形 楷書字的外輪廓沒有統(tǒng)一的形狀，而是要因字立形，形象自然． （十）生姿求態(tài) 楷書要避免字如算子，姿態(tài)平庸． 十六 、歌謠助你寫好硬筆字 一筆畫 〈 1〉點畫：寫點畫，要記清。先輕后重再回鋒。點畫位置分左右，掌握規(guī)律抓典型。 〈 2〉橫畫：寫橫畫，要記勞。左稍低，右稍高。起筆收筆應知道。輕重提 按很重要。 〈 3〉豎畫：寫豎畫，要記住。有懸針，有垂露。豎畫開始先頓筆，垂露收筆莫忘駐。 〈 4〉撇畫：寫撇畫，并不難。確定角度是關鍵。撇畫大致分四種。平豎長短細分辨。右下輕頓左上行，力量送至撇尖端。 〈 5〉捺畫：寫捺畫，看捺角。一波三折最重要。捺畫起筆輕入筆，平捺收筆不上翹 〈 6〉鉤畫：有鉤不能獨，必與他畫附。鉤畫有多種，關鍵看角度。豎鉤寫法很容易，先豎后鉤不著急。豎畫到底蓄足氣。戈鉤心鉤豎彎鉤，彎鉤背鉤復合鉤，力貫鉤尖角度準，寫出遒美金筆鉤。 二偏旁 〈 1〉寶蓋頭：上點重，放正中。 左點上輕宜下重，橫畫平，稍上拱。鉤宜略平與點應。 〈 2〉竹字頭：形態(tài)相同，兩部合成。左小稍低，右略偏大。兩撇長短，角度變化。下面兩點緊靠上橫。 〈 3〉四點底：左右對稱且較大，中間兩點略上移。四點貴在多變化，切記相同一線上。 〈 4〉草字頭：草頭橫畫略上揚，右撇左豎有角度。左豎短右撇長，橫分三段記清楚。 〈 5〉三點水：上面兩點宜較緊，中點稍微向外移。下點變挑形較長。三點形狀如弧線?！?6〉絞絲旁：上折起筆位居中，下折撇畫宜稍傾，兩折位置須緊密。折挑 16 間距要均勻。 〈 7〉雙人旁：上撇小，下撇長。上 合下開最恰當。下撇起筆上撇中，下豎兩撇中線上。 〈 8〉女字旁：字旁本由女變長，折撇交點正對上，左伸右縮橫變挑，為穩(wěn)重心略下放。 〈 9〉雨字頭：形狀宜扁方，豎點應略長，四點靠中豎，位置錯落放，相互要呼應，忌成米格狀。 〈 10〉走之旁：一點定位高，了形宜直且精巧，下曲稍微向內斜，平捺頭頸很重要。要使走之重心穩(wěn)，點了頭頸一線上。 〈 11〉左耳旁：了宜上大下稍收，左耳貴在寫緊湊。豎畫宜直略外凸，謹記收筆必垂露。 〈 12〉右耳旁：了形上小下宜大，橫畫起筆要略平。豎畫直長忌偏斜，收筆懸針效果著。 〈 13〉立刀旁：第一豎用垂露，豎鉤長挺內宜弧，鉤尖宜小力要足，方向角度四十五。 〈 14〉反文旁：上撇豎而短，下撇曲而輕，橫短勢上昂，捺宜重而長 十七 、歌謠助你寫好硬筆字 一獨體字 獨體漢字結構簡，字形規(guī)律記心間。對稱結構文字多，瘦長扁方對稱安。最是偏斜難度大，逐個擊破益終身 瘦長結構宜瘦長，扁方字形必扁方。對稱文字寫伸展，對稱類型留空白。斜正字形雖然少，要想寫好卻最難。切記文字想平穩(wěn)，找出重心落腳點。 字形斜正，重心求穩(wěn)，中宮緊收，八面勢全。 二合體字 〈 1〉上下結構：天覆地載重心 穩(wěn)，上受下放左右均。大小恰當才美觀。掌握規(guī)律練習勤。 〈 2〉上中下結構：上中下，字偏長。中宮緊收細思量。排列緊密左右勻，不偏不倒寫漂亮。 〈 3〉左右結構：左右結構字常見，兩邊關系是關鍵，大小高低和向背，寬窄粗細與讓占，仔細觀察記規(guī)律。字美俊秀指日見。 17 〈 4〉左中右結構：左中右字易下粗，主次得當分密疏，三分天下寬相等。中間極正左右附。左右叫較大中稍小，左邊稍小中右同。 〈 5〉包圍結構：包圍結構分兩類，全包半包皆精美，內外相稱框廓正，端莊流麗線條勻。上包下，左包右。共同特征框稍長，框內部分多居中 ，筆畫大小與框稱。下包上字字型扁，底端橫畫宜寫寬，右邊短豎收筆時，掌握規(guī)律仔細觀。收筆處在橫畫下，與橫起筆等高線。 〈 6〉繁雜結構：繁雜文字構件多，穿插迎讓縱橫錯。筆畫清爽疏密勻，早日學成真可賀。 合體字要練好，掌握規(guī)律別亂套，區(qū)分疏密與大小，看清向背與寬高。功夫不負有心人，美觀耐看神采列。 十八 、楷書間架結構歌訣 結構均勻寫滿框，滿而不塞穿插讓； 多筆要收少筆放，靠邊直畫往里讓； 重復筆畫有偃仰，有長有短有露藏； 畫長要瘦短宜胖，有縮有放不走樣； 縱腕曲勁橫腕圓，臥勾要彎戈 勾長； 三撇起筆對上腹，三點似弧緊連上； 筆畫之間要呼應，雖斷似連莫要忘。 左右相等雙胞胎，平分秋色禮相讓；