【文章內(nèi)容簡介】 ? 分鏡時要避免的情況? 一種：兩個連接的鏡頭“同景別構(gòu)圖”表現(xiàn)為兩個鏡頭同一構(gòu)圖。出現(xiàn)“跳”的感覺。（如圖14）? 二種：與上一種相反，差別較大的景別交替出現(xiàn)產(chǎn)生影響視覺接收的不良畫面，俗稱“拉風(fēng)箱”，所呈現(xiàn)的畫面忽大忽小打亂了觀眾視覺習(xí)慣而引起反感。（如圖15）? ? 機(jī)位是攝影機(jī)所處的位子，也可理解為攝影機(jī)拍攝時的視點，它是由拍攝距離、拍攝高度和拍攝方向三個因素所定。? 拍攝距離：全景—中景—近景—特寫（如圖16）? 拍攝高度：俯拍、仰拍、水平拍（如圖17）? 拍攝方向：以拍攝主體為中心，在同一水平線上圍繞被攝體360度選擇拍攝點或放置機(jī)位，及即使拍攝體不動，在拍攝距離、拍攝噶度不變的條件下，拍攝方向不同，可呈現(xiàn)不同的構(gòu)圖變化。? 、鏡頭角度? 鏡頭角度通過創(chuàng)造出富有戲劇張力的畫面來吸引我們的注意。? 高角度鏡頭（如圖18）? 把攝象機(jī)放置在比被攝者高的位置，攝象機(jī)下移，這種鏡頭形式經(jīng)常能夠引起觀眾情緒上的被動，并且經(jīng)常暗示著一個人物地位的卑微和面對世界的渺小。? 低角度鏡頭（如圖19）把攝象機(jī)放在低于被攝物體的位置，然后把機(jī)器上移，經(jīng)常能創(chuàng)造出一些讓觀眾視覺上產(chǎn)生興奮感的鏡頭。? 以一個低角度鏡頭拍總統(tǒng)，經(jīng)常能激發(fā)觀眾的敬畏之情，而以一個低角度的鏡頭拍攝一個殺手，則讓他看上去更加陰險和兇殘。人物角色的力量經(jīng)常以一個輕微的角度鏡頭來展現(xiàn)，來暗示他們的主導(dǎo)地位。? 水平鏡頭（如圖20） 這是一個相當(dāng)中性的鏡頭，在這種鏡頭中，攝象機(jī)被放在同人的眼睛處于同一水平的位置上。鏡頭直接對著人物的眼睛，這時候觀眾經(jīng)常能感受到自己同劇種人物處在一個同等地位上。? 俯視鏡頭拍攝一個俯視鏡頭同高角度鏡頭的方式稍微有點不同，后者是把攝象機(jī)直接放在場景的正上空，而俯視鏡頭讓觀眾能從高處俯瞰到城市里的建筑物和橋梁，或者可能是一個足球場。? 傾斜鏡頭這種效果能創(chuàng)造出一種不確定的感覺，并傳達(dá)給觀眾。我們經(jīng)常能看見傾斜鏡頭的出現(xiàn)，尤其在一些刻畫精神錯亂的、暴力的或者失去控制的任務(wù)的場景中。傾斜鏡頭被廣泛地運(yùn)用于恐怖電影、心理電影和犯罪電影中。? 垂直搖動鏡頭（如圖21）? 當(dāng)我們把攝象機(jī)固定住，讓它沿著機(jī)器的縱軸上搖或者下?lián)u，我們就獲得了一個搖動鏡頭。比如，沿著一座摩天大樓上搖或者下?lián)u傳遞了高度的感覺。一個搖動鏡頭經(jīng)常被用于逐步揭示一個物體，比如先從一個人物的腳開始拍起，一直搖到身體再一直到臉部。? 四分之三鏡頭? 也稱之為45℃鏡頭，它是通過把攝象機(jī)放在正面鏡頭和側(cè)面鏡頭之間的位置，從而獲得一個強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感。因為它呈現(xiàn)了前景和背景之間的景深感，所以四分之三鏡頭得以被廣泛地運(yùn)用。? 正面鏡頭? 攝象機(jī)被直接放在物體的正前方，這種鏡頭角度是很平淡無奇的，但是當(dāng)我們用特寫鏡頭來表現(xiàn)它，它們經(jīng)常能傳遞一種親密無間的感覺。? 方向、機(jī)位選擇要遵循“軸線規(guī)律”（如圖22）? 三角形原理：在軸線的兩側(cè)，都可布置三角形機(jī)位，不過只能選其中一側(cè)拍，不然就會把方向搞亂，觀眾沒了方向。（如圖23）? 、鏡頭運(yùn)動（如圖24）? 一對夫婦一快翩翩起舞的場景。然后鏡頭開始繞著舞池旋,創(chuàng)造出一種具有動感的鏡頭效果，這種鏡頭運(yùn)動是敘述故事的方法之一。? 一個美工想要在分鏡頭腳本中制造運(yùn)動，必須要使用方向性箭頭，這類箭頭不僅標(biāo)明鏡頭的運(yùn)動方向，也表示出人物和物體的運(yùn)動方向。? 搖臂鏡頭? （如圖226）把攝像機(jī)放在一個可以上下升降的搖臂上，攝像機(jī)所能攝入的范圍是很廣的，而且還能創(chuàng)造出不同尋常的鏡頭角度。最著名的使用“全能”搖臂鏡頭的電影之一是《泰坦尼克號》（Titanec），在電影中杰克站在船頭伸開他的雙臂。精通迅速后移，然后升起，直到離船的煙囪只有英寸之遙，這種鏡頭運(yùn)動創(chuàng)造了一個令人嘆為觀止的效果。而這樣的鏡頭用傳統(tǒng)的鏡頭是不可能拍攝的。? 橫搖鏡頭（如圖27）一個橫搖鏡頭橫著移動畫面，但鏡頭和被攝主題之間的距離保持不變，從場景的一部分到另一部分。很多導(dǎo)演用橫搖鏡頭作為定場鏡頭，比如展現(xiàn)一座鄉(xiāng)村莊園的廣闊。? 推拉跟鏡頭（如圖28）? 推拉跟鏡頭是把攝象機(jī)放在移動車上或者一條攝象機(jī)軌道上所進(jìn)行拍攝的鏡頭，它可能是朝向被攝主體運(yùn)動（跟推鏡頭）或者遠(yuǎn)離被攝主體運(yùn)動（跟拉鏡頭）。一個推拉跟鏡頭攝定了一個人物在游泳池邊閑逛，然后向前移動確定此人物的臉部表情和身體姿態(tài)。? 跟鏡頭（如圖29）? 跟鏡頭和推拉跟鏡頭很類似，但它并非跟著被攝主體推鏡頭或者拉鏡頭，而是讓攝象機(jī)跟著運(yùn)動物體或者人物一起運(yùn)動。跟鏡頭讓觀眾能夠一直跟隨人物交談和運(yùn)動。? 變焦鏡頭（如圖30）? 保持?jǐn)z象機(jī)的靜止不動，讓鏡頭的焦距伸長或者縮短。變焦鏡頭經(jīng)常是從一個極特鏡頭開始，如示例所示，然后拉出來到中景，來揭示為什么人物如此恐懼。? 變焦推拉鏡頭? 所謂變焦推拉鏡頭是指一個變焦鏡頭加上一個推拉跟鏡頭。? 、鏡頭視角? 當(dāng)我們在設(shè)計一部影片時，有三種鏡頭視角可以供我們考慮： 主觀鏡頭、視點鏡頭和客觀鏡頭。每個鏡頭視角還都應(yīng)該考慮到一些因素，包括它們的景別、角度和運(yùn)動應(yīng)該如何設(shè)定? 客觀視角（如圖31）? 在一個客觀鏡頭中，攝象機(jī)被放置在一個相當(dāng)中性的位置上。觀眾是從旁觀的角度來觀察一切。客觀鏡頭使觀眾以最大限度的，沒有偏見的視角來觀察發(fā)生的一切。我們經(jīng)常能夠在記錄片、情景喜劇和電視采訪中看到這種類型的鏡頭，而攝象機(jī)在此過程中是一個不干擾事件過程的旁觀者。? 視點鏡頭（如圖32）? 視點鏡頭是從屏幕上一個特定的人物的視角衍生而來的鏡頭。把攝象機(jī)放在人物的旁邊，此人的視角就得以被展現(xiàn)，這就產(chǎn)生了一個視角鏡頭。這種類型的鏡頭經(jīng)常能增強(qiáng)觀眾的融入感，因為他們幾乎是以劇種某一個角色的角度看著劇情的展開。? 視角鏡頭也經(jīng)常是一個過肩鏡頭。? 主觀鏡頭（如圖33）? 主觀鏡頭是最個人化也是互動性最強(qiáng)的一種鏡頭樣式。當(dāng)攝象機(jī)擺在屏幕中一個角色的位置上，觀眾透過此角色的眼睛看到的情節(jié)展開，主觀鏡頭就產(chǎn)生了。觀眾感受到了角色所感受到的。我們經(jīng)常能在視頻游戲中看到這樣的主觀鏡頭。舉例來說，一個玩游戲的人可能就是屏幕上那個通過來福槍上的瞄準(zhǔn)鏡來瞄準(zhǔn)靶子的人。? 當(dāng)一個屏幕上的角色直接看著鏡頭，對著觀眾說話的時候，也能產(chǎn)生一個主觀鏡頭。? 鏡頭連貫性? 目標(biāo)? 探索鏡頭連貫性的基本法則? 解釋鏡頭連貫性的秩序是如何建立的? 理解鏡頭是如何被組接并且產(chǎn)生意義的? 探索和理解那些沒有連貫性的鏡頭，諸如蒙太奇和跳切? .1方向銜接（如圖34,35）? .2視線銜接（如圖36,37）? 比如一個人物在第一幅畫面中朝屏幕之外看去，那么觀眾會希望在接下來的鏡頭中看到人物所看的到底是何物。如果人物朝