有關(guān)大陸法系法庭片的一些美學(xué)問題(編輯修改稿)
2025-04-22 01:31 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 官在后景。但當(dāng)辯護(hù)律師詢問證人時，辯護(hù)律師在前景，而證人在后景。有時候，這種景別差異大到呈現(xiàn)出一種壓迫感來。很明顯，檢察官的詢問并沒有對證人形成壓迫感，但辯護(hù)律師的提問則將證人壓迫得極小，甚至小到?jīng)]有辯護(hù)律師手上玩弄著的一支鉛筆大。我們知道，在英美法系的法庭片中，導(dǎo)演要表現(xiàn)律師的提問咄咄逼人、讓證人無力招架，很簡單，讓律師沖到證人席邊上，近距離壓著證人提問便可。但在大陸法系的庭審中，律師不允許這樣做，律師不能隨意走動。于是，斯坦利克雷默用前后景別的差異，來造成同樣的效果。我個人覺得，處理得真是干凈利落?！都~倫堡大審判》還有很多精妙的鏡頭可以分析，比如有幾段推拉鏡頭所形成的視點(diǎn)前置、視點(diǎn)后置。不過本文重點(diǎn)分析的是大陸法系法庭片的美學(xué)特征，與此無關(guān)的就不再贅述，有興趣的朋友自己找來這部電影看看吧，真的是值得收藏的好電影呢。接下來我們看看號稱亞洲學(xué)德國法學(xué)得最好的日本鄰居，如何拍攝大陸法系法庭片。周防正行，《即使這樣也不是我做的》。（三）《即使這樣也不是我做的》的構(gòu)圖方式日本在司法程序上跟中國是最接近的（廢話，因?yàn)榻袊耆褪菐煼ㄈ毡韭铮贿^日劇里面表現(xiàn)法庭戲一般都喜歡用英美法系的表現(xiàn)形式，周防正行的《即使這樣也不是我做的》則讓人眼前一亮。這部電影應(yīng)該說最大程度上的對大陸法系司法程序進(jìn)行了寫實(shí)，至少就我個人而言，沒見過在表現(xiàn)大陸法系國家司法程序方面，有比《即使》更寫實(shí)的電影。同樣的問題依然擺在導(dǎo)演面前：大陸法系的庭審缺乏英美法系那樣的運(yùn)動，導(dǎo)演如何調(diào)度才能讓這部同樣三個小時的電影不顯得沉悶？（好奇怪，大陸法系的法庭片都喜歡拍得巨長？）周防正行采用的方法與斯坦利克雷默不同，周防正行不追求過于花哨的鏡頭運(yùn)動。除了最后判決時，周防正行用了與《紐倫堡大審判》完全相同的方式，鏡頭以被告為中心進(jìn)行360176。旋轉(zhuǎn)，展現(xiàn)了法庭上不同人的反應(yīng)。但即使是在這個長鏡頭中，我們也能看到周防正行與克雷默不同之處，那就是，構(gòu)圖上所追求的對稱性。事實(shí)上，這是這個長鏡頭最讓我驚嘆的一點(diǎn)，在一個運(yùn)動的環(huán)繞長鏡頭中，導(dǎo)演（或者說攝影師）依然能保持視覺上的對稱性，與影片前半部分的庭審相呼應(yīng)，這是十分厲害的。在前半部分的庭審中，周防正行多采用固定鏡頭來表現(xiàn)，鏡頭很少隨意的運(yùn)動，這與《紐倫堡大審判》鏡頭一刻不停地轉(zhuǎn)圈形成了鮮明對比。例子太多，不一一截圖了?？梢园l(fā)現(xiàn)，雖然是固定鏡頭，但導(dǎo)演極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厥冀K保持著對稱性構(gòu)圖。因?yàn)橹芊勒性谶@部影片中追求的是一種極其寫實(shí)的效果，所以在鏡頭運(yùn)動和剪輯上，他非?？酥疲瑖?yán)謹(jǐn)工整的對稱性構(gòu)圖一方面突顯了法庭的莊嚴(yán)、肅穆，但另一方面，這種過分的對稱也讓人對法庭不寒而栗。人在這里面是被壓抑的，程序變成了對人的摧殘。這種工整性，即使在運(yùn)動鏡頭中也不例外。還是回到前面提到的最后那個環(huán)繞被告的長鏡頭，這次我完整地截圖給大家看，讓大家能清楚看到導(dǎo)演在前后的對稱性。這個長鏡頭從疊化開始，從法官身上慢慢拉出來，直到畫面里出現(xiàn)了被告，然后鏡頭開始以被告為中心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，最后轉(zhuǎn)到被告另一側(cè)，重新推回到法官身上。從頭到尾，構(gòu)圖、運(yùn)動方向、景別，都是前后對稱前后呼應(yīng)的。如果再深入研究的話，會發(fā)現(xiàn)影片在前后部分，刻意留下的視覺標(biāo)記，也形成了一種對稱和前后呼應(yīng)，起到導(dǎo)演的表意效果。比如這一場，在1小時03分左右，被告進(jìn)行最后的陳述。此時法官在前景，被告在后景，與《紐倫堡大審判》里表現(xiàn)辯護(hù)律師對證人的壓迫的那個構(gòu)圖一模一樣，這個構(gòu)圖同樣表現(xiàn)著法官在審判著被告，法官在判斷著被告的陳
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