【文章內(nèi)容簡介】 節(jié)未來發(fā)展的走向和結(jié)果如何，在時(shí)態(tài)上是＿＿＿＿。推理片在時(shí)態(tài)上要追蹤和閃回過去，在時(shí)態(tài)上多為＿＿＿＿。（現(xiàn)在進(jìn)行式，過去完成式）（3）懸念片的事件和動(dòng)作基本上是符合時(shí)序的，是按照＿＿＿＿的順序進(jìn)行的，但情節(jié)的進(jìn)展又是無序的，常常會(huì)節(jié)外生枝，被偶然事件、異常行為、意料之外的突發(fā)舉動(dòng)所打亂。推理片的動(dòng)作和情節(jié)的演進(jìn)和發(fā)展，是按照嚴(yán)密的＿＿＿＿順序進(jìn)行的，這種順序排列是逆向的，即由結(jié)果回溯到原因。（時(shí)針，邏輯）（4）在懸念片中，事件正在發(fā)生和進(jìn)行。人物的命運(yùn)尚未完全顯露出來，觀眾更多期待人物命運(yùn)的結(jié)局。在推理片中，當(dāng)事人的命運(yùn)已成定局，觀眾更多的是推理過程中的＿＿＿＿，而不是懸念片中懸念對人物帶來的心理壓力。懸念的構(gòu)成與發(fā)展往往不需要借助＿＿＿＿的推動(dòng)，而推理如無邏輯力量的推動(dòng)，則無法進(jìn)行和完成。（邏輯趣味，邏輯力量）在推理片中，＿＿＿＿的地位極為重要。在懸念片中＿＿＿＿對情節(jié)的演繹并不十分重要。（偵探，偵探）（5）懸念與推理對觀眾引發(fā)的心理反應(yīng)也各自不同。懸念所激起的觀眾的心理反應(yīng)，較之推理更為強(qiáng)烈。＿＿＿＿事件和＿＿＿＿事件可以進(jìn)入懸念片，但很難進(jìn)入推理片，因?yàn)樗鼤?huì)破壞邏輯的嚴(yán)密性。（偶然性，突發(fā)性）＿＿＿＿就是觀眾期待心理的加深和恐懼心理的增強(qiáng)；而＿＿＿＿則是“謎語”式的考驗(yàn)智力的猜測活動(dòng)。（懸念，推理）三、懸念與視覺語言對于營造情節(jié)片的懸念來說，＿＿＿＿是一位當(dāng)之無愧的運(yùn)用視覺語言表現(xiàn)懸念的天才。（希區(qū)柯克）法國導(dǎo)演特呂弗說：“從最有才華到最無能之輩，有那么多的電影藝術(shù)家關(guān)注＿＿＿＿的影片。”西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦說：“就我個(gè)人而言，我靈感的最主要的源泉無疑是＿＿＿＿?！保ㄏ^(qū)柯克，希區(qū)柯克）希區(qū)柯克電影的先鋒性，主要表現(xiàn)在他對＿＿＿＿的實(shí)驗(yàn)精神。特別是對＿＿＿＿的實(shí)驗(yàn)，不僅具有突破性和創(chuàng)新意識(shí)，而且最為難得的是具有他的鮮明個(gè)性。（純粹電影，視覺語言）希區(qū)柯克把運(yùn)用＿＿＿＿的方式確定為純粹電影的講述方式。用他的話來說，就是“電影應(yīng)有自己的語言形式”。他認(rèn)為：“為了用電影表現(xiàn)方法表現(xiàn)同一個(gè)內(nèi)容，必須用＿＿＿＿來取代對白?！保?gòu)圖和視像傳遞信息，攝影機(jī)的語言）在希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片《鐵幕》中，他曾巧妙地運(yùn)用＿＿＿＿，取代了不必要的說白，而且獲得了不同的雙向涵義。（場面調(diào)度）希區(qū)柯克的影片《＿＿＿＿》的情節(jié)脈絡(luò)和懸念走向，完全操縱在導(dǎo)演手里，由導(dǎo)演控制觀眾的注意力。希區(qū)柯克不無得意地說：“在《＿＿＿＿》里，我無時(shí)不在駕馭觀眾的注意力，其勁頭不亞于我玩管風(fēng)琴?！保ň褡儜B(tài)者）瑪里恩在浴室被殺這場戲沒有對話，完全是靠＿＿＿＿表述出來的。這場戲幾乎沒有出現(xiàn)過遠(yuǎn)景、全景和中景，完全是由＿＿＿＿組成的蒙太奇段落。這種大景別、短鏡頭的蒙太奇結(jié)構(gòu)，帶給觀眾的視覺沖擊力是異常強(qiáng)烈的。它所以令人感到驚悸、恐懼、刺激、吸引人、讓人驚心動(dòng)魄，完全是由畫面影像的張力造成的。這也是希區(qū)柯克聲稱他的“＿＿＿＿”所獲取的效應(yīng)。特呂弗稱贊他的“＿＿＿＿”時(shí)，認(rèn)為“一位想表現(xiàn)暴力的導(dǎo)演的創(chuàng)作不在于直接拍攝暴力行為，而在于拍攝那些能給人造成暴力行為印象的東西?！保▌?dòng)作和鏡頭語言，近景和特寫鏡頭，影像設(shè)計(jì)，影像設(shè)計(jì)）希區(qū)柯克還特別提到，“重要的是要引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情況，不能讓他們置身事外，隔岸觀火。要完成這一點(diǎn)要求，必須將動(dòng)作分解為＿＿＿＿，然后由一個(gè)細(xì)節(jié)跳到另一個(gè)細(xì)節(jié)，如此一來，每個(gè)細(xì)節(jié)都能吸引觀眾的注意力，進(jìn)而展現(xiàn)心理層面的意義?！毕^(qū)柯克非常重視觀眾對電影的參與意識(shí)，所以“＿＿＿＿”者常常以希區(qū)柯克的電影作為例證，認(rèn)為他的電影能將觀眾縫合進(jìn)作品中，調(diào)動(dòng)觀眾的積極參與意識(shí)。（細(xì)節(jié)，縫合理論）希區(qū)柯克在《破幕》中拍攝兇殺戲時(shí)，使用散射光和網(wǎng)紗鏡頭來達(dá)到自然照明的效果。同時(shí)，用一系列＿＿＿＿達(dá)到讓觀眾產(chǎn)生參與感，經(jīng)過組接后增強(qiáng)懸念效應(yīng)。同時(shí)又讓觀眾感到在恐怖中透露出幾絲幽默感，適當(dāng)緩解暴力場面對觀眾感官的刺激性，體現(xiàn)了希區(qū)柯克的創(chuàng)作個(gè)性和風(fēng)格。（短鏡頭）在希區(qū)柯克的《狂兇記》中，有兩場戲是直接表現(xiàn)兇殺場面的，處理得既外露，又含蓄；既富刺激性，又能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和回味。這部影片還顯示顯示了希區(qū)柯克的又一新的電影手段的應(yīng)用。希區(qū)柯克說：“罪犯通常是相當(dāng)平常的人，并令人厭煩?！锓副凰茉斐缮砩嫌懈嗟钠胀ㄈ说臍赓|(zhì)，好人則被塑造成身上具有更多的罪犯的特點(diǎn)?！庇械娜税堰@種處理方式稱之為“＿＿＿＿”。（罪行轉(zhuǎn)移）名詞解釋：懸念：所謂懸念，主要是指編劇和導(dǎo)演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運(yùn)前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決的后果，以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導(dǎo)觀眾迅速進(jìn)入劇情，以達(dá)到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。問答：怎樣認(rèn)識(shí)懸念與情節(jié)的關(guān)系？答：在影視作品中，特別是情節(jié)片中，懸念是構(gòu)建情節(jié)、推動(dòng)劇情發(fā)展的最具魅力，并被頻繁使用的元素之一。我們看到的許多類型片的故事情節(jié)，大都要靠懸念來維持和支撐。懸念作為構(gòu)成劇作情節(jié)的元素來說，是一個(gè)統(tǒng)一體，但其內(nèi)部機(jī)制又是多樣的。希區(qū)柯克認(rèn)為：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測‘結(jié)局如何’時(shí)，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了?！睉夷顧C(jī)制的類型：（1）為希區(qū)柯克所擅長運(yùn)用的懸念機(jī)制。即讓觀眾知道劇中當(dāng)事人不知道的事情。如希區(qū)柯克導(dǎo)演的《電話謀殺案》。（2）與上述機(jī)制相反，即對觀眾保密讓觀眾和劇中當(dāng)事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計(jì)，都被蒙在鼓里。這類懸念引發(fā)的效果，一般不夠強(qiáng)烈。（3）還有一種懸念機(jī)制和上述兩種情況均不相同。它的構(gòu)建是由客觀情勢的危險(xiǎn)性和規(guī)定情境的尖銳性形成的。劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當(dāng)事人已陷入險(xiǎn)境，安全受到威脅，連當(dāng)事人自己也知道這一情況。（4）另有一種懸念機(jī)制和上述三種又不相同。它是讓劇中的當(dāng)事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當(dāng)事人將要發(fā)生的危險(xiǎn)和面臨的困境。使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險(xiǎn)為夷。你對懸念片和推理片如何創(chuàng)新有何見解？答：懸念片運(yùn)用懸念要有新的手法和招數(shù)，否則會(huì)受到觀眾的冷遇。振興推理片，要另辟蹊徑，要?jiǎng)?chuàng)新和突破，否則就會(huì)失掉大批觀眾，成為被冷落、被遺忘的片種。總之，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，無論是懸念片還是推理片，都必須確立新的觀念和新的視點(diǎn)，突破前人的窠臼，開創(chuàng)出新的局面，才能立于不敗之地。你對懸念機(jī)制的理解有何新的發(fā)現(xiàn)和想法？答：懸念不能太玄。過于玄虛，離譜太遠(yuǎn)，缺乏可信性和真實(shí)感，懸念就變成了玄念，從而喪失了它的魅力。所以對懸念的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，不管是來自突發(fā)奇想，或是觸景生情；還是來自生活的啟迪，或是姊妹藝術(shù)的影響，都需要有生活的依據(jù)和積累。即使是無動(dòng)機(jī)場面，亦不可以無動(dòng)機(jī)的方式引入，否則懸念的機(jī)制就會(huì)遭到損害，難以收到預(yù)期的效果。第七章　導(dǎo)演與演員（不作考試要求）第八章　時(shí)間設(shè)計(jì)導(dǎo)演在對作品進(jìn)行整體構(gòu)思時(shí)，實(shí)際上也是在對＿＿＿＿與＿＿＿＿進(jìn)行構(gòu)思與設(shè)計(jì)。把握好影視作品中的＿＿＿＿因素與＿＿＿＿因素，它將關(guān)系到整部作品的結(jié)構(gòu)和造型，及其邏輯性和節(jié)奏性，也關(guān)系著一部作品的成敗。（時(shí)間，空間，時(shí)間，空間）一、時(shí)間的界定一般來說，電影時(shí)間可分為＿＿＿＿和＿＿＿＿。（放映時(shí)間，銀幕時(shí)間）＿＿＿＿是指放映機(jī)放映影片的時(shí)間，它是實(shí)際需要的時(shí)間，和現(xiàn)實(shí)生活中的物理時(shí)間是同步的，時(shí)值是相同的。（放映時(shí)間）一部影片的放映時(shí)間，一般規(guī)定為＿＿＿＿分鐘左右，以不超過＿＿＿＿為宜。（90，2小時(shí)）電視劇每集的時(shí)限，較一部電影的時(shí)限為短，僅為＿＿＿＿分鐘，且伸縮范圍極小。（49）＿＿＿＿是指影片中的故事情節(jié)得以展開所經(jīng)歷的敘述時(shí)間。其中也包括故事中人物行為構(gòu)成的動(dòng)作時(shí)間。動(dòng)作的時(shí)間決定了組織動(dòng)作的方式和動(dòng)作的各個(gè)部分之間的關(guān)系。（銀幕時(shí)間）電影所以能夠獲得時(shí)間的自由，能夠重組銀幕上的時(shí)間，得力于＿＿＿＿。吉爾伯特塞爾德斯說：“消滅一般的時(shí)間概念是電影能夠產(chǎn)生的最特殊的效果之一。電影＿＿＿＿的發(fā)明是藝術(shù)史上的一個(gè)里程碑，相當(dāng)于繪畫中透視法的發(fā)明?！蓖ㄟ^剪接，“電影可以用半個(gè)小時(shí)來表現(xiàn)十分鐘內(nèi)發(fā)生的事情，也可以把人的一生壓縮為三個(gè)小時(shí)。”（剪接術(shù)，剪接）二、電影時(shí)間的假定性電影時(shí)間的假定性表現(xiàn)在時(shí)態(tài)上，可分為三種類型：（1）＿＿＿＿式。這是影片中最常見的一種時(shí)態(tài)，基本上表現(xiàn)為＿＿＿＿方向向前推進(jìn)故事，這也和整部影片的線性結(jié)構(gòu)有關(guān)。（現(xiàn)在，順時(shí)針）（2）＿＿＿＿式。多用在對往事的回憶，或?qū)^去某些情景的懷戀上，在手法上多用＿＿＿＿的技巧來表現(xiàn)。（過去，閃回）（3）＿＿＿＿式。多用在人物的想象、幻覺、夢境，以及對未來的瞻望和憧憬上。在手法上多用＿＿＿＿的技巧。（未來，閃前）在電影的創(chuàng)作過程中，在運(yùn)用時(shí)間的假定性時(shí)，還經(jīng)常使用時(shí)間變形的方式來簡化敘事的過程或豐富故事的內(nèi)涵，常見的方式有：（1）＿＿＿＿；（2）＿＿＿＿；（3）＿＿＿＿；（4）＿＿＿＿；（5）＿＿＿＿；（6）＿＿＿＿。（壓縮時(shí)間，延伸時(shí)間，時(shí)間停頓，時(shí)間倒流，模糊時(shí)間，心理時(shí)間）＿＿＿＿主要是為了加速時(shí)間的進(jìn)程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。（壓縮時(shí)間）延伸時(shí)間的方法常見的有：（1）通過＿＿＿＿來延伸時(shí)間。（2）利用＿＿＿＿來延伸電影中的時(shí)間。（3）借助＿＿＿＿，將時(shí)間加以延伸，達(dá)到渲染情緒和烘托氣氛的目的。（4）通過＿＿＿＿，達(dá)到延伸時(shí)間的目的，并完成預(yù)期的藝術(shù)效果。（延伸空間。利用人物的心理活動(dòng)時(shí)間。鏡頭角度和視點(diǎn)的變換以及蒙太奇技巧。電影或電視的特技手段。）延伸時(shí)間主要是為了＿＿＿＿和＿＿＿＿。（渲染情緒，烘托氣氛）延長時(shí)間的電影手法在前蘇聯(lián)經(jīng)典影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的＿＿＿＿階梯大屠殺的場景中，達(dá)到最充分和最完整的程度。（奧德薩）在前蘇聯(lián)電影《＿＿＿＿》中，導(dǎo)演利用人物的心理活動(dòng)時(shí)間把鮑里斯死亡的短暫時(shí)間作了延伸。（雁南飛）在前蘇聯(lián)影片《＿＿＿＿》中，導(dǎo)演運(yùn)用不同角度、視點(diǎn)的大量鏡頭，將火車駛過站點(diǎn)的實(shí)際時(shí)間作了延伸，以達(dá)到對情緒和氣氛的烘托，起到震撼心靈的作用。（晴朗的天空）在我國電視劇《丹姨》中，導(dǎo)演運(yùn)用＿＿＿＿的技巧，使空間環(huán)境不變，通過時(shí)間的變形以求得時(shí)間延伸的效應(yīng)。（停機(jī)再攝）＿＿＿＿指銀幕上人物的心理活動(dòng)的心路歷程，即人物的所思、所想，對過去的回憶，對未來的憧憬，這在現(xiàn)實(shí)中是不可能外化為形象的。（心理時(shí)間）心理時(shí)間也是一種表現(xiàn)人的意識(shí)流的意象化的時(shí)間，即心靈時(shí)間，或表現(xiàn)性時(shí)間流程。最有代表性的影片，是法國導(dǎo)演阿侖雷乃拍攝的《＿＿＿＿》，敘述的故事?lián)渌访噪x，令人費(fèi)解。（去年在馬里昂巴德）被歐洲影評(píng)界稱為“靈魂的電影”的瑞典著名導(dǎo)演＿＿＿＿拍攝的《人》、《野草莓》等，對心靈時(shí)間的探索與創(chuàng)造，也有其獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)與貢獻(xiàn)。（英伯格曼）三、電影時(shí)間的連續(xù)性與非連續(xù)性從整體來看，一部故事片的時(shí)間演進(jìn)，總是由起點(diǎn)推向終點(diǎn)。但在這連續(xù)發(fā)展的過程中，時(shí)間經(jīng)常被切斷、分割、插敘或倒敘一些段落，時(shí)間時(shí)而循序前進(jìn)，時(shí)而被閃回或閃前所打斷，呈現(xiàn)出＿＿＿＿。（非連續(xù)性）假如一部故事片不注意整體的＿＿＿＿，而始終呈現(xiàn)＿＿＿＿的無序狀態(tài)，這部影片則會(huì)導(dǎo)致頭緒繁雜和邏輯的混亂，讓人看不懂，招致觀眾的拒絕。（連續(xù)性，非連續(xù)性）電影的連續(xù)性與非連續(xù)性是互為依存的。非連續(xù)性表現(xiàn)為電影內(nèi)在的＿＿＿＿，而電影的連續(xù)性必須由＿＿＿＿來展現(xiàn)，這是電影對時(shí)間的獨(dú)特創(chuàng)造，也是對時(shí)空藝術(shù)的特殊貢獻(xiàn)。（連續(xù)性，非連續(xù)性）四、觀眾的觀賞心理時(shí)間觀眾觀賞影視作品時(shí)的＿＿＿＿，也是放映時(shí)間與銀屏上敘事時(shí)間的綜合在觀眾心理上呈現(xiàn)一種特殊的時(shí)間感。比如影片的鏡頭組接流暢，速度快，節(jié)奏高，觀眾的觀賞心理就會(huì)覺得時(shí)間過得飛快；如果速度慢，節(jié)奏平，敘事拖沓，就會(huì)覺得時(shí)間冗長、沉悶，無法忍耐。（心理時(shí)間）＿＿＿＿是多元的，它是影視創(chuàng)作中最敏感和最有活力的因素，也是推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的動(dòng)力。（電影時(shí)間）問答：怎樣理解銀幕時(shí)間？從中得到了哪些啟示？答：銀幕時(shí)間主要是指影片中的故事情節(jié)得以展開所經(jīng)歷的敘述時(shí)間。其中也包括故事中人物行為構(gòu)成的動(dòng)作時(shí)間。動(dòng)作的時(shí)間決定了組織動(dòng)作的方式和動(dòng)作的各個(gè)部分之間的關(guān)系。在一部故事片所容許的90分鐘左右的放映時(shí)間內(nèi)，導(dǎo)演可以敘述一個(gè)時(shí)間跨越可長可短的故事。長的故事可以敘述一個(gè)經(jīng)歷幾天、幾月、幾年，甚至上百年、上千年的故事。有的僅僅敘述一天的經(jīng)歷，甚至把故事的敘述時(shí)間濃縮在幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)。因此，銀幕時(shí)間是自由多變的。它可以根據(jù)劇情的需要和變化，通過剪接，將不必要的過程進(jìn)行壓縮和刪減，將重要的關(guān)鍵性情節(jié)加以強(qiáng)調(diào)和渲染，充分利用時(shí)間設(shè)計(jì)來完成自己的創(chuàng)作構(gòu)思。銀幕時(shí)間可以隨時(shí)切斷和分割，還可以停頓、閃回、超前和逆轉(zhuǎn)，它的時(shí)值和現(xiàn)實(shí)中時(shí)間的時(shí)值是不同的，它具有一定的假定性。這樣，它才可以在藝術(shù)的天地中自由演變，成為導(dǎo)演手中的重要表現(xiàn)元素。壓縮時(shí)間與延伸時(shí)間對敘事能起到哪些作用？答：壓縮時(shí)間主要是為了加速時(shí)間的進(jìn)程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。在影視創(chuàng)作中，導(dǎo)演更應(yīng)重視對時(shí)間的壓縮，以便更充分、更有效地利用銀幕時(shí)間。延伸時(shí)間主要是為了渲染情緒和烘托氣氛。有時(shí)在劇情進(jìn)展中，事已完而情未盡，可謂情意綿綿無窮期；有時(shí)場景雖單調(diào)，但氣氛卻可以或淡泊或濃郁，或緊張或松弛。為此，導(dǎo)演可以借助延伸時(shí)間的方法，酣暢淋漓地抒發(fā)人物的感情，展現(xiàn)人物的各種不同