【文章內容簡介】 節(jié)未來發(fā)展的走向和結果如何，在時態(tài)上是＿＿＿＿。推理片在時態(tài)上要追蹤和閃回過去，在時態(tài)上多為＿＿＿＿。（現在進行式，過去完成式）（3）懸念片的事件和動作基本上是符合時序的，是按照＿＿＿＿的順序進行的，但情節(jié)的進展又是無序的，常常會節(jié)外生枝，被偶然事件、異常行為、意料之外的突發(fā)舉動所打亂。推理片的動作和情節(jié)的演進和發(fā)展，是按照嚴密的＿＿＿＿順序進行的，這種順序排列是逆向的，即由結果回溯到原因。（時針，邏輯）（4）在懸念片中，事件正在發(fā)生和進行。人物的命運尚未完全顯露出來，觀眾更多期待人物命運的結局。在推理片中，當事人的命運已成定局，觀眾更多的是推理過程中的＿＿＿＿，而不是懸念片中懸念對人物帶來的心理壓力。懸念的構成與發(fā)展往往不需要借助＿＿＿＿的推動，而推理如無邏輯力量的推動，則無法進行和完成。（邏輯趣味，邏輯力量）在推理片中，＿＿＿＿的地位極為重要。在懸念片中＿＿＿＿對情節(jié)的演繹并不十分重要。（偵探，偵探）（5）懸念與推理對觀眾引發(fā)的心理反應也各自不同。懸念所激起的觀眾的心理反應，較之推理更為強烈。＿＿＿＿事件和＿＿＿＿事件可以進入懸念片，但很難進入推理片，因為它會破壞邏輯的嚴密性。（偶然性，突發(fā)性）＿＿＿＿就是觀眾期待心理的加深和恐懼心理的增強；而＿＿＿＿則是“謎語”式的考驗智力的猜測活動。（懸念，推理）三、懸念與視覺語言對于營造情節(jié)片的懸念來說，＿＿＿＿是一位當之無愧的運用視覺語言表現懸念的天才。（希區(qū)柯克）法國導演特呂弗說：“從最有才華到最無能之輩，有那么多的電影藝術家關注＿＿＿＿的影片?！蔽靼嘌缹а莅⒛嗤哒f：“就我個人而言，我靈感的最主要的源泉無疑是＿＿＿＿?！保ㄏ^(qū)柯克，希區(qū)柯克）希區(qū)柯克電影的先鋒性，主要表現在他對＿＿＿＿的實驗精神。特別是對＿＿＿＿的實驗，不僅具有突破性和創(chuàng)新意識，而且最為難得的是具有他的鮮明個性。（純粹電影，視覺語言）希區(qū)柯克把運用＿＿＿＿的方式確定為純粹電影的講述方式。用他的話來說，就是“電影應有自己的語言形式”。他認為：“為了用電影表現方法表現同一個內容，必須用＿＿＿＿來取代對白?！保媹D和視像傳遞信息，攝影機的語言）在希區(qū)柯克導演的影片《鐵幕》中，他曾巧妙地運用＿＿＿＿，取代了不必要的說白，而且獲得了不同的雙向涵義。（場面調度）希區(qū)柯克的影片《＿＿＿＿》的情節(jié)脈絡和懸念走向，完全操縱在導演手里，由導演控制觀眾的注意力。希區(qū)柯克不無得意地說：“在《＿＿＿＿》里，我無時不在駕馭觀眾的注意力，其勁頭不亞于我玩管風琴。”（精神變態(tài)者）瑪里恩在浴室被殺這場戲沒有對話，完全是靠＿＿＿＿表述出來的。這場戲幾乎沒有出現過遠景、全景和中景，完全是由＿＿＿＿組成的蒙太奇段落。這種大景別、短鏡頭的蒙太奇結構，帶給觀眾的視覺沖擊力是異常強烈的。它所以令人感到驚悸、恐懼、刺激、吸引人、讓人驚心動魄，完全是由畫面影像的張力造成的。這也是希區(qū)柯克聲稱他的“＿＿＿＿”所獲取的效應。特呂弗稱贊他的“＿＿＿＿”時，認為“一位想表現暴力的導演的創(chuàng)作不在于直接拍攝暴力行為，而在于拍攝那些能給人造成暴力行為印象的東西?！保▌幼骱顽R頭語言，近景和特寫鏡頭，影像設計，影像設計）希區(qū)柯克還特別提到，“重要的是要引導觀眾進入情況，不能讓他們置身事外，隔岸觀火。要完成這一點要求，必須將動作分解為＿＿＿＿，然后由一個細節(jié)跳到另一個細節(jié)，如此一來，每個細節(jié)都能吸引觀眾的注意力，進而展現心理層面的意義?！毕^(qū)柯克非常重視觀眾對電影的參與意識，所以“＿＿＿＿”者常常以希區(qū)柯克的電影作為例證，認為他的電影能將觀眾縫合進作品中，調動觀眾的積極參與意識。（細節(jié)，縫合理論）希區(qū)柯克在《破幕》中拍攝兇殺戲時，使用散射光和網紗鏡頭來達到自然照明的效果。同時，用一系列＿＿＿＿達到讓觀眾產生參與感，經過組接后增強懸念效應。同時又讓觀眾感到在恐怖中透露出幾絲幽默感，適當緩解暴力場面對觀眾感官的刺激性，體現了希區(qū)柯克的創(chuàng)作個性和風格。（短鏡頭）在希區(qū)柯克的《狂兇記》中，有兩場戲是直接表現兇殺場面的，處理得既外露，又含蓄；既富刺激性，又能讓人產生豐富的聯想和回味。這部影片還顯示顯示了希區(qū)柯克的又一新的電影手段的應用。希區(qū)柯克說：“罪犯通常是相當平常的人，并令人厭煩?！锓副凰茉斐缮砩嫌懈嗟钠胀ㄈ说臍赓|，好人則被塑造成身上具有更多的罪犯的特點。”有的人把這種處理方式稱之為“＿＿＿＿”。（罪行轉移）名詞解釋：懸念：所謂懸念，主要是指編劇和導演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運前景的關切與期待心理，在劇中設置懸而未決的矛盾現象，從而引起觀眾的關注，并急切期待解決的后果，以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導觀眾迅速進入劇情，以達到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。問答：怎樣認識懸念與情節(jié)的關系？答：在影視作品中，特別是情節(jié)片中，懸念是構建情節(jié)、推動劇情發(fā)展的最具魅力，并被頻繁使用的元素之一。我們看到的許多類型片的故事情節(jié)，大都要靠懸念來維持和支撐。懸念作為構成劇作情節(jié)的元素來說，是一個統(tǒng)一體，但其內部機制又是多樣的。希區(qū)柯克認為：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜測‘結局如何’時，戲劇效果的張力也就產生了?！睉夷顧C制的類型：（1）為希區(qū)柯克所擅長運用的懸念機制。即讓觀眾知道劇中當事人不知道的事情。如希區(qū)柯克導演的《電話謀殺案》。（2）與上述機制相反，即對觀眾保密讓觀眾和劇中當事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計，都被蒙在鼓里。這類懸念引發(fā)的效果，一般不夠強烈。（3）還有一種懸念機制和上述兩種情況均不相同。它的構建是由客觀情勢的危險性和規(guī)定情境的尖銳性形成的。劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境，安全受到威脅，連當事人自己也知道這一情況。（4）另有一種懸念機制和上述三種又不相同。它是讓劇中的當事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當事人將要發(fā)生的危險和面臨的困境。使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險為夷。你對懸念片和推理片如何創(chuàng)新有何見解？答：懸念片運用懸念要有新的手法和招數，否則會受到觀眾的冷遇。振興推理片，要另辟蹊徑，要創(chuàng)新和突破，否則就會失掉大批觀眾，成為被冷落、被遺忘的片種。總之，藝術貴在創(chuàng)新，無論是懸念片還是推理片，都必須確立新的觀念和新的視點，突破前人的窠臼，開創(chuàng)出新的局面，才能立于不敗之地。你對懸念機制的理解有何新的發(fā)現和想法？答：懸念不能太玄。過于玄虛，離譜太遠，缺乏可信性和真實感，懸念就變成了玄念，從而喪失了它的魅力。所以對懸念的構思和設計，不管是來自突發(fā)奇想，或是觸景生情；還是來自生活的啟迪，或是姊妹藝術的影響，都需要有生活的依據和積累。即使是無動機場面，亦不可以無動機的方式引入，否則懸念的機制就會遭到損害，難以收到預期的效果。第七章　導演與演員（不作考試要求）第八章　時間設計導演在對作品進行整體構思時，實際上也是在對＿＿＿＿與＿＿＿＿進行構思與設計。把握好影視作品中的＿＿＿＿因素與＿＿＿＿因素，它將關系到整部作品的結構和造型，及其邏輯性和節(jié)奏性，也關系著一部作品的成敗。（時間，空間，時間，空間）一、時間的界定一般來說，電影時間可分為＿＿＿＿和＿＿＿＿。（放映時間，銀幕時間）＿＿＿＿是指放映機放映影片的時間，它是實際需要的時間，和現實生活中的物理時間是同步的，時值是相同的。（放映時間）一部影片的放映時間，一般規(guī)定為＿＿＿＿分鐘左右，以不超過＿＿＿＿為宜。（90，2小時）電視劇每集的時限，較一部電影的時限為短，僅為＿＿＿＿分鐘，且伸縮范圍極小。（49）＿＿＿＿是指影片中的故事情節(jié)得以展開所經歷的敘述時間。其中也包括故事中人物行為構成的動作時間。動作的時間決定了組織動作的方式和動作的各個部分之間的關系。（銀幕時間）電影所以能夠獲得時間的自由，能夠重組銀幕上的時間，得力于＿＿＿＿。吉爾伯特塞爾德斯說：“消滅一般的時間概念是電影能夠產生的最特殊的效果之一。電影＿＿＿＿的發(fā)明是藝術史上的一個里程碑，相當于繪畫中透視法的發(fā)明。”通過剪接，“電影可以用半個小時來表現十分鐘內發(fā)生的事情，也可以把人的一生壓縮為三個小時。”（剪接術，剪接）二、電影時間的假定性電影時間的假定性表現在時態(tài)上，可分為三種類型：（1）＿＿＿＿式。這是影片中最常見的一種時態(tài)，基本上表現為＿＿＿＿方向向前推進故事，這也和整部影片的線性結構有關。（現在，順時針）（2）＿＿＿＿式。多用在對往事的回憶，或對過去某些情景的懷戀上，在手法上多用＿＿＿＿的技巧來表現。（過去，閃回）（3）＿＿＿＿式。多用在人物的想象、幻覺、夢境，以及對未來的瞻望和憧憬上。在手法上多用＿＿＿＿的技巧。（未來，閃前）在電影的創(chuàng)作過程中，在運用時間的假定性時，還經常使用時間變形的方式來簡化敘事的過程或豐富故事的內涵，常見的方式有：（1）＿＿＿＿；（2）＿＿＿＿；（3）＿＿＿＿；（4）＿＿＿＿；（5）＿＿＿＿；（6）＿＿＿＿。（壓縮時間，延伸時間，時間停頓，時間倒流，模糊時間，心理時間）＿＿＿＿主要是為了加速時間的進程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。（壓縮時間）延伸時間的方法常見的有：（1）通過＿＿＿＿來延伸時間。（2）利用＿＿＿＿來延伸電影中的時間。（3）借助＿＿＿＿，將時間加以延伸，達到渲染情緒和烘托氣氛的目的。（4）通過＿＿＿＿，達到延伸時間的目的，并完成預期的藝術效果。（延伸空間。利用人物的心理活動時間。鏡頭角度和視點的變換以及蒙太奇技巧。電影或電視的特技手段。）延伸時間主要是為了＿＿＿＿和＿＿＿＿。（渲染情緒，烘托氣氛）延長時間的電影手法在前蘇聯經典影片《戰(zhàn)艦波將金號》的＿＿＿＿階梯大屠殺的場景中，達到最充分和最完整的程度。（奧德薩）在前蘇聯電影《＿＿＿＿》中，導演利用人物的心理活動時間把鮑里斯死亡的短暫時間作了延伸。（雁南飛）在前蘇聯影片《＿＿＿＿》中，導演運用不同角度、視點的大量鏡頭，將火車駛過站點的實際時間作了延伸，以達到對情緒和氣氛的烘托，起到震撼心靈的作用。（晴朗的天空）在我國電視劇《丹姨》中，導演運用＿＿＿＿的技巧，使空間環(huán)境不變，通過時間的變形以求得時間延伸的效應。（停機再攝）＿＿＿＿指銀幕上人物的心理活動的心路歷程，即人物的所思、所想，對過去的回憶，對未來的憧憬，這在現實中是不可能外化為形象的。（心理時間）心理時間也是一種表現人的意識流的意象化的時間，即心靈時間，或表現性時間流程。最有代表性的影片，是法國導演阿侖雷乃拍攝的《＿＿＿＿》，敘述的故事撲朔迷離，令人費解。（去年在馬里昂巴德）被歐洲影評界稱為“靈魂的電影”的瑞典著名導演＿＿＿＿拍攝的《人》、《野草莓》等，對心靈時間的探索與創(chuàng)造，也有其獨特的發(fā)現與貢獻。（英伯格曼）三、電影時間的連續(xù)性與非連續(xù)性從整體來看，一部故事片的時間演進，總是由起點推向終點。但在這連續(xù)發(fā)展的過程中，時間經常被切斷、分割、插敘或倒敘一些段落，時間時而循序前進，時而被閃回或閃前所打斷，呈現出＿＿＿＿。（非連續(xù)性）假如一部故事片不注意整體的＿＿＿＿，而始終呈現＿＿＿＿的無序狀態(tài)，這部影片則會導致頭緒繁雜和邏輯的混亂，讓人看不懂，招致觀眾的拒絕。（連續(xù)性，非連續(xù)性）電影的連續(xù)性與非連續(xù)性是互為依存的。非連續(xù)性表現為電影內在的＿＿＿＿，而電影的連續(xù)性必須由＿＿＿＿來展現，這是電影對時間的獨特創(chuàng)造，也是對時空藝術的特殊貢獻。（連續(xù)性，非連續(xù)性）四、觀眾的觀賞心理時間觀眾觀賞影視作品時的＿＿＿＿，也是放映時間與銀屏上敘事時間的綜合在觀眾心理上呈現一種特殊的時間感。比如影片的鏡頭組接流暢，速度快，節(jié)奏高，觀眾的觀賞心理就會覺得時間過得飛快；如果速度慢，節(jié)奏平，敘事拖沓，就會覺得時間冗長、沉悶，無法忍耐。（心理時間）＿＿＿＿是多元的，它是影視創(chuàng)作中最敏感和最有活力的因素，也是推動故事情節(jié)向前發(fā)展的動力。（電影時間）問答：怎樣理解銀幕時間？從中得到了哪些啟示？答：銀幕時間主要是指影片中的故事情節(jié)得以展開所經歷的敘述時間。其中也包括故事中人物行為構成的動作時間。動作的時間決定了組織動作的方式和動作的各個部分之間的關系。在一部故事片所容許的90分鐘左右的放映時間內，導演可以敘述一個時間跨越可長可短的故事。長的故事可以敘述一個經歷幾天、幾月、幾年，甚至上百年、上千年的故事。有的僅僅敘述一天的經歷，甚至把故事的敘述時間濃縮在幾個小時之內。因此，銀幕時間是自由多變的。它可以根據劇情的需要和變化，通過剪接，將不必要的過程進行壓縮和刪減，將重要的關鍵性情節(jié)加以強調和渲染，充分利用時間設計來完成自己的創(chuàng)作構思。銀幕時間可以隨時切斷和分割，還可以停頓、閃回、超前和逆轉，它的時值和現實中時間的時值是不同的，它具有一定的假定性。這樣，它才可以在藝術的天地中自由演變，成為導演手中的重要表現元素。壓縮時間與延伸時間對敘事能起到哪些作用？答：壓縮時間主要是為了加速時間的進程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。在影視創(chuàng)作中，導演更應重視對時間的壓縮，以便更充分、更有效地利用銀幕時間。延伸時間主要是為了渲染情緒和烘托氣氛。有時在劇情進展中，事已完而情未盡，可謂情意綿綿無窮期；有時場景雖單調，但氣氛卻可以或淡泊或濃郁，或緊張或松弛。為此，導演可以借助延伸時間的方法，酣暢淋漓地抒發(fā)人物的感情，展現人物的各種不同