【文章內(nèi)容簡介】 務(wù)所；“現(xiàn)代之家” 設(shè)計事務(wù)所和六人集團。① 新藝術(shù)之家——1985年薩穆爾賓創(chuàng)辦新藝術(shù)之家設(shè)計事務(wù)所，出資支持喬治德方列、蓋拉德等設(shè)計師。1900年，賓集團展出了新藝術(shù)之家的家具作品，這是該中心最成功和影響最大的一次展覽，新藝術(shù)這個名稱不脛而走。展出的作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消直線，可以強調(diào)有機形態(tài)。1905年薩穆爾賓去世，組織解散。② 現(xiàn)代之家——現(xiàn)代之家是巴黎的“新藝術(shù)”運動第二個重要的設(shè)計集團。它的中心人物是朱利斯邁耶格拉斐。1898年，他開設(shè)“現(xiàn)代之家”設(shè)計事務(wù)所。③ 六人集團——現(xiàn)代之家是巴黎的“新藝術(shù)”運動第二個重要的集團，它是由六個設(shè)計家組成的松散設(shè)計團體。包括亞歷山大察平、查爾斯普倫密特、托尼塞爾莫斯?jié)h、赫克托吉馬德、喬治霍恩切爾和魯帕特卡拉賓。其中吉馬德是六人中成績最卓著的一個，代表作為他為巴黎地下鐵道系統(tǒng)設(shè)計的一系列入口。（二） 南斯的“新藝術(shù)”運動是法國新藝術(shù)運動的另一個重要的中心。代表人——艾米爾蓋勒。對材料的選擇和關(guān)注是“新藝術(shù)”運動的一個特色，蓋勒的作品是這個特色的一個很好的詮釋。他的設(shè)計風格受到日本裝飾的影響，他的設(shè)計思想具有強烈的自然主義傾向。他提出了設(shè)計裝飾的主題要與設(shè)計的功能一致，這是法國“新藝術(shù)”運動中最早提出在設(shè)計中必須考慮功能重要性的原則的設(shè)計家。但他的設(shè)計無法批量生產(chǎn)。（三） 法國“新藝術(shù)”運動的陶瓷設(shè)計 法國的陶瓷改革開始于19世紀30年代，到19世紀中期以后出現(xiàn)少數(shù)杰出設(shè)計家，著名的有恩內(nèi)斯特查普列特和奧古斯特德拉哈切等人。 這些陶瓷設(shè)計家都應(yīng)該說是藝術(shù)家，它們設(shè)計陶瓷時，比較少考慮到批量生產(chǎn)，其設(shè)計中心在于精美、典雅、創(chuàng)新的陶藝品（藝術(shù)化），代表人物為雕塑家和畫家艾德蒙拉切納爾。 法國“新藝術(shù)”運動的陶瓷設(shè)計，除了藝術(shù)化的特點外，另外一個特點就是，把陶瓷運用到建筑中去。代表人物為法國設(shè)計家亞歷山大比戈特和艾米爾穆勒。 20世紀初期開始，法國的“新藝術(shù)”風格陶瓷設(shè)計吸收了伊斯蘭陶瓷的風格和中國陶瓷的風格，開始出現(xiàn)了色彩更加明快、采用手工繪制圖案的陶瓷。 法國“新藝術(shù)”運動時期的陶瓷生產(chǎn)也有民間窯和政府窯的區(qū)別，即與東方的民窯和官窯體系化相似。法國當時重要的官窯有兩個地方，一是設(shè)在西維爾，另外一個設(shè)在李蒙日。 無論從哪個角度看，法國“新藝術(shù)”運動的陶瓷還沒有能夠打破簡單手工藝的限制，這與這場運動沉重的手工藝傳統(tǒng)是有密切關(guān)系的。三、比利時的“新藝術(shù)”運動與亨利凡德威爾德的貢獻大約在1900年前后，比利時也進入了“新藝術(shù)”運動的發(fā)展，成為歐洲“新藝術(shù)”運動的重要活動中心之一?！? 比利時的革新運動具有相當民主的色彩，比利時出現(xiàn)了一批具有民主思想的藝術(shù)家、建筑設(shè)計師，他們在藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計上提倡民主主義、理想主義，提出藝術(shù)和設(shè)計為廣大民眾服務(wù)的目的，提出了“人民的藝術(shù)”的口號，從意識形態(tài)上來說，他們是現(xiàn)代設(shè)計思想的重要奠基人?！? 亨利凡德威爾德 比利時在19世紀末和20世紀初葉最為杰出的設(shè)計家、設(shè)計理論家、建筑家無疑應(yīng)該推亨利凡德威爾德。他對于機械的肯定，對設(shè)計原則的理論，以及他的設(shè)計實踐，都使他成為現(xiàn)代設(shè)計史上最重要的奠基人之一。他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他于1906年在德國魏瑪建立的一所工藝美術(shù)學校，成為德國現(xiàn)代設(shè)計教育的初期中心，日后又成為世界著名的包豪斯設(shè)計學院。他還參與了德國的現(xiàn)代設(shè)計運動，是德國設(shè)計協(xié)會——工業(yè)同盟創(chuàng)始人之一。比利時的設(shè)計運動在比利時的設(shè)計史上被稱為先鋒派運動，開始在19世紀的80年代。 ※ 一批比利時有志于藝術(shù)與設(shè)計改革的青年人在1884年成立了一個前衛(wèi)小組二十人小組。1894年改名為自由美學社。這個組織最早把英國的“工藝美術(shù)”運動大師威廉莫里斯的作品介紹到比利時“新藝術(shù)”運動的中心。自由美學社重要領(lǐng)導(dǎo)有三個，即威爾德、博維和設(shè)計家維克多霍塔?；羲诎屠柙O(shè)計的霍塔旅館，是“新藝術(shù)”運動最杰出的設(shè)計之一。四、西班牙的“新藝術(shù)”運動和安東尼高蒂的貢獻西班牙的“新藝術(shù)”運動最為極端，最具有宗教氣氛。 ※ 安東尼高蒂西班牙“新藝術(shù)”最重要的設(shè)計代表人物，可能是唯一重要的代表人物是建筑家安東尼高蒂。高蒂畢生最大的項目是薩格拉達大教堂（又稱圣家族大教堂），他為這個項目工作43年之久。高蒂成熟的設(shè)計時期分為幾個特殊時期：A、 第一階段是所謂的摩爾風格階段。這時期有強烈的阿拉伯摩爾風格的特點，但不是單純的復(fù)古，而是通過折衷處理，特別是各種材料的混合應(yīng)用，很具特色。典型代表作是：文森公寓。B、 新哥德主義風格和“新藝術(shù)”風格的混合。典型代表是：圣特雷薩修道院、卡勒基修道院。C、 高蒂在中年開始，逐漸擺脫了哥德風格的影響，逐步走出自己的風格道路。他的新風格具有有機的特征，同時又具有神秘的、傳奇的色彩。不少裝飾圖案都有很強烈的象征性。1898年，他為卡維爾家族設(shè)計了巴塞羅那的住宅，是他的風格轉(zhuǎn)變的一個重要的轉(zhuǎn)折點。典型代表作：居里公園——這個項目是他第一次身體力行地把設(shè)計、藝術(shù)、雕塑設(shè)法混為一體的努力。19041906年，他設(shè)計了巴特羅公寓，這個建筑標志著他的個人風格的形成。另外一個同期公寓設(shè)計是米拉公寓。這個公寓完全采用有機主義特點，是“新藝術(shù)”運動的極端作品。這是他最為著名的設(shè)計之一，同時也是“新藝術(shù)”運動的有機形態(tài)、曲線風格發(fā)展到最極端化的代表作品。五、蘇格蘭的“新藝術(shù)”運動和察爾斯馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計集團蘇格蘭的青年設(shè)計家、建筑家察爾斯馬金托什與他的合伙組成所謂的格拉斯哥四人的探索，是“新藝術(shù)”運動中非常具有特點的一個插曲。 ※ 格拉斯哥四人：馬金托什、赫伯特馬克奈、麥當娜姐妹。他們的風格——格拉斯哥風格重于各種源于植物紋樣的裝飾，具有典型的“新藝術(shù)”運動風格特征。 察爾斯馬金托什馬金托什是世紀之交英國最重要的建筑設(shè)計師和產(chǎn)品設(shè)計師。他是工藝美術(shù)時期與現(xiàn)代主時期的一個重要的環(huán)節(jié)式的人物，在設(shè)計史上具有承上啟下的作用和意義。馬金托什的設(shè)計風格形成，在很大程度是受到日本浮世繪的影響，使他改變了認為只有曲線才是優(yōu)美的、才能取得杰出設(shè)計效果的想法?！靶滤囆g(shù)”運動設(shè)計主張曲線，主張自然主義的裝飾動機，反對用直線和幾何造型，反對黑白色彩計劃，反對機械和工業(yè)化生產(chǎn)；而馬金托什剛剛相反，他主張直線，主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃。他的探索恰恰為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)。因此，可以說馬金托什是一個聯(lián)系“新藝術(shù)”運動之類的手工藝運動和現(xiàn)代主義運動的關(guān)鍵過渡性人物。六、奧地利“分離派”與德國的“青年風格”運動奧地利“分離派”1895年，奧地利設(shè)計家奧托華格納發(fā)表了他的著作《現(xiàn)代建筑》，提出建筑設(shè)計應(yīng)該集中為現(xiàn)代生活服務(wù)，而不是模擬過往的方式和風格。華格納的設(shè)計——邁奧利卡住宅就體現(xiàn)了這種“功能第一，裝飾第二”的設(shè)計原則?！?奧托華格納的思想與奧地利一批前衛(wèi)藝術(shù)家和建筑家的思想不謀而合。它們組織了“奧地利美術(shù)協(xié)會”，后很快自稱為“分離派”，并提出“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”的口號，※ “分離派”運動另外一個重要的建筑設(shè)計家是約瑟夫霍夫曼。他最著名的設(shè)計是他1905年設(shè)計的位于比利時的斯托克列宮，它是向現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的一個重要里程碑建筑。德國“青年風格”運動最重要的設(shè)計家是彼得貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設(shè)計之父。 他早期設(shè)計受“新藝術(shù)”風格影響，也有類似于奧地利“分離派”的探索性設(shè)計階段。最具功能主義發(fā)展特點的設(shè)計是1909年為德國電器集團（AEG）設(shè)計的廠房建筑。德國“青年風格”與奧地利“分離派”運動都是從“新藝術(shù)”運動中發(fā)展出來的設(shè)計運動，但是，這兩個運動和蘇格蘭的格拉斯哥四人，特別是馬金托什，以及美國建筑師弗蘭克賴特的探索一樣，開始擺脫裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計原則發(fā)展，因此，它們應(yīng)該被視為介于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計之間的一個過渡性階段的設(shè)計運動。七、“新藝術(shù)”運動在平面設(shè)計中的發(fā)展“新藝術(shù)”運動的風格產(chǎn)生的最早基礎(chǔ)之一是平面設(shè)計。平面設(shè)計最集中的、最典型的代表了這場運動的基本風格?！? “新藝術(shù)”運動平面設(shè)計在法國和英國都有非常重要的發(fā)展，在英國的平面設(shè)計上，英國設(shè)計家馬克穆多起到先鋒的作用。他最早具有“新藝術(shù)”風格特點的平面設(shè)計出現(xiàn)在他為《倫斯市教會》這本書的內(nèi)封設(shè)計上。這本書的封面設(shè)計被公認是“新藝術(shù)”風格開始的第一個苗頭?！靶滤囆g(shù)”運動風格產(chǎn)生的另外一個重要誘因是日本風格的影響。 對于日本風格，有兩個人興趣最為強烈，他們因而也成為法國“新藝術(shù)”風格的重要奠基人物。一個是法國人西格佛里德賓，另外一個是英國人阿瑟里柏提。法國“新藝術(shù)”運動平面設(shè)計 開創(chuàng)人：朱利斯謝列特、尤金格拉謝特※ 平面設(shè)計從維多利亞風格向“新藝術(shù)”風格的轉(zhuǎn)化是一個漸變轉(zhuǎn)化的過程。兩個巴黎的平面設(shè)計師——朱里斯謝列特和尤金格拉謝特在這個轉(zhuǎn)變的過程中起到重要的作用。法國平面設(shè)計的一個重大發(fā)展的轉(zhuǎn)折點是1881年。法國政府在此年解除了對商業(yè)海報的相當一部分的控制和禁止規(guī)定，這個行動導(dǎo)致了法國立即產(chǎn)生了一個海報、招貼的生產(chǎn)熱潮?！?謝列特創(chuàng)造出一種典型的優(yōu)美的女性形象，被設(shè)計界稱為“謝列特女”?！?格拉謝特1886年第一次設(shè)計海報，他采用比較單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點?！? 19世紀末期，法國平面設(shè)計特別是“新藝術(shù)”運動發(fā)展特別突出。最具影響力的是捷克設(shè)計家——阿爾封索穆卡，他的風格影響了整整一代法國平面設(shè)計師。他在一生當中創(chuàng)作了大量的