【文章內(nèi)容簡介】 ，以天下之美為盡在己。順流而東行，至于北海，東面而視，不見水端。于是焉河伯始旋其面目，望洋向若而嘆曰：“野語有之曰，‘聞道百，以為莫己若’者，我之謂也。且夫我嘗聞少仲尼之聞而輕伯夷之義者，始吾弗信；今我睹子之難窮也，吾非至于子之門則殆矣，吾長見笑于大方之家?！?北海若曰：“井鼃不可以語于海者，拘于虛也；夏蟲不可以語于冰者，篤于時也；曲士不可以語于道者，束于教也。今爾出于崖涘，觀于大海，乃知爾丑，爾將可與語大理矣。天下之水，莫大于海，萬川歸之，不知何時止而不盈；尾閭泄之，不知何時已而不虛；春秋不變，水旱不知。此其過江河之流，不可為量數(shù)。而吾未嘗以此自多者，自以比形于天地而受氣于陰陽，吾在于天地之間，猶小石小木之在大山也。方存乎見少，又奚以自多！計四海之在天地之間也，不似礨空之在大澤乎？計中國之在海內(nèi)，不似稊米之在大倉乎？號物之?dāng)?shù)謂之萬，人處一焉；人卒九州，谷食之所生，舟車之所通，人處一焉；此其比萬物也，不似豪末之在于馬體乎？五帝之所連，三王之所爭，仁人之所憂，任士之所勞，盡此矣！伯夷辭之以為名，仲尼語之以為博，此其自多也；不似爾向之自多于水乎？”宋代文學(xué)一、寫出下列文字的作者與作品名（每小題2分，共20分）疏影橫斜水清淺， 暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合斷魂。林逋《山園小梅》平蕪盡處是春山，行人更在春山外。歐陽修《踏沙行》羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。范仲淹《漁家傲》六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。王安石《桂枝香金陵懷古》多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。柳永《雨霖鈴》《書》曰：“滿招損，謙受益?！睉n勞可以興國，逸豫可以亡身，自然之理也。歐陽修《五代史伶官傳序》　古人之觀于天地山川草木蟲魚鳥獸，往往有得，以其求思之深而無不在也。夫夷以近，則游者眾，險以遠(yuǎn)，則至者少，而世之奇?zhèn)ス骞址浅Ｖ^，常在于險遠(yuǎn)，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。王安石《游褒禪山記》 且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。蘇軾《前赤壁賦》酒酣胸膽尚開張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。蘇軾《江城子密州出獵》試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。B卷一、寫出下列文字的作者與作品名（每小題2分，共20分）無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。晏殊《浣溪沙》四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。范仲淹《漁家傲》云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。張先《天仙子》重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。柳永《望海潮》不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。柳永《八聲甘州》嗟乎！草木無情，有時飄零。人為動物，惟物之靈；百憂感其心，萬事勞其形；有動于中，必?fù)u其精。歐陽修《秋聲賦》事不目見耳聞而臆斷其有無，可乎？酈元之所見聞殆與余同，而言之不詳；士大夫終不肯以小舟夜泊絕壁之下，故莫能知；而漁工水師雖知而不能言，此世所以不傳也。蘇軾《石鐘山記》羈愁畏晚尋歸楫，山僧苦留看落日。微風(fēng)萬頃靴文細(xì)，斷霞半空魚尾赤。是時江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥驚。悵然歸臥心莫識，非鬼非人竟何物！蘇軾《游金山寺》夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。蘇軾《江城子十年生死兩茫?！坊ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。李清照《一剪梅》一、寫出下列文字的作者與作品名（每小題2分，共40分）無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。晏殊《浣溪沙》四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。范仲淹《漁家傲》云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。張先《天仙子》疏影橫斜水清淺， 暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合斷魂。林逋山園小梅》平蕪盡處是春山，行人更在春山外。歐陽修《踏沙行》羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。范仲淹《漁家傲》重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。柳永《望海潮》不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。柳永《八聲甘州》嗟乎！草木無情，有時飄零。人為動物，惟物之靈；百憂感其心，萬事勞其形；有動于中，必?fù)u其精。歐陽修《秋聲賦》事不目見耳聞而臆斷其有無，可乎？酈元之所見聞殆與余同，而言之不詳；士大夫終不肯以小舟夜泊絕壁之下，故莫能知；而漁工水師雖知而不能言，此世所以不傳也。蘇軾《石鐘山記》1六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。王安石《桂枝香金陵懷古》1多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。柳永《雨霖鈴》1《書》曰：“滿招損，謙受益?！睉n勞可以興國，逸豫可以亡身，自然之理也。歐陽修《五代史伶官傳序》　1羈愁畏晚尋歸楫，山僧苦留看落日。微風(fēng)萬頃靴文細(xì)，斷霞半空魚尾赤。是時江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥驚。悵然歸臥心莫識，非鬼非人竟何物！蘇軾《游金山寺》1夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。蘇軾《江城子十年生死兩茫?！?花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。李清照《一剪梅》1古人之觀于天地山川草木蟲魚鳥獸，往往有得，以其求思之深而無不在也。夫夷以近，則游者眾，險以遠(yuǎn)，則至者少，而世之奇?zhèn)ス骞址浅Ｖ^，常在于險遠(yuǎn)，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。王安石《游褒禪山記》 1且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。蘇軾《前赤壁賦》1酒酣胸膽尚開張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。蘇軾《江城子密州出獵》試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。賀鑄《滿庭芳》二、名詞解釋（每小題5分，共20分）賀梅子——指賀鑄，因其詞句中有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”名句，生動形象的比喻自己的閑愁而被后人贊許。半山詩——指王安石晚年的短小詩歌，詩風(fēng)含蓄深沉，以豐神遠(yuǎn)韻的風(fēng)格體現(xiàn)出向唐詩的復(fù)歸。詞序——給詞加一段小序，以擴大詞的表現(xiàn)范圍，始于張先，后蘇軾廣泛應(yīng)用。慢詞——指詞中的一種體制，與小令相區(qū)別。小令體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。而慢詞的篇幅較大，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達(dá)２１２字。慢詞篇幅體制的擴大，相應(yīng)地擴充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。 西昆體——因《西昆酬唱集》而得名。宋初，翰林學(xué)士楊億等奉命編纂名為《歷代君臣事跡》的大類書，參加編書的共１８人，其中如錢惟演、劉筠等都是著名的詩人。常在一起作詩唱酬。編成一集，題作《西昆酬唱集》。其中收錄了１７位詩人的２４７首詩，代表詩人有楊億、劉筠、錢惟演等?！段骼コ瓿沸惺篮?，西昆體風(fēng)行一時，成為當(dāng)時詩壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷的詩歌流派?！包c鐵成金”之說——是江西詩派強調(diào)的創(chuàng)作特征之一，其代表詩人黃庭堅說：“自作語最難，老杜作詩，退之作文，無一字無來處。蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。故之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也?！比⒆髌贩治鲩喿x下文，結(jié)合原文分析其主題與藝術(shù)特征。周邦彥《瑞龍吟》章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔（yin安靜）坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處?！　△瞿齺校蚰顐€人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃（淡妝），障風(fēng)映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。主題：抒發(fā)對舊日的懷念和今日孤寂悵恨的傷感。藝術(shù)：描寫細(xì)膩，結(jié)構(gòu)縝密。寫景、敘事、抒情融為一體。用典風(fēng)格柔婉閱讀下文，結(jié)合原文分析其主題與藝術(shù)特征。秦觀《望海潮》梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。主題：哀嘆人生不順，表達(dá)思鄉(xiāng)之情。藝術(shù)：頻繁用典情調(diào)婉轉(zhuǎn)低沉，情感真摯情景交融。四、作品分析什么是意境？閱讀下文，結(jié)合原文分析其意境及其藝術(shù)特征。（20分）秦觀《望海潮》梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。意境是中國古典文論中的重要概念，主要指詩詞曲賦和抒情散文中的藝術(shù)境界，由境與意水乳交融構(gòu)成。境指作者描繪的對象，如景、物、人、事，意是作者在描繪境時抒發(fā)的真實情感。境與意都不可太直露，而應(yīng)含蓄雋永，富有韻味。境：寫京城春色和豪華宴飲，以及離開京城時所見。意：哀嘆人生不順，表達(dá)思鄉(xiāng)之情。藝術(shù)：頻繁用典情調(diào)婉轉(zhuǎn)低沉，情感真摯情景交融。周邦彥《瑞龍吟》章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處?！　△瞿齺?，因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃（淡妝），障風(fēng)映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。意境是中國古典文論中的重要概念，主要指詩詞曲賦和抒情散文中的藝術(shù)境界，由境與意水乳交融構(gòu)成。境指作者描繪的對象，如景、物、人、事，意是作者在描繪境時抒發(fā)的真實情感。境與意都不可太直露，而應(yīng)含蓄雋永，富有韻味。境：寫春景，回憶京城舊日相好。意：抒發(fā)對舊日的懷念和今日孤寂悵恨的傷感。藝術(shù)：描寫細(xì)膩，結(jié)構(gòu)縝密。寫景、敘事、抒情融為一體。用典風(fēng)格柔婉四、小論文（50分）（一）簡述北宋文學(xué)。要求：2000字左右。線條清晰，這一時期的文學(xué)總特征以及散文、詩歌、詞各方面的代表作家，代表作品應(yīng)有涉及。主次分明，詳略得當(dāng)，層次清楚，語言簡潔。（二）唐詩重情韻，宋詩重議論。這話你怎么看，分別就下列一首唐詩和一首宋詞對比分析說明。王維：山居秋暝空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。王安石：《明妃曲二首》其一： 明妃初嫁與胡兒，氈車百兩皆胡姬。含情欲說獨無處，傳語琵琶心自知。黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首：“漢恩自淺胡自深，人生樂在相知心。”可憐青冢已蕪沒，尚有哀弦流至今。宋代文學(xué)復(fù)習(xí)線索：宋代詩詞文的特點是什么？憂患意識、愛國主題與遠(yuǎn)避現(xiàn)實，追求虛空意境的藝術(shù)美并行。詩歌、散文多議論。詞更加注重意境的營造和藝術(shù)美。宋代文學(xué)現(xiàn)象（文學(xué)創(chuàng)作語文學(xué)理論）是什么？A、文學(xué)創(chuàng)作： 形式多樣，空前繁榮，詩歌、散文議論之風(fēng)盛行（憂患意識），話本注重道德內(nèi)容（儒家文學(xué)觀），詞追求清空、纖巧、細(xì)膩（道佛影響的意境理論）。詩歌：詩派眾多，名家輩出：江西詩派、永嘉四靈、江湖派、誠齋體……蘇軾、黃庭堅、王安石、陸游、范成大、楊萬里散文：體例多樣，名家輩出。古文、駢文、賦、筆記；歐陽修、王安石、三蘇、曾鞏、陸游……詞：成為一代文學(xué)的標(biāo)志，婉約詞派和豪放詞派。話本（白話短篇小說）B、文學(xué)理論注重儒家傳統(tǒng)（經(jīng)世致用）和注重意境聲律等形式（注重藝術(shù)形式）的文學(xué)批評并行不悖。文學(xué)批評的內(nèi)容更為豐富：文論、詩論、詞論，以及戲曲、小說理論的出現(xiàn)。填空宋初形式主義文風(fēng)的盛行，主要有晚唐派、西昆體、太學(xué)體和白體，其中，影響最大的是（西昆體）。北宋詩文革新是繼唐代古文運動而發(fā)起的文學(xué)革新運動，主要反對以（“西昆體”）為代表的浮靡文風(fēng)，同時對詩、文進行革新。北宋時文革新的先驅(qū)者是柳開、王禹偁、穆修、石介等，領(lǐng)袖是（歐陽修）。歐陽修提出詩文革新理論，他把詩文革新同政治改革結(jié)合起來，使古文、詩歌和文學(xué)理論批評為現(xiàn)實政治斗爭服務(wù)，他提“道勝者,文不難而自至”，主張作文須簡而有法，流暢自然，反對模擬與古奧。他論詩重視美刺勸戒,觸事感物,提出“詩窮而后工”的著名論點，強調(diào)詩人的生活遭遇對于創(chuàng)作的重要作用。四大板塊A、宋代詩歌晚唐體詩人林逋詩歌的主要內(nèi)容是吟詠湖山勝景和抒寫隱居不仕、孤芳自賞的心情。如《山園小梅》 （二首之一），稱詠梅絕唱，為歐陽修所激賞。眾芳搖落獨暄妍， 占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺， 暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎， 不須檀板共金樽。宋初詩壇上聲勢最盛的一派是西昆體，它因《西昆酬唱集》而得名。其致命弱點是1）題材范圍狹窄，缺乏時代氣息。2）藝術(shù)立足于模仿，缺乏自立精神。歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽的詩歌注重現(xiàn)實，寫出了不少以社會現(xiàn)實為題材的詩歌，如梅堯臣的詩關(guān)心時政，描寫日常生活瑣事，體現(xiàn)了宋代詩人的開拓精神。其詩歌風(fēng)格追求平淡之美。蘇舜欽性格豪邁，詩風(fēng)豪放雄肆。盡管歐、梅、蘇的詩歌創(chuàng)作在藝術(shù)上還不夠成熟，然而他們?yōu)楦镄滤纬踉婏L(fēng)作出了很大貢獻(xiàn)，為宋詩的繼續(xù)發(fā)展開辟了道路。