【文章內(nèi)容簡介】 展的滯后，與“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”思想的束縛有直接關(guān)系。第三章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的初級(jí)階段新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是１９世紀(jì)末到２０世紀(jì)初，發(fā)生在歐洲大陸的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。１９世紀(jì)末到２０世紀(jì)初 “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”實(shí)質(zhì)上是英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想和理論上并沒有超越“工藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。它主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以此實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。在具體的設(shè)計(jì)中，避免使用直線，注重從自然中獲得的自然形式的運(yùn)用，但還沒有從功能、結(jié)構(gòu)、形式的統(tǒng)一上進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)。在追求自然形式上， “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”試圖擺脫任何古代亡靈，真正從自然中獲得啟迪，完全走向自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線和平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)造型，裝飾的構(gòu)思主要來源于自然形態(tài)。 第一節(jié) 法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 法國是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)源地，新藝術(shù)”本是巴黎一家商店的名稱，由出版商薩穆爾賓１８９５年１２月創(chuàng)立，是在仿效威廉莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的基礎(chǔ)上開設(shè)的，取名“新藝術(shù)畫廊” 。雖然名稱是“新藝術(shù)畫廊” 實(shí)主要經(jīng)營和展覽風(fēng)格新穎的家具及室內(nèi)陳設(shè)用品。 “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在１９世紀(jì)末就初見端倪，１９００年的巴黎世界博覽會(huì)為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”提供了強(qiáng)大的展示舞臺(tái)，從那時(shí)起“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在法國持續(xù)２０余年，并影響到其他國家，因而，我們稱法國是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)源地。 法國的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展主要有兩個(gè)中心：巴黎和南錫。 一、 巴黎的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)” 巴黎是１９世紀(jì)末和２０世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的中心之一， 新藝術(shù)之家” “現(xiàn)代之家” “六人集團(tuán)” 等都是有影響的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”組織。新藝術(shù)之家（Ｌａ Ｍａｉｓｏｎ Ａｒｔ Ｎｏｕｖｅａｕ） 現(xiàn)代之家（Ｌａ Ｍａｉｓｏｎ Ｍｏｄｅｒｎｅ） 六人集團(tuán)（Ｌｅｓ Ｓｉｘ）二、 法國南錫的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”法國南部的南錫也是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的一個(gè)重要中心，以家具設(shè)計(jì)和制作為主，代表人物是埃米爾*加萊。 第二節(jié) 比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 比利時(shí)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”希望能夠以手工藝的方式挽救丑陋的工業(yè)產(chǎn)品，采用動(dòng)植物紋樣進(jìn)行裝飾構(gòu)思。在設(shè)計(jì)上，受日本的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)影響比較大，古斯塔夫博維曾于１８８４年在比利時(shí)列日市開設(shè)“日本之家” ， 經(jīng)營日本的陶瓷和工藝品，從亨利 本的陶瓷和工藝品，從亨利*凡*德*威爾德的設(shè)計(jì)中也會(huì)找到東方藝術(shù)的痕跡。亨利*凡*德*威爾德是比利時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”核心人物，是１９世紀(jì)末、２０世紀(jì)初比利時(shí)最為杰出的設(shè)計(jì)家與設(shè)計(jì)理論家。他特別強(qiáng)調(diào)技術(shù)的作用，認(rèn)為“技術(shù)是產(chǎn)生新文化的重要因素，沒有技術(shù)作基礎(chǔ)，新藝術(shù)就無從產(chǎn)生” 根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理所創(chuàng)造出來的完全實(shí)用的設(shè)計(jì)，才能夠真正實(shí)現(xiàn)美的第一要素，同時(shí)也才能取得美的本 ，鮮明地提出設(shè)計(jì)中“功能第一”的原則。 維克多霍塔是一位新藝術(shù)派建筑設(shè)計(jì)師，不僅代表比利時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”建筑的最高水平，也是世界“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”建筑師的杰出代表之一。１８９３年，在比利時(shí)首都布魯塞爾出現(xiàn)了歐洲第一座嶄新風(fēng)格的住宅建筑—由維克多霍塔設(shè)計(jì)的位于都靈路的Ｈｏｔｅｌ Ｔａｓｓｅｌ旅館，首次打破古典束縛，盡量避免使用長廊，利用鋼鐵建筑材料，外觀裝飾上布滿曲媚的線條，曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)，墻面柔和，室內(nèi)的欄桿、墻紙、地板，陶瓷鑲嵌、 燈具、窗戶等都采用統(tǒng)一的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格。除了此建筑外，１８９７年設(shè)計(jì)完成的布魯塞爾“人民宮”也是他的代表作。 第三節(jié) 安東尼*高迪與西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 由于有著一些獨(dú)特的傳統(tǒng)，西班牙“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”也呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。它的主要代表人物是著名的 建筑師安東尼高迪，是一位充滿幻想的浪漫主義者。他的作品不論是宗教建筑還是民用建筑，都把注意力集中在安東尼高迪 安東尼 形體的精神力量和足以表達(dá)這種力量的形式上。 安東尼高迪的設(shè)計(jì)靈感大多來自于文獻(xiàn)的閱讀，英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”思想家約翰拉斯金１８５３年提出的“裝飾是建筑的源泉”的思想，始終貫穿在安東尼高迪的建筑設(shè)計(jì)之中。 安東尼*高迪在設(shè)計(jì)中充滿著各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的折衷，所有自己喜歡的設(shè)計(jì)風(fēng)格都是自己設(shè)計(jì)靈感的源泉。自己設(shè)計(jì)靈感的源泉。安東尼*高迪早期的設(shè)計(jì)風(fēng)格具有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特征， 也就是其設(shè)計(jì)生涯的“阿拉伯摩爾風(fēng)格” 階段。 安東尼*高迪的設(shè)計(jì)生涯與企業(yè)家居里家族的支持是分不開的。 新哥特式和新藝術(shù)風(fēng)格的混合，也是安東尼*迪后來建筑風(fēng)格的一大特征。在１８８６年為居里家族設(shè)計(jì)的住宅中，這兩種風(fēng)格的混合折衷處理到處可見，金屬澆鑄的裝飾性構(gòu)件具有強(qiáng)烈的新藝術(shù)風(fēng)格特征。中期的設(shè)計(jì)，哥特式風(fēng)格更加明顯，他對(duì)哥特式建筑的飛肋結(jié)構(gòu)非常喜歡，在卡勒基修道院的設(shè)計(jì)上第一次使用該結(jié)構(gòu)，并且采用了哥特式建筑的尖拱門式窗子，表面裝飾也多為哥特式裝飾風(fēng)格的演變。 安東尼*高迪從中年開始，逐漸擺脫了阿拉伯摩爾風(fēng)格和哥特式風(fēng)格的影響，形成了自己的風(fēng)格特征。１８９８年，他為卡爾威家族設(shè)計(jì)的巴塞羅那公寓是其設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。１９０４—１９０６年，他又設(shè)計(jì)了巴塞羅那 一個(gè)公寓建筑—巴特羅公寓， 房屋的外型象征海洋和海洋生物的形象， 這標(biāo)志著他個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。 安東尼*高迪同一時(shí)期的代表作—米拉公寓， 是其設(shè)計(jì)思想的集中體現(xiàn)， 由于風(fēng)格特別， 引起巴塞羅那市民和媒體的廣泛批評(píng)， 被報(bào)紙冠以“蠕蟲、大黃蜂巢”等諢名。建筑的外觀和內(nèi)部都避免使用直線和平面，利用混凝土模具成型，內(nèi)部家具、門窗、裝飾部件全部利用動(dòng)植物紋樣造型進(jìn)行裝飾和構(gòu)造，是“新藝術(shù)風(fēng)格” 、建筑有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格、自然主義設(shè)計(jì)的代表作品。 第四節(jié) 德國青年風(fēng)格德國的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是以“青年風(fēng)格”這一名稱出現(xiàn)的。它是因１８９６年德國藝術(shù)批評(píng)家朱利*梅耶—格拉佛創(chuàng)辦的周刊《青年》 （Ｊｕｇｅｎｄ）雜志而得名，大約從１９世紀(jì)９０年代已經(jīng)在建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域開始了。品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域開始了。 德國“青年風(fēng)格”的發(fā)展可以分為兩個(gè)時(shí)期。 １９００年以前為第一階段。 １９００年以前為第一階段。這時(shí)期，設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格與英國的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的風(fēng)格非常類似，具有明顯的哥特式復(fù)古傾向，設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)自然主義的形式，裝飾圖案上多以春天田野、天鵝、盛開的鮮花等為主題； １９００年以后，德國的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第二階段，這時(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格與法國、比利時(shí)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)” 年以后風(fēng)格越來越接近。 “青年風(fēng)格”的代表人物主要有奧托*艾克曼、赫爾曼*奧布里斯特、奧古斯特*恩德爾、彼得*貝倫斯等。 德國“青年風(fēng)格”在德國的發(fā)展，意義不僅在于“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”本身，更重要的是直接影響到后來德國現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展。 “青年風(fēng)格”的重要代表人物彼*得貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被稱為“德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父” 。 赫爾曼*奧布里斯特到了晚年也對(duì)機(jī)器產(chǎn)生了興趣，１９０３年他是這樣描述輪船的： “它們巨大而彎曲的輪廓線具有既有力量而又樸素的美，它們具有奇妙的實(shí)用價(jià)值，它們干凈光滑而又光彩奪目。 第五節(jié) 奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與維也納分離派 在“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響之下，奧地利形成了以奧托*瓦格納為首的維也納學(xué)派。維也納分離派成立于1897年，成員主要來于維也納學(xué)派，大多數(shù)為奧托*瓦格納的學(xué)生，包括建筑家、手工藝設(shè)計(jì)家、畫家。因自己 標(biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故自稱“分離派” 。他們首先在建筑設(shè)計(jì)上進(jìn)行大膽的嘗試，１８９８年由奧布里奇設(shè)計(jì)的“維也納分離派”之家就是一座在“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”中非常具有創(chuàng)新精神的建筑。維也納“分離派”的代表人物主要有：建筑家奧托*瓦格納、霍夫曼、奧布里奇、莫塞和畫家克里木特。 第六節(jié) 麥金托什與格拉斯哥學(xué)派 以麥金托什為中心的格拉斯哥學(xué)派代表了英國“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展水平。格拉斯哥學(xué)派是１９世紀(jì)末２０紀(jì)初以格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院為中心的松散的學(xué)派，該學(xué)派以麥金托什及其妻子馬格里特*麥克唐那、妻子的妹妹弗朗西斯*麥克唐那和妹夫赫伯特*麥克奈爾四人為中心，因而又被稱為“格拉斯哥四人派” ，他們的作品風(fēng)格也被稱為“格拉斯哥風(fēng)格” 。 本章小結(jié) “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是１９世紀(jì)末到２０世紀(jì)初，發(fā)生在歐洲大陸的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，影響整個(gè)歐洲和美國。在1990年的法國巴黎博覽會(huì)期間整個(gè)運(yùn)動(dòng)達(dá)到高潮，是一次影響非常深遠(yuǎn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在風(fēng)格上各國之間有很大差異，但在設(shè)