【文章內(nèi)容簡介】 《風格》雜志的封面設計、里特維爾德設計的紅藍椅等，蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風格派的理論著述也是風格派設計的理論依據(jù)。商業(yè)性設計是20世紀四五十年代一個頗具影響力的設計流派。工業(yè)設計職業(yè)化起源與美國，它是20世紀二三十年代激烈商品競爭的產(chǎn)物，帶有濃厚的商業(yè)氣息，美國成為該流派的典型代表。商業(yè)性設計的本質(zhì)是形式主義的。它在設計中強調(diào)形式第一、功能第二。美國商業(yè)設計的核心是“有計劃的廢止制度”。盡管其設計宗旨與現(xiàn)代設計的信條是相背離的，但它在設計史上占有不容忽視的地位。解構(gòu)主義形成于20世紀80年代，其形式實質(zhì)是對于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。最先開始于建筑上，解構(gòu)主義所反對的是正統(tǒng)原則和正統(tǒng)標準，即現(xiàn)代主義和國際主義原則與標準。后現(xiàn)代主義興盛了不長時間就衰退了，重視個體、反對總體統(tǒng)一的解構(gòu)主義哲學被少數(shù)設計師認同。解構(gòu)主義作品貌似凌亂但實質(zhì)有內(nèi)在的結(jié)構(gòu)因素和總體性考慮的高度理性化的特點。其重要人物有弗蘭克 蓋里、艾什曼等蓋里的作品具有鮮明的個人特征，采用解構(gòu)主義哲學的基本原理。重視結(jié)構(gòu)的基本部件，它的設計代表了解構(gòu)主義的精神精華，解構(gòu)主義因為存在許多結(jié)構(gòu)上和工程上的問題，很難立即影響到工業(yè)設計，對于平面設計則導致了達達主義風格的復興。解構(gòu)主義并沒有成為引導性的風格，他一直是知識分子的前衛(wèi)探索，具有強烈的實驗氣息。三、作品（人物）分析凡德羅米斯凡德羅生于德國的一個普通石匠家庭。1907年，他與格羅佩斯一同在貝倫斯的事務所工作，受到貝倫斯的影響很大。1928年他提出了“少即是多”的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯凡德羅設計了巴塞羅那國際博覽會的德國館，其內(nèi)部寬闊的空間，優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具，使他成為了當時世界上最受關(guān)注的現(xiàn)代設計師。1930年，米斯凡德羅擔任包豪斯第三任校長，它努力把學校改造成單純的設計教育中心。他認為只有建筑設計能夠使設計教育得到健康發(fā)展。1933年納粹政府關(guān)閉了包豪斯。1938年，米斯凡德羅移居美國，任伊利諾理工學院建筑系教授。他通過自己一生的實踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，并影響了好幾代現(xiàn)代建筑師和設計師。丹麥設計師保羅海寧森，藝名“PH”，世界上早期燈光設計師之一，燈光領(lǐng)域的先行者。他設計的PH燈不僅是斯堪的納維亞設計風格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術(shù)設計的根本原則：科學技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。保羅漢寧森PH燈這一設計早在1925年的巴黎國際博覽會上就獲得了金牌，并且至今仍是國際市場上的暢銷產(chǎn)品。成為詮釋丹麥設計“沒有時間限制的風格”的最佳注腳。從科學的角度，PH燈的設計使光線通過層累的燈罩形成了柔和均勻的效果，從而有效的消除了一般燈具所具有的陰影，并對白熾燈光譜進行了有效的補償，以創(chuàng)造更適宜的光色。而且，燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩目對眼睛的刺激，經(jīng)過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適，充分詮釋了“以人為本”設計思想的渠道。從藝術(shù)角度，燈罩優(yōu)美典雅的造型設計，如流暢飄逸的線條、錯綜而簡潔的變化、柔和而豐富的光色使整個設計洋溢出濃郁的藝術(shù)氣息。同時，其造型設計適合于用經(jīng)濟的材料來滿足必要的功能，從而使它們有利于進行批量生產(chǎn)?？梢哉f，科學與藝術(shù)的完美結(jié)合促進了PH燈具在世界范圍的經(jīng)久不衰。：曲線風格是新藝術(shù)運動中形成的一個風格派，與它同時存在的還有直線風格。曲線派主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。其中以法國和比利時為代表，德國，荷蘭，西班牙以及英國的利爾茲利也歸為曲線派，美國舞蹈家洛伊富勒的舞姿成為設計師創(chuàng)作的主要靈感。：俄國構(gòu)成主義，又稱結(jié)構(gòu)主義。是由一小批先進的知識分子和設計師致力于滿足新社會制品構(gòu)成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結(jié)構(gòu)物，因而被稱為“構(gòu)成主義”。它是在俄國十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。三、簡答題1. “工藝美術(shù)”運動風格的特征。從今天的藏品來看，莫里斯事務所設計的物品具有鮮明的特征，后被稱為“工藝美術(shù)”運動風格的特征。具體表現(xiàn)：第一，強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)。第二，在裝飾上反對古典、傳統(tǒng)的復興風格。第三，提倡哥特風格和其它中世紀的風格，講究簡單、撲實無華、良好功能。第四，主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。在設計上，莫里斯強調(diào)設計的服務對象，同時也希望能夠重新振興工藝美術(shù)的民族傳統(tǒng)。缺點：對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導潮流的主流風格，過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有。“新藝術(shù)”運動與“工藝美術(shù)”運動之間的不同：“工藝美術(shù)”運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源，而“新藝術(shù)”運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)，充分運用了植物、昆蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設計，并經(jīng)常運用明顯的性感形象。現(xiàn)代主義設計的形式及其特征1）、現(xiàn)代主義設計由于最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域，所以其設計形式的最終形成，在建筑設計中表現(xiàn)得最為充分。在總體上，現(xiàn)代主義建筑設計堅持面向大眾的設計立場，改變傳統(tǒng)的、昂貴的建筑材料和建設方法，通過采用新興的工業(yè)材料來降低成本，同時，還改變了建筑的基本結(jié)構(gòu)和建筑方法，采用大量預制件、現(xiàn)場組裝等方式，完全取消多余的裝飾。在建筑的外觀設計上，多采用簡單的立體主義造型，色彩基本上是白色、黑色；在建筑結(jié)構(gòu)設計上，多用梁柱支撐，全部采用所謂的玻璃幕墻。2）、整個建筑體現(xiàn)出鮮明的功能主義原則，成為一種單純到極點，少則多，冷漠而理性，立體主義的新建筑形式。其所追求的功能第一，形式第二的設計理念，使產(chǎn)品的生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了生產(chǎn)力的發(fā)展。荷蘭風格派運動的鮮明特征荷蘭風格派具有以下四個方面：第一，將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（element）。第二，把最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但是，在新的結(jié)構(gòu)組合當中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性，即個體的整體中，不因整體而失去個體的形態(tài)特征。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對稱性以外，非對稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段。大多數(shù)的藝術(shù)家對非對稱性進行了深入的研究和運用。第四，在造型上，非常特別地反復運用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。裝飾藝術(shù)的風格特征首先，從造型語言來說，它趨于幾何但不過分強調(diào)對稱，趨于直線但又不囿于直線。幾何扇形、放射狀線條、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、連鎖的幾何構(gòu)圖、之字形或金字塔形的造型是其設計造型的主要形態(tài)，并通過貴重金屬、寶石或象牙等高檔材料表現(xiàn)出來，給人以新奇和時髦的造型感受，彌漫著貴族高雅的情調(diào)。其次，從色彩的運用而言，它具有鮮明、強烈的色彩持征，鮮紅、鮮藍、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視。通過這些色彩的運用，使其設計達到了絢麗奪目甚至金碧輝煌的效果。包豪斯初步建立了自己的教學體系，形成了一種代表未來的新美學思想，歸納起來，其突出地表現(xiàn)在哪幾個方面包豪斯初步建立了自己的教學體系，形成了一種代表未來的新美學思想，歸納起來，其突出地表現(xiàn)在如下幾個方面：第一，設計藝術(shù)的整體觀念。第二，堅持教學合一。第三，認為國際風格是藝術(shù)追求的目標。第四，充分認識到東方哲學在其理論體系中的重要性。包豪斯的設計思想從總體上來說，表現(xiàn)為以下三點：第一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。 第二、設計的目的是功能，而不是產(chǎn)品。 第三、設計必須遵循自然與客觀法則進行?！坝媱潖U止制” 的特點主要表現(xiàn)在三個方面：功能性廢止，即使新產(chǎn)品具有更多、更新的功能，從而替代老產(chǎn)品?？钍叫詮U止，即不斷推出新的流行風格式樣和款式。致使原來的產(chǎn)品過時而遭消費者丟棄。質(zhì)量性廢止，即在設計和生產(chǎn)中預先限定使用壽命，使其在一定時間后無法再使用。總之，其目的在于以人為方式有計劃地迫使商品在短期內(nèi)失效，造成消費者心理老化，促使消費者不斷更新，購買新的產(chǎn)品。“后現(xiàn)代主義設計”表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化，這與現(xiàn)代主義所追求的與工業(yè)社會的標準化、專業(yè)化、同步化和集中化等高效率、高技術(shù)原則相一致的做法是有明顯區(qū)別的。第二，反對理性主義、關(guān)注人性?，F(xiàn)代主義強調(diào)功能——結(jié)構(gòu)的合理性與邏輯性，強調(diào)理性主義，而后現(xiàn)代主義則與后工業(yè)社會相一致，傾向于幽默，滿足人性的本能需要。“功能”已不再被視為產(chǎn)品設計的第一要素，主張以“游戲的心態(tài)”來處理作品。第三，強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。正因為如此，所以后現(xiàn)代主義設計大量創(chuàng)造性地運用符號語言，按照產(chǎn)品的實際功能定向和人們的生理、心理以及社會歷史的文脈聯(lián)系，對產(chǎn)品進行解構(gòu)、組合和調(diào)整，創(chuàng)造了許多豐富、復雜、多元的產(chǎn)品形態(tài)。第四，關(guān)注設計作品與環(huán)境的關(guān)系，認識到設計的后果與社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。在后現(xiàn)代主義設計者看來，設計的人性化、幽默化和自由化的最終持續(xù)實現(xiàn)，是與產(chǎn)品的使用環(huán)境和人類的生存環(huán)境息息相關(guān)的，任何設計必須適應環(huán)境，而不能改變環(huán)境，所以綠色環(huán)保設計被后現(xiàn)代主義設計者視為最基本的法則之一?！暗聡I(yè)同盟（Werkbund）”宣言的主要內(nèi)容答：（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合；（2）主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設計和手工藝；（3）強調(diào)走非官方的路線，避免政治對設計的干擾；（4）大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)；（5）堅決反對任何裝飾；（6）主張標準化的批量化。1工業(yè)化時代的人體工程學發(fā)展答：人體工程的中心是解決人機之間關(guān)系的問題其中包括：人造的產(chǎn)品、設備、設施、環(huán)境的設計與創(chuàng)造 對于人類工作和活動過程的設計 對于服務的設計 對于人類所使用的產(chǎn)品和服務的合適程度的評估目的：提高熱么類工作和生活的效應與效率 保證和提高人類追求的某些價值經(jīng)歷的階段：（1）機械時代（17501890年）。這個時期的設計主要是簡單地為尋找符合使用者的尺度的設計細節(jié)，對于真正的適應性，特別是效率性、安全性，則沒有適當考慮。（2）技術(shù)革命時期（18701945年）。人機關(guān)系在設計上顯得日益重要。（3）為人的思維的設計階段（1945）。擴大人的思維力量設計方面，使設計能夠支持、解放、擴展人的腦力勞動。答：（1）它奠定了現(xiàn)代設計教育的結(jié)構(gòu)基礎；（2）開始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為目的的、具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設計教育，奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設計的基本面貌；（3）對于平面設計的功能化探索和現(xiàn)代主義設計面貌的教育，也依然成為現(xiàn)代平面設計的一個主要的和重要的根源；（4）廣泛采用工作室體制進行教育，讓學生參與動手的制作過程，完全改變以往那種只繪畫、不動手制作的陳舊教育方式；（5）還開始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系，使學生能夠體驗工業(yè)生產(chǎn)與設計的關(guān)聯(lián)。開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)設計生產(chǎn)密切聯(lián)系的第一章。？答：（1）功能主義特征；（2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型；（3）具體設計上重視空間的考慮，特別強調(diào)整體設計考慮，基本上反對在圖版上，在設計預想圖上設計，而強調(diào)以模型為中心的設計規(guī)劃。（4）重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。（Raymond Loewy）的設計原則是什么？答：（1）簡練；