【正文】 ，而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩(shī)人威廉161。烏爾姆所體現(xiàn)的是一種戰(zhàn)后工業(yè)化時(shí)期的知識(shí)分子式的新理想主義，它雖然具有非常合理的內(nèi)容，但是由于過(guò)于強(qiáng)調(diào)技術(shù)因素、工業(yè)化特征、科學(xué)的設(shè)計(jì)程序，因而沒(méi)有考慮、甚至是忽視人的基本心理需求，設(shè)計(jì)風(fēng)格冷漠、缺乏人格、缺乏個(gè)性、單調(diào)。 （√ ）芝加哥建筑學(xué)派大師路易斯 （ ）法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)都反對(duì)機(jī)械化的批量生產(chǎn)。 （錯(cuò)）英國(guó)是工業(yè)革命的發(fā)源地，對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)自然也起到重要的催生作用（ √）19世紀(jì)，對(duì)新古典主義進(jìn)行挑戰(zhàn)的主要風(fēng)格是歌德風(fēng)格（√ ）英國(guó)是新藝術(shù)的發(fā)源地（ ）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格（√ ）威爾德是包豪斯的創(chuàng)始人（ ）包豪斯奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)（√ ）美國(guó)設(shè)計(jì)的一個(gè)非常重要的特點(diǎn)是它的傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行體制（ ）日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)集團(tuán)式工作方式（√ ）裝飾藝術(shù)在法國(guó)的發(fā)展主要集中在家具、平面設(shè)計(jì)和建筑上（ ）現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)是20世紀(jì)初在歐美同時(shí)產(chǎn)生的最重要的運(yùn)動(dòng)之一（ ）新包豪斯是格羅佩斯創(chuàng)立的?！。▽?duì)）6，勒①功能主義 ②非裝飾化 ③減少主義④六面結(jié)構(gòu) ⑤人行通道 ⑥古典主義波普藝術(shù)的特點(diǎn)包括（ ② ③ ④ ⑤ ⑥）①時(shí)尚 ②商業(yè)性 ③娛樂(lè)性④消費(fèi)性 ⑤純粹客觀性 ⑥大眾化四，判斷題（１０分）1，最早使用流水生產(chǎn)方式生產(chǎn)的汽車(chē),1916年福特T型車(chē)，（對(duì) ）2，流線型設(shè)計(jì)19４7年左右被應(yīng)用于汽車(chē)設(shè)計(jì)。 C，簡(jiǎn)單的幾何外形。①法國(guó) ②德國(guó) ③日本 ④俄國(guó) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格不具有（ ④ ）特征。莫里斯 B 威爾德 C博維 D 維克多B，其名稱出自1925年巴黎辦的“裝飾藝術(shù)”展覽。D，1943年，包豪斯被納粹關(guān)閉。（羅伯特（穆特修斯），就在德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)迅速發(fā)展時(shí)，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設(shè)計(jì)風(fēng)格特征的運(yùn)動(dòng)________________。（威廉 平面設(shè)計(jì)——設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的。 巴羅克風(fēng)格——。（荷蘭，飛利浦）6)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)最先起源于＿＿。格洛佩斯）2)荷蘭“風(fēng)格派”的代表人物＿＿起初對(duì)于包豪斯是持有批判態(tài)度的。2創(chuàng)造市場(chǎng)是日本索尼公司設(shè)計(jì)策略的核心。蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)師。柯布西耶設(shè)計(jì)朗香教堂。11919年塔特林創(chuàng)作的第三國(guó)際紀(jì)念塔是構(gòu)成主義的代表之作。1里特維爾德設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅揭示了“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)的哲學(xué)精髓，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上經(jīng)典之作。高蒂在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引人注目代表作是西班牙巴塞羅那的米拉公寓。英國(guó)建筑師理察20世紀(jì)80年代初，意大利著名設(shè)計(jì)師索塔薩斯倡導(dǎo)了建立“孟菲斯”設(shè)計(jì)小組。“裝飾是罪惡”是由設(shè)計(jì)師盧斯提出。英國(guó)“波普”設(shè)計(jì)比較集中反映在（時(shí)裝設(shè)計(jì)）、（家具設(shè)計(jì)）、（室內(nèi)設(shè)計(jì)）、（平面設(shè)計(jì)）幾個(gè)方面。在蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中，格拉斯哥風(fēng)格的主要奠基人有（馬金托什）、（赫伯特161。一、填空題綜合來(lái)說(shuō)，阿爾托的設(shè)計(jì)藝術(shù)理論包括三個(gè)方面：信息理論、表現(xiàn)理論和人文風(fēng)格。馬克奈）和（麥當(dāng)娜）姊妹，他們稱為格拉斯哥四人?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是英國(guó)的（威廉莫里斯）?！吧偌词嵌唷笔怯稍O(shè)計(jì)師米斯美國(guó)樣式主義風(fēng)格中最為典型的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格是流線型風(fēng)格。羅杰斯于1976年在巴黎建成“蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)和文化中心”。1文杜里的“后現(xiàn)代主義”建筑理論“少即是乏味”與現(xiàn)代主義“少即是多”的信條針?shù)h相對(duì)。11980年在意大利成立的孟菲斯設(shè)計(jì)師集團(tuán)是后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織。1位于紐約的美國(guó)電報(bào)電話公司紐約總部大廈是后現(xiàn)代主義建筑的代表作。美國(guó)設(shè)計(jì)理論家維克多2丹麥設(shè)計(jì)師漢斯2索塔薩斯是意大利戰(zhàn)后最具有傳奇色彩的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)風(fēng)格新奇多變，是后現(xiàn)代主義階段“孟菲斯”設(shè)計(jì)的主要倡導(dǎo)者。（杜斯伯格）3)德國(guó)青年運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家是＿＿。（德國(guó)）7)人體工程學(xué)又稱“＿＿”，宗旨是研究人與人造產(chǎn)品之間的＿＿。首都華盛頓的設(shè)計(jì)與建筑3.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的起因是針對(duì)——的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。建筑設(shè)計(jì)，包豪斯奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的——，建立了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的——，把以觀念為中心的設(shè)計(jì)體系，以解決問(wèn)題為中心的設(shè)計(jì)體系比較完整地奠定起來(lái)。莫里斯）“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國(guó)，在開(kāi)始之初就形成了兩個(gè)中心：一是首都巴黎；另一個(gè)是________。（“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)）——_____________。文杜里）二，單選題（10分）１，關(guān)于包豪斯的說(shuō)法正確的是（A）A它是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而設(shè)立的院校。2，美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)奠基人不包括（C）A，提格　　　B，羅維　　　C，懷特C，法國(guó)的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最集中的體現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)，特別是巴黎的家居設(shè)計(jì)?；羲把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在形式上是受到幾個(gè)非常特別的因素影響而成行的，下列選項(xiàng)中不屬于其中的是（C）A 埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒B 原始藝術(shù)的影響C 復(fù)雜的結(jié)構(gòu)外型D 舞臺(tái)藝術(shù)的影響芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人是（D）A 賴特 B 威爾德 C 格羅佩斯 D 阿爾瓦①植物和動(dòng)物紋樣 ②采用曲線 ③避免之線 ④反對(duì)機(jī)械化提倡手工藝 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有的藝術(shù)特征是（ ③ ） ①?gòu)?qiáng)調(diào)對(duì)稱 ②矯飾主義 ③反對(duì)古典主義 ④哥特風(fēng)格 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特點(diǎn)包括（ ① ）① 功能主義 ② 強(qiáng)烈裝飾風(fēng)格 ③復(fù)雜的幾何造型 ④少數(shù)貴族化三，多選題（10分）1，美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)形式包括（A，B，D ）A，主張多元化，兼收并蓄和折衷主義 B，具有輕松、幽默、活潑的總體特征C，高度商業(yè)化、功能主義 D，倡導(dǎo)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)2，現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格主要特點(diǎn)是（A，B，C ） A，注重建筑的功能和經(jīng)濟(jì)性 B，強(qiáng)調(diào)空間是建筑的主題，反對(duì)多余的裝飾C，主張發(fā)揮新材料、結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn) D注重建筑材料和美觀3，羅維的代表作品有（　A，C　）A，灰狗汽車(chē)　　　B，BLUEBIRD收音機(jī)　　　C，克萊斯勒汽車(chē)　　D，IBM公司標(biāo)志5，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格形式上受以下（A，B，C，E ）的影響。 D，家具的影響 E，舞臺(tái)藝術(shù)的影響荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)具有明顯的（AD ）A 功能主義 B 折衷主義 C 國(guó)際主義 D 理性主義波普藝術(shù)的特點(diǎn)包括（ BCDEF）A 時(shí)尚 B 商業(yè)性 C 娛樂(lè)性 D 消費(fèi)性 E 純粹客觀性 F 大眾化3　　　?。ㄥe(cuò)?。?，可口可樂(lè)瓶及不同時(shí)期包裝設(shè)計(jì)是由雷蒙德?羅維設(shè)計(jì)?？撇嘉饕乾F(xiàn)代主義的重要奠基人之一。 （ ）工業(yè)設(shè)計(jì)和其他設(shè)計(jì)活動(dòng)的最大共同點(diǎn)就在于：它們都是立足于解決物與人之間的關(guān)系問(wèn)題，使物能在最大的限度之內(nèi)滿足人的生理和心理的需求。 （√ ） 威爾德提出產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理、材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確、工作程序明確清晰這三個(gè)設(shè)計(jì)的基本原則。沙利文于1739年第一次提出“形式追隨功能”這句話。烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的建立和發(fā)展，是設(shè)計(jì)教育理工化的一個(gè)重要開(kāi)端。莫里斯。他們反對(duì)機(jī)器美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。20世紀(jì)30年代末期，包豪斯的主要領(lǐng)導(dǎo)人物和大批學(xué)生、教員因?yàn)樘颖芗{粹法西斯的政治迫害而移居美國(guó)，從而把他們?cè)跉W洲進(jìn)行的設(shè)計(jì)探索、把歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想也帶到了新大陸。這是一種通過(guò)不斷改變?cè)O(shè)計(jì)式樣造成消費(fèi)者心理老化的過(guò)程，其目的是促使消費(fèi)者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場(chǎng)促銷(xiāo)方式。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫(huà)面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。這種風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣氛、技術(shù)發(fā)展水平是很適應(yīng)的。波普文化和波普藝術(shù)就是大眾文化和大眾藝術(shù)，大眾文化是大眾的文化，波普文化是知識(shí)分子的文化，不過(guò)借用了大眾文化的某些形式而已，波普運(yùn)動(dòng)，是一個(gè)典型的知識(shí)分子運(yùn)動(dòng)?！? 　　高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)2030年代的機(jī)器美學(xué)，反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特點(diǎn)?！? 　　極少主義風(fēng)格是20世紀(jì)80年代開(kāi)始興盛的設(shè)計(jì)風(fēng)格。1984年成立的意大利“宙斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)是極少主義風(fēng)格最有代表性的組織，而法國(guó)設(shè)計(jì)家菲力普?斯塔克是極少主義風(fēng)格最重要的代表人物。19831989年設(shè)計(jì)的俄亥俄州立大學(xué)視覺(jué)藝術(shù)中心是他一生的代表作之一??　 12. 新現(xiàn)代主義風(fēng)格新現(xiàn)代主義風(fēng)格是一種對(duì)于現(xiàn)代主義進(jìn)行重新研究和探索發(fā)展的設(shè)計(jì)風(fēng)格，與后現(xiàn)代主義對(duì)于現(xiàn)代主義的冷嘲熱諷相反，新現(xiàn)代主義是堅(jiān)持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)和原則，完全依照現(xiàn)代主義的基本語(yǔ)匯進(jìn)行設(shè)計(jì)，而根據(jù)需要加入了新的簡(jiǎn)單形式的象征意義。因此，嚴(yán)格地說(shuō)，它應(yīng)屬于高科技風(fēng)格的范疇?！? 　　生態(tài)設(shè)計(jì)是20世紀(jì)90年代初出現(xiàn)的關(guān)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的一個(gè)新概念。它又稱回收設(shè)計(jì)，是指實(shí)現(xiàn)廣義回收和利用的方法，即在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，充分考慮產(chǎn)品零部件及材料回收的可能性，回收價(jià)值的大致方法，回收處理結(jié)構(gòu)工藝性等與回收有關(guān)的一系列問(wèn)題，以達(dá)到零部件及材料資源和能源的再利用。“裝飾藝術(shù)” 運(yùn)動(dòng)起源于1925年在巴黎舉辦的“巴黎國(guó)際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會(huì)”，此運(yùn)動(dòng)幾乎與現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)展，所以無(wú)論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在整個(gè)歐洲和美國(guó)開(kāi)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主體多是綿長(zhǎng)的流水、變形的花草、苗條漂亮的女郎，帶給人更多令人憧憬和幻想的色彩。因風(fēng)格派畫(huà)家蒙德里安曾以“新造型主義”為題發(fā)表論文，以新造型主義來(lái)形容其創(chuàng)作風(fēng)格。風(fēng)格派設(shè)計(jì)所強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)與科學(xué)緊密結(jié)合的思想和結(jié)構(gòu)第一原則，為以包豪斯為代表的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了思想基礎(chǔ)。商業(yè)性設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的。解構(gòu)主義形成于20世紀(jì)80年代，其形式實(shí)質(zhì)是對(duì)于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。其重要人物有弗蘭克三、作品（人物）分析1928年他提出了“少即是多”的名言，提倡純凈、簡(jiǎn)潔的建筑表現(xiàn)。凡德羅擔(dān)任包豪斯第三任校長(zhǎng)，它努力把學(xué)校改造成單純的設(shè)計(jì)教育中心。凡德羅移居美國(guó)，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。他設(shè)計(jì)的PH燈不僅是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)的根本原則：科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。從科學(xué)的角度，PH燈的設(shè)計(jì)使光線通過(guò)層累的燈罩形成了柔和均勻的效果，從而有效的消除了一般燈具所具有的陰影，并對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行了有效的補(bǔ)償，以創(chuàng)造更適宜的光色?？梢哉f(shuō)，科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合促進(jìn)了PH燈具在世界范圍的經(jīng)久不衰。其中以法國(guó)和比利時(shí)為代表，德國(guó)，荷蘭，西班牙以及英國(guó)的利爾茲利也歸為曲線派，美國(guó)舞蹈家洛伊它是在俄國(guó)十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來(lái)主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。具體表現(xiàn)：第一，強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式及其特征1）、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)由于最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域，所以其設(shè)計(jì)形式的最終形成，在建筑設(shè)計(jì)中表現(xiàn)得最為充分。其所追求的功能第一，形式第二的設(shè)計(jì)理念，使產(chǎn)品的生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。大多數(shù)的藝術(shù)家對(duì)非對(duì)稱性進(jìn)行了深入的研究和運(yùn)用。其次，從色彩的運(yùn)用而言，它具有鮮明、強(qiáng)烈的色彩持征，鮮紅、鮮藍(lán)、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視。第三，認(rèn)為國(guó)際風(fēng)格是藝術(shù)追求的目標(biāo)。 第三、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。質(zhì)量性廢止，即在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)中預(yù)先限定使用壽命，使其在一定時(shí)間后無(wú)法再使用?，F(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)功能——結(jié)構(gòu)的合理性與邏輯性，強(qiáng)調(diào)理性主義，而后現(xiàn)代主義則與后工業(yè)社會(huì)相一致，傾向于幽默，滿足人性的本能需要。第四，關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的后果與社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。這個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)主要是簡(jiǎn)單地為尋找符合使用者的尺度的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，對(duì)于真正的適應(yīng)性，特別是效率性、安全性，則沒(méi)有適當(dāng)考慮。擴(kuò)大人的思維力量設(shè)