【文章內(nèi)容簡介】 圖解決現(xiàn)存的社會矛盾。 2）詩歌風格上有差異李白詩歌豪邁奔放，瀟灑飄逸；杜甫詩歌沉郁頓挫，含蓄深沉。同寫悲，李白悲壯曠達，夸張而有氣勢，如： “ 棄我今者，昨日之日不可留，亂我心者，今日之日多煩憂。 ” 杜甫悲涼，夸張其潦倒之境遇，如： “ 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。 ” （ 3）詩歌表現(xiàn)上有差異李白多用鳳凰、大鵬等富于神話色彩的詩 歌意象，杜甫常用孤雁、瘦馬、古柏等富于滄桑感的意象；李白以情感馭文，其詩汪洋恣意，其情海闊天空，藝術(shù)創(chuàng)造上達到了中國古典詩歌浪漫主義的極致，杜甫嚴謹縝密，其詩博大深沉，兼容并蓄，把中國古典的現(xiàn)實 主義發(fā)展到新的高度。 三、白居易與 《 長恨歌 》 白居易是中唐新樂府運動的主要倡導者 “文章合為時而著，歌詩合為事而作 ” 雙重主題：既有諷刺又有同情 A 、諷刺 “ 戒鑒 ” 。詩的前半部諷刺唐明皇縱情淫樂、荒淫誤國。這首詩古往今來勸諷之意很濃重，現(xiàn)實意義重大：重色害國害民；重色誤前程；于己于民于國皆不利。諷喻當時和以后的統(tǒng) 治者應該以唐玄宗不戒，不要因重色而誤國，給自己造成 “ 長恨 ” 。 恨因重色輕國的君主悲??；恨因君主的悲劇而導致的國家的悲劇；恨因社會的悲劇而導致的女性的悲劇。 B、歌頌 “ 愛情 ” 。歌頌李隆基與楊玉環(huán)的亙古愛情。詩有前半是長恨之因，詩歌后半部分用充滿同情的筆調(diào)寫唐明皇刻骨銘心的相思，在幻境中唐明皇感情真摯 ―― 兩人生死不渝，從而使詩的主題由諷刺轉(zhuǎn)為對李楊二人堅貞專一的愛情的歌頌，是長恨的正文。雖然作者的立意是 “ 欲懲尤物 ” ，卻成了一首愛情的頌歌。這首敘事詩的最成功處就是抒情，相當復雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過 去，而著力在情的渲染，細致地寫唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情。但在歌頌中仍然暗含諷刺，如詩的結(jié)尾兩句 “ 天長地久有時盡，此恨綿綿 7 7 無絕期 ” ：便暗示了正是唐明皇的重色輕國造成了這個無可挽回的終身恨事。 藝術(shù)特色 （ 1）詩歌精巧獨特的藝術(shù)構(gòu)思。 “ 恨 ” 什么，為什么要 “ 長恨 ” ，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示。全篇中心是歌 “ 長恨 ” ，但詩人卻從 “ 重色 ” 說起，并且予以極力鋪寫和渲染。 “ 日高起 ” 、 “ 不早朝 ” 、 “ 夜專夜 ” 、 “ 看不足 ” 等等，看來是樂到了極點，象是一幕喜 劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要 “ 長恨 ” 的原因。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節(jié)的發(fā)展。最后，詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個嫵媚動人的仙境， 把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，既出人意料，又盡在情理之中。詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動人。（ 2）現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合。詩的前半部，即第一部分寫李、楊會合的經(jīng)過及李對楊的無比寵幸，第二部分寫安史之亂后貴妃殞命，玄宗傷心不已，都是對現(xiàn)實生活的精細描繪；詩的后半部，即第三部分寫李重歸長安后對楊的無限思念，第四部分寫道士找到楊妃及楊對李的忠貞不渝之情，都是發(fā)揮藝術(shù)想象的酣暢表達。沒有豐富的想象，便不可能有 “ 歸來池苑皆依舊 ” 一段祭祀寫照，也沒有海止仙山的奇境。 但想象中仍有現(xiàn)實主義的精確描繪，人物形象生動使人不覺得是虛構(gòu)。（ 3）敘事性與抒情性統(tǒng)一。這首敘事詩具有極濃的抒情色彩，敘事性與抒情性統(tǒng)一是本詩最突出的藝術(shù)特色。詩的后兩段，詩人充分運用了抒情詩回還往復的抒情手法，寫玄宗從蜀到京、從春到秋、從日到夜睹物思人的纏綿悱惻之情及蓬萊宮中楊妃的種種風情，使敘事詩帶有浪漫的傳奇色彩和濃郁的抒情氣氛，（ 4）本詩語言華麗，富于色彩。清麗的比喻和工整的對仗不用藻飾，自然天成。如 “ 芙蓉如面柳如眉對此如何不垂淚，春風桃李花開日，秋雨梧桐落葉時 ” 。把環(huán)境時節(jié)心情都描繪得使人身臨其境 。 第六課宋詞 婉約派：柳永、李清照豪放派：蘇軾、辛棄疾 一、蘇軾的 《 念奴嬌 赤壁懷古 》 1037—1101）字子瞻，號東坡，眉山（今屬四川）人。他出身于一個比較清寒的文士家庭，父親蘇洵，由發(fā)憤讀書而入仕，他受父親影響，走上了同樣的道路 蘇軾與父蘇洵、弟蘇轍都以散文著稱，合稱唐宋八大家 “三蘇 ” (1)大江東去，浪淘盡，千古風流人物 “大江東去 ”―― 空間，淘空一切，包括 “千古風流人物 ”―― 時間，拈連手法把 “大江 ”和 “千古風流人物 ”聯(lián)系起來，在沸騰的歲月里出現(xiàn)了奮發(fā)有為的人物， 而奮發(fā)有為的人物又隨著沸騰的 時代一去不返了。 “浪 ”怎能沖洗千古風流人物呢？顯然是作者的感情在起作用，使無數(shù)杰出人物在詩人的視野里都如滾滾長江水一去不復返。這三句寫景和抒情議論結(jié)合得天衣無縫。給人以強烈的感情沖擊，并產(chǎn)生對歷史和人生的思索 這三句寫景和抒情議論結(jié)合得天衣無縫。給人以強烈的感情沖擊并產(chǎn)生對歷史和人生的思索 (2)亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪 這幾句具體寫赤壁之景。先寫江岸石壁， “亂 ” 寫出險怪， “穿 ” 寫出高峭。再寫江面波濤， “驚 ” 寫洶涌， “拍 ” 描繪出水石相搏的情狀。 “卷 ” 句寫出浪花四濺，狂瀾奔騰起伏的異景，聲音、 色彩、姿態(tài)，無不逼真。這幾句，作者抓住懸崖、陡壁、驚濤，波浪這些可視性 極強變化宏大的形象，大刀闊斧橫畫縱抹，描繪了一幅奇險雄偉的畫面；并暗寫赤壁之戰(zhàn)驚心動魄的場面和英雄豪杰們的雄姿，表現(xiàn)了作者的豪邁奮發(fā) 描寫了周瑜雄姿英發(fā)風流俊雅的英雄形象。 “ 小喬初嫁 ” 美人襯英雄，寫盡俊偉風姿。據(jù)史書記載，建安三年 (198)喬玄把自己美麗的次女嫁給周瑜，不久吳主孫權(quán)又拜周瑜為大都督，這時周瑜才二十四歲。 “ 羽扇綸巾 ” ，描寫周瑜儒將裝束，手握羽扇，頭戴綸巾，從容閑雅，一派儒將風度。 “ 談笑間，檣櫓灰飛煙滅 ” ，以曹操水軍的 慘敗襯托周瑜指揮若定蔑視強敵的氣慨。小喬初嫁距赤壁之戰(zhàn)（建安十三年，瑜三十四歲）十年，放在一起寫，是為了突出地表現(xiàn)周瑜少年得志建立功業(yè)的形象 (4)故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月 后五句是怎樣寫人生感概的？ “故國神游 ”，承接上文，道出了對英雄時代、英雄人物的疾情向往。這種向往在兩鬢班白年近半百功業(yè)無成的現(xiàn)實面前變得可笑。 “多情應笑我 ”是倒裝句，須解作：應笑我多情。這里用自潮方式寫自己的感傷，感情大落，最終發(fā)出 “人生如夢 ”的感慨，以呼應首三句。英雄人物，豐功偉績，全都是過眼煙云，稍 縱即逝，也是心境曠達，瀟灑酒酬月 二、李清照的 《 聲聲慢 》 8 8 李清照： (1084—1155后 )號易安居士 、 李格非 “蘇門后四學士 ”之一 、 1101年十八歲嫁趙明誠 、 青州十年風雅生活 、 1127年南渡，趙明誠病死 、 南宋婉約派的主要代表 、 以南渡為界 、 前期詞表現(xiàn)閨情生活 、 后期詞寫破國亡家后的遭遇 、 “一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭 ” “尋尋覓覓 ”詩人想尋找自己精神上可以寄托的東西，實際上她失去的東西太多了：尋來覓去，一無所獲，百無聊賴又無可寄托 “冷冷清清 ”是 “尋覓 ”的結(jié)果，經(jīng)過尋覓之后的客觀環(huán)境 ―― 冷落、凄清的殘秋景色及周圍氣氛所給予的感受，表明詩人失望又無法的痛苦 “凄凄慘慘戚戚 ”則是這種精神狀態(tài)的具體反映，是客觀事物使她感受之后所產(chǎn)生的更進一層悲苦情懷 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚 ”7個疊字，依次寫動作、環(huán)境、心情，由外到內(nèi)，直接抒發(fā)作者國破、家亡、夫殤、流落的孤寂凄涼的哀痛之情。十四字全為唇齒音，聲調(diào)壓抑，且兩字一疊，讀來節(jié)奏急迫，語言越來越重，恰與悲哀激促的感情相適應，將深重的愁苦一下噴發(fā)出來，可謂聲情并茂 接著通過寒暖不定的氣候、寒氣逼人的晚風、南飛的大雁進一步渲染痛苦心情 下片通 過遍地的菊花、梧桐細雨的敲擊，將其昔盛今衰、孤苦無依的愁情推向高潮 “乍暖還寒時候，最難將息， ” 明寫氣候的忽熱又冷，反復無常，暗寫詞人煩悶難熬的心境 “三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！ ” 用來渲染愁情，并通過酒力敵不過風力，顯示出愁情的無比深重 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識 ”， 這句是通過飛雁引發(fā)的對敵國故家和往昔伉儷生活的追懷，表現(xiàn)詞人由家破人亡所造成的痛苦心情 “滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘 ” 明寫菊花殘敗，無人采摘，暗喻自己容顏的衰老與心境的悲涼， 抒發(fā)昔盛今衰、身世變遷之感，突出了詞人晚年年老色衰、孤苦無依的困境 “梧桐更兼細雨、到黃昏、點點滴滴 ”。 這句則是通過悟桐細雨對心靈的敲擊，將愁情推向高潮，進而發(fā)出 “這次第，怎一個愁字了得 ”的絕望呼告 “這次第，怎一個愁字了得 ”尾句點愁 《 聲聲慢 》 寫作特色 (1)詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下 來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。 (2)詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。 (3)詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容。 《 聲聲慢 》 詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。 試結(jié)合作品比較、分析李清照南渡前后詞作的差異 （ 1）李清照是婉約派詞人的代表，她的詞作是其感情生活的生動反映，在思想內(nèi)容和詞風上以南渡為界限，分為前，后兩期。前期的作品綽約輕倩，自然嫵媚，最能表達出年輕女性的活潑天真，真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于自然風光和離別相思。南渡后，李清照用詞訴說迭遭喪亂，受盡磨難以后的凄慘心境，傾吐哀愁凄苦的內(nèi)心感受，帶有深沉的感傷情緒。 （ 2）南渡以前，李清照過的是上層封建貴族的享樂生活，前期的作品綽約輕倩，自然嫵媚，最能表達出年輕女性的活潑天真，真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫 自然風光和離別相思。如 《 如夢令 》 ： “昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海裳依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。 ”詞中表達出的女性情感，既熱烈又恬靜，既微妙又直率，其婉媚秀逸之處，乃機杼天成，非男性作家以女性口吻的閨情詞可以企及。 （ 3）在李清照前期的吟唱中，有一部分描寫相思心事的戀情詞，以女性身份在詞中直接抒寫愛情生活，表現(xiàn)得極為真摯纏綿，如 《 醉花陰 》 ： “薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 ”詞中含蓄地述說 閨中的寂寞和對愛情的向往，將消魂相思寫得樸素而深刻。 4）前期詞中，還有一部分揭示了自己的內(nèi)心世界，流露出她對愛情生活的向往和對大自然的喜愛。 比如 《 一剪梅 》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ”反映了她對遠離的丈夫的思念。寫得很精致，特別是那句 “才下眉頭，又上心頭 ”，實在是很細致入微而又不乏情感 9 9 （ 5）南渡后的詞和前期相比迥然不同，國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精 神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗，明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。《 永遇樂 》 的下闋曾寫到今昔不同的心境： “中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去，不如向、簾兒底下，聽人笑語。 ”這種由時代及個人命運的變化所引起的性格變化，使她在南宋時所作的詞充滿了過去所沒有的愁苦悲涼的感情。往日曾寫到 “沉醉不知歸路。興盡晚回舟 ”（ 《 如夢令 》 ）那種逸興消失了，如今的情懷是像 《 武陵春 》 所寫的： “風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非 事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。 ”（ 6）后期詞，我們看到李清照的 “愁 ”，不是從前詞人們常寫的所謂 “閑愁 ”，而是由鄉(xiāng)關(guān)之思，身世之苦，喪失親人的悲哀和理想破滅的失望等等交織而成的。因此，這 “愁 ”往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲。如 《 聲聲慢 》 ： “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁 字了得！ ”這首詞十分精美細致地表現(xiàn)了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。 （ 7）李清照正是憑借她獨具的才華，真摯的感情，高潔的志趣，清麗的境界，塑造了從清純少女到哀婉嫠婦、既各自鮮