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正文內(nèi)容

專升本大學(xué)語(yǔ)文復(fù)習(xí)資料(編輯修改稿)

2025-02-07 02:34 本頁(yè)面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 圖解決現(xiàn)存的社會(huì)矛盾。 2)詩(shī)歌風(fēng)格上有差異李白詩(shī)歌豪邁奔放,瀟灑飄逸;杜甫詩(shī)歌沉郁頓挫,含蓄深沉。同寫(xiě)悲,李白悲壯曠達(dá),夸張而有氣勢(shì),如: “ 棄我今者,昨日之日不可留,亂我心者,今日之日多煩憂。 ” 杜甫悲涼,夸張其潦倒之境遇,如: “ 花近高樓傷客心,萬(wàn)方多難此登臨。 ” ( 3)詩(shī)歌表現(xiàn)上有差異李白多用鳳凰、大鵬等富于神話色彩的詩(shī) 歌意象,杜甫常用孤雁、瘦馬、古柏等富于滄桑感的意象;李白以情感馭文,其詩(shī)汪洋恣意,其情海闊天空,藝術(shù)創(chuàng)造上達(dá)到了中國(guó)古典詩(shī)歌浪漫主義的極致,杜甫嚴(yán)謹(jǐn)縝密,其詩(shī)博大深沉,兼容并蓄,把中國(guó)古典的現(xiàn)實(shí) 主義發(fā)展到新的高度。 三、白居易與 《 長(zhǎng)恨歌 》 白居易是中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者 “文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作 ” 雙重主題:既有諷刺又有同情 A 、諷刺 “ 戒鑒 ” 。詩(shī)的前半部諷刺唐明皇縱情淫樂(lè)、荒淫誤國(guó)。這首詩(shī)古往今來(lái)勸諷之意很濃重,現(xiàn)實(shí)意義重大:重色害國(guó)害民;重色誤前程;于己于民于國(guó)皆不利。諷喻當(dāng)時(shí)和以后的統(tǒng) 治者應(yīng)該以唐玄宗不戒,不要因重色而誤國(guó),給自己造成 “ 長(zhǎng)恨 ” 。 恨因重色輕國(guó)的君主悲??;恨因君主的悲劇而導(dǎo)致的國(guó)家的悲??;恨因社會(huì)的悲劇而導(dǎo)致的女性的悲劇。 B、歌頌 “ 愛(ài)情 ” 。歌頌李隆基與楊玉環(huán)的亙古愛(ài)情。詩(shī)有前半是長(zhǎng)恨之因,詩(shī)歌后半部分用充滿同情的筆調(diào)寫(xiě)唐明皇刻骨銘心的相思,在幻境中唐明皇感情真摯 ―― 兩人生死不渝,從而使詩(shī)的主題由諷刺轉(zhuǎn)為對(duì)李楊二人堅(jiān)貞專一的愛(ài)情的歌頌,是長(zhǎng)恨的正文。雖然作者的立意是 “ 欲懲尤物 ” ,卻成了一首愛(ài)情的頌歌。這首敘事詩(shī)的最成功處就是抒情,相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過(guò) 去,而著力在情的渲染,細(xì)致地寫(xiě)唐明皇與楊貴妃愛(ài)情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情。但在歌頌中仍然暗含諷刺,如詩(shī)的結(jié)尾兩句 “ 天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿 7 7 無(wú)絕期 ” :便暗示了正是唐明皇的重色輕國(guó)造成了這個(gè)無(wú)可挽回的終身恨事。 藝術(shù)特色 ( 1)詩(shī)歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。 “ 恨 ” 什么,為什么要 “ 長(zhǎng)恨 ” ,詩(shī)人不是直接鋪敘、抒寫(xiě)出來(lái),而是通過(guò)他筆下詩(shī)化的故事,一層一層地展示。全篇中心是歌 “ 長(zhǎng)恨 ” ,但詩(shī)人卻從 “ 重色 ” 說(shuō)起,并且予以極力鋪寫(xiě)和渲染。 “ 日高起 ” 、 “ 不早朝 ” 、 “ 夜專夜 ” 、 “ 看不足 ” 等等,看來(lái)是樂(lè)到了極點(diǎn),象是一幕喜 劇,然而,極度的樂(lè),正反襯出后面無(wú)窮無(wú)盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國(guó),引出了政治上的悲劇,反過(guò)來(lái)又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛(ài)情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公,這是故事的特殊、曲折處,也是詩(shī)中男女主人公之所以要 “ 長(zhǎng)恨 ” 的原因。隨后,詩(shī)人用許多筆墨從各個(gè)方面反復(fù)渲染唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念,但詩(shī)歌的故事情節(jié)并沒(méi)有停止在一個(gè)感情點(diǎn)上,而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示,感應(yīng)他的景物的不斷變化,把時(shí)間和故事向前推移,用人物的思想感情來(lái)開(kāi)拓和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。最后,詩(shī)人筆鋒一折,別開(kāi)境界,借助想象的彩翼,構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境, 把悲劇故事的情節(jié)推向高潮,使故事更加回環(huán)曲折,既出人意料,又盡在情理之中。詩(shī)歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致,故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。( 2)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合。詩(shī)的前半部,即第一部分寫(xiě)李、楊會(huì)合的經(jīng)過(guò)及李對(duì)楊的無(wú)比寵幸,第二部分寫(xiě)安史之亂后貴妃殞命,玄宗傷心不已,都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的精細(xì)描繪;詩(shī)的后半部,即第三部分寫(xiě)李重歸長(zhǎng)安后對(duì)楊的無(wú)限思念,第四部分寫(xiě)道士找到楊妃及楊對(duì)李的忠貞不渝之情,都是發(fā)揮藝術(shù)想象的酣暢表達(dá)。沒(méi)有豐富的想象,便不可能有 “ 歸來(lái)池苑皆依舊 ” 一段祭祀寫(xiě)照,也沒(méi)有海止仙山的奇境。 但想象中仍有現(xiàn)實(shí)主義的精確描繪,人物形象生動(dòng)使人不覺(jué)得是虛構(gòu)。( 3)敘事性與抒情性統(tǒng)一。這首敘事詩(shī)具有極濃的抒情色彩,敘事性與抒情性統(tǒng)一是本詩(shī)最突出的藝術(shù)特色。詩(shī)的后兩段,詩(shī)人充分運(yùn)用了抒情詩(shī)回還往復(fù)的抒情手法,寫(xiě)玄宗從蜀到京、從春到秋、從日到夜睹物思人的纏綿悱惻之情及蓬萊宮中楊妃的種種風(fēng)情,使敘事詩(shī)帶有浪漫的傳奇色彩和濃郁的抒情氣氛,( 4)本詩(shī)語(yǔ)言華麗,富于色彩。清麗的比喻和工整的對(duì)仗不用藻飾,自然天成。如 “ 芙蓉如面柳如眉對(duì)此如何不垂淚,春風(fēng)桃李花開(kāi)日,秋雨梧桐落葉時(shí) ” 。把環(huán)境時(shí)節(jié)心情都描繪得使人身臨其境 。 第六課宋詞 婉約派:柳永、李清照豪放派:蘇軾、辛棄疾 一、蘇軾的 《 念奴嬌 赤壁懷古 》 1037—1101)字子瞻,號(hào)東坡,眉山(今屬四川)人。他出身于一個(gè)比較清寒的文士家庭,父親蘇洵,由發(fā)憤讀書(shū)而入仕,他受父親影響,走上了同樣的道路 蘇軾與父蘇洵、弟蘇轍都以散文著稱,合稱唐宋八大家 “三蘇 ” (1)大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物 “大江東去 ”―― 空間,淘空一切,包括 “千古風(fēng)流人物 ”―― 時(shí)間,拈連手法把 “大江 ”和 “千古風(fēng)流人物 ”聯(lián)系起來(lái),在沸騰的歲月里出現(xiàn)了奮發(fā)有為的人物, 而奮發(fā)有為的人物又隨著沸騰的 時(shí)代一去不返了。 “浪 ”怎能沖洗千古風(fēng)流人物呢?顯然是作者的感情在起作用,使無(wú)數(shù)杰出人物在詩(shī)人的視野里都如滾滾長(zhǎng)江水一去不復(fù)返。這三句寫(xiě)景和抒情議論結(jié)合得天衣無(wú)縫。給人以強(qiáng)烈的感情沖擊,并產(chǎn)生對(duì)歷史和人生的思索 這三句寫(xiě)景和抒情議論結(jié)合得天衣無(wú)縫。給人以強(qiáng)烈的感情沖擊并產(chǎn)生對(duì)歷史和人生的思索 (2)亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪 這幾句具體寫(xiě)赤壁之景。先寫(xiě)江岸石壁, “亂 ” 寫(xiě)出險(xiǎn)怪, “穿 ” 寫(xiě)出高峭。再寫(xiě)江面波濤, “驚 ” 寫(xiě)洶涌, “拍 ” 描繪出水石相搏的情狀。 “卷 ” 句寫(xiě)出浪花四濺,狂瀾奔騰起伏的異景,聲音、 色彩、姿態(tài),無(wú)不逼真。這幾句,作者抓住懸崖、陡壁、驚濤,波浪這些可視性 極強(qiáng)變化宏大的形象,大刀闊斧橫畫(huà)縱抹,描繪了一幅奇險(xiǎn)雄偉的畫(huà)面;并暗寫(xiě)赤壁之戰(zhàn)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面和英雄豪杰們的雄姿,表現(xiàn)了作者的豪邁奮發(fā) 描寫(xiě)了周瑜雄姿英發(fā)風(fēng)流俊雅的英雄形象。 “ 小喬初嫁 ” 美人襯英雄,寫(xiě)盡俊偉風(fēng)姿。據(jù)史書(shū)記載,建安三年 (198)喬玄把自己美麗的次女嫁給周瑜,不久吳主孫權(quán)又拜周瑜為大都督,這時(shí)周瑜才二十四歲。 “ 羽扇綸巾 ” ,描寫(xiě)周瑜儒將裝束,手握羽扇,頭戴綸巾,從容閑雅,一派儒將風(fēng)度。 “ 談笑間,檣櫓灰飛煙滅 ” ,以曹操水軍的 慘敗襯托周瑜指揮若定蔑視強(qiáng)敵的氣慨。小喬初嫁距赤壁之戰(zhàn)(建安十三年,瑜三十四歲)十年,放在一起寫(xiě),是為了突出地表現(xiàn)周瑜少年得志建立功業(yè)的形象 (4)故國(guó)神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。人生如夢(mèng),一樽還酹江月 后五句是怎樣寫(xiě)人生感概的? “故國(guó)神游 ”,承接上文,道出了對(duì)英雄時(shí)代、英雄人物的疾情向往。這種向往在兩鬢班白年近半百功業(yè)無(wú)成的現(xiàn)實(shí)面前變得可笑。 “多情應(yīng)笑我 ”是倒裝句,須解作:應(yīng)笑我多情。這里用自潮方式寫(xiě)自己的感傷,感情大落,最終發(fā)出 “人生如夢(mèng) ”的感慨,以呼應(yīng)首三句。英雄人物,豐功偉績(jī),全都是過(guò)眼煙云,稍 縱即逝,也是心境曠達(dá),瀟灑酒酬月 二、李清照的 《 聲聲慢 》 8 8 李清照: (1084—1155后 )號(hào)易安居士 、 李格非 “蘇門(mén)后四學(xué)士 ”之一 、 1101年十八歲嫁趙明誠(chéng) 、 青州十年風(fēng)雅生活 、 1127年南渡,趙明誠(chéng)病死 、 南宋婉約派的主要代表 、 以南渡為界 、 前期詞表現(xiàn)閨情生活 、 后期詞寫(xiě)破國(guó)亡家后的遭遇 、 “一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭 ” “尋尋覓覓 ”詩(shī)人想尋找自己精神上可以寄托的東西,實(shí)際上她失去的東西太多了:尋來(lái)覓去,一無(wú)所獲,百無(wú)聊賴又無(wú)可寄托 “冷冷清清 ”是 “尋覓 ”的結(jié)果,經(jīng)過(guò)尋覓之后的客觀環(huán)境 ―― 冷落、凄清的殘秋景色及周?chē)鷼夥账o予的感受,表明詩(shī)人失望又無(wú)法的痛苦 “凄凄慘慘戚戚 ”則是這種精神狀態(tài)的具體反映,是客觀事物使她感受之后所產(chǎn)生的更進(jìn)一層悲苦情懷 “尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚 ”7個(gè)疊字,依次寫(xiě)動(dòng)作、環(huán)境、心情,由外到內(nèi),直接抒發(fā)作者國(guó)破、家亡、夫殤、流落的孤寂凄涼的哀痛之情。十四字全為唇齒音,聲調(diào)壓抑,且兩字一疊,讀來(lái)節(jié)奏急迫,語(yǔ)言越來(lái)越重,恰與悲哀激促的感情相適應(yīng),將深重的愁苦一下噴發(fā)出來(lái),可謂聲情并茂 接著通過(guò)寒暖不定的氣候、寒氣逼人的晚風(fēng)、南飛的大雁進(jìn)一步渲染痛苦心情 下片通 過(guò)遍地的菊花、梧桐細(xì)雨的敲擊,將其昔盛今衰、孤苦無(wú)依的愁情推向高潮 “乍暖還寒時(shí)候,最難將息, ” 明寫(xiě)氣候的忽熱又冷,反復(fù)無(wú)常,暗寫(xiě)詞人煩悶難熬的心境 “三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急! ” 用來(lái)渲染愁情,并通過(guò)酒力敵不過(guò)風(fēng)力,顯示出愁情的無(wú)比深重 “雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí) ”, 這句是通過(guò)飛雁引發(fā)的對(duì)敵國(guó)故家和往昔伉儷生活的追懷,表現(xiàn)詞人由家破人亡所造成的痛苦心情 “滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘 ” 明寫(xiě)菊花殘敗,無(wú)人采摘,暗喻自己容顏的衰老與心境的悲涼, 抒發(fā)昔盛今衰、身世變遷之感,突出了詞人晚年年老色衰、孤苦無(wú)依的困境 “梧桐更兼細(xì)雨、到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴 ”。 這句則是通過(guò)悟桐細(xì)雨對(duì)心靈的敲擊,將愁情推向高潮,進(jìn)而發(fā)出 “這次第,怎一個(gè)愁字了得 ”的絕望呼告 “這次第,怎一個(gè)愁字了得 ”尾句點(diǎn)愁 《 聲聲慢 》 寫(xiě)作特色 (1)詞的描寫(xiě)純用賦體,寫(xiě)了環(huán)境,寫(xiě)了身世,寫(xiě)了心情,并將這三者融為一體。詞中寫(xiě)客觀環(huán)境的事物有:淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨,這些景物都貫穿濃重的感情色彩,滲透著作者的主觀感受,創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫(xiě)下 來(lái)越積越多,傷感越來(lái)越濃重,最后堆砌的愁苦迸涌而出。 (2)詞中用了九對(duì)疊字,疊字用得很自然,如大珠小珠落玉盤(pán),前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖,是經(jīng)過(guò)作者錘煉而得的,使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過(guò)這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。 (3)詞的語(yǔ)言通俗平易,雖是尋常語(yǔ),但富有表現(xiàn)力,表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容。 《 聲聲慢 》 詞調(diào)可押平聲韻,也可押入聲韻,詞人選用了入聲韻,能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷,并多次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字,更加重了凄切悲苦的情調(diào)。 試結(jié)合作品比較、分析李清照南渡前后詞作的差異 ( 1)李清照是婉約派詞人的代表,她的詞作是其感情生活的生動(dòng)反映,在思想內(nèi)容和詞風(fēng)上以南渡為界限,分為前,后兩期。前期的作品綽約輕倩,自然嫵媚,最能表達(dá)出年輕女性的活潑天真,真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情,題材集中于自然風(fēng)光和離別相思。南渡后,李清照用詞訴說(shuō)迭遭喪亂,受盡磨難以后的凄慘心境,傾吐哀愁凄苦的內(nèi)心感受,帶有深沉的感傷情緒。 ( 2)南渡以前,李清照過(guò)的是上層封建貴族的享樂(lè)生活,前期的作品綽約輕倩,自然嫵媚,最能表達(dá)出年輕女性的活潑天真,真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情,題材集中于寫(xiě) 自然風(fēng)光和離別相思。如 《 如夢(mèng)令 》 : “昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海裳依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。 ”詞中表達(dá)出的女性情感,既熱烈又恬靜,既微妙又直率,其婉媚秀逸之處,乃機(jī)杼天成,非男性作家以女性口吻的閨情詞可以企及。 ( 3)在李清照前期的吟唱中,有一部分描寫(xiě)相思心事的戀情詞,以女性身份在詞中直接抒寫(xiě)愛(ài)情生活,表現(xiàn)得極為真摯纏綿,如 《 醉花陰 》 : “薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗櫥,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。 ”詞中含蓄地述說(shuō) 閨中的寂寞和對(duì)愛(ài)情的向往,將消魂相思寫(xiě)得樸素而深刻。 4)前期詞中,還有一部分揭示了自己的內(nèi)心世界,流露出她對(duì)愛(ài)情生活的向往和對(duì)大自然的喜愛(ài)。 比如 《 一剪梅 》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。 ”反映了她對(duì)遠(yuǎn)離的丈夫的思念。寫(xiě)得很精致,特別是那句 “才下眉頭,又上心頭 ”,實(shí)在是很細(xì)致入微而又不乏情感 9 9 ( 5)南渡后的詞和前期相比迥然不同,國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇,使她的精 神很痛苦,因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍悾骺?,而充滿了凄涼、低沉之音,主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感?!?永遇樂(lè) 》 的下闋曾寫(xiě)到今昔不同的心境: “中州盛日,閨門(mén)多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴,風(fēng)鬟霧鬢,怕見(jiàn)夜間出去,不如向、簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)。 ”這種由時(shí)代及個(gè)人命運(yùn)的變化所引起的性格變化,使她在南宋時(shí)所作的詞充滿了過(guò)去所沒(méi)有的愁苦悲涼的感情。往日曾寫(xiě)到 “沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟 ”( 《 如夢(mèng)令 》 )那種逸興消失了,如今的情懷是像 《 武陵春 》 所寫(xiě)的: “風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非 事事休,欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟,只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)、許多愁。 ”( 6)后期詞,我們看到李清照的 “愁 ”,不是從前詞人們常寫(xiě)的所謂 “閑愁 ”,而是由鄉(xiāng)關(guān)之思,身世之苦,喪失親人的悲哀和理想破滅的失望等等交織而成的。因此,這 “愁 ”往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲。如 《 聲聲慢 》 : “尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁 字了得! ”這首詞十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞,凄楚悲哀的心緒。 ( 7)李清照正是憑借她獨(dú)具的才華,真摯的感情,高潔的志趣,清麗的境界,塑造了從清純少女到哀婉嫠婦、既各自鮮
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