記敘文寫(xiě)作指導(dǎo)之細(xì)節(jié)描寫(xiě)(編輯修改稿)
2025-02-02 12:14 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 作品的價(jià)值。 ? 這個(gè)細(xì)節(jié)怎么去設(shè)計(jì) ﹖ 當(dāng)然方法很多，但我覺(jué)得用細(xì)節(jié)描寫(xiě)的方法更能引發(fā)學(xué)生的主動(dòng)性。因?yàn)榧?xì)節(jié)描寫(xiě)可以讓膚淺走向深刻，讓枯燥走向生動(dòng)。 四、細(xì)節(jié)描寫(xiě)常見(jiàn)方法 運(yùn)用動(dòng)詞，對(duì)描寫(xiě)對(duì)象作動(dòng)態(tài)造型，是細(xì)節(jié)描寫(xiě)中十分常見(jiàn)的方法。 在魯迅的 《 孔乙己 》 和 《 阿 Q正傳 》中，作者都寫(xiě)過(guò)主人公買酒的情形，但怎樣買酒，卻又截然不同，由此可見(jiàn)細(xì)節(jié)描寫(xiě)在刻畫(huà)人物性格方面的神奇力量。先看孔乙己： 孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道： ? 孔乙己，你臉上又添了新傷疤了？ ?他不回答，對(duì)柜里說(shuō)： ? 喝兩碗酒，要一碟茴香豆。 ? 便排出九文大錢。 ?阿 Q就不同了。 ? 中興 ? 之后，阿 Q從城里回到了未莊： 天色將黑，他睡眼蒙朧的在酒店門(mén)口出現(xiàn)了，他走近柜臺(tái)，從腰間伸出手來(lái)，滿把銀的和銅的，在柜臺(tái)上一扔說(shuō)： ? 現(xiàn)錢，打酒來(lái)！ ? 了。 孔乙己買酒，作者用了一個(gè) ? 排 ? 字。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)使我們仿佛看到孔乙己把錢一文一文往柜上排成一排的樣子，他是那么細(xì)心，那么謹(jǐn)慎，那么認(rèn)真，生怕多給別人一文，所以要一文一文地?cái)?shù)，以便看得清楚，數(shù)得準(zhǔn)確。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，不但極為符合孔乙己寒酸、貧苦的生活處境，也刻化出了孔乙己這個(gè)舊知識(shí)分子斯文、纖弱的生動(dòng)形象。 阿 Q買酒付錢，作者用了一個(gè) ? 扔 ? 字，這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)不但寫(xiě)出了阿 Q的神氣，他是那樣豪爽，那樣大度，而且很好地折射出了阿 Q當(dāng)時(shí)的心理 ——今天我比你們闊多 魯迅的 《 孔乙己 》 開(kāi)頭部分刻畫(huà)孔乙己的形象時(shí)寫(xiě)道： ? 孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶?，伸開(kāi)五指將碟子罩住，彎下腰去說(shuō)道： ‘ 不多了，我已經(jīng)不多了。 ’ 直起身又看著豆，自己搖搖頭說(shuō)： ‘ 不多不多！多乎哉？不多也。 ’ 于是這群孩子在笑聲里走散了。 ? 這一段細(xì)節(jié)，寥寥幾筆，把孔乙己這個(gè)人物思想和盤(pán)托出， ? 不多不多！多乎哉？不多也 ? 構(gòu)成了孔乙己性格的基本單位，一個(gè)窮困落魄卻又虛榮 性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡(jiǎn)筆勾勒的方法，就是魯迅所說(shuō)的 ? 有真意，去粉碎，少做作，勿賣弄 ? 的集中體現(xiàn)，雖惜墨如金，卻生動(dòng)傳神。 《 百合花 》 寫(xiě)小通訊員衣服掛破的細(xì)節(jié)，前后有三次：第一次，借被時(shí) ? 上去接過(guò)被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身 就走。不想他一步還沒(méi)走出去，就聽(tīng)見(jiàn) ‘ 嘶 ’的一聲，衣服掛住了門(mén)鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái) ? 。第二次 ，去前沿陣地， ? 他已走遠(yuǎn)了，但還見(jiàn)他肩膀上撕掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄 ? 。第三次，包扎所里， ? 我看見(jiàn)一張十分稚氣的圓臉， …… 軍裝的肩頭上，落著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里 ? 。 ?三次描寫(xiě)，其效果通篇一氣貫串，首尾靈活，對(duì)小通訊員的印象一次比一次加深。這樣的細(xì)節(jié)安排，自然而巧妙，初看時(shí)，不一定感到它的分量，可是后來(lái)，它就嵌在我們的腦子里，成為人物形象的有機(jī)的、不可缺少的部分。 魯迅的小說(shuō) 《 祝福 》 有刻畫(huà)祥林嫂這一人物形象時(shí)，有多處描寫(xiě)祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)。從祥林嫂眼神前后不同的變化的對(duì)比中，我們可以捕捉到她在不同階段的精神狀態(tài)，了解她
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