第二章北宋前期詞風與柳永的新變(編輯修改稿)
2024-11-16 12:35 本頁面
【文章內容簡介】 。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年 病 。 樓頭畫角風吹 醒 ，入夜重門 靜 。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。 張先詞主要寫“ 心中事，眼中淚，意中人 ” 從兩個方面改變了詞的發(fā)展方向： ? ⑴ 大量用詞來贈別酬唱（二十多首） ? ⑵ 率先用題序，現存 165首中 70多首用題序 陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：“ 張子野詞，古今一大轉移也 ，前此則為晏歐，為溫韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦柳，為蘇辛，為美成白石，發(fā)揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古，自子野后，一千年來，溫韋之風不作矣?！? 問：尚書想見“ 云破月來花弄影 ”郎中。 答：是“ 紅杏枝頭春意鬧 ”尚書 玉樓春 宋 宋祁 東城漸覺風光好，縠縐波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意 鬧 。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 王國維 《 人間詞話 》 ： “著一‘鬧’字，而境界全出?！? “著一‘弄’字，而境界全出?！? 3．向詩風靠攏的王安石詞 ——《 臨川先生歌曲 》 王安石存詞 29首，但成就不凡，其詞脫離了晚唐五代以來柔情軟調的固定軌道，主要抒發(fā)自我性情懷抱以及對歷史和現實的反思。 桂枝香 ?金陵懷古 登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。 千里澄江似練 ，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。 念往昔、繁華競逐。嘆 門外樓頭，悲恨相續(xù) 。千古憑高，此謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。 至今商女，時時猶唱，后庭遺曲 。 上片寫登臨所見；下片寫登臨所感。 ★ 通過對六朝歷史興亡的反思，表現對現實社會危機的憂慮。詞的表現功能也由應歌娛人轉向言志自娛，標志著詞風正向詩風靠攏。 ★ 詞中化用前人詩句，不留痕跡 ? 謝眺“余霞散成綺，澄江靜如練” ? 杜牧 “門外韓擒虎，樓頭張麗華” ? 杜牧 “商女不知亡國恨，隔江猶唱 《 后庭花 》 ” ★ 《 古今詞話 》 ：“金陵懷古，諸公寄詞于 《 桂枝香 》 凡三十余首，獨介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：‘此老乃野狐精也?！? 三、柳永詞的新變 文獻所載之 “柳詞迷” 仁宗皇帝特別好聽柳永詞 ? 韓維“每酒后好謳柳三變一曲” ? 何栗 “ 時一復謳柳詞 ” ? 劉岑貶抑柳永 ， 老太監(jiān)發(fā)難 ? 和尚法明 “ 每飲至大醉，惟唱柳永詞。 ” 唱完 “ 今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月 ” ，去世 ? 項平齋 “ 學詩當學杜詩，學詞當學柳永詞 ” ? 西夏 “ 凡有井水飲處，即能歌柳詞 ” 《喻世明言》卷十二《眾名姬春風吊柳七》 不愿穿綾羅， 愿依柳七哥； 不愿君王召， 愿得柳七叫； 不愿千黃金， 愿中柳七心； 不愿神仙見， 愿識柳七面。 1．柳永的生平 柳永 (987?～ 1053?)，字耆卿，原名三變。福建崇安 (今武夷山市 )人。排行第七，世稱柳七 。 兄三復、三接，先后中進士， 時稱 “ 柳氏三絕 ” 。 北宋第一個專力作詞的詞人 有《樂章集》 《長壽樂》 尤紅殢翠。近日來、陡把狂心牽系。羅綺叢中
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