第二章北宋前期詞風與柳永的新變(文件)
【正文】 存 213首用了 133種詞調(diào)；而宋代所用 880多個詞調(diào)，有 100多調(diào)是他首創(chuàng)或首次使用。 四類詞調(diào)： ★ 令 ， 令曲或小令 。 最短 《 好事近 》 （ 45字 ） ， 最長 《 劍器近 》 （ 96字 ） ★ 慢 ， 慢曲子的簡稱 ， 與急拍子相對 ， “ 調(diào)長拍緩 ” ， 字句也跟著加長 ， 一般字數(shù)較多 ，篇幅較大 。 ⑷對都市生活表現(xiàn)出興奮與迷戀。怒濤卷霜雪，天塹無涯 。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮 娃 。 ⑸題材取向上朝著自我化的方向發(fā)展 ——人生失意、羈旅行役、凄涼心境 《 八聲甘州 》 寫 羈旅之愁 ， 飄泊之恨 通篇貫串一 “ 望 ” 字 —— ?上片寫登樓凝望所見 ， ?下片寫望中所思 ， 從望鄉(xiāng)到意中人望歸 《 菩薩蠻 》 “ 照花前后鏡 ， 花面交相映 ” 4． 柳詞的藝術(shù)技巧（ 創(chuàng)法之功 ） ?豐富了慢詞的表現(xiàn)手法 ——鋪敘和白描 ?小令，用比喻、象征等手法，借景言情 ?柳永將 賦法 移植于詞，盡情地鋪敘衍展，以展現(xiàn)不同時空場景中人物情感心態(tài)的變化 ?《雨霖鈴》 雨霖鈴 寒蟬凄切。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 明刊本 《 詩余畫譜 》 ? 上片 —秋景、送別、別后，視點由近到遠，筆法綿密自然； ? 下片 —感傷、醉醒、惋嘆，揭示人生聚散無常的哲理，思深意密。 將漂泊之感與懷人之情并包，營造出情絲纏綿而又雄健激蕩的詞境王國維 《人間詞話》： 成大事業(yè)、大學問之第二境：鍥而不舍的堅毅執(zhí)著 。 明汪氏編 《 詩余畫譜 》 與鋪敘相配合，大量使用白描手法，寫景狀物，直抒胸臆，不加修飾。 周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)脫胎于柳詞。 紅杏尚書 ， 微云學士 ， 讓爾傳新曲 。 不是梧桐 ， 依然楊柳 ， 白盡梨園發(fā) 。 。 參考書目 謝桃坊 《 宋詞概論 》 ，四川文藝出版社， 1992 沈祖棻 《 宋詞賞析 》 ，北京出版社， 2020 吳熊和 《 唐宋詞通論 》 ，浙江古籍出版社 1985 《 唐宋詞鑒賞辭典 》 ，上海辭書出版社， 1988 楊海明 《 唐宋詞史 》 ，江蘇古籍出版社 1987年 王兆鵬 《 北宋詞壇“偶像”柳三變 》 ， 《 古典文學知識 》 2020（ 2） 思考題 ? 北宋前期詞壇的總體創(chuàng)作情況以及晏殊、歐陽修、范仲淹、張先等詞人的獨特風格。 猶似眄望華清 ， 露寒仙掌 ， 萬古風流歇 。 《 酹江月 》 “ 書柳七曉風殘月詞后 ” （ 日本 ） 森槐南 耆卿絕調(diào) ， 奉天家圣旨 ， 蓬萊宮闕 。如動詞“看承”“都來”“抵死”“消得”，副詞“恁”“怎”“爭”等，代詞“我”“你”“伊”“自家”“伊家”“阿誰”等，生動活潑，親切有味 5． 柳 詞 的影響： 詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合、題材的開拓上都給蘇軾啟示，蘇詞一方面力求突破而別開生面、自成一家；一方面又充分吸取柳詞表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出一代詞風。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。 ? 以鋪敘衍情法寫別情，整個送別的場景、過程，別前、別時、別后的氛圍及人物的動作、情態(tài)、心緒，都有細致的描繪和具體的刻畫： 上片寫景： 下片抒情 。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟摧
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