第二章北宋前期詞風(fēng)與柳永的新變(存儲版)
【正文】 古憑高，此謾?quán)禈s辱?！? 三、柳永詞的新變 文獻所載之 “柳詞迷” 仁宗皇帝特別好聽柳永詞 ? 韓維“每酒后好謳柳三變一曲” ? 何栗 “ 時一復(fù)謳柳詞 ” ? 劉岑貶抑柳永 ， 老太監(jiān)發(fā)難 ? 和尚法明 “ 每飲至大醉，惟唱柳永詞。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。待恁時、等著回來賀喜。青春都一餉。使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。 ⑵ 表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲和苦悶憂怨 。 重湖疊巘清 嘉 。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟摧發(fā)。 ? 以鋪敘衍情法寫別情，整個送別的場景、過程，別前、別時、別后的氛圍及人物的動作、情態(tài)、心緒，都有細致的描繪和具體的刻畫： 上片寫景： 下片抒情 。如動詞“看承”“都來”“抵死”“消得”，副詞“恁”“怎”“爭”等，代詞“我”“你”“伊”“自家”“伊家”“阿誰”等，生動活潑，親切有味 5． 柳 詞 的影響： 詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合、題材的開拓上都給蘇軾啟示，蘇詞一方面力求突破而別開生面、自成一家；一方面又充分吸取柳詞表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出一代詞風(fēng)。 猶似眄望華清 ， 露寒仙掌 ， 萬古風(fēng)流歇 。 。 紅杏尚書 ， 微云學(xué)士 ， 讓爾傳新曲 。 明汪氏編 《 詩余畫譜 》 與鋪敘相配合，大量使用白描手法，寫景狀物，直抒胸臆，不加修飾。 明刊本 《 詩余畫譜 》 ? 上片 —秋景、送別、別后，視點由近到遠，筆法綿密自然； ? 下片 —感傷、醉醒、惋嘆，揭示人生聚散無常的哲理，思深意密。 ⑸題材取向上朝著自我化的方向發(fā)展 ——人生失意、羈旅行役、凄涼心境 《 八聲甘州 》 寫 羈旅之愁 ， 飄泊之恨 通篇貫串一 “ 望 ” 字 —— ?上片寫登樓凝望所見 ， ?下片寫望中所思 ， 從望鄉(xiāng)到意中人望歸 《 菩薩蠻 》 “ 照花前后鏡 ， 花面交相映 ” 4． 柳詞的藝術(shù)技巧（ 創(chuàng)法之功 ） ?豐富了慢詞的表現(xiàn)手法 ——鋪敘和白描 ?小令，用比喻、象征等手法，借景言情 ?柳永將 賦法 移植于詞，盡情地鋪敘衍展，以展現(xiàn)不同時空場景中人物情感心態(tài)的變化 ?《雨霖鈴》 雨霖鈴 寒蟬凄切。怒濤卷霜雪，天塹無涯 。 最短 《 好事近 》 （ 45字 ） ， 最長 《 劍器近 》 （ 96字 ） ★ 慢 ， 慢曲子的簡稱 ， 與急拍子相對 ， “ 調(diào)長拍緩 ” ， 字句也跟著加長 ， 一般字數(shù)較多 ，篇幅較大 。 煮海之民何苦辛，安得母富子不貧！ 2．柳詞在體制方面的突破 （ 創(chuàng)體之功 ） ⑴ 豐富了詞調(diào)，兩宋詞壇上他創(chuàng)用詞調(diào)最多，現(xiàn)存 213首用了 133種詞調(diào)；而宋代所用 880多個詞調(diào)，有 100多調(diào)是他首創(chuàng)或首次使用。幸有意中人，堪尋訪。便是仙禁春深，御爐香裊，臨軒親試。 北宋第一個專力作詞的詞人 有《樂章集》 《長壽樂》 尤紅殢翠。 ★ 詞中化用前人詩句，不留痕跡 ? 謝眺“余霞散成綺，澄江靜如練” ? 杜牧 “門外韓擒虎，樓頭張麗華” ? 杜牧 “商女不知亡國恨，隔江猶唱 《 后庭花 》 ” ★ 《 古今詞話 》 ：“金陵懷古，諸公寄詞于 《 桂枝香 》 凡三十余首，獨介甫最為絕唱。 念往昔、繁華競逐。 王國維 《
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