【正文】 ”尚書 玉樓春 宋 六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。解嚴妝巧笑，取次言談成嬌媚。忍把浮名，換了 淺斟低唱 。 ⑶ 表現(xiàn)下層妓女的不幸和從良的愿望 。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。 黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞一脈相承。 ? 為什么說宋詞到柳永手中才才顯示出獨特的面目？ ? 聯(lián)系柳永生平事跡，說明柳詞的通俗化創(chuàng)作傾向與慢詞創(chuàng)作的意義。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。異日圖將好風景，歸去鳳池 夸 。 ★ 近 ， 又稱近拍 ， 和引同屬中調 。 煙花巷陌，依約丹青屏障。 兄三復、三接，先后中進士， 時稱 “ 柳氏三絕 ” 。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。午醉醒來愁未醒。 酒 入愁腸，化作 相思淚 。 辛棄疾 生查子 去 年燕子來，簾幕深深處。 寸寸柔腸 ， 盈盈粉淚 ， 樓高莫近危闌倚 。 欲寄彩箋無尺素。 示張寺丞王?？? 晏殊 元巳清明假未開，小園幽徑獨徘徊。仕至集賢殿大學士，同中書門下平章事兼樞密使。 宋王灼 《 碧雞漫志 》 評： “風流蘊藉，一時莫及；而溫潤秀潔，亦無其此。 詞可以寫相思恨別， 也可以抒作者人生情懷。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 恨君 卻 似江樓月， 暫滿還虧； 暫滿還虧， 待得團圓是幾時 ? 二、開拓詞境的嘗試 范仲淹 (989—1052)，字希文，吳縣 (蘇州 )人。天圣八年 (1030)進士。 《 青門引 王國維 《 人間詞話 》 ： “著一‘鬧’字，而境界全出。 ★ 詞中化用前人詩句，不留痕跡 ? 謝眺“余霞散成綺，澄江靜如練” ? 杜牧 “門外韓擒虎，樓頭張麗華” ? 杜牧 “商女不知亡國恨，隔江猶唱 《 后庭花 》 ” ★ 《 古今詞話 》 ：“金陵懷古，諸公寄詞于 《 桂枝香 》 凡三十余首，獨介甫最為絕唱。便是仙禁春深，御爐香裊，臨軒親試。 煮海之民何苦辛，安得母富子不貧！ 2．柳詞在體制方面的突破 （ 創(chuàng)體之功 ） ⑴ 豐富了詞調，兩宋詞壇上他創(chuàng)用詞調最多，現(xiàn)存 213首用了 133種詞調；而宋代所用 880多個詞調，有 100多調是他首創(chuàng)或首次使用。怒濤卷霜雪，天塹無涯 。 明刊本 《 詩余畫譜 》 ? 上片 —秋景、送別、別后，視點由近到遠，筆法綿密自然； ? 下片 —感傷、醉醒、惋嘆，揭示人生聚散無常的哲理，思深意密。 紅杏尚書 ， 微云學士 ， 讓爾傳新曲 。 猶似眄望華清 ， 露寒仙掌 ， 萬古風流歇 。 ? 以鋪敘衍情法寫別情，整個送別的場景、過程，別前、別時、別后的氛圍及人物的動作、情態(tài)、心緒，都有細致的描繪和具體的刻畫： 上片寫景： 下片抒情 。 重湖疊巘清 嘉 。使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。待恁時、等著回來賀喜?！? 三、柳永詞的新變 文獻所載之 “柳詞迷” 仁宗皇帝特別好聽柳永詞 ? 韓維“每酒后好謳柳三變一曲” ? 何栗 “ 時一復謳柳詞 ” ? 劉岑貶抑柳永 ， 老太監(jiān)發(fā)難 ? 和尚法明 “ 每飲至大醉，惟唱柳永詞?！? 3．向詩風靠攏的王安石詞 ——《 臨川先生歌曲 》 王安石存詞 29首，但成就不凡，其詞脫離了晚唐五代以來柔情軟調的固定軌道，主要抒發(fā)自我性情懷抱以及對歷史和現(xiàn)實的反思。庭軒寂