論文櫻桃園的人物塑造(編輯修改稿)
2025-07-13 06:50 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 （二） 人物在喜劇中的表現(xiàn) 劇中主人公面對(duì)櫻桃園的生死存亡時(shí)個(gè)性鮮明，呈現(xiàn)與 本身不相符合的屬性。 郞涅夫斯卡雅，即柳鮑芙安德烈耶夫娜。她第一次登場(chǎng)是在第一幕： “安尼雅： 穿過這里走吧。媽媽，你還記得這是間什么屋子嗎？柳鮑芙安德烈耶夫娜﹙高興得流出眼淚來﹚：哎呀！幼兒室呀 瓦里雅： 天夠多么冷啊，我的手都給凍僵了。（向柳鮑芙安 德烈耶夫娜）你的那間屋子，那間白的和那間淺紫的，都還是從前那個(gè)樣子 柳鮑芙安德烈耶夫娜：‘幼兒室啊！我的親愛的、美麗的幼兒室??！我頂小 的時(shí)候，就睡在這兒。（哭泣）我覺得現(xiàn)在又變成小孩子了。（吻加耶夫和瓦里雅，隨后又吻她哥哥一次）瓦里雅一點(diǎn)兒也沒有變樣兒，照舊還是一個(gè)修女的神氣。還有杜尼亞莎，我也一見就認(rèn)識(shí)。（吻杜尼亞莎）” ③ 在這里郞涅夫斯卡雅高興得流出了眼淚，首先提到的竟然是幼兒室，隨后回憶起幼兒室，哭泣時(shí)認(rèn)為自己覺得自己變成了一個(gè)小孩子。我們?cè)俾?lián)想到第一幕是在一間相沿仍稱幼兒室的屋子，仔細(xì)體會(huì)柳鮑芙說話的口氣，對(duì)于一個(gè)從國(guó)外回來的婦人，這簡(jiǎn)直就像是一個(gè)孩子的語言，純粹鬧劇式的語言。這也體現(xiàn)了柳鮑芙過分敏感和做作，長(zhǎng)期的貴族生活把她寵壞 了，才會(huì)有與她年齡不相稱的孩子氣。 我們?cè)倏刺亓_費(fèi)莫夫： “柳鮑芙安德烈耶夫娜：‘我是超乎戀愛的！’其實(shí)你并沒有超乎戀愛，你也不過是費(fèi)爾斯所說的一個(gè)不成器的東西罷了。到了這個(gè)年紀(jì)，連一個(gè)情婦都還沒有呢！?? 特羅費(fèi)莫夫： （非常吃驚的）真可怕呀！你這叫什么話呀?。ㄓ脙芍皇直е^，急忙向大廳跑去）真可怕呀！我再也受不住了，我走了??（下，但立刻又回來）咱們兩個(gè)人，從此算是斷啦！（由前廳下） 柳鮑芙安德烈耶夫娜 （追著喊他）站住，彼嘉！你多糊涂呀，我這不過是開開玩笑！彼嘉！ （傳來有人跑下樓梯、忽然跌下去 的聲音，安尼雅和瓦里雅驚叫了一聲，馬上又大笑起來。） 什么事？ （安尼雅急急忙忙跑上。） 安尼雅：（大笑著）彼嘉從樓梯上掉下去了。（又跑下） 安德烈柳鮑芙耶夫娜： 多么大的一個(gè)傻瓜呀，這個(gè)彼嘉！??” ④ 多么滑稽、多么可笑的一幕！柳鮑芙嘲笑特羅費(fèi)莫夫的不成器，大傷他的顏面。特羅費(fèi)莫夫頓感慌張、落魄地說著要絕交，他離開時(shí)竟然摔下樓梯，出盡了洋相。這一出精致的鬧劇，作者幽默地嘲諷了畢不了業(yè)的特羅費(fèi)莫夫，這一禿頭紳士的滑稽相被演繹得淋漓盡致。我們讀到這里，會(huì)自然而然地發(fā)笑，更會(huì)聯(lián)想到特羅費(fèi)莫夫的那些近乎政 論式的演說，是如此的空洞，不找邊際。接著郞涅夫斯卡雅又開始和特羅費(fèi)莫夫跳舞，昔日的貴族離不開舞會(huì)，離不開享樂，也是 ③ ④ …………… 6 不成器的表現(xiàn)。舞會(huì)間夏洛蒂變戲法時(shí)，皮希克丑態(tài)盡出，遭到夏洛蒂的戲弄，也展現(xiàn)了地主生活的庸俗，百無聊賴。 三、人物語言的共性和個(gè)性 契訶夫的小說簡(jiǎn)短、緊湊 ,擅長(zhǎng)心理刻畫；在戲劇方面，契訶夫用寥寥幾筆，竟然產(chǎn)生了漫畫式的風(fēng)格，給讀者留下驚人的深刻印象。 《櫻桃園》中的的語言不同與古典戲劇，語言是生活化的，契訶夫運(yùn)用俗語和口頭禪，把人物刻畫得經(jīng)典而富有個(gè)性。 （一） 人物語言的共性 郞涅夫斯卡雅和她 的哥哥加耶夫在劇中有大量的臺(tái)詞，仔細(xì)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)：他們說的話對(duì)于櫻桃園的存亡都是無關(guān)痛癢的，一部分都成為了無用的廢話。第一幕加耶夫?qū)τ诶蠙还癜l(fā)表了一通可笑的演講。當(dāng)加耶夫發(fā)覺自己有點(diǎn)窘時(shí)，口里就念叨打白球下角兜、蹭紅球進(jìn)中兜為自己圓場(chǎng)。著重展現(xiàn)了加耶夫的夸夸其談且不合時(shí)宜。 當(dāng)羅巴辛建議柳鮑芙將櫻桃園分租給別人蓋別墅時(shí)： “加耶夫： 對(duì)不起，你談的都是些廢話。 柳鮑芙安德烈耶夫娜： 我不大懂你的意思，葉爾莫拉伊阿列克塞耶維奇?！?⑤ 短短兩句話，加耶夫和柳鮑芙口氣的傲慢顯露無疑，語言里包含了作者對(duì)腐朽貴族的 厭惡。 還可以看到，柳鮑芙和加耶夫的臺(tái)詞里有很大一部分是關(guān)于懷念過去的，第一幕柳鮑芙面對(duì)幼兒室哭泣，想起小時(shí)候。第四幕臨近分別，加耶夫還是在回憶過去的生活。老仆人費(fèi)爾斯的嘴里也是經(jīng)常念叨昔日的事情。這個(gè)貴族的家庭總是沉浸在昔日的榮光里，完全看不到現(xiàn)實(shí)。貴族們心靈的空虛、軟弱便依次展現(xiàn)出來。 綜上可是發(fā)覺櫻桃園的所有者生活顯得多么荒誕、多么不無實(shí)際、多么庸俗不堪。 再來看看仆人杜尼亞莎和家庭教師夏洛蒂。杜尼亞莎對(duì)羅巴辛說起葉比霍多夫向她求婚，羅巴辛注意力集中在柳鮑芙回來了這件事上。緊接著杜尼亞莎又對(duì)回來的安尼 雅講述葉比霍多夫向自己求婚的事情，引起了安尼雅的不耐煩。無需贅言，觀眾就察覺杜尼亞莎是多么庸俗、輕浮、愛慕虛榮，契訶夫僅僅是用了生活中交談的兩個(gè)片段，就能展示出仆人杜尼亞莎的性格。夏洛蒂出場(chǎng)的第一句便是“我的小狗還吃核桃呢?！边@一句臺(tái)詞宣告夏洛蒂的小丑角色，也揭示了她內(nèi)心的孤獨(dú)。 這些臺(tái)詞都有一個(gè)共同點(diǎn)：語言與人物的身份不合、臺(tái)詞出現(xiàn)的不合時(shí)宜。人物總是自說自話，每個(gè)人幾乎都以自我為中心，很難有共同的交集。出現(xiàn)夏洛蒂那近乎獨(dú)白式的孤獨(dú)語言也就不足為奇了。主仆到家庭教師的語言本質(zhì)上都是不成器的，淺薄而空虛，進(jìn) 而顯示出舊貴族集團(tuán)的腐朽和必然衰亡。 （二） 人物語言的個(gè)性 在這里人物的口頭禪更好地體現(xiàn)人物形象。加耶夫總是：“你說誰？”，皮?？擞肋h(yuǎn)回答別人一句“咦，你就看看這個(gè)！”加耶夫在緊要關(guān)頭，喃喃著 “打紅球進(jìn)中兜！”加耶夫和別人交談時(shí)說出“你是誰？”不同人物的語言鮮明，給觀眾留下深刻的印象
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