【文章內容簡介】 （二） 人物在喜劇中的表現 劇中主人公面對櫻桃園的生死存亡時個性鮮明，呈現與 本身不相符合的屬性。 郞涅夫斯卡雅，即柳鮑芙安德烈耶夫娜。她第一次登場是在第一幕： “安尼雅： 穿過這里走吧。媽媽，你還記得這是間什么屋子嗎？柳鮑芙安德烈耶夫娜﹙高興得流出眼淚來﹚：哎呀！幼兒室呀 瓦里雅： 天夠多么冷啊，我的手都給凍僵了。（向柳鮑芙安 德烈耶夫娜）你的那間屋子，那間白的和那間淺紫的，都還是從前那個樣子 柳鮑芙安德烈耶夫娜：‘幼兒室??！我的親愛的、美麗的幼兒室啊！我頂小 的時候，就睡在這兒。（哭泣）我覺得現在又變成小孩子了。（吻加耶夫和瓦里雅，隨后又吻她哥哥一次）瓦里雅一點兒也沒有變樣兒，照舊還是一個修女的神氣。還有杜尼亞莎，我也一見就認識。（吻杜尼亞莎）” ③ 在這里郞涅夫斯卡雅高興得流出了眼淚，首先提到的竟然是幼兒室，隨后回憶起幼兒室，哭泣時認為自己覺得自己變成了一個小孩子。我們再聯(lián)想到第一幕是在一間相沿仍稱幼兒室的屋子，仔細體會柳鮑芙說話的口氣，對于一個從國外回來的婦人，這簡直就像是一個孩子的語言，純粹鬧劇式的語言。這也體現了柳鮑芙過分敏感和做作，長期的貴族生活把她寵壞 了，才會有與她年齡不相稱的孩子氣。 我們再看特羅費莫夫： “柳鮑芙安德烈耶夫娜：‘我是超乎戀愛的！’其實你并沒有超乎戀愛，你也不過是費爾斯所說的一個不成器的東西罷了。到了這個年紀，連一個情婦都還沒有呢！?? 特羅費莫夫： （非常吃驚的）真可怕呀！你這叫什么話呀！（用兩只手抱著頭，急忙向大廳跑去）真可怕呀！我再也受不住了，我走了??（下，但立刻又回來）咱們兩個人，從此算是斷啦?。ㄓ汕皬d下） 柳鮑芙安德烈耶夫娜 （追著喊他）站住，彼嘉！你多糊涂呀，我這不過是開開玩笑！彼嘉！ （傳來有人跑下樓梯、忽然跌下去 的聲音，安尼雅和瓦里雅驚叫了一聲，馬上又大笑起來。） 什么事？ （安尼雅急急忙忙跑上。） 安尼雅：（大笑著）彼嘉從樓梯上掉下去了。（又跑下） 安德烈柳鮑芙耶夫娜： 多么大的一個傻瓜呀，這個彼嘉！??” ④ 多么滑稽、多么可笑的一幕！柳鮑芙嘲笑特羅費莫夫的不成器，大傷他的顏面。特羅費莫夫頓感慌張、落魄地說著要絕交，他離開時竟然摔下樓梯，出盡了洋相。這一出精致的鬧劇，作者幽默地嘲諷了畢不了業(yè)的特羅費莫夫，這一禿頭紳士的滑稽相被演繹得淋漓盡致。我們讀到這里，會自然而然地發(fā)笑，更會聯(lián)想到特羅費莫夫的那些近乎政 論式的演說，是如此的空洞，不找邊際。接著郞涅夫斯卡雅又開始和特羅費莫夫跳舞，昔日的貴族離不開舞會，離不開享樂，也是 ③ ④ …………… 6 不成器的表現。舞會間夏洛蒂變戲法時，皮?？顺髴B(tài)盡出，遭到夏洛蒂的戲弄，也展現了地主生活的庸俗，百無聊賴。 三、人物語言的共性和個性 契訶夫的小說簡短、緊湊 ,擅長心理刻畫；在戲劇方面，契訶夫用寥寥幾筆，竟然產生了漫畫式的風格，給讀者留下驚人的深刻印象。 《櫻桃園》中的的語言不同與古典戲劇，語言是生活化的，契訶夫運用俗語和口頭禪，把人物刻畫得經典而富有個性。 （一） 人物語言的共性 郞涅夫斯卡雅和她 的哥哥加耶夫在劇中有大量的臺詞，仔細分析會發(fā)現：他們說的話對于櫻桃園的存亡都是無關痛癢的，一部分都成為了無用的廢話。第一幕加耶夫對于老櫥柜發(fā)表了一通可笑的演講。當加耶夫發(fā)覺自己有點窘時，口里就念叨打白球下角兜、蹭紅球進中兜為自己圓場。著重展現了加耶夫的夸夸其談且不合時宜。 當羅巴辛建議柳鮑芙將櫻桃園分租給別人蓋別墅時： “加耶夫： 對不起，你談的都是些廢話。 柳鮑芙安德烈耶夫娜： 我不大懂你的意思，葉爾莫拉伊阿列克塞耶維奇。” ⑤ 短短兩句話，加耶夫和柳鮑芙口氣的傲慢顯露無疑，語言里包含了作者對腐朽貴族的 厭惡。 還可以看到，柳鮑芙和加耶夫的臺詞里有很大一部分是關于懷念過去的，第一幕柳鮑芙面對幼兒室哭泣，想起小時候。第四幕臨近分別，加耶夫還是在回憶過去的生活。老仆人費爾斯的嘴里也是經常念叨昔日的事情。這個貴族的家庭總是沉浸在昔日的榮光里，完全看不到現實。貴族們心靈的空虛、軟弱便依次展現出來。 綜上可是發(fā)覺櫻桃園的所有者生活顯得多么荒誕、多么不無實際、多么庸俗不堪。 再來看看仆人杜尼亞莎和家庭教師夏洛蒂。杜尼亞莎對羅巴辛說起葉比霍多夫向她求婚，羅巴辛注意力集中在柳鮑芙回來了這件事上。緊接著杜尼亞莎又對回來的安尼 雅講述葉比霍多夫向自己求婚的事情，引起了安尼雅的不耐煩。無需贅言，觀眾就察覺杜尼亞莎是多么庸俗、輕浮、愛慕虛榮，契訶夫僅僅是用了生活中交談的兩個片段，就能展示出仆人杜尼亞莎的性格。夏洛蒂出場的第一句便是“我的小狗還吃核桃呢?！边@一句臺詞宣告夏洛蒂的小丑角色，也揭示了她內心的孤獨。 這些臺詞都有一個共同點：語言與人物的身份不合、臺詞出現的不合時宜。人物總是自說自話，每個人幾乎都以自我為中心，很難有共同的交集。出現夏洛蒂那近乎獨白式的孤獨語言也就不足為奇了。主仆到家庭教師的語言本質上都是不成器的，淺薄而空虛，進 而顯示出舊貴族集團的腐朽和必然衰亡。 （二） 人物語言的個性 在這里人物的口頭禪更好地體現人物形象。加耶夫總是：“你說誰？”，皮?？擞肋h回答別人一句“咦，你就看看這個！”加耶夫在緊要關頭，喃喃著 “打紅球進中兜！”加耶夫和別人交談時說出“你是誰？”不同人物的語言鮮明，給觀眾留下深刻的印象