【文章內(nèi)容簡介】 是文字和圖形相結(jié)合的產(chǎn)物 ,是文字和圖形共同的結(jié)晶。 (三 )新型的形態(tài) 作為一種新的視覺語言形態(tài) ,正因為漢字圖形化的存在 ,圖形演化和發(fā)展才誕生出新的生命力 .漢字的圖形化是漢字新形式的展現(xiàn)方式 ,較以往而言 ,多以突出漢字信息傳播的本質(zhì)特征 ,而今 ,它越來越多的以文字向圖形轉(zhuǎn)化的形式出現(xiàn) ,這種形式 的出現(xiàn) ,是許多設計者津津樂道的研究對象 ,他們總是不厭其煩地在運用到視覺傳達設計領域中的各個層面 . 文字與圖形是視覺傳達設計的重要組成部分 ,共同組成視覺語言的構(gòu)成要素 .漢字的圖形化將圖形與漢字的因素有機地整合在一起 ,組成完整的新形象漢字 ,其方法有筆畫減省、重組同構(gòu)、意象構(gòu)成等 ,都是對漢字創(chuàng)意性表現(xiàn)的突出 .筆畫減省 ,是對漢字筆畫做減法的手法 ,將紛亂復雜的筆畫向簡約簡樸的形式展現(xiàn) ,突出漢字的審美特征；重組同構(gòu) ,是對漢字筆畫所做的自由的重新組合 ,構(gòu)成另一種可視的符合視覺美學形態(tài)的漢字形式 ,以實現(xiàn)漢字新形式的 表達傳遞；意象構(gòu)成 ,漢字本身具有意象的表達功能 ,將文字的內(nèi)涵通過視覺化的傳換來構(gòu)成自身意蘊 ,形 3 成內(nèi)外融合的自然感染力 . 漢字作為圖形處理時，發(fā)揮形與意兩個特點的共同優(yōu)勢。即在設計中使?jié)h字具備人們賦予它的文字含義的同時，還發(fā)揮其本身抽象圖象化特點，就這一方法而言，直接應用漢字會顯得畫面平淡無奇、沒有新意、尤其是對各種書法字體和字庫中的印刷體的直接挪用。但如果過分求同變異，則會使?jié)h字的意義傳達性降低，起不到應有的作用。漢字作為圖形處理時，發(fā)揮形與意兩個特點的共同優(yōu)勢。即在設計中使?jié)h字具備人們賦予它 的文字含義的同時，還發(fā)揮其本身抽象圖象化特點，就這一方法而言，直接應用漢字會顯得畫面平淡無奇、沒有新意、尤其是對各種書法字體和字庫中的印刷體的直接挪用。但如果過分求同變異，則會使?jié)h字的意義傳達性降低，起不到應有的作用。 漢字是一種特殊圖形，不僅是一種交流媒介，更是一種美的載體，是一種視覺審美對象。在平面設計中，閱讀不是唯一目的，漢字的功能與圖形一樣，給接受者以視覺沖擊，給受眾以審美引領才是重點。漢字作為中華民族幾千年歷史沉淀與積累的書面語言，以其字體的自然美、書法的藝術美，從而使平面設計作品更具欣賞性，漢字 設計更具意味性。隨著社會的發(fā)展，印刷技術的進步，書法已經(jīng)成為更為獨立的藝術形式。但在平面廣告漢字設計中，書法的藝術美有著增強漢字審美價值的重要作用。 強調(diào)形而淡化意。即接受者在看到這類設計時，首先感受到的是它的強烈的圖形感。在認真欣賞后，才發(fā)現(xiàn)該設計還構(gòu)成了一個字體，從而產(chǎn)生回味、聯(lián)想，也就深化了設計主題。當然這類應用最忌諱把風牛馬不相及的圖形和漢字拼湊在一起。 不少漢字藝術設計已經(jīng)實際上成為獨幅作品，關鍵在于它已具備這種欣賞性的這種 ” 純藝術 ” 價值，如以單字作為元素，在一定的構(gòu)成結(jié)構(gòu)中 進行 ” 印刷 ” ，以字模直接作為展現(xiàn)的作品，漢字的解構(gòu)，不求形似，只求散落的策劃。圖像與圖形在視覺接受時需要斷想猜測，如同猜謎一般。因此，它們在平凡、正常的視覺狀態(tài)下，表現(xiàn)出一般的視覺隱喻、文脈、背景、象征等。而實際上漢字藝術的表達，也嚴重存在著一種傾向、平實、準確、流暢、明 4 快、清晰的手法也為虛幻、透映、錯位、解構(gòu)、疊印、傾斜等手法替代，視覺情緒也以和諧、完整、愉悅、單純、置換為另一組詞匯，變化、刺激、混雜、強烈、不和諧、荒誕、模糊?? (四）含義傳達作用 各類平面設計中，無論招貼海報、標志圖徽、包裝還是書籍 裝幀，漢字以其語言聲音、知覺音像和在接收者心中的心理概念、意念心像這一雙面性，傳達著特定的意義和思想。用在標識中它可能是企業(yè)的名稱、活動的主旨。用于包裝設計它可能就是產(chǎn)品的品名、在招貼設計中它可能就是招貼的主題，以及其它必須的提示、說明和注意事項等等，所有這些都是漢字在設計中所起的意義體現(xiàn)，是所有文字都具有的特點。 中國漢字是一種文化現(xiàn)象，其動感，節(jié)奏，線條之美的本質(zhì)，以及自然律動的氣韻，是西方藝術所不能及的，中國漢字所擁有的圖形之美，同樣融入了國際性的平面設計的探討和實驗，這種將 ” 讀 ” 的符號變?yōu)?” 看 ” 的形 體，其目的是將文字語言轉(zhuǎn)換成視覺圖形語言，能最大程度地發(fā)揮傳遞信息的作用，漢字的圖形化，是以傳統(tǒng)漢字為基礎，將漢字原有的形態(tài)按照一定的設計法則擴散，重新組合，使?jié)h字賦予新的信息和意義。 三、 漢字的圖形化 （一）部分筆畫的圖形化 自 20 世紀 60 年代起，我國在印刷體上有了突破，因而約定俗成以宋體或黑體等印刷體作為宣傳形式中的標準字。把這些標準字根據(jù)目的需要進行偷梁換柱式的改變，即根據(jù)字義或場景需要，把標準字個別的筆形用具象的圖形代替，使它既不改變字形，有增強了裝飾性，讓觀者極易想到這種變化想表達的含義，進而加深 印象。比如“壽”字，設計者把“撇”用站立的仙鶴替代，觀者看一眼就會將文字與“鶴壽延年”相聯(lián)系，一字盡意。再比如“孕”，刻意把“乃”字的橫彎鉤用圓弧代替，使它包裹住下面的子，從整體看就是大肚子里有個子，既形象又意向。 （二） 完全圖形化 文字視覺化的功能及其所潛在的信息傳達的多種功能性，印刷媒體、感光材 5 料媒介、電波媒介、計算機的普及出現(xiàn)，更極大的豐富了人們的視覺空間，計算機技術的神奇作用使設計形式的豐富性占有越來越大的空間，更注重設計過程中的隨機性與偶然性，如某些被認為是不合乎規(guī)則的編排方式等，各種現(xiàn)代技術條件正在進 入設計的手法運用。攝影圖形與漢字的結(jié)合，使字的裝飾性變?yōu)槟撤N真實感，復印、轉(zhuǎn)印、印刷軟片豐富了制作的效果，特別是增強了肌理感，將設計作品的圖像感大大提高。 殘缺、偶然、某些不確定的元素渲染了漢字的生動感及另一種更深的意蘊。但是，其設計過程并不是一個簡單的取巧過程，它對設計師本身的藝術認識要求是很高的，不僅要求設計師有很好的圖形形式把握、