畢業(yè)論文(中國油畫人物的時代特征)(編輯修改稿)
2025-07-11 08:38 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 了劇烈的社會動蕩。為振興國家，大批留學生奔赴西方學習先進的技術(shù)和新思想，其中就有許多美術(shù)青年到西方學習油畫。 20世紀初期，留學生們紛紛回國，用學到的西方藝術(shù)來改造傳統(tǒng)的中國畫，在美術(shù)屆掀起一股“西畫東漸”之勢。中國油畫從此得到了真正的發(fā)展。 30 年代，國難當頭，當人民處在貧窮及戰(zhàn)爭帶來的苦難之時，藝術(shù)家們 首先需要關(guān)注的是現(xiàn)實與人生的藝術(shù)，這是環(huán)境和現(xiàn)實生活的需要。所以這一時期的 油畫人物 作品大多致力于抗戰(zhàn)宣傳和表現(xiàn)人民苦難的現(xiàn)實生活。如徐悲鴻的《簫聲》、吳作人的《空襲下的母親》、司徒喬的《放下你的鞭子》等。 1949 年新中國成立，油畫藝術(shù)也進入了新的發(fā)展時期，盡管帶有很強的功利性和政治性，但也在這一時期推動了 油畫人物 在中國的發(fā)展。由中國革命歷史博物館開始積極組織優(yōu)秀藝術(shù)家創(chuàng)作革命歷史題材 油畫人物 作品，歌頌中國共產(chǎn)黨在不同時期為中國革命做出的貢獻，緬懷那些為新中國而流血犧牲的先烈。其中在徐悲鴻領(lǐng)導下完成的就有徐 悲鴻的《歡迎解放軍》、王式廊的《井岡山會師》等。羅工柳的《地道戰(zhàn)》、艾中信的《紅軍過雪山》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、靳尚誼的《毛主席在十二月會議上》、陳逸飛《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等同樣是這個時期歷史題材作品的集中反映。據(jù)記載， 1967 年劉春華創(chuàng)作的《毛主席去安源》被數(shù)以百萬計印刷，以至家喻戶曉?？梢姰敃r偉人油畫肖像的影響之大。作為新中國 油畫人物 的經(jīng)典之作《開國大典》，更是以磅礴的氣勢表現(xiàn)了一個新時代的到來。雖然董希文沒有像徐悲鴻一樣成為家喻戶曉的畫家，但他這件作品的知名度和政治意義卻遠在他們的名聲之上人人皆知。 從題材上看，這段時期的 油畫人物 作品主要是以軍事、歷史、 英雄肖像形為題材，以表現(xiàn)火熱的革命斗爭場景，強調(diào)社會功能的表達，謳歌英雄形像為目的，文革時期更是以“三突出”和“紅光亮”來要求 油畫人物 的表現(xiàn)形式，充分體現(xiàn)了這一時期文藝為政治服務(wù)的方針。從技法風格上看，主要受到蘇聯(lián)寫實主義影響，以寫實為主要表現(xiàn)形式，形成了單一化的審美觀念。 因此，宏觀看來這一時期我國的 油畫人物 是以寫實主義表現(xiàn)軍事、歷史、偉人和英雄人物，體現(xiàn)了 油畫人物 服務(wù)于政治的時代特征。 70 年代末以來，黨的三中全會的召開對 文革時期 “ 極左 ” 思潮造成的災難性后果進行了 “ 撥亂反正 ” ，全國思想解放運動的掀起，撥開了籠罩在中國大地上的重重陰霾，迎來了中國 油畫人物 春天。
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