【文章內(nèi)容簡介】 起所詠之詞也?！? 19．在魯迅小說《傷逝》中，子君、涓生的悲劇既與當時不合理的社會制度和封建勢力的破壞有關(guān)，也與他們自身的弱點有關(guān)。他們單純追求個性解放，把個人主義和個人的幸福作為生活中的至高無上的目標，顯示出小資產(chǎn)階級知識青年的狹隘和自私?！秱拧穯⑹救藗儯瑐€人的自由、幸福只有和整個社會的解放結(jié)合在一起才能真正獲得。 20．張若虛 傳世的詩作僅存二首?！洞航ㄔ乱埂访鑼懥舜航乱沟拿谰?，表現(xiàn)了宇宙永恒人生短暫的領(lǐng)悟，抒發(fā)了游子思婦離別相思之情。在藝術(shù)上，該詩音韻婉轉(zhuǎn)，聲情并茂，具有優(yōu)美、純真和深沉的特點，乃千古絕唱。所以前人稱張若虛《春江花月夜》“孤篇橫絕，竟為大家”。 21．白居易在《長恨歌》中敘述了唐玄宗、楊貴妃的愛情悲劇，人物性格鮮明，感情纏綿悱惻，情節(jié)曲折離奇，將近體詩的音律融入樂府歌行，語言流暢優(yōu)美，音韻和諧悠揚。 22．《西廂記?長亭送別》的語言特點主要是雅俗相濟，既有濃厚的生活氣息，符合人物的身份和性格；又有詩情畫意的文 學意味?！皶詠碚l染霜林醉？總是離人淚?！笔俏膶W語言，“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣??”是白話口語，雅俗相濟，雅俗共賞。 23．戴望舒《雨巷》中“一個丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”象征著詩人的美好理想。詩人賦予“姑娘”美麗又哀怨的意象，寫出了時代的病態(tài)和詩人的彷徨。 9 24．《諫逐客書》開篇點題：“逐客為過”。第二段列舉先王成功事例，“皆以客之功”，暗示今日逐客之非。第三段鋪陳今王重物、色、樂而輕人之作為，指出“此非跨海內(nèi)制諸侯之術(shù)”，抓住了“逐客”的要害。第四段從理論的高度出發(fā)，正反兩方面闡述，得出結(jié)論 ：“求國無危，不可得也”，照應(yīng)開頭，突出論點。 25．關(guān)于《長恨歌》的主題主要有三種觀點： ，認為《長恨歌》的主題是諷喻唐明皇貪色誤國； ，認為該詩的主題是歌頌李楊之間真摯纏綿的愛情； ，認為該詩前半部分是諷喻，后半部分是歌頌愛情。 26．舒婷在《致橡樹》一詩中借木棉之口向橡樹傾訴了自己的愛情觀，這種愛情觀不僅表現(xiàn)為對愛的誠摯、堅貞和熾烈追求，更表現(xiàn)為雙方人格的平等，相互依存又相互獨立，共享幸福又共擔苦難。 27．針對唐初創(chuàng)作中的形式主義，中唐時的韓愈、柳宗元積極倡導“尊崇儒學” 、“文以載道”，提倡恢復秦漢文章傳統(tǒng)，強調(diào)語言“文從字順”和作家的修養(yǎng)，力求改變文體、文風，這就是“古文運動”。 28．關(guān)漢卿 — 《竇娥冤》，馬致遠 — 《漢宮秋》，白樸 — 《梧桐雨》，鄭光祖 — 《倩女離魂》 29．一，寫景抒情巧妙地結(jié)合，表現(xiàn)士兵離家遠征的憂傷和有幸歸來的喜悅，融情入景，借景抒情。二，在情景結(jié)合上，運用藝術(shù)上對立統(tǒng)一原則，如清代學者王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”，收到了奇特的藝術(shù)效果。 30．“三言”即指明朝馮夢龍編著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》?！岸摹奔粗噶铦?初編撰的《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》。“三言” “二拍”中最重要的主題是愛情與婚姻。 四、分析題： （一）閱讀《再別康橋》的第一節(jié)和第七節(jié)詩，回答文后問題。 第一節(jié) 第七節(jié) 輕輕的我走了， 悄悄的我走了， 正如我輕輕的來； 正如我悄悄的來； 我輕輕的招手， 我揮一揮衣袖， 作別西天的云彩。 不帶走一片云彩。 1．兩節(jié)詩一是頭，一是尾，各起了什么作用？ 答： 《 再別康橋》的一頭一尾這兩節(jié)詩，句式、節(jié)式相同，只是在相同部位更換了詞語，一是引入，一是收束。兩相呼應(yīng)，突出了抒發(fā)主人公重游舊地，物是人非、感慨萬干、輕來悄往的復雜心態(tài)。 2．兩節(jié)詩在句數(shù)、字數(shù)、句式、用詞、重復、變化幾個方面的關(guān)系怎樣？ 答： .兩節(jié)詩句數(shù)相同，句式相近，均用疊詞，都有 我 、 我走了 、 云彩 等重復使用的詞語，自然也有變化。這表明詩人在追求新詩的建筑美、音樂美；兩節(jié)詩關(guān)系密切，前呼后應(yīng)。 （二）閱讀《寶玉挨打》中的一段文字，回答文后問題。 寶玉半夢半醒，剛要訴說前情，忽又覺有人推他，恍恍 惚惚，聽得悲切之聲。寶玉從夢中驚醒，睜眼一看，不是別人，卻是黛玉。 —— 猶恐是夢，忙又將身子欠起來，向臉上細細一認，只見他兩個眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光，不是黛玉，卻是那個？寶玉還欲看時，怎奈下半截疼痛難禁，支持不住，便“噯喲”一聲，仍舊倒下，嘆了口氣，說道：“你又做什么來了？太陽才落，那地上還是怪熱的，倘或又受了暑，怎么好呢？我雖然挨了打，卻也不很覺疼痛。這個樣兒是裝出來哄他們，好在外頭布散給老爺聽。其實是假的。你別信真了。” 3．這段文字采用了哪些人物描寫手法？ 答： 采用了肖像描寫、動作描寫、語言描寫等人 物描寫手法 4．對寶玉的挨打，林黛玉是怎樣反應(yīng)與表現(xiàn)的？ 答： 林黛玉十分同情，極為悲痛， “兩個眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光 ”。 5．這表現(xiàn)了賈寶玉與林黛玉之間怎樣的關(guān)系？ 10 答： 這表現(xiàn)了賈寶玉和林黛玉，都是封建家族的青年叛逆者，他們心心相印，相知相愛，相互同情，相互關(guān)心。 （三）閱讀《諫逐客書》中的一段文字，回答文后問題。 臣聞地廣者粟多，國大者人眾，兵強則士勇。是以泰山不讓土壤，故能成其大；江河不擇細流，故能就其深；王者不卻眾庶，故能明其德。是以地無四方，民無異國，四時充美，鬼神降福，此五帝三王之所以無敵也。 今乃棄黔首以資敵國，卻賓客以業(yè)諸侯；使天下之士退而不敢西向，裹足不入秦，此所謂“藉寇兵而赍盜糧”者也。 6．這段話可分為幾部分？概括各部分的大意。 答： 分兩部分。第一部分論證不卻眾庶、廣羅人才方能取得事業(yè)成功的道理；第二部分論證驅(qū)逐客卿就是損害自己幫助敵國的道理。 7．各部分的論證角度有何不同？ 答： 第一部分是正面論證，第二部分是反面論證。 8．這段話運用了哪些修辭手法？ 答： 主要采用排比、比喻、對偶等修辭手法。 （四）閱讀《短歌行》中的一段，回答文后問題。 月明星稀，烏鵲南飛。 繞樹三匝，何枝可依？ 山不 厭高，水不厭深， 周公吐哺，天下歸心。 9．“烏鵲”和“山不厭高，水不厭深”我喻義分別是什么？ 答：“烏鵲”喻指賢才，“山不厭高，水不厭深”比喻明主不厭賢才之多，求賢若渴。 10．“周公吐哺”用典的意旨是什么？ 答： 用周公 “一沐三握發(fā)，一飯三吐哺 ”，猶恐失天下之士的典故，是以周公自比，以周公禮賢下士的精神自勵。 11．由此可見全詩表達了曹操怎樣的思想感情？ 答： 表達了曹操急于招納賢才，建功立業(yè)的心情。 （ 五 ）閱讀《斷魂槍》中的一段文字 ，回答文后問題。 誰不曉得沙子龍是利落，短瘦，硬棒，兩眼明得像霜夜的大星 ？可是，現(xiàn)在他身上放了肉。鏢局改了客棧，他自己在后小院占著三間北房，大槍立在墻角，院子里有幾只樓鴿。只是在夜間，他把小院的門關(guān)好，熟習熟習他的 “五虎斷魂槍 ”。 51．這段文字對沙子龍進行了什么樣的藝術(shù)描寫？ 答 :這段文字對沙子龍進行了肖像描寫、行動描寫，也揭示了沉迷舊夢的心理狀態(tài)。 52．沙子龍為什么要在夜間關(guān)好了門，才熟習他的 “五虎斷魂槍 ”？ 答 :一方面是他留戀往年他的 “五虎斷魂槍 ”的武藝和 “神槍沙子龍 ”的威名；另一 方面，他十分守舊，抱定了不傳的宗旨。夜間習武，就是怕被別人學了去。 （ 六 ）閱讀《長亭送 別》中三宮調(diào)文字，回答文后問題。 [正宮 ][端正好 ] 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 [滾繡球 ] 恨相見的遲，怨歸去的疾。柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車幾快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲去也，松了金釧，遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！ 18．鶯鶯是怎樣看待這次送張生進京趕考的？表現(xiàn)了她什么樣的心情？ 答： 鶯鶯自己是不愿意張生進京趕考的，這完全是鶯鶯母親的主意。鶯鶯認為： “但是一個并頭蓮，煞強如狀元及第。 ”她還認為母親的做法是：為 了 “蝸角虛名，蠅頭微利，折鴛鴦在兩下里。 ”鶯鶯對別離是又怨又恨的心情。 19．舉例說明哪些地方是情景交融？ 答： “恨不得倩疏林拴住斜暉 ”，這就是情景交融。 20．舉例說明哪些地方運用了夸張的藝術(shù)手法？ 答： “聽得道一聲去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。 ”這兩處都是明顯地運用了夸張的藝術(shù)手法 。 11 （ 七 ）閱讀《山居秋暝》一詩，然后回答問題。 山居秋暝（王維） 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。 21．此詩可以劃分為幾層？每層 文意是什么？ 答： 這首詩可分三層。第一層是開頭兩句，寫時節(jié)，寫環(huán)境，點染曠遠空寂的意境。第二層，包括頷、頸二聯(lián)，展示山中美景，引讀者身臨其境，情景交融，動靜結(jié)合。第三層，尾聯(lián)，抒發(fā)自己寄情山林、抬然自樂、與世無爭的人生感受。 22．本詩屬不屬于山水詩？顯示了詩人怎樣的生活情趣？ 答 。屬于山水詩。顯示了詩人沉醉秋夜雨后清新美麗的山 23．本詩寫作上的突出特點是什么？“詩中有畫”的特點是如何體現(xiàn)的？ 詩的描寫都突出了一個 靜 字但作者卻沒有寫這里的風景 ,實際上是在詠物 .詩 借《楚辭九歌湘君》 搴芙蓉兮木末 句意起筆 ,描述辛起在寂靜無人的山澗 里 ,悄悄開放 ,又紛紛落去 .以這典型的物象表現(xiàn)出一個極其幽靜的自然環(huán)境 ,完 全沒有外界塵囂的干尤 ,故前人認為此詩 幽極 .它似乎是詩人自己悠閑恬靜的 心境的寫照 ,但是我們讀完后 ,不難發(fā)現(xiàn)它隱隱有言外之意。 兩首詩的描寫都突出了一個 靜 字 ,山居秋暝體現(xiàn)出來的是喜悅和開懷灑脫 ,而 在辛夷塢中 ,體現(xiàn)出來的卻是悲懷感傷的情緒 .兩首詩歌都優(yōu)美絕倫 ,詩中有畫 , 畫中有詩 ,藝術(shù)價值非常高 .但兩首相比 ,山居秋暝的靜 ,更能引起讀者的共鳴。 （ 八 ）閱讀聞一多的《發(fā)現(xiàn)》，然后回答問題。 我 來了，我喊一聲，迸著血淚， “這不是我的中華，不對不對！” 我來了，因為我聽見你叫我， 鞭著時間的罡風，擎一把火； 我來了，不知道是一場空喜。 我會見的是噩夢，那里是你？ 那是恐怖，是噩夢掛著懸崖， 那不是你，那不是我的心愛！ 我追問青天，逼迫八面的風， 我問，（拳頭擂著大地的赤胸） 總問不出消息，我哭著叫你， 嘔出一顆心來， —— 在我心里！ 24．分析詩中所表現(xiàn)出來的作者矛盾復雜的思想感情。 《發(fā)現(xiàn)》一詩見于詩集《死水》，是聞一多愛國詩篇最重要的代表作之一。從內(nèi)容上看，當作于聞一多回國不久。它是詩人愛與恨的結(jié)晶，表現(xiàn)的是詩人歸國之后，對當時軍閥混戰(zhàn)下的殘破祖國的失望和憤懣。 25．這首詩的藝術(shù)特色是什么？ 這首詩僅有十二行，雖短小卻立意非凡，構(gòu)思新穎靈巧，尤其是“開頭和結(jié)尾是不平常的，有吸引力的”。（何其芳《詩歌欣賞》）這的確是詩人的匠心獨運。按照習慣思維，傳統(tǒng)寫法，這首詩取名“發(fā)現(xiàn)”就應(yīng)該是：首先抒寫詩人在異國他鄉(xiāng)對祖國的深切懷念和殷切希望，然后再抒寫詩人重返故土的所見、所聞、所感，最后才傾訴自己的失望、悲傷以及在失望悲傷中升騰起的對祖國的期望。這樣寫，固然形成了 現(xiàn)實與理想的強烈對比，突出表現(xiàn)了詩人的愛國之情，但未免太缺乏新意而顯得平淡無奇了。聞一多是個勇于創(chuàng)新的詩人，在詩作的構(gòu)思上他總是力避平庸和一般化，力求給以一種意外的驚奇之感。 （ 九 ）閱讀下面文字，回答問題。 語言文字的應(yīng)用水平既受經(jīng)濟，文化，科技，教育諸因素的制約，又對經(jīng)濟因素和社會發(fā)展有著重要影響；語言文字規(guī)范工作既是社會變革的反映，又是工 12 業(yè)現(xiàn)代化建設(shè)的基礎(chǔ)工程和先導工程?！坝卖~者先通水，欲致鳥者先樹林。水積而魚集，木茂而鳥集?！闭Z言文字現(xiàn)代化就是為中國現(xiàn)代化事業(yè)“通水”“樹木”，不僅需同步，而且要先行 。很難想象，沒有語言文字的規(guī)范化，標準化，一個國家的文字信息處理技術(shù)能夠適應(yīng)高新技術(shù)的發(fā)展，其現(xiàn)代化事業(yè)能夠順利進行。 26．劃分這段話的層次。 分為三層 次： 第一層 :語言文字的應(yīng)用水平 先導工程 第二層 :欲致魚者 而且要先行 第三層 :很難設(shè)想 能夠順利進行 27．這段話的中心論點是什么？ 語言文字現(xiàn)代化不僅要與祖國現(xiàn)代化事業(yè)同步 ,而且要先行 . 28．這段話采用什么論證方法？ 類比法 ,對比法 。 29．“欲致魚者先通水??”引用這段話是為了說明什么問題？ 用引用來說明中心論點 ： 要吸引優(yōu)秀的人才 ,必須先營造一個良好的環(huán)境。 （ 十 ）閱讀《蜀相》一詩，回答文后問題。 丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。 出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。 12．說說本詩頷聯(lián)中的“自”、“空”二字的含義。 答： 這頷聯(lián)兩句 ,有如特寫鏡頭 ,由遠寫到近 ,從祠堂的外部說到祠堂的內(nèi)部 ,寫的 是丞相祠堂的內(nèi)景 .映階碧草自春色 ,是承接第一句的丞相祠堂 .碧草映階 ,足 見草深 ,表明祠堂缺人管理和修葺 ,游人也很少來到這里 .隔葉黃鸝空好音 ,是 承接第二句 的古柏森森 .黃鸝隔葉 ,足見樹茂 。黃鸝空作好音 ,表明武侯嘔心瀝 所 締造的一團糟 ,已被后人遺忘 .這兩句詩襯托出了