【文章內(nèi)容簡介】 。實(shí)施詠物詞多達(dá) 30 余首，且藝術(shù)精湛，不但重形似描寫，而且重神似描寫，不但能寫出物象，而且能寫出寄托。蘇軾還開創(chuàng)了曠達(dá)詞。所謂曠達(dá)，指 豁達(dá)通脫、疏狂不羈、瀟灑超俗、樂觀開朗的創(chuàng)作個(gè)性。曠達(dá)是蘇軾為人的性格特征，曠達(dá)詞在蘇詞中數(shù)量很多，所以曠達(dá)可以稱為蘇詞的主要風(fēng)格。蘇軾傳統(tǒng)婉約詞的創(chuàng)作，也多佳制。在語言和音律上，蘇軾也有創(chuàng)新。蘇詞的語言清新樸素、簡潔暢達(dá)，不似柳詞的俚俗，更沒有花間詞的脂粉氣，而以清雄韶秀見長。在詞調(diào)上，他引進(jìn)不少慷慨豪放的曲調(diào)。蘇軾的詞現(xiàn)存三百四十多首，沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會(huì)內(nèi)容。蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的精神，擴(kuò)大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開創(chuàng) 了與婉約派并立的豪放詞派，擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對(duì)詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。 14】 辛棄疾詞 與蘇軾詞的比較 宋詞在蘇軾手中開創(chuàng)出一種豪放闊大、高曠開朗的風(fēng)格，卻一直沒有得到強(qiáng)有力的繼承發(fā)展。辛詞和蘇詞都是以境界闊大、感情豪爽開朗著稱的，不同的是：蘇軾常以曠達(dá)的胸襟與超越的時(shí)空觀來體驗(yàn)人生，常表現(xiàn)出哲理式的感悟，并以這種參透人生的感悟使情感從沖動(dòng)歸于深沉的平靜，而辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，更多地表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈、主觀 理念的執(zhí)著，構(gòu)成了辛詞的一大特色。在他的詞中，如 “ 將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。而他的英雄的豪壯與絕望交織紐結(jié)，大起大落，反差強(qiáng)烈，更形成瀑布般的沖擊力量。在意象的使用上，辛棄疾也自有特點(diǎn)。他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見的蘭柳花草及紅粉佳人為點(diǎn)綴；與所要表達(dá)的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，在他的筆下所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。所以，同屬于豪放雄闊的風(fēng)格，蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗、曠達(dá)超邁，而辛詞則給人以慷慨悲歌、激情飛揚(yáng)之感。 不過，以上只是指辛棄疾 詞中主流部分的藝術(shù)風(fēng)格而言。 辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬。他現(xiàn)存的六百多首詞作，范圍比蘇詞還要廣泛得多。辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式松散，語義流動(dòng)連貫，句子往往寫得比較長。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連接句子構(gòu)成整體意境的方式，在辛詞中完全被打破了。但并不是說，辛棄疾的所謂 “ 以文為詞 ” 不再有音樂性的節(jié)奏。在大量使用散文句式、注意保持生動(dòng)的語氣的同時(shí)，他仍然能夠用各種手段造成變化的節(jié)奏。 1 賦比興 ： 《 詩經(jīng)》的表現(xiàn)手法。南宋朱熹在《詩集傳》中解釋： “ 賦者 ，敷陳其事而直言之者也。 ”即鋪陳直敘； “ 比者，以彼物比此物也。 ” 就是引譬設(shè)喻； “ 興者，先言他物以引起所詠之辭也。 ”也就是觸景生情，托物興感，啟發(fā)聯(lián)想和想象?！对娊?jīng)》中的民歌運(yùn)用賦、比、興手法，形象鮮明生動(dòng)，使鳥獸草木的神態(tài)色采、天地山川的萬千景象、人物的音容笑貌，無不活生生地表達(dá)出來。 2 易安體： 南北宋之交，指李清照的詞風(fēng)，把這種風(fēng)格叫作易安體，特點(diǎn)： *用白描手法 *把詞寫得像詞，具有雅詞 *詞大量運(yùn)用了口頭語言。 3 歌行體： 是一種詩體，一般七言古詩大致都是歌行體，每一句七個(gè)字，它和樂府詩息息相關(guān)。特點(diǎn)：*表較 長 *變化多段 *帶有敘事性 *句句押韻 *喜歡流暢、辭藻華麗。 4 元祐體 。北宋時(shí)出現(xiàn)了蘇軾、黃庭堅(jiān)、王安石等為代表的詩人，他們的詩代表了宋詩最權(quán)威的表現(xiàn)形式，經(jīng)典的詞風(fēng)，以議論為詩，以才學(xué)為詩，以文字為詩，謂之宋調(diào)，努力地與唐詩重抒情相分開的一種詩體。 婉約派： 以寫兒女情，愛情為內(nèi)容的詞稱為婉約派，詞人有李清照，周邦彥，柳永，特點(diǎn)： *體裁單調(diào) *喜歡寫景抒情 *風(fēng)格細(xì)致，感情曲折與宋豪放詞有區(qū)別，講陰柔美，女兒之氣， 結(jié)構(gòu)深細(xì)慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。 6 駢賦： 是賦體文 學(xué)中的一種，萌芽于東漢，盛行于南朝。特點(diǎn)： *辭藻華美 *有抒情性 *講究對(duì)偶，句句押韻，整篇對(duì)偶 *要用典故。 通篇基本對(duì)仗 ,兩句成聯(lián) ,但句式靈活 ,多用虛詞 ,行文流暢 ,詞氣通順，音韻自然和諧，駢賦的體制特點(diǎn)是，通篇對(duì)聯(lián)，技巧出新；煉詞熔典，講究一定聲律；猶如對(duì)聯(lián)串綴成文。 集大成者為庾信，代表作《哀江南賦》。 7 風(fēng)雅詞派： 南宋中期以姜夔的詞風(fēng)騷雅清剛為特色的詞派。 *善于將各種題材、各種感情聚攏于統(tǒng)一的風(fēng)格之中，善于用空筆。 *善于用詩人筆法使詞富于獨(dú)創(chuàng)自鑄的個(gè)性及其 =騷雅清剛的特色。 *善于情景交融，尤其善于在結(jié)尾處將情 化景，使意境更加深幽清空。 8 永明體： 指南宋齊武帝時(shí)，永明年間寫的一種新詩體，發(fā)起人是謝眺，沈寅，王融，特點(diǎn)： *把元嘉體議論變?yōu)槭闱?*把元嘉的厚重變?yōu)榍妍?、語言流利 *文學(xué)上講三易，易誦讀，易識(shí)字，易用典故（典故是常見的） *講究平仄，對(duì)偶，注意了詩句的壓縮。 9 古詩體： 指對(duì)近體詩而言，狹義包括五言、七言詩，最早出現(xiàn)在漢代，興盛于魏晉建安時(shí)期，特點(diǎn)：*長短沒有規(guī)定，是古代的自由詩 *押韻無規(guī)定可以換韻，不講平仄，不講對(duì)偶形成的詩體與近體詩形成鮮明的對(duì)比。 10 駢文： 是中國特有的一種文體，從古代文學(xué)中的一種修辭手法逐漸發(fā)展形成。作為一種新文體，在當(dāng)時(shí)對(duì)它還沒有一個(gè)正式和固定的稱呼。 “ 駢文 ” 、 “ 駢麗文 ” 的名稱，是在唐代以后才有的。特點(diǎn)： *.全篇文章都是用對(duì)偶句組成。 *.對(duì)偶句用四字句和六字句組成。 *.在聲韻上，駢體文可以分為韻駢文和無韻駢文兩類。駢體文講究平仄，是從齊、梁開始，而形成于盛唐，唐以后在格律上更加嚴(yán)格。 *.在用詞上注重藻飾和用典。 11 元和體： 重上怪。人物有白居易，韓愈，元稹，孟郊，柳宗元等，出現(xiàn)兩大詩派，韓孟詩派和元白詩派，韓孟詩派講究奇曲，具有浪漫精神，元 白詩派是非常個(gè)性化的詩派，講怪、俗，努力與唐詩不一樣，劉禹錫、柳宗元在詩中寫進(jìn)了哲學(xué)的東西，形成了元和體。 12 騷體： 帶有《楚辭》《離騷》風(fēng)格的詩體，一種是騷體賦，兩漢前期賈誼、陸賈為代表，以抒情為主，有一個(gè)鮮明的語氣詞“兮”，篇幅表較短小。一種騷體詩，梁鴻，張衡為代表，寫詩時(shí)把語氣詞加進(jìn)詩中。 13 近體詩 也叫格律詩，也叫近體詩是一種字?jǐn)?shù)平仄押韻都講究的詩體，起源于永明體，完成與初唐，回忌聲痛。 包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準(zhǔn)。（絕句的格律 是半首律詩。排律則是律詩的延長）。最基本的格律包括：字?jǐn)?shù)、句數(shù)平仄、用韻和對(duì)仗（絕句不要求對(duì)仗）幾個(gè)方面，主要有三點(diǎn)： *每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對(duì)，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘； *首尾二聯(lián)外，必須要對(duì)仗； *韻到底的平聲韻。 14 豪放派： 是主要用于軍旅邊塞體裁，寫得豪邁、放縱的詩派，蘇軾是奠基人，辛棄疾是集大成者，風(fēng)格雄健，議論痛快淋漓，善用典故，比較慷慨。 豪放派特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失之平直，甚至涉于狂怪叫囂 。 15 漢賦： 賦者輔也， *主要寫客體，寫國家的一事一物 *結(jié)構(gòu)是注重問答，以言托主，結(jié)尾喜歡虛中有雅，足章顯志，結(jié)尾處安排主題，勸白諷一 *漢大賦為空間賦，講究距離宏偉，顯示皇家氣象，喜歡多方位。也叫漢大賦，漢古賦，漢賦。 16 宮體詩： 主要出現(xiàn)在蕭梁時(shí)期，以三蕭為主，主要以寫宮廷宮女為主，寫女性化的詩體，以女性的陰柔美為主面帶有病態(tài)的審美，內(nèi)容貧乏，感情蒼白。 簡答題： 1 陳子昂的貢獻(xiàn) 陳子昂主張?jiān)姼钁?yīng)回歸風(fēng)雅興寄傳統(tǒng)，大力弘揚(yáng)“漢魏風(fēng)骨”，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐其理論。他的詩歌現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)，有強(qiáng)烈的感受方發(fā)而為詩。 不論是抨擊時(shí)弊，指斥朝政，感嘆興亡盛衰，以及抒寫建功立業(yè)而其志難酬的感喟，還是對(duì)人生極富哲理意味的探求，和對(duì)江山行旅之思等等，都發(fā)自肺腑，傾瀉胸臆，激昂跌宕之情充溢其間。詩風(fēng)遒勁，風(fēng)骨矯拔，可謂洗盡齊、梁綺靡之習(xí)。正如劉克莊所說：“陳拾遺首唱高雅沖淡之音，一掃六代之纖弱，趨于建安、黃初矣！”，但陳子昂完全否定六朝詩歌的藝術(shù)成就，因而其詩質(zhì)勝于文，氣勝于辭，有質(zhì)樸粗率之弊。杜審言、宋之問、沈佺期的侍宴應(yīng)制詩，雖然技巧圓熟，華麗工致，但因是依題和作，無動(dòng)人的情致。但其被貶謫后的一些詩篇，因有真情實(shí)感傾注其間，故 而真摯感人。