【文章內(nèi)容簡介】 容的起伏跌宕，如中間的六句對偶，既有描寫又有敘述，言簡意豐，節(jié)奏感強。文章還運用了代稱、引言等修辭手法。 總之，這是一篇思想性和藝術性都很高的佳作，所以能傳誦不衰，膾炙人口。 陋室銘原文、翻譯及賞析 3 【原文】 山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭?？鬃釉疲骸昂?陋之有？ 【翻譯】 山不一定在于高，有仙人居住就出名。水不一定在于深，有龍就能成為靈異的水了。這是間簡陋的房子，只因我有美好的品德而聞名。青苔碧綠，爬上了臺階，草色青蔥映入簾里。在一起談笑的都是淵博的學者，彼此往來的沒不識字的人?？梢詮椬嗨貥愕墓徘?，也可以瀏覽珍貴的佛經(jīng)。這里沒有嘈雜的音樂擾亂兩耳，也沒有官府的公文勞累我的身心。這猶如南陽諸葛亮的草廬，又像西蜀揚子云的亭子。孔子說：“有什么簡陋的呢？” 【賞析】 一、內(nèi)容梳理段落層次內(nèi)容大意課文中心 （一）說明陋室之所 以值得稱頌，關鍵是身居陋室的人人品高尚。 （二）寫陋室的環(huán)境、交往的人物和安貧樂道等，表達了室主人的高潔。 （三）歸納全文，說明陋室不陋。 通過對陋室的描繪，表現(xiàn)了主人高潔傲岸的節(jié)操和安貧樂道的情趣。二、重點字詞句 1 常用詞理解 （ 1）無絲竹之亂耳“絲竹”文中譯為“音樂”。這是根據(jù)修辭借代手法翻譯的。樂器中的琴類都是用絲線作弦的，笛子是用竹子做管的。 （ 2）無案牘之勞形“形”古義譯作“身體”。 2 多義詞辨義 （ 1）形罔不因勢象形（形體?！逗酥塾洝罚? 往借，不與，歸而形諸夢（表現(xiàn)，流露。《黃生借書說》） 魏武將見匈奴使，自以形陋（相貌?！妒勒f新語三則》） （ 2）之無絲竹之亂耳，無案牘之勞形（用在主語和謂語之間，取消句子獨立性） 何陋之有（表示句子結構的移位） 友人慚，下車引之（他?！蛾愄鹋c友期》） 3 句子翻譯例句 1 無絲竹之亂分析：“亂”一般用作形容詞或名詞，如“自云先世避秦時亂”（《桃花源記》），這個“亂”譯為“戰(zhàn)亂”、“ **”；“無絲竹之亂”的 “亂”，應譯作“擾亂”、“干擾”，與《生于憂患，死于安樂》中的“行拂亂其所為”的“亂”解釋相同。 2 何陋之有分析：這句應譯作“有何陋”。“有”是動詞，“何陋”作賓語。“之”的作用是表示句子成分移位。如“馬之千里者”，應譯作“千里馬??”，“千里”這個定語后移，“之”表示移位。這類常識在以后閱讀中多加注意。翻譯時，應將移位的成分放回到原來的位置上去。 第三篇：陋室銘原文及翻譯賞析 [大全 ] 陋室銘原文及翻譯賞析 3 篇 陋室銘原文及翻譯賞析 1 【原文】 山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭?？鬃釉疲骸昂温?？ 【翻譯】 山不一定在于高，有仙人居住就出名。水不一定在于深，有龍就能成為靈異的水了。這是間簡陋的房子，只因我有美好的品德而聞名。青苔碧綠，爬上了臺階，草色青蔥映入簾里。在一起談笑的都是淵博的學者，彼此往來的沒不識字的人?？梢詮椬嗨貥愕墓徘伲部梢詾g覽珍貴的佛經(jīng)。這里沒有嘈雜的音樂擾亂兩 耳，也沒有官府的公文勞累我的身心。這猶如南陽諸葛亮的草廬，又像西蜀揚子云的亭子。孔子說：“有什么簡陋的呢？” 【賞析】 一、內(nèi)容梳理段落層次內(nèi)容大意課文中心 （一）說明陋室之所以值得稱頌，關鍵是身居陋室的人人品高尚。 （二）寫陋室的環(huán)境、交往的人物和安貧樂道等，表達了室主人的高潔。 （三）歸納全文，說明陋室不陋。 通過對陋室的描繪，表現(xiàn)了主人高潔傲岸的節(jié)操和安貧樂道的情趣。二、重點字詞句 1 常用詞理解 （ 1）無絲竹之亂耳“絲竹”文中譯為“音樂” 。這是根據(jù)修辭借代手法翻譯的。樂器中的琴類都是用絲線作弦的，笛子是用竹子做管的。 （ 2）無案牘之勞形“形”古義譯作“身體”。 2 多義詞辨義 （ 1）形罔不因勢象形（形體?！逗酥塾洝罚? 往借，不與，歸而形諸夢（表現(xiàn)，流露?！饵S生借書說》） 魏武將見匈奴使，自以形陋（相貌?！妒勒f新語三則》） （ 2）之無絲竹之亂耳，無案牘之勞形（用在主語和謂語之間，取消句子獨立性） 何陋之有（表示句子結構的移位） 友人慚，下車引之（他?！蛾愄鹋c友期》） 3 句 子翻譯例句 1 無絲竹之亂分析：“亂”一般用作形容詞或名詞，如“自云先世避秦時亂”（《桃花源記》），這個“亂”譯為“戰(zhàn)亂”、“ **”；“無絲竹之亂”的“亂”，應譯作“擾亂”、“干擾”，與《生于憂患，死于安樂》中的“行拂亂其所為”的“亂”解釋相同。 2 何陋之有分析：這句應譯作“有何陋”?！坝小笔莿釉~，“何陋”作賓語?！爸钡淖饔檬潜硎揪渥映煞忠莆?。如“馬之千里者”，應譯作“千里馬??”，“千里”這個定語后移，“之”表示移位。這類常識在以后閱讀中多加注意。翻譯時，應將移位的成分放回到原來的位置上去 。 陋室銘原文及翻譯賞析 2 山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭?？鬃釉疲骸昂温?？” [譯文 ] 山不在于多高，有神仙（居?。┚湍苈暶h揚。水不在于多深，有龍（居住）就能顯得有靈氣。這是間簡陋的屋子，只是我（住屋的人）的品德高尚（就不覺得簡陋了）。苔蘚碧綠的痕跡蔓延到臺階上；草色青蔥，映入竹簾里。到這里談笑的都是淵博的大學者，交往的沒有知識淺薄的人?？梢詮椬鄻闼氐墓徘?，閱讀佛經(jīng)。沒有（嘈雜的）音樂擾亂雙耳，沒有官府的公文使身體勞累。（我的陋室就像那）南陽諸葛亮的茅廬，西蜀揚子云的亭子?？鬃诱f：“有什么簡陋的呢？” 賞析： 《陋室銘》選自《全唐文》卷六百零八集，為唐代詩人劉禹錫（字夢得）所作?！堵毅憽肪勖鑼憽⑹闱?、議論于一體。通過具體描寫 陋室 恬靜、雅致的環(huán)境和主人高雅的風度來表述自己兩袖清風的情懷。文章運用了對比，白描，隱寓，用典等手法，而且壓韻，韻律感極強，讀來金石擲地又自然流暢，一曲既終，猶余音繞梁，讓人回味無窮。文章表現(xiàn)了作者不與世俗同流合污，潔身自好、不慕名利的生活態(tài)度。表達了作者高潔傲岸的情操，流露出作者安貧樂道的隱逸情趣。 這篇不足百字的室銘，含而不露地表現(xiàn)了作者安貧樂道、潔身自好的高雅志趣和不與世事沉浮的獨立人格。它向人們揭示了這樣一個道理：盡管居室簡陋、 物質(zhì)匱乏，但只要居室主人品德高尚、生活充實，那就會滿屋生香，處處可見雅趣逸志，自有一種超越物質(zhì)的神奇精神力量。 有人認為，劉禹錫寫此文時已是貶謫生活的后期，心情比較穩(wěn)定，追求安樂恬淡的生活，同時文中又有讀佛經(jīng)的內(nèi)容，所以銘文流露了一種避世消閑的消極成分。對此應從兩方面分析：當社會處于黑暗時期，文人官吏們有兩個出路，一是與腐朽勢力同流合污、自甘墮落。一是退一步，如孟子所說的 .“窮則獨善其身”，保持自己的浩然正氣和獨立人格。相比之下，后者更值得肯定，劉禹錫選擇的就是這一條路。同時，人的生活是復雜的，有張 有弛，不能一味劍拔弩張，而有時也要休息娛樂。因此，不能簡單地批評閑情逸致。另一方面，銘文中也反映了作者的宏偉抱負，他引用諸葛廬和子云亭是有其特殊含義的，諸葛亮是政治家，揚雄是文學家，這也是作者一生的兩大理想，早年他在革新中急流勇進、雄心勃勃；貶謫后他就涉足文壇，最后終于以文學家名世。因此，文中還有積極進取的精神在內(nèi)。 本文在寫作上的特點是巧妙地運用比興手法，含蓄地表達主題，開頭四句既是比，又是興，言山水引出陋室，言仙、龍引出德馨，言名、靈暗喻陋室不陋。用諸葛廬、子云亭類比陋室，表達了作者政治、文學的 兩大理想，最后引孔子的話作結又暗含“君子居之”的深意。其次，大量運用了排比、對偶的修辭手法，排比句能造成一種磅礴的文勢，如開頭幾句排比，使全篇文氣暢通，確立了一種駢體文的格局。對偶句易形成內(nèi)容的起伏跌宕，如中間的六句對偶，既有描寫又有敘述，言簡意豐，節(jié)奏感強。文章還運用了代稱、引言等修辭手法。 總之，這是一篇思想性和藝術性都很高的佳作，所以能傳誦不衰，膾炙人口。 陋室銘原文及翻譯賞析 3 陋室銘 劉禹錫 山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上 階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭?？鬃釉疲汉温?？ 譯文 山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龍就顯得有了靈氣。這是簡陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感覺不到簡陋了）。長到臺階上的苔痕顏色碧綠；草色青蔥，映入簾中。到這里談笑的都是知識淵博的大學者，交往的沒有知識淺薄的人，平時可以彈奏清雅的古琴，閱讀泥金書寫的佛經(jīng)。沒有奏樂的聲音擾亂雙耳，沒有官府的公文使身體勞累。南陽有諸葛亮的草廬，西蜀有揚子云的 亭子?？鬃诱f：“這有什么