【文章內容簡介】 彈奏肖邦的作品中，我們要首先表現(xiàn)出他的旋律，在彈的時候務必保證旋律上面的突出，讓他不被別的聲部所淹沒，在練習這首曲子的時候有的句子樂段旋律要突出在左手還是右手，千萬不可以因為左手的伴奏讓整個樂曲的旋律以及右手突出的主題所受到影響，肖邦的作品是帶有非常明顯的浪漫主義色彩，可是需要注意彈奏肖邦應該要保持謹慎的態(tài)度，這里說到的謹慎肯定不是說你要死板的彈，一個個節(jié)奏對準了彈，千萬不可以像做數(shù)學題目一樣算的很精準，我們表現(xiàn)的自己 內心情緒，不是在做一個很精密的儀 器，不可以限制彈奏人的內心表現(xiàn)。 我在彈得時候發(fā)現(xiàn)，我們彈奏肖邦的作品必須要尊重肖邦創(chuàng)作這首曲子原本的意圖，肖邦創(chuàng)作的鋼琴藝術作品是非常謹慎的，他的邏輯是非常清楚的，在練習這首敘事曲的時候可以發(fā)現(xiàn)包含了非常復雜的情緒變化，但是在音樂形式上是非常嚴密的，不是非常簡單旋律上內心沖動，所以我們要重視和嚴格遵守肖邦標明演奏記號。 這首《 g小調敘事曲》所表現(xiàn)出英雄的氣概慷慨，對我們更加全面的認識肖邦不屈不撓的性格，表現(xiàn)了浪漫的詩意和憤慨英雄是可以同時存在的，我們不可 5 以單純的認為肖邦所創(chuàng)作出柔美就是肖邦鋼琴風格的全部， 絕對不是無病呻吟、故作姿態(tài)，這種理解真的是對肖邦的誤解，甚至可以說是歪曲。人們常常說到“鋼琴詩人”肖邦，用詩人這個字眼來形容肖邦，可是這絕對不是肖邦的全部，肖邦所創(chuàng)作出鋼琴藝術作品其中的思想和心理活動是需要我們更加深入的研究和探討，如果想要更加完美的彈奏肖邦的音樂，我們在學習鋼琴的過程中需要理性的全面的認識肖邦以前的生活、在生活中是怎么樣一個人以及他在不同時期的心里面想的是什么，這都是我們自己去慢慢探索和發(fā)現(xiàn)。 2.《 g小調 敘事曲》 的 音樂分析 肖邦并沒有把《 g小調敘事曲》寫成一首傳統(tǒng)規(guī)范的奏鳴曲式，我想他 當時的創(chuàng)作構思和音樂的整體形象發(fā)展的需要，所以肖邦打破以前的傳統(tǒng)這肯定是必然的，肖邦本人之后寫的更加注重鋼琴作品內容的表現(xiàn)以為自己主觀意識的表現(xiàn)，這樣就打破了古典主義時期鋼琴作品富有嚴密邏輯性的曲式結構。 在《 g小調敘事曲》中 ，我找到了肖邦的奏鳴曲沒有相同的調整，主要是在音樂內容上面。 用主題變奏展開的手法來處理音樂發(fā)展，在展開部以及再現(xiàn)部都會有升華突出表現(xiàn)在兩個主題上面，這兩個主題都保持完整的結構特征，但是這兩個主題都出現(xiàn)了三次，這就體現(xiàn)了變奏曲式和回旋曲式的特征；在樂曲后來的再現(xiàn)部它是倒置的，副部再現(xiàn)，主 部才是再現(xiàn)，肖邦在這里就強調了作為整首樂曲的主部所代表形象的時候，也有了并且加強整首曲式收攏，主部主題到了最后的部分就不出現(xiàn)對比，整首樂曲就完整落幕。 由此可見，這首《 g小調敘事曲》這種個性化、戲劇化的寫作手法，就是肖邦在傳統(tǒng)寫作鋼琴作品上有著創(chuàng)造性的發(fā)展，這首敘事曲不論從結構上來看和聽眾的聽感上來說，我覺得和古典主義時期的音樂有著翻天覆地的變化，整首曲子肖邦用到了回旋曲式、變奏曲式等等讓這首《 g小調敘事曲》變得不一樣，肖邦作為標題音樂的先行者，為這以后浪漫主義的標題音樂和交響樂等等不同音樂作品上開辟了先河 。 6 分析 《 g小調敘事曲》這首樂曲的曲式結構是由五個部分組成的 ：引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲。 引子 （ 17） 4/4拍 g小調整首樂曲從莊重的引子部分引入，雙手齊奏八度相同的旋律，具有朗誦性非常嚴肅的音調，沉重的音響效果，給聽眾就像是一個開場白一樣，宣告這是一個非常悲憤的故事。 呈示部 （ 893） 4/6拍主部 g小調副部降 E大調，一個回旋動機引出了 g小調的和弦，這個時候作品才明確，在進入到主題的時候改成了 4/6拍，表現(xiàn)了哀痛的心情。在 13小節(jié)到 13小節(jié)用到了三級上的導七和弦和自然七級的導 七和弦。第二段（ 26小節(jié)），低音的八度把感情抒發(fā)出來，接來下（ 36小節(jié)到 39小節(jié)）是一種心內情緒悲涼的傾述，（ 40小節(jié)到 43小節(jié)）是非常激動 的，情緒從聲調非常低慢慢轉到憤怒，這就形成非常明顯的對比。在 48小節(jié)上面，右手就開始半分解和弦的跨越兩個八度彈奏，這就是肖邦利用現(xiàn)代鋼琴音域非常寬廣的優(yōu)點發(fā)展自己獨特技巧的典型。副部的主題在 68小節(jié)到 93小節(jié)，這個整個樂段充滿了熱情洋溢的氣息，這里就和主題產(chǎn)生了非常戲劇性的比對。在 82小節(jié)開始，右手的三連音就好像肖邦本人對美好事物的向往，這就是我們稱他“鋼琴詩人”的原因吧。 展開部 （ 94165） 4/6拍（ 94105）主部 a小調（ 106165）副部 A大調展開部就是圍繞著主部的主題繼續(xù)講述這一段的英雄 悲劇性的色彩，和弦的豐富，音響效果宏偉，整個樂曲推向高潮。主部的主題在 a小調上面出現(xiàn)，低音使用了持續(xù)音表現(xiàn)了自己對未知的將來感到恐懼慌張，在 106小節(jié)左手彈奏著非常飽滿的低音，右手歌唱性的宣緒，肖邦他自己獨有個和聲爆發(fā)，在這里每一個和弦充滿熱情，一股能量爆發(fā)的感覺，讓人聽得熱血沸騰。第 163小節(jié)到 165小節(jié)一連串的音符再次引到再現(xiàn)部。 再現(xiàn)部 （ 166207） 4/6拍（ 166193）副部降 E大調（ 194207）主部 g小調再現(xiàn)部在主部的后面，這里運用了倒置的創(chuàng)作手段，在 166小節(jié)，旋律仍然落在降 E大調 上面，右手和弦變成了八度雙音，左手琶音比呈示部多了許多，這里 7 的感情推向了高潮，在 194小節(jié)開始，樂段尾聲旋律朝上的八度和平行六度漸強的利用，把整首樂曲推向了尾聲，這里就引出了肖邦所獨有的宣敘調。 尾聲 （ 208264） g小調在 243小節(jié)左手嘆息的旋律，這里體現(xiàn)了就仿佛體現(xiàn)了民族英雄的離開人世悲痛。在第 252小節(jié)到 253小節(jié)，這里就好像教堂的鐘聲，把自己內心積攢的悲痛情緒爆發(fā)出來，在樂曲的到 264小節(jié)位音階式的華彩結尾，在左右手推向八度當中，結束全曲。 分析 肖邦是浪漫主義時期最具代表的人物之一 ，他本人在創(chuàng)作第一敘事曲的時候，面對著新的創(chuàng)作任務，我在練習這首《 g 小調敘事曲》的時候可以強烈感受到肖邦創(chuàng)作時這種張揚的主觀情感和個性特征，我想每位作曲家都有自己個性的烙印，他們也許不同程度會傾倒在標題音樂，構思常常會以文學、詩歌、戲劇等等這幾類作為創(chuàng)作基礎，有的時候肖邦不會在作品中標記有關內容，但是我們肯定可以看出肖邦的作品和藝術詩歌有緊密的聯(lián)系。例如在曲子開頭的引子部分 。 整首曲子的引子是很平緩的速度開頭，這就像是營造了一種一位詩人即將朗誦的場面，我的感覺就像是用沉重的音調講述了一個悲壯的故事，處在當時 自己祖國波