【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 樣式、不同的眼神及表情， 并單獨(dú)繪制出 角色的外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等。通常需繪制同一個(gè)人物頭部及全身正、背、側(cè)多個(gè)不同角度 比例圖、 三面效果圖 動(dòng)作圖和表情圖 ， 有時(shí)還包括繪制眼部特寫、 Q 版形象、頭飾發(fā)型或者飾品等不同細(xì)節(jié)。 畫面設(shè)計(jì) 即畫面構(gòu)成， 又稱為設(shè)計(jì)稿。繪制用來(lái)表達(dá)鏡頭影像基本構(gòu)成的設(shè)計(jì)圖，即將分鏡表進(jìn)行加工，畫成接近原畫的草稿，最終由導(dǎo)演標(biāo)注上完整的指示告知原畫如何工作，它是原畫和背景設(shè)定的基礎(chǔ)。 原畫 原畫是指動(dòng)畫創(chuàng)作中一個(gè)場(chǎng)景動(dòng)作之起始與終點(diǎn)的畫面，以線條稿的模式畫在紙上。陰影與分色的層次線也在此步驟時(shí)畫進(jìn)去 。需要根據(jù)風(fēng)景表上的表述和時(shí)間長(zhǎng)度，把畫面中活動(dòng)主題的動(dòng)作起點(diǎn)與終點(diǎn)畫面以線稿的形式表達(dá)在紙上，因此還被稱為“關(guān)鍵幀動(dòng)畫”。直接關(guān)系到未來(lái)動(dòng)畫作品的敘事質(zhì)量和審美功能。 動(dòng)畫 動(dòng)畫是指 繪畫形象通過(guò)連續(xù)動(dòng)作可產(chǎn)生活動(dòng)效果的所有畫稿（包括原畫）的總稱。按照動(dòng)畫設(shè)計(jì)者所畫的原畫并依照規(guī)定的動(dòng)作范圍、張數(shù)及特殊要求，逐一畫出動(dòng)作的中間過(guò)程，故又稱 “ 中間畫 ” ，經(jīng)過(guò)逐格拍攝，形成動(dòng)畫畫面。 色彩設(shè)定 色彩設(shè)定是指決定畫面中出現(xiàn)的物體使用哪一種色彩。 色設(shè)定 色設(shè)定是根據(jù)色彩設(shè)定來(lái)指定具體用色。 上色 和上色檢查 根據(jù)色指定在每一個(gè)區(qū)塊標(biāo)記的顏色編號(hào)，在賽璐珞片的反面進(jìn)行著色，對(duì)畫面進(jìn)行加工、修正 ，并且 檢查上色是否按照指定的要求正確 完成了著色。 如今 賽璐珞片 更多的被 計(jì)算機(jī) 軟件取代 了。 攝影 又稱為 “ 合成 ” 。 根據(jù)攝影表 將原畫、動(dòng)畫兩者的成品與背景相疊合，用攝影機(jī)把完成的畫面逐格地?cái)z制成影片。在該工序還會(huì)加入特殊效果。 音樂(lè)及錄音合成 負(fù)責(zé)譜寫整部動(dòng)畫作品的配樂(lè)，有時(shí)也包括主題曲和插曲。 并且 根據(jù)完成樣片的內(nèi)容以及對(duì)聲音表現(xiàn)的要求，將人物對(duì)白、 BCM、音響效果進(jìn)行錄制、混音、合成。 分鏡頭腳本設(shè)計(jì)中考慮的內(nèi)容 列出鏡頭號(hào) 首先，導(dǎo)演 根據(jù)場(chǎng)景和腳本內(nèi)容分出場(chǎng)次， 再將每場(chǎng)分為若干個(gè)鏡頭，從頭到尾按順序分下來(lái)，列出總的鏡頭數(shù)。然后進(jìn)行斟酌，那些地方該細(xì)，哪些地方可以省略總體的結(jié)構(gòu)把握如何，結(jié)構(gòu)的安排是否合理，再給予必要的調(diào)整。 江蘇農(nóng)林職業(yè)技術(shù)學(xué)院論文 (設(shè)計(jì) ) 4 確定每個(gè)鏡頭的景別 對(duì)景別的選擇不僅僅是出于表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要，還要考慮到不同景別對(duì)表現(xiàn)節(jié)奏的作用、物體的空間關(guān)系和人們認(rèn)識(shí)事物的規(guī)律。一般根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，將景別分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等大小不同的景別。當(dāng)然，有些特殊景別可以根據(jù)設(shè)置的需求分的更細(xì)。如，大遠(yuǎn)景、中近景、大特寫等。 規(guī)定每個(gè)鏡頭的拍攝方法和鏡頭間的轉(zhuǎn) 換方式 交代固定鏡頭或運(yùn)動(dòng)鏡頭（推、拉、搖、移、跟、變焦推拉），拍攝高度，鏡頭間直接切換或淡、化、劃轉(zhuǎn)換方式以及畫面特技處理。 以鏡頭畫面作為情節(jié)敘事的主要手段是包括動(dòng)畫影片在內(nèi)的影視藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的顯著特征之一。 估計(jì)鏡頭長(zhǎng)度 鏡頭的長(zhǎng)度取決于不同層次的觀眾領(lǐng)悟內(nèi)容所需要的時(shí)間。同時(shí)也要考慮到情緒的延續(xù)，轉(zhuǎn)換或停頓所需要的長(zhǎng)度。 用精煉的語(yǔ)言和繪制描述節(jié)目所要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容 包括情節(jié)的安排，人物以及人物的主要?jiǎng)幼鳌⒈砬楹托睦頎顟B(tài)等細(xì)節(jié)處理。 充分考慮到聲音的作用和聲音與 畫面的統(tǒng)一性 編輯分鏡頭腳本常用的樣式如表 1所示 鏡頭號(hào) 景別 拍攝方法與技巧 長(zhǎng)度 畫面內(nèi)容 對(duì)白或解說(shuō) 音響 音樂(lè) 表 1 腳本格式表 3 動(dòng)畫分鏡頭畫面的影視特性 腳 本與畫面設(shè)計(jì)的關(guān)系 在動(dòng)畫 的制作前期乃至制作過(guò)程 當(dāng)中 ， 劇本 起著至關(guān)重要的作用。 那么如何將文字形成的腳本轉(zhuǎn)換成帶有立體視聽(tīng)感覺(jué)的分鏡頭呢 ？因?yàn)槲膶W(xué)化的語(yǔ)言在人的腦海中永遠(yuǎn)都是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，文學(xué)劇本在編劇手中進(jìn)行藝術(shù)加工之后就會(huì)被加上人性化的印記，所以初期看到劇本之后，我們很難用一種清晰的思路去體驗(yàn)真 實(shí)的畫面感。[5]在這種情況下，有一個(gè)分鏡頭劇本就顯得十分必要了。 根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思框架，將文學(xué)腳本中的沖突、暗示、呼應(yīng)等文字思想充分體現(xiàn)出來(lái)，并賦予獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，再加以轉(zhuǎn)化成為為聲音畫面搬出銀幕。動(dòng)畫的 分鏡頭畫面就是根據(jù)文字 腳 本，畫出全片每個(gè)鏡頭連續(xù)性的小畫面，畫面內(nèi)容包括環(huán)境背景、人物活動(dòng)范圍、起止位置和攝影鏡頭處理等內(nèi)容，一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。并對(duì)每個(gè)畫面注明人物感情、動(dòng)作、臺(tái)詞、音樂(lè)以及效果等要求。比如 分鏡表 中的 “ 攝法 ”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)； “ 內(nèi)容 ” 是指畫面中人物的動(dòng) 作和對(duì)話 。段落之間附有畫面設(shè)計(jì)草圖、鏡頭的組接方式和藝術(shù)處理等說(shuō)明。有利于保證攝影工作整體的計(jì)劃性。 所以可以這樣說(shuō)，畫面分鏡 頭劇本是美術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、繪景、攝影、作曲、擬音、錄音、剪輯等部門的工作藍(lán)本。 利用畫面來(lái)實(shí)現(xiàn)視聽(tīng)效果的文字腳本便讓動(dòng)畫制作的團(tuán)隊(duì)一目了然動(dòng)畫所需要表達(dá)的情感了，從而為完成整部動(dòng)畫作品打下堅(jiān)實(shí)的李柏楠：分鏡頭腳本在動(dòng)畫作品中的 5 基礎(chǔ)。 畫面設(shè)計(jì)與攝影機(jī)鏡頭的關(guān)系 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指： “ 在畫面構(gòu)圖中，造型因素和造型結(jié)構(gòu)，甚至攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，畫面構(gòu)圖組合會(huì)發(fā)生連續(xù)或間斷的變化效果 ” 。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是由三種動(dòng)態(tài)所產(chǎn)生的。 ，畫面中元素在運(yùn)動(dòng)。 ，畫面中元素不動(dòng)。 ，畫面中元素也在相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)。 雖然動(dòng)畫片并不是真正通過(guò)攝像機(jī)實(shí)拍而成的，但我們依然需要假設(shè)一個(gè)攝像機(jī)的拍攝位置，這就是機(jī)位。二維動(dòng)畫是通過(guò)畫面來(lái)體現(xiàn)這個(gè)邏輯上的機(jī)位的，三維動(dòng)畫則通過(guò)創(chuàng)建虛擬攝像機(jī)來(lái)體現(xiàn)機(jī)位。機(jī)位由拍攝距離、拍攝高度和拍攝方向三個(gè)因素所決定，與鏡頭的景 別、角度、場(chǎng)景調(diào)度關(guān)系，以及剪輯和蒙太奇技巧等息息相關(guān)。 [6] 那么如何來(lái)劃分一個(gè)鏡頭呢？ 馬爾丹講： 1.（從拍攝角度講）：鏡 頭是拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開(kāi)動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片 ； 2.（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片 ； 3.（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。 [7] 所謂場(chǎng)面調(diào)度是指 將腳本故事中的人物、事件和背景等被具體限定的部分通過(guò)恰當(dāng)?shù)臏贤ǚ峙涞矫總€(gè)畫面當(dāng)中。這也是動(dòng)漫師通過(guò)藝術(shù)構(gòu)思將故事情節(jié)發(fā)展、人物塑造、環(huán)境氣氛等傳達(dá)給觀眾的表現(xiàn)手段 。場(chǎng)面調(diào)度的工作重點(diǎn)在于如何通過(guò)故事發(fā)展的規(guī)律將這些過(guò)程恰如其分的擺在適當(dāng)?shù)奈恢蒙稀? 場(chǎng)面調(diào)度 包括場(chǎng)景、人物以及鏡頭調(diào)度三種。雖然場(chǎng)面調(diào)度的具體實(shí)施沒(méi)有什么固定的格式和步驟，但是這種調(diào)度手段還是有一個(gè)大的一般規(guī)律可循的。比如，場(chǎng)景調(diào)度根據(jù)方法和作用分為縱深場(chǎng)面、重復(fù)場(chǎng)面、對(duì)比場(chǎng)面和象征場(chǎng)面等幾種；人物與鏡頭調(diào)度則有縱向、橫向、斜向、循環(huán)、綜合等處理手法。 1. 場(chǎng)景調(diào)度 例 一 ：在處于遠(yuǎn)景范圍內(nèi)的一群人當(dāng)中，有一個(gè)人向鏡頭法相跑來(lái)。在表現(xiàn)這個(gè)人的位置變化過(guò)程中，畫面便形成了由遠(yuǎn)景到近景的縱深場(chǎng)景。 例二 ：表現(xiàn)主角接 到陌名電話的情節(jié)。我們將它處理為重復(fù)的一次次拿起手機(jī)的重復(fù)情節(jié)，這樣的重復(fù)讓觀者的心隨著手機(jī)的不斷拿起而產(chǎn)生波動(dòng)，為故事的發(fā)展制造了緊張的局勢(shì)。這樣的處理手法就是重復(fù)場(chǎng)面。 例三 ：表現(xiàn)主角所處的環(huán)境從酷熱難耐的赤道突然變換到冰冷徹骨的南極，這兩個(gè)截然相反的場(chǎng)景鮮明的烘托出主角內(nèi)心狀態(tài)的變化，這就是對(duì)比場(chǎng)面。 例四 ：唐朝的大詩(shī)人王維，每逢過(guò)節(jié)的時(shí)候就會(huì)想念自己的兄弟，他用“遍插茱萸少一人”的畫面來(lái)進(jìn)行暗喻，就比直接說(shuō)出來(lái)的情感所表達(dá)出的含義豐富的多。這就是象征場(chǎng)面。 2. 人物調(diào)度 例一：人物從畫面的左端向右端移動(dòng) 或反之，有鏡頭移拍的效果，和人們平時(shí)的視覺(jué)習(xí)慣接近，我們稱之為橫向人物調(diào)度。 例二：人物由遠(yuǎn)到近移動(dòng)或反之，人