24部電影，24句話，24個哲理(編輯修改稿)
2024-09-26 10:45 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ” 說： “ 時裝在變，音樂在變，迷幻藥在變，一切都在變。 ” 馬克終于 “ 醒悟 ” ，在出賣朋友后，大笑著撲入那個他曾經(jīng)鄙視的世界。這也許只是一個開始，也許是一次結(jié)束，但影片早就已經(jīng)告訴我們：當(dāng)馬克鉆進那個骯臟的抽水馬桶，一個新的世界就已經(jīng)誕生了。 這世上只有兩種人：騙人的和被騙的 —— 《不夜城》 劉健一是這夜色里，霓虹燈下最悲情的背影。你 看不到他的臉，只能看到他腦后垂下的馬尾，和他那身筆挺的皮衣，那拖在歌舞伎町街頭上長長的影子。作為一個黑社會，他似乎注定了要孤獨的在這條路上走下去，中日混血的身份讓他不能被兩個族群所接受，他只能如獨狼般在命運的交叉線上游蕩。 夏美的出現(xiàn)讓建一冷漠的個性有了些許的轉(zhuǎn)變，兩個人似乎終于在冷漠的空氣里找到了可以溫暖身體的理由，但殘酷的宿命卻早就注定了要把他們狠狠的玩弄！在那忽明忽暗的歌舞伎町， “ 自己就像一只蝙蝠，沒有感覺，四處亂撞。 ” 劉健一這樣說。 在這片茫茫如沙漠般空虛的城，他注定是一個不被祝福的生命 ，他是一顆凄凄冷冷的孤星，他是一棵不能停留飛鳥的仙人掌。 從前有個人對我說，別要任何附屬品，在你的生命中，不應(yīng)該有任何你不能在三十秒內(nèi)拋棄的東西。 —— 《盜火線》 警察與賊天生就是一對冤家，而他就是一個警察，他就是一個賊。他說：我不能任由你們縱橫霸道我終將為你們送葬。他說：我一定等到最后。 兩個男人的故事是不乏溫暖的。 他們注定要在這個傷心的城市里展開追逐的游戲，天生注定他們就背負(fù)了不同的使命，這讓他們只能各走各的，然后決一死戰(zhàn)。 電影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁 變成誘餌，當(dāng)基斯看見閣樓妻子，他的愛人卻含著淚擺了擺手讓他趕快走，那一刻基斯那種放不下的神情讓人過目難忘。 有一種男人，寧可忍耐野火把心燒焦，也不會讓火星濺到情人的發(fā)梢。 有一種男人，心里藏著一個重洋，流出來，卻只有兩顆淚珠！ 世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。 —— 《愛瑪》 根據(jù)簡 ?奧斯汀的同名小說改編的電影《愛瑪》是英國與美國 1996年聯(lián)合出品的彩色片。 影片以愛瑪 ?伍德豪斯這一漂亮、聰明、性格開朗的年輕女子為主角并充作穿線人物，通過諸多男女之間的愛情、婚姻關(guān)系，向觀眾闡述了兩個觀點： 其一，婚姻應(yīng)該建立在感情基礎(chǔ)上。其二，成功的婚姻必須門當(dāng)戶對。 但什么是愛情呢？在一部瑞典電影中，有兩個男人互相談?wù)撆耍?A對 B說：別傻了，她們根本不需要愛，她們需要的只是重視，獨一無二的重視。大仲馬曾說，其實世界本沒有快樂與痛苦的區(qū)別，有的只是一種狀態(tài)和另一種狀態(tài)的比較！死去的人不會欺騙我們。 牽著你的手，就像左手牽右手。 —— 馮小剛《一聲嘆息》 “ 年 輕的時候有賊心沒賊膽，等有了賊心和賊膽，賊又沒了。 ” 這部關(guān)于婚外情的電影是這樣闡述那種有點小錢的中年男人自己的價值觀念的。 “ 我對你和女兒的是另一種感情，晚上睡覺的時候摸著你的手，就象摸自己的手，但要是鋸掉你們的手，就象鋸自己一樣，疼。 ??. 我是愛她的。你們是兩種不同的愛，誰也不可以代替誰 ?.” 當(dāng)這個中年男人最后終于踉踉蹌蹌的回到家中，一切亦如片子開場的引子說得那樣 “ 有時候開場上演的明明是一部喜劇卻以悲劇收場，只是無論上演的是喜劇還是悲劇或是鬧劇，最后也只有一聲嘆息，用駐心底。 ” 自由就是這 么來的可奴隸也是這么來的。 —— 《勇敢的心》 事實證明，人民的自由并不是靠法學(xué)家們精心編纂的字眼或者君主們大發(fā)善心而得到的。自由對于無產(chǎn)者來說，失去的是鎖鏈，得到的卻是整個世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描繪了壓迫與自由之間那種劍拔弩張的對抗，這種對抗大多是不能以個人意志為轉(zhuǎn)移的，他更多的是來自于社會結(jié)構(gòu)的矛盾。 對于一個努力來說，自由的含義也許僅僅意味著他的脊梁不必再受到鞭撻，他可以想做自己想做的事情。威廉 ?華萊士其實追求的更多的是一種 “ 天賦人權(quán) ” ，哪怕流干鮮血。這種精神令人敬畏。但時代的 先行者們往往只能用
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