孔乙己的敘事人稱及其敘事結(jié)構(gòu)-(編輯修改稿)
2025-04-15 00:26 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 具體情景，短衣幫、掌柜的和孩子們與孔乙己之間構(gòu)成的情景對(duì)話，聽(tīng)說(shuō)和猜測(cè)的有關(guān)孔乙己的一些事情。這三者又是交織在一起，我的回憶作為敘述視角而貫穿了整個(gè)文本的敘事場(chǎng)景，但不能承擔(dān)第二、第三部分內(nèi)容的內(nèi)在意義和敘事情感。在文學(xué)中，我們從來(lái)不曾和原始的未經(jīng)處理的事件或事實(shí)打交道，我們所接觸的總是通過(guò)某種方式介紹的事件。對(duì)同一事件的兩種不同的視角便產(chǎn)生兩個(gè)不同的事實(shí)。事物的各個(gè)方面都由使之呈現(xiàn)于我們面前的視角所決定。③其實(shí)，孔乙己的故事除了我的固定視角外，同時(shí)是由敘述者統(tǒng)攝的多重眼光的補(bǔ)充敘述完成的。因?yàn)槲膶W(xué)的意義在被發(fā)現(xiàn)和被表達(dá)出來(lái)之前是不存在的。在所有人的眼光后面才是敘述者的眼光。這也說(shuō)明文本《孔乙己》的創(chuàng)作主體對(duì)于敘述內(nèi)容和敘事對(duì)象的藝術(shù)處理，心懷是深厚的。當(dāng)然也需要提醒，我們?cè)诶斫馕谋緮⑹稣叩臄⑹黾捌鋽⑹虑楦械臅r(shí)候，不能把作品第一人稱背后的敘述者等同于作者情感的直接流露，因?yàn)槲膶W(xué)的創(chuàng)作與文本的呈現(xiàn)是一種意義存在和自我情感的可能性的反省與省察。這才是《孔乙己》簡(jiǎn)潔語(yǔ)言和看似簡(jiǎn)單的第一人稱敘述背后更深沉的敘事追求，形成了文本隱含在第一人稱背后的深層結(jié)構(gòu)，造成整個(gè)故事敘述的內(nèi)在緊張關(guān)系，從而使不同人物和創(chuàng)作主體的情感結(jié)合在一起，在輕喜劇式的文字背后讓閱讀者有一種切入心靈的沉重感受，同時(shí)文本的敘事卻有了一種客觀的外在從容又不失內(nèi)在情感體驗(yàn)的緊張。這樣，外在的固定的小伙計(jì)的人物視角與內(nèi)在敘事者的零視角構(gòu)成一個(gè)敘事結(jié)構(gòu)或者說(shuō)視角交錯(cuò)的敘述關(guān)系。也就是文本第一人稱直接敘述的背后，出現(xiàn)了第三重聲音和聚焦孔乙己的多重眼光。這也是為什么《孔乙己》這樣一個(gè)簡(jiǎn)潔的文本能夠充分地展現(xiàn)一個(gè)人物，并讓每一個(gè)讀者品味再三的原因之一。它的敘述抓住了人們內(nèi)心的情感，體現(xiàn)的不是簡(jiǎn)單的同情，而是人生以及人生背后歷史文化造成的人的生存真實(shí)，并通過(guò)他者帶給我們一種活著的真實(shí)和悲涼，敘事的深層蘊(yùn)涵了創(chuàng)作主體自我悲憫的獨(dú)特體驗(yàn)。結(jié)構(gòu)既內(nèi)在地統(tǒng)攝著敘事的程序，又外在地指向作者體驗(yàn)到的人間經(jīng)驗(yàn)和人間哲學(xué)。結(jié)構(gòu)的意義除了需要著重地在其內(nèi)在的完整性上獲得說(shuō)明之外，也要在文學(xué)史已有的結(jié)構(gòu)，以及作者的人間經(jīng)驗(yàn)和哲學(xué)中獲得說(shuō)明。④ 所以說(shuō)，這個(gè)簡(jiǎn)潔的文本，它本身的敘事結(jié)構(gòu)是雙重的，呈現(xiàn)或包含的敘事情感也是豐富而深厚的。首先，第一人稱的敘述人稱，造成文本第一個(gè)敘事層面的限制要求，使文本敘事內(nèi)容有了一定的限制或者說(shuō)選擇，而不是完整的故事講述。敘述語(yǔ)言的本分和話語(yǔ)呈現(xiàn)的平實(shí)，整個(gè)文本的閱讀給人一種原態(tài)化、不確定性的真實(shí)感受。其次，是我──一個(gè)店小二的第一人稱敘述──是一個(gè)沒(méi)有完全浸染社會(huì)世故卻也略知人事的少年視角，不僅帶來(lái)第一人稱敘事的某種真實(shí)和親切，而且呈現(xiàn)出故事表層敘述的單純和客觀態(tài)度。第三，在第一人稱的有限敘述的同時(shí)，在孔乙己其人其事或者聽(tīng)說(shuō)其人其事的敘述中，不時(shí)轉(zhuǎn)換為第三人稱全知視角的敘述，形成故事敘述的多重聲音。也就是說(shuō)，第一人稱的我回憶講述的不是我的故事，而是孔乙己的故事；而孔乙己的故事又不是完全由我來(lái)判斷和說(shuō)明的，是在他者的不斷補(bǔ)充（聽(tīng)說(shuō)議論）中完成的。第四，正是這樣的多重聲音，說(shuō)明敘事存在的深層結(jié)構(gòu)和層次性。最深層的，整個(gè)的文本敘事是由敘述者在所有人眼光后面不知不覺(jué)地推動(dòng)，讓創(chuàng)作主體的情感在不同的層面上得以暗示或呈現(xiàn)，因此也使文本的意義豐富而深蘊(yùn)。這種注重?cái)⑹录记傻默F(xiàn)代意識(shí)，使?jié)h語(yǔ)傳統(tǒng)敘事的故事性減弱，在平淡深摯的敘述里體現(xiàn)了作者難以言說(shuō)的悲涼情感。 另外，從敘事文學(xué)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，一個(gè)文本的聚焦人物能夠照亮整個(gè)文本的敘事。為了更加清楚地認(rèn)識(shí)文本的多重聲音和這種聲音造成的潛在意義和情感，我們可以從文本的聚焦人物來(lái)看看文本結(jié)構(gòu)，或者說(shuō)敘事技巧。 在一個(gè)圓潤(rùn)和完整的敘事文本里，敘述的話語(yǔ)、故事和人物是一個(gè)有機(jī)的整體。這句話的意思是說(shuō)，在文本的敘述過(guò)程中，不僅語(yǔ)言、敘事人稱，還有敘述的話語(yǔ)和話語(yǔ)呈現(xiàn)的所有人物和故事
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