【正文】 密交織、環(huán)環(huán)相扣、步步深入，起著互相深化、互為補充的作用，從而深刻地表現(xiàn)了作品的主題。另外，時常故意裝做口吃和耳聾是他蒙蔽對手的有效武器。三、福樓拜對現(xiàn)代小說的貢獻（科學家精神）　　福樓拜是十九世紀中后期法國一個重要的現(xiàn)實主義小說家，在現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義轉型中，福樓拜起了承前啟后的作用，他是十九世紀現(xiàn)實主義的杰出代表,是現(xiàn)實主義的集大成者；但他又被譽為現(xiàn)代主義“鼻祖”?！皭褐ā钡姆ㄎ脑馐恰安B(tài)的花”。也是英國文學史上的“小說之王”。《艱難時世》反映了勞資矛盾；　　《雙城記》是狄更斯的一部很有影響的歷史小說，以1789~1794法國大革命為背景，反映作者對革命的理解和和人道主義思想?！　⊥榉▏蟾锩?，描寫了法國大革命的場面展示了大革命發(fā)生的原因、必然性?！　〉谄吖?jié) 海涅　　亨利希這種現(xiàn)象是俄國文學具有強烈的人道主義精神的標志。 果戈理說：“一個人居然會墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步”?！　〉诰殴?jié) 屠格涅夫　　伊凡作品的思想內涵：作者深刻地揭露“超人理論”的殘酷和反人道的本質，指出這種理論即使抱有行善的目的，其結果也是對社會有害的。復調小說的目的不是塑造人物，而是展示人物的思想與心理。 第三節(jié) 莫泊桑一、生平和創(chuàng)作　　基第四節(jié) 哈代一、生平和創(chuàng)作　　托瑪斯　　外在：作者認為人們在冷酷的現(xiàn)實面前無力擺脫命運的惡意作弄。他借人物瑪琳之口，指出苔絲被丈夫遺棄的錯是“外來的”，這個“外來的”指的是社會環(huán)境。四大社會問題劇：《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》四、《玩偶之家》分析《玩偶之家》中娜拉的形象。 如娜拉說：“法律我要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫”。二、《安娜　　　外在原因：是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。為什么說《復活》是“俄國革命的一面鏡子”。青年人的成長，十九世紀初十年一些典型的俄國貴族青年的藝術的傳記主人公：彼爾　安德烈公爵　娜塔莎彼爾：托爾斯泰式的探索型人物，代表迷惘的俄羅斯整整一代人，也有作者自己的影△ 第七節(jié) 契訶一、生平和創(chuàng)作安東吐溫主要是作為一個幽默諷刺作家而聞名的。第三節(jié) 馬雅可夫斯基　　符拉基米爾后沙皇政府與哥薩克達成協(xié)議，允許哥薩克從國庫中領取薪餉，終身占有土地，免繳課稅，同時規(guī)定成年男子必須服兵役、效忠沙皇?！。?）他的反抗和追求都以博愛主義為思想武器，以個人奮斗為途徑，只相信個人的創(chuàng)造力和意志力。這部作品使他榮獲1952年度的普利策獎和1954年度的諾貝爾文學獎。意識流小說的先驅。還有詹姆斯荒誕派戲劇一反傳統(tǒng)戲劇的規(guī)律、特點，又被稱為“反戲劇派”、“反傳統(tǒng)戲劇派”。藝術表現(xiàn)上全盤否定高雅文學，追求無節(jié)制的個人情感的放縱發(fā)泄，主張在“神志恍惚的瞬間”和“思想瘋狂的時刻“狂寫亂涂”，提倡“自動寫作”?？宓舻囊淮旱诙问澜绱髴?zhàn)后風行于美國的文學流派，由一群不滿現(xiàn)實的年輕知識分子組成，抓要是大學生。后現(xiàn)代主義文學把反傳統(tǒng)推向極端，不僅反對現(xiàn)實主義舊傳統(tǒng)，也反對現(xiàn)代主義新規(guī)則。意識流小說不重視描摹表現(xiàn)人的意識流程，從而打破了傳統(tǒng)小說的敘事模式和結構方法，用心理邏輯去組織故事。阿爾貝　　長篇小說《美國的悲劇》（1925）是他的代表作，給他帶來世界性的聲譽，標志著他的創(chuàng)作的新階段?！　〖s翰三、代表作《靜靜的頓河》　　《靜靜的頓河》生動地描寫了從第一次世界大戰(zhàn)到國內戰(zhàn)爭結束這個動蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭?！　「郀柣l(fā)表的第一篇小說是《馬卡爾第八節(jié) 馬克在俄國民主主義革命日益高漲。在為瑪絲洛娃伸冤上訴過程中，他廣泛接觸了社會合階層，進一步認識了社會的弊病。最后，安娜無法在這個虛偽冷酷的環(huán)境中生存，只能以死抗爭，小說也因此具有了強烈的社會批判意義。 中期：《戰(zhàn)爭與和平》是一部歷史題材的長篇小說。 第三階段：當海爾茂看到柯洛克斯泰的揭發(fā)信時，對她破口大罵。二、社會問題?。骸　?8681891年，挪威劇作家易卜生用散文寫了9部以社會和家庭問題為內容的現(xiàn)實主義戲??；這些劇本分兩類：一類處理社會政治問題，如《青年同盟》、《社會支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》、《群鬼》等；這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產(chǎn)階級民主政治的破產(chǎn)；“社會問題劇”以其豐富的社會內容和高度的藝術技巧震動了西方舞臺，引起一場戲劇革命。它表現(xiàn)了作者的巧妙構思，同時也表露出一種宿命的色彩。她身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。（3）逼真的肖像描寫。作為創(chuàng)作方法，自然主義一方面排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀因素，另一方面輕視現(xiàn)實主義對現(xiàn)實生活的典型概括，而追求絕對的客觀性，崇尚單純地描摹自然，著重對現(xiàn)實生活的表面現(xiàn)象作記錄式的寫照，并企圖以自然規(guī)律特別是生物學規(guī)律解釋人和人類社會。③復調小說的結構特征。他的人格中的主導面終于在白熱化的搏斗中占了優(yōu)勢，并推動他最后否定自己的“理論”，向索尼婭靠攏。 廣泛運用了抒情手法。 強烈的積聚財產(chǎn)的欲望使他一天到晚為財產(chǎn)的積累而奔波。俄國散文之父。得伐石太太的結局，說明了作者的觀點。　《雙城記》中狄更斯以自己的人道主義準則來評價法國大革命前的封建貴族政權和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權。科波菲爾》是一部近似自傳體的小說。在藝術上，開創(chuàng)了一種新的創(chuàng)作方法，被后人發(fā)展為象征主義。他的作品語言精練、準確、鏗鏘有力，是法國文學史上的“模范散文”之作?！栋ɡ蛉恕啡宋锝榻B：　　愛瑪——包法利夫人； 包法利——鄉(xiāng)村醫(yī)生； 賴昂——大學生，包法利夫人的情夫；　　羅道耳夫——莊園主，包法利夫人的情夫； 勒內——服裝商人。當他妻子因此而大病不起時，他首先想到的是請醫(yī)生要破費錢財。作品以敘述高老頭被女兒榨干錢財遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯(lián)系起來，將貴族沙龍與資產(chǎn)者客廳連結起來。　?。?）強調人物的“欲念”，凸現(xiàn)人物性格：　　巴爾扎克認為“欲念”是人的基本要素，巴爾扎克常常賦予人物一種極度膨脹的欲念，強化它、渲染它?！掇r民》反映了農村資本主義戰(zhàn)勝貴族地主取得統(tǒng)治地位的過程，名門貴婦鮑賽昂夫人的盛衰史也是與貴族階級的盛衰史緊密相連的，她在《高老頭》的情場失意被資產(chǎn)階級的小姐所擊敗而被迫離開巴黎，是貴族厄運的寫照。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成?！　∫饬x：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產(chǎn)階級的興起，揭露了金錢的罪惡。（2）分析拉斯底涅的形象及其典型意義。在小說中，作者選取了三個典型環(huán)境，由上而下，由外省到京城，構成了復辟時期法國社會生活的基本面貌。　　出生地位低下，于連很早就形成了一種反抗和仇恨貴族大資產(chǎn)階級的心理?！　　　〉谄哒?19世紀中期的批判現(xiàn)實主義文學　　第一節(jié) 概述批判現(xiàn)實主義：（定義）：　　批判現(xiàn)實主義特指十九世紀在歐洲形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法，既指以細節(jié)的真實為基礎的文學描寫方法，也是一種普遍的態(tài)度，它反對理想化，逃避主義以及其他一些浪漫主義特征，更清醒的認識生活中的實際問題。 第五節(jié) 普希金　　亞歷山大　　《西風頌》是雪萊抒情短詩中流傳很廣的名篇。桑、大仲馬 第二節(jié) 拜倫一、生平和創(chuàng)作　　喬治海涅（17971856）也是在浪漫主義的影響下開始走上創(chuàng)作道路的。二、德國文學　　施萊格爾兄弟是浪漫主義理論家，弗利德里?！　∷顾柗蛉嗽诶碚撝鳌墩撐膶W》（1800）中，提出了文學為社會環(huán)境所制約，社會造就文學的深刻觀點。比希B冉阿讓被感化后，立志行善至死不渝：這些描寫表現(xiàn)了以博愛主義道德力量化解人際隔閡、建立友好感情的可行性。這些形象大多具有較高的文化修養(yǎng)，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活，渴望有所作為，他們的出現(xiàn)是社會意識覺醒的一種體現(xiàn)。小說原名《于連》，后來改為富有象征意義的《紅與黑》，副題是“1830年紀事”?！　∷男袆邮莻€人盲目的，他的反抗具有極大的動搖性，一旦個人的追求滿足后就妥協(xié)投降。書名象征著復辟時期兩大對立陣營的兩種不同思想的斗爭，提出了小說的政治意義。　　高老頭的苦難和死亡，最后完成了他的社會教育?！　〗Y構精致，情節(jié)富有戲劇性。（1）分類整理：將作品按其類別分為風俗研究、哲學研究、分析研究三大類；其中風俗研究最為重要，又分為私人生活、外省生活、巴黎生活、軍事生活、鄉(xiāng)村生活等6大場景。他的小說中有大量細致、具體的這類環(huán)境描寫。 （3）精致的結構。 　　對金錢的貪得無厭使老葛朗臺成為一個十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。于連的傳說》、《一顆簡單的心》、《希羅狄亞》。他認為：“思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準確會造成語言的準確。最后作者以一首《遠行》結束了自己的探險。朱什爾維特》和《董貝父子》?！〉腋沟娜说乐髁x思想（矛盾）* 他真誠地同情受壓迫的小人物，揭露批判為富不仁，冷酷無情，自私虛偽的資產(chǎn)階級代表人物和他們的政府機構、各種制度、道德哲學等。他希望統(tǒng)治階級能理智地進行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨。 果戈理一、生平和創(chuàng)作　　尼古拉《死魂靈》的主要特色：（1）細節(jié)描寫； （2）結尾的特色——倒敘：寫清乞乞科夫的童年。作者從環(huán)境、肖像、語言、動作來突出人物的典型性。二、《罪與罰》拉斯科尼科夫的形象 拉斯柯爾尼科夫是小說中的中心人物，這是一個典型的具有雙重人格的形象：他是一個心地善良、樂于助人的窮大學生，一個有天賦、有正義感的青年，但同時他的性格陰郁、孤僻，“有時甚至冷漠無情、麻木不仁到了毫無人性的地步”，為了證明自己是個“不平凡的人”，竟然去行兇殺人，“在他身上似乎有兩種截然不同的性格在交替變化”。更主要的是表現(xiàn)了他的心理發(fā)展過程。1879年，有8位自然主義作家在梅塘別墅聚會，商定以普法戰(zhàn)爭為題材各寫一篇小說，結集出版，起名《梅塘之夜》。（2）以不露聲色的寫實筆觸，鑒定了上流社會的道德水準?！　。?）、苔絲是資本主義社會的專制和暴力的犧牲品，是一個“純潔的女人”。哈代通過自然激情模式，徹底否定了這個社會。第五節(jié) 挪威劇作家易卜生一、亨利克她準備自己承擔責任，犧牲自己，來保全丈夫的名譽。50年代初期，陸續(xù)發(fā)表了《童年》、《少年》、和《青年》，組成自傳三部曲，體現(xiàn)了他早期的思想和對創(chuàng)作的探索?！　　。?）安娜的性格與命運是悲劇性的。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。托爾斯泰的上述主張在青年時代已有萌芽，世界觀激變后正式形成。（3）運用輕松戲謔的語言來刻畫人物，以顯示出諷刺意味?！　∷?899年寫成的中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》，對資本主義社會的批判達到了空前猛烈的程度，同時在藝術上也是出色的?！　　兑粋€人的命運》的藝術成就：?。?）描寫普通人的命運以及戰(zhàn)爭帶給人的災難?？死锼苟浞颉贰　　都s翰第十節(jié) 德萊塞　　西奧多如桑提亞哥的名言“人可以被毀滅，但不能被打敗”，即是這種“硬漢”形象的精神境界。其特征是：強調表現(xiàn)超理性、超現(xiàn)實的無意識世界和夢幻世界；主張用純精神的自動反應進行文學創(chuàng)作，廣泛使用“自動寫作法”和“夢幻記錄法”進行創(chuàng)作，具有晦澀艱深的風格；追求離奇神秘的藝術效果。奧尼斯的《西班牙及西屬亞美利加詩選》。新小說派反對虛構生活故事情節(jié)，冷眼觀察社會現(xiàn)實。黑色幽默作家信奉存在主義哲學，他們用病態(tài)的、荒誕變形的手法表現(xiàn)幽默。法國尤奈斯庫是荒誕派戲劇的開創(chuàng)者和主將，代表作《禿頭歌女》。存在主義文學：是20世紀40年代產(chǎn)生于法國、50年代后盛行于西方文壇的一個重要流派，它是在存在主義哲學 基礎上形成和發(fā)展起來的。伍爾夫：《墻上的斑點》是她的第一部意識流小說，另有《到燈塔去》。法國作家斯泰因對海明威說：“你們是迷惘的一代”，于是這個名稱流傳于文壇?！。?）克里斯朵夫不同于其他資產(chǎn)階級只是分子的是，他的品格高出了以往文學畫廊中常見的個人反抗的英雄。麥列霍☆ 第六節(jié) 羅曼第五節(jié) 肖洛霍夫一、生平和創(chuàng)作　　米哈伊爾　　《湯姆　　契訶夫早期的作品中，有一類表面上寫俄國社會日常生活中的笑話，實際上卻無情地嘲笑和揭露專制警察制度和小市民的奴性心里的作品；如，《小公務員之死》、《變色龍》等?！　　⌒≌f還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽，表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農民對它的深刻仇恨。上流社會不能容忍安娜公開丈夫決裂和不“體面”的行為，對她進行了嚴厲的懲罰。　　小說是由兩條平行而又互相聯(lián)系的線索構成的。娜拉與丈夫已結婚八年，是三個孩子的母親了，然而在家庭中仍然是玩偶的地位，起初她并不自知，易卜生在此著重描寫了她的覺醒和“精神反叛”，她終于逐漸認識到自己可悲的社會地位：結婚前屬于父親的，結婚后屬于丈夫的，“像要飯的叫化子，要一口吃一口”；她再也不愿意處于奴隸的地位，經(jīng)過一番激烈的辯論而勇敢地出走了，她要到社會中去弄清楚“究竟是社會正確還是我正確”。戲劇里不是表現(xiàn)娜拉的賢妻良母形象，他著力表現(xiàn)的是娜拉的精神覺醒即精神反叛。哈代獨具匠心、精湛多變的敘事模式體現(xiàn)出悲劇的理想與現(xiàn)代小說的完美結合。哈代在《遠離塵囂》中，第一次再現(xiàn)了威賽克斯，以后哈代的小說故事發(fā)生地點都以威賽克斯為背景，故稱為“威賽克斯小說”?！　∷饕且晃恍≌f家，但他本人希望自己是一位詩人。他在短篇小說方面的藝術成就尤為突出，有“世界短篇小說巨匠”之稱。左拉（18401902）是19世紀后期法國著名作家，是法國自然主義文學的主要倡導者。小說寫拉斯科爾尼科夫的整個犯罪經(jīng)過，從醞釀到實施，從犯罪后的精神混亂到自首，最后復興島皈依上帝，情節(jié)事件有頭有尾，而且人物的情感發(fā)展過程也非常完整?！　∷牡谝徊楷F(xiàn)實主義作品是《獵人筆記》?！耙圆豢梢娭疁I痕悲色，