【正文】 削方式的發(fā)展史?！度碎g喜劇》的“分類(lèi)整理”和“人物再現(xiàn)”：　　分類(lèi)整理和人物再現(xiàn)的方式將《人間喜劇》組合成有機(jī)整體?！　V泛地運(yùn)用了對(duì)比的原則。（5）論述《高老頭》的藝術(shù)特色。揭露了金錢(qián)的罪惡，批判了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。伏脫冷后來(lái)被米旭諾以3000法郎賣(mài)給當(dāng)局，使拉斯底涅進(jìn)一步相信伏脫冷利己主義社會(huì)本質(zhì)的剖析。但是經(jīng)不起上流社會(huì)的誘惑?！昂凇敝附搪毴藛T的黑色教袍，代表封建教會(huì)反動(dòng)力量。作品中寫(xiě)于連對(duì)不同環(huán)境的感受，關(guān)鍵時(shí)刻的內(nèi)心斗爭(zhēng)，愛(ài)與恨，勇敢與怯懦，驕傲與自卑，狂熱與頹喪，歡樂(lè)與痛苦的心理活動(dòng)，十分真實(shí)具體。　　人物形象的局限性?！　≡诘?瑞拉市長(zhǎng)家做家庭教師，具有平民意識(shí)的他應(yīng)聘的條件是和主人桌吃飯，顯示出反抗的精神?！　∷拇碜魇恰都t與黑》（表達(dá)反復(fù)辟的深刻主題）。特別是他們對(duì)資本主義制度的揭露和批判，更是廣泛地涉及各個(gè)領(lǐng)域，尖銳地提出了許多重大問(wèn)題，勾勒出一幅幅觸目驚心的悲慘圖畫(huà)，引起人們對(duì)現(xiàn)存秩序的深刻懷疑和不滿(mǎn)，因而具有巨大的社會(huì)意義。其他的“多余人”：屠格涅夫《羅亭》，萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》（畢巧林）　　多余人（定義）??“多余人”是19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)中貴族知識(shí)分子的一種典型。俄國(guó)詩(shī)歌之父，標(biāo)志著俄國(guó)文學(xué)的崛起。（2）《悲慘世界》的人道主義思想：A米里哀主教是博愛(ài)主義的化身：這一情節(jié)表現(xiàn)了以博愛(ài)主義道德力量改造邪惡習(xí)性，鑄就善良靈魂的可行性，并成為小說(shuō)整體結(jié)構(gòu)的契機(jī)?！　?827年雨果發(fā)表劇本《克倫威爾》及其序言被認(rèn)為是浪漫主義的宣言?！　〉谌?jié) 雪萊：積極的浪漫主義詩(shī)人一、生平與創(chuàng)作　　波?！　≡诶寺髁x文學(xué)中，拜倫的《恰爾德《阿達(dá)拉》和1802年出版的中篇《勒內(nèi)》是夏多布里昂的兩部主要作品。他們?cè)[居于英國(guó)西北部的湖區(qū)，由是得名“湖畔派”。喜歡用夸張、對(duì)比的手法，追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果：浪漫主義作家喜歡描寫(xiě)中世紀(jì)和異國(guó)題材，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用對(duì)照手法——美與丑、善與惡，在他們的作品中常常形成了強(qiáng)烈的對(duì)照?！　〉谝还?jié) 概述一、浪漫主義的特征：著重于表現(xiàn)作家的主觀(guān)理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情：這種主觀(guān)性是浪漫主義文學(xué)的本質(zhì)特征，浪漫主義詩(shī)人一般有豐富多彩的情感生活，熾熱的激情取代冷靜的理性。三、英國(guó)文學(xué)英國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是所謂的“湖畔派”三詩(shī)人。濟(jì)慈（17951821）是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的抒情詩(shī)人之一。戈登二、拜倫的性格：　　“魔鬼詩(shī)人”——叛逆詩(shī)歌　　極其自卑——內(nèi)向、憂(yōu)郁，病態(tài)的敏感　　矛盾的性格——利己主義與寬廣的胸懷兼具，狂妄+頹廢，偏激+憐愛(ài)下層人民三、（名詞解釋?zhuān)┌輦愂接⑿邸　≈赴輦愖髌分械闹魅斯珎儭麄兪歉甙翀?jiān)強(qiáng)的而又孤獨(dú)憂(yōu)郁的叛逆者，他們與罪惡的社會(huì)勢(shì)不兩立，對(duì)封建強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治進(jìn)行不屈地反抗，但帶有明顯的個(gè)人主義特征?！　≈?shī)劇《解放了的普羅米修斯》是雪萊的一部重要的代表作品。二、雨果的“美丑對(duì)照原則”：　　“萬(wàn)物中的一切并非都是合乎人情的美……丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共。塞爾蓋耶維奇奧涅金是俄國(guó)封建農(nóng)奴制社會(huì)貴族青年的一種典型，“永遠(yuǎn)不會(huì)站在政府的方面”，同時(shí)也“永遠(yuǎn)不能夠站到人民方面”，只能做一個(gè)社會(huì)的“多余人”。代表作家有法國(guó)的司湯達(dá)、巴爾扎克，英國(guó)的狄更斯，俄國(guó)的托爾斯泰等；代表作品有《紅與黑》、《人間喜劇》、《艱難時(shí)世》、《復(fù)活》等。因此，弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐、惟利是圖等等敗德，都受到了他們的批判；遭迫害、受欺凌的小人物，得到了他們的同情。愛(ài)讀書(shū)身受啟蒙思想的影響，培養(yǎng)了他的平民崇拜拿破侖，希望自己能建功立業(yè)，然而封建等級(jí)制使他希望破滅；而后他看到教會(huì)盛極一時(shí)，他投靠了教會(huì)，于連以虛偽為武器、以反抗和投協(xié)為手段，開(kāi)始了個(gè)人奮斗式的道路?！　∮谶B的平民階級(jí)意識(shí)并未完全泯滅。這樣的典型環(huán)境為于連性格的形成和發(fā)展提供料合理的依據(jù)?！　?“紅”與“黑”的含義及其政治意義。　　巴爾扎克的小說(shuō)《高老頭》中的主人公拉斯底涅是復(fù)辟王朝后期到七月王朝時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)政治家和野心家的典型。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到金錢(qián)的重要作用。（3）《高老頭》的思想內(nèi)容：　　小說(shuō)真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)對(duì)封建貴族社會(huì)日甚一日的沖擊。他的父愛(ài)反襯出女兒的無(wú)情無(wú)義，他的人性反襯出社會(huì)的殘忍?！　默F(xiàn)實(shí)的精致觀(guān)察進(jìn)行精確生動(dòng)的典型環(huán)境的描寫(xiě)?！　”扔鳎焊呃项^沒(méi)錢(qián)是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。資產(chǎn)階級(jí)婦女靠金錢(qián)擊敗了貴族婦女并帶她們活躍在上流社會(huì)。作品還深刻地揭示了金錢(qián)對(duì)文學(xué)、藝術(shù)、新聞以及精神生活的腐蝕。比如，高老頭的父愛(ài)、葛朗臺(tái)的貪婪等。　?。?）人物性格的典型化。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現(xiàn)、解開(kāi)，情節(jié)步步推向高潮。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。只是在聽(tīng)說(shuō)妻子死后女兒有權(quán)和他分享遺產(chǎn)時(shí)，他才立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，與母女講和。他的“客觀(guān)而無(wú)動(dòng)于衷”的創(chuàng)作理論和精雕細(xì)刻的藝術(shù)風(fēng)格，在法國(guó)文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟。愛(ài)瑪悲劇的原因：　?。?）不切實(shí)際的教育毒害了她；修道院教育和社會(huì)上流傳的消極浪漫主義文學(xué)作品對(duì)她的不良影響?！　「前葜鲝埿≌f(shuō)家應(yīng)像科學(xué)家那樣實(shí)事求是，要通過(guò)實(shí)地考察進(jìn)行準(zhǔn)確地描寫(xiě)。　　第五節(jié) 波德萊爾沙爾第三部分酒：詩(shī)人求助于酒，但酒醒后卻感到虛幻。他的詩(shī)意境幽深，寓意深遠(yuǎn)，賦予表現(xiàn)力和感染力，例如，他形容凄冷的雨絲像監(jiān)獄的鐵窗柵，生動(dòng)而深刻得表達(dá)了一種陰郁而令人窒息的氛圍。退斯特》（霧都孤兒）是第一部社會(huì)小說(shuō)。　　這一時(shí)期的代表作有《荒涼山莊》、《小杜麗》和《我們共同的朋友》。 《雙城記》藝術(shù)成就 ：　①塑造了典型形象：得伐石太太 堅(jiān)定的復(fù)仇決心，頑強(qiáng)的毅力，革命到來(lái)時(shí)毫不手軟，她的丈夫稱(chēng)贊她“偉大的女人，倔強(qiáng)的女人，堂皇的女人，了不起的女人”。　　同情法國(guó)人民的悲慘生活。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來(lái)表明人道對(duì)暴力的勝利?！　∷茉炝巳说乐髁x最高典型　　代爾那自動(dòng)放棄貴族特權(quán)，為營(yíng)救管家而被捕入獄。在這部著作中，海涅明確指出藝術(shù)和生活是不可分的?！　?835年至1842年果戈理發(fā)表了由5篇短篇小說(shuō)組成的《彼得堡故事集》。六等文官乞乞科夫是小說(shuō)的穿線(xiàn)人物。 由于貪婪他完全變成了財(cái)富的奴隸，受物質(zhì)支配，變成了一個(gè)異化了的人。對(duì)資產(chǎn)階級(jí)人物的諷刺，同時(shí)又從寄希望于理想地主的社會(huì)主張出發(fā)，對(duì)他們的無(wú)聊、墮落表示同情和哀婉，對(duì)他們的丑惡存在，飽含著“誰(shuí)也不知道的不分明的淚。關(guān)于祖國(guó)、人民前途的關(guān)心、有關(guān)人物出場(chǎng)的評(píng)價(jià)。他從50年代至70年代先后寫(xiě)成6部長(zhǎng)篇小說(shuō)：《前夜》、《父與子》等。小說(shuō)通過(guò)這一形象，深刻地揭露了資產(chǎn)階級(jí)的“弱肉強(qiáng)食”原則對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的毒害，有力地批判了這一原則的反人道主義的實(shí)質(zhì)，并且從客觀(guān)上否定了建立在“超人”哲學(xué)基礎(chǔ)上的無(wú)政府主義式的反抗，因?yàn)檫@種反抗決不可能給被壓迫者帶來(lái)新生活的轉(zhuǎn)機(jī)。另外，作品頭緒繁多，但嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，表現(xiàn)出作者的高超藝術(shù)技巧。作家在作品中創(chuàng)造了人物形象的全新結(jié)構(gòu)和人物之間的全面對(duì)話(huà)關(guān)系。從1869年7月寫(xiě)第一部小說(shuō)《盧貢家族的家運(yùn)》起到1893年完成《巴斯卡爾醫(yī)生》止，歷時(shí)25年完成了包括20部長(zhǎng)篇小說(shuō)的社會(huì)史詩(shī)《盧貢馬卡爾家族》。在文學(xué)藝術(shù)上，以“按照事物本來(lái)的樣子去摹仿”作為出發(fā)點(diǎn)的自然主義創(chuàng)作傾向，是同現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的。　　莫泊桑中短篇小說(shuō)的著名作品有《項(xiàng)鏈》、《我的叔叔于勒》等。（4）個(gè)性化的語(yǔ)言。　　哈代一生中寫(xiě)了不少中短篇小說(shuō)，有《威賽克斯故事集》?！　。?）、苔絲相信人的一生是由命運(yùn)安排的，因而總是用寬容和自我犧牲來(lái)對(duì)待種種不幸。他的作品承上啟下，既繼承了英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，也為20世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)開(kāi)拓了道路。主人公被一種不可知的冥冥力量支配著，陰差陽(yáng)錯(cuò)地總是在循環(huán)的時(shí)間中改變著命運(yùn)，流露出世事循環(huán)，劫數(shù)難逃的宿命思想。哈代塑造人物的婚姻觀(guān)和貞操觀(guān)，是建立在感情基礎(chǔ)上的婚姻貞操觀(guān)。　　主要有九部：《社會(huì)支柱》，《玩偶之家》，《群鬼》等，這些劇本的演出，極大地震動(dòng)了當(dāng)時(shí)沉悶保守的西歐劇壇。 第一階段：丈夫生病，她為救丈夫，偽造父親簽字向柯洛克斯泰借錢(qián)。娜拉的幻想完全破滅了?！?第六節(jié) 托爾斯泰一、生平和創(chuàng)作　　列夫它以1812年俄國(guó)的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為中心，反映了18051820年的重大歷史事件?！　　“材鹊男蜗蠓治觯骸　　。?）安娜是一個(gè)堅(jiān)定地追求新生活，具有個(gè)性解放特點(diǎn)的貴族婦女形象?！　　。?）托爾斯泰對(duì)安娜的態(tài)度是矛盾的，既同情又譴責(zé)：既認(rèn)為她的追求合乎人性，是合理的；但又認(rèn)為她的行為缺乏理性，有放縱情欲的成分。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥倫斯基的愛(ài)情了。認(rèn)識(shí)到人民的苦難是地主階級(jí)和社會(huì)造成的。　　　小說(shuō)還從經(jīng)濟(jì)制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。人民日益覺(jué)醒的時(shí)代，托爾斯泰主義所起的是麻醉人民的作用?！　?0年代是契訶夫川創(chuàng)作的繁榮和成熟時(shí)期，其中暴露社會(huì)黑暗和抨擊托爾斯泰主義的作品占了很大比例；如《第六病室》、《帶閣樓的房子》、《掛在脖子上的安娜》、《套中人》等。吐溫　　馬克吐溫在70年代創(chuàng)作的另一部重要作品。楚德拉》。肖洛霍夫（19051984）是蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家，出生在頓河地區(qū)的一個(gè)哥薩克農(nóng)莊?！　「缢_克是俄國(guó)歷史上形成的一個(gè)特殊社會(huì)階層。羅蘭（18661944）是法國(guó)進(jìn)步作家和世界聞名的反戰(zhàn)主義者?？死锼苟浞虻男蜗螅骸　∵@一形象概括了20世紀(jì)初西方整整一代進(jìn)步知識(shí)分子的思想特征和精神面貌。伯納第十一節(jié) 海明威　　歐納斯特《太陽(yáng)照常升起》是海明威的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，體現(xiàn)了“迷惘的一代”文學(xué)的基本特征，實(shí)際上是這個(gè)流派的宣言，塑造了“迷惘的一代”的典型。加繆：代表作《局外人》，《鼠疫》是其巔峰之作。福克納：創(chuàng)造了“約克那帕塔世系”系列小說(shuō)。在創(chuàng)作技巧上，意識(shí)流小說(shuō)大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想和象征暗示的手法，語(yǔ)言、文體和標(biāo)點(diǎn)等方面都有很大的創(chuàng)新。其基本主題表現(xiàn)出對(duì)人的生存狀態(tài)的深切關(guān)注，肯定人的存在先于本質(zhì)，揭示世界的荒謬和人生的痛苦，主張人的自由選擇。否定作品的整體性、確定性、規(guī)范性和目的性，主張無(wú)限制的開(kāi)放性、多元性和解構(gòu)性，試圖對(duì)小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇等傳統(tǒng)形式進(jìn)行解構(gòu)。貝克特以代表作《等待戈多》奠定了作為荒誕派戲劇的領(lǐng)袖地位。他們對(duì)戰(zhàn)后美國(guó)的生活現(xiàn)實(shí)及其施行的麥卡錫主義表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反叛情緒，不再承擔(dān)社會(huì)精英分子的重任，對(duì)社會(huì)未來(lái)悲觀(guān)失望。作品表現(xiàn)世界的荒誕和混亂以及人與環(huán)境、社會(huì)的不協(xié)。文學(xué)創(chuàng)作中塑造的是“詩(shī)人、浪子、毒鬼”三位一體的現(xiàn)代青年典型。也被稱(chēng)為“窺視派”、“攝影派”、“反傳統(tǒng)小說(shuō)派”等。荒誕派戲?。核?0世紀(jì)5060年代在法國(guó)興起和形成而后流行于西方戲劇舞臺(tái)的一種文學(xué)思潮流派，是存在主義在戲劇舞臺(tái)上的形象變體。后現(xiàn)代主義文學(xué)：它是西方后工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物。?？思{是意識(shí)流小說(shuō)的杰出代表作家之一，普魯斯特是意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū)。1949年，他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。普魯斯特：法國(guó)。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，首批硬漢形象出現(xiàn)在其《沒(méi)有女人的男人》中?！　〉诙问澜绱髴?zhàn)后時(shí)期，海明威的代表作是《老人與?！罚?952）?！　　饿姺虻姆课荨肥切げ{寫(xiě)的第一部劇本?！。?）反抗精神和奮斗精神是他性格的兩個(gè)方面。克里斯朵夫》使他榮獲1913年度法蘭西學(xué)士院文學(xué)獎(jiǎng)和1915年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。哥薩克人素以酷愛(ài)自由和粗獷勇武著稱(chēng)。二、里程碑式作品《一個(gè)人的命運(yùn)》　　1956年和1957年之交，肖洛霍夫發(fā)表了短篇小說(shuō)《一個(gè)人的命運(yùn)》，這部小說(shuō)概括了整整一代人的命運(yùn)，是一部里程碑式的著作。　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》是高爾基最重要的作品。費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的中心人物是哈克貝利在文學(xué)史上，馬克二、《套中人》諷刺手法的運(yùn)用：（1）通過(guò)故事敘述者的口吻，用夸張的手法、漫畫(huà)式的筆調(diào)勾勒形象，造成強(qiáng)烈的諷刺效果。博大深沉的俄羅斯精神，俄羅斯人民的力量。四、托爾斯泰主義： 托爾斯泰晚年提出的拯救俄國(guó)和人類(lèi)的政治和道德主張?！　　∩显V失敗后，他在《福音書(shū)》中找到消滅惡勢(shì)力的辦法，那就是在上帝面前永遠(yuǎn)承認(rèn)自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意志為人類(lèi)幸福而工作?！　　∪ⅰ稄?fù)活》聶赫留朵夫的形象　　　托爾斯泰的代表作《復(fù)活》中的主人公聶赫留朵夫是一個(gè)理想的貴族知識(shí)分子，帶有作者本人思想發(fā)展歷程的烙印。造成安娜愛(ài)情悲劇的內(nèi)在因素是她獨(dú)特的個(gè)性?！　　。?）安娜的不同凡響在于她屈從于不合理的環(huán)境，勇敢地追求和保衛(wèi)所向往的幸福生活?？心崮取? 晚期：托爾斯泰晚年寫(xiě)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《復(fù)活》對(duì)俄國(guó)結(jié)社會(huì)的揭露和批判空前激烈（自傳性、探索性，主人公聶赫留朵夫懺悔的貴族）。托爾斯泰（18281910）是俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。 娜拉對(duì)資本主義法律、宗教、道德進(jìn)行了全面的批判。這使娜拉的精神上受到沉重的打擊，平靜的心中起了波瀾。金特》 第二時(shí)期：現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（18691883）　　　社會(huì)問(wèn)題劇，代表作：《玩偶之家》等。他反對(duì)傳統(tǒng)婦女貞操觀(guān)。哈代把人物悲劇的終極原因歸之于現(xiàn)實(shí)環(huán)境。自然激情模式符合“性格與環(huán)境小說(shuō)”的規(guī)定情境，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)批判性?！　”瘎「矗骸　?nèi)在：苔絲的毀滅不僅是她個(gè)人的悲劇，也是時(shí)代的悲劇，環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇。二、代表作《德伯家的苔絲》簡(jiǎn)述《德伯家的苔絲》的主要思想內(nèi)容。三、莫泊桑短篇小說(shuō)的主要內(nèi)容：（1）描寫(xiě)普法戰(zhàn)爭(zhēng)，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)激情；（2）寫(xiě)小資產(chǎn)階級(jí)和小公務(wù)員，揭露資產(chǎn)階級(jí)道德墮落；（3）寫(xiě)農(nóng)村生活，表現(xiàn)農(nóng)村人物和生活場(chǎng)景；（4）寫(xiě)愛(ài)情和婚姻，歌頌純樸的愛(ài)情。其中《漂亮朋友》是莫泊桑的代表作。代表作家是法國(guó)的左拉和貢古爾兄弟。二、梅塘集團(tuán)：　　左拉成名以后建了一座別墅，起名“梅塘”。四、復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)：（定義）　　由俄國(guó)著名文學(xué)理論家巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基的詩(shī)學(xué)》中提出，陀是復(fù)調(diào)小說(shuō)的創(chuàng)始人，