【正文】 夫的整個(gè)犯罪經(jīng)過，從醞釀到實(shí)施，從犯罪后的精神混亂到自首，最后復(fù)興島皈依上帝，情節(jié)事件有頭有尾，而且人物的情感發(fā)展過程也非常完整。這就加大了作品縱向開掘的深度。左拉（18401902）是19世紀(jì)后期法國著名作家，是法國自然主義文學(xué)的主要倡導(dǎo)者。三、自然主義文學(xué) （定義）? 文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的一種傾向。他在短篇小說方面的藝術(shù)成就尤為突出，有“世界短篇小說巨匠”之稱。（2）情節(jié)的構(gòu)思獨(dú)特，結(jié)構(gòu)布局巧妙；全篇由一輛馬車、十個(gè)旅客和兩個(gè)空間組成；在情節(jié)編排上：馬車上——旅館里——馬車上，以饑餓開端，以饑餓收尾。　　他主要是一位小說家，但他本人希望自己是一位詩人?！　。?）、苔絲是一個(gè)被損害、被侮辱但始終不向命運(yùn)低頭屈服的純潔少女形象。哈代在《遠(yuǎn)離塵囂》中，第一次再現(xiàn)了威賽克斯，以后哈代的小說故事發(fā)生地點(diǎn)都以威賽克斯為背景，故稱為“威賽克斯小說”。時(shí)程中的巧合性的時(shí)間循環(huán)，對(duì)照了人物的命運(yùn)變化，人物命運(yùn)在循環(huán)的時(shí)間中每況愈下，走向悲劇的結(jié)局。哈代獨(dú)具匠心、精湛多變的敘事模式體現(xiàn)出悲劇的理想與現(xiàn)代小說的完美結(jié)合。他出生于挪威小城希恩，代表作是《玩偶之家》（婦女、人的解放問題）。戲劇里不是表現(xiàn)娜拉的賢妻良母形象，他著力表現(xiàn)的是娜拉的精神覺醒即精神反叛。娜拉的幻想，表現(xiàn)出她的單純和對(duì)丈夫的深情。娜拉與丈夫已結(jié)婚八年，是三個(gè)孩子的母親了，然而在家庭中仍然是玩偶的地位，起初她并不自知，易卜生在此著重描寫了她的覺醒和“精神反叛”，她終于逐漸認(rèn)識(shí)到自己可悲的社會(huì)地位：結(jié)婚前屬于父親的，結(jié)婚后屬于丈夫的，“像要飯的叫化子，要一口吃一口”；她再也不愿意處于奴隸的地位，經(jīng)過一番激烈的辯論而勇敢地出走了，她要到社會(huì)中去弄清楚“究竟是社會(huì)正確還是我正確”。1856年發(fā)表的中篇小說《一個(gè)地主的早晨》是根據(jù)作者在自己的莊園里實(shí)行“農(nóng)事改革”的親身體驗(yàn)而寫成的，帶有自傳的性質(zhì)，同時(shí)也體現(xiàn)他心靈探索和思想的進(jìn)一步發(fā)展?！　⌒≌f是由兩條平行而又互相聯(lián)系的線索構(gòu)成的。這種內(nèi)心的矛盾說明了她性格的脆弱性，也是導(dǎo)致她走向毀滅的內(nèi)在原因。上流社會(huì)不能容忍安娜公開丈夫決裂和不“體面”的行為，對(duì)她進(jìn)行了嚴(yán)厲的懲罰。　　　當(dāng)他在法庭上再看到瑪絲洛娃時(shí)，意識(shí)到自己是造成她墮落和不幸的罪魁禍?zhǔn)??！　　⌒≌f還無情的揭露了官方教會(huì)的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽，表現(xiàn)了長期受教會(huì)欺騙和敲詐的農(nóng)民對(duì)它的深刻仇恨。但是，其基本面是空想的，與時(shí)代脫節(jié)的，把對(duì)上帝的信仰和道德的自我完善當(dāng)成消除社會(huì)邪惡、改良社會(huì)的根本途徑?！　∑踉X夫早期的作品中，有一類表面上寫俄國社會(huì)日常生活中的笑話，實(shí)際上卻無情地嘲笑和揭露專制警察制度和小市民的奴性心里的作品；如，《小公務(wù)員之死》、《變色龍》等。（5）常用一種含蓄的對(duì)比來增強(qiáng)諷刺效果。　　《湯姆高爾基（18681936）是偉大的俄國無產(chǎn)階級(jí)作家，列寧稱他為“無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的最杰出代表”。第五節(jié) 肖洛霍夫一、生平和創(chuàng)作　　米哈伊爾?。?）小說第一次將人道主義引入戰(zhàn)爭題材。麥列霍☆ 第六節(jié) 羅曼羅蘭的重要作品，主人公是德國音樂家克里斯朵夫?！。?）克里斯朵夫不同于其他資產(chǎn)階級(jí)只是分子的是，他的品格高出了以往文學(xué)畫廊中常見的個(gè)人反抗的英雄?！　?900年，德萊塞的第一部長篇小說《嘉莉妹妹》問世。法國作家斯泰因?qū)Ｃ魍f：“你們是迷惘的一代”，于是這個(gè)名稱流傳于文壇。主要作品有《審判》、《城堡》、《地洞》、《變形記》等。伍爾夫：《墻上的斑點(diǎn)》是她的第一部意識(shí)流小說，另有《到燈塔去》。意識(shí)流小說：20世紀(jì)二三十年代流行于英法美等國的一種現(xiàn)代主義文學(xué)流派。存在主義文學(xué)：是20世紀(jì)40年代產(chǎn)生于法國、50年代后盛行于西方文壇的一個(gè)重要流派，它是在存在主義哲學(xué) 基礎(chǔ)上形成和發(fā)展起來的。它是對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)的繼承、超越和背離，以非理性為基礎(chǔ)。法國尤奈斯庫是荒誕派戲劇的開創(chuàng)者和主將，代表作《禿頭歌女》。代表作家有羅伯——格里耶、西蒙等人。黑色幽默作家信奉存在主義哲學(xué)，他們用病態(tài)的、荒誕變形的手法表現(xiàn)幽默。代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》（被稱為垮掉的一代的“袖珍本圣經(jīng)”）。新小說派反對(duì)虛構(gòu)生活故事情節(jié)，冷眼觀察社會(huì)現(xiàn)實(shí)。它注重揭示世界、人的處境和人自身生存狀態(tài)的荒誕性，拋棄了傳統(tǒng)戲劇的基本規(guī)則，淡化情節(jié)，沒有一波三折的故事情節(jié)和激烈的矛盾沖突，戲劇多為短劇和獨(dú)幕劇。奧尼斯的《西班牙及西屬亞美利加詩選》。喬伊斯和弗吉尼亞其特征是：強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)超理性、超現(xiàn)實(shí)的無意識(shí)世界和夢(mèng)幻世界；主張用純精神的自動(dòng)反應(yīng)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，廣泛使用“自動(dòng)寫作法”和“夢(mèng)幻記錄法”進(jìn)行創(chuàng)作，具有晦澀艱深的風(fēng)格；追求離奇神秘的藝術(shù)效果。長篇《追憶似水年華》是其代表作。如桑提亞哥的名言“人可以被毀滅，但不能被打敗”，即是這種“硬漢”形象的精神境界?！独先伺c?！返闹魅斯抢蠞O夫桑地亞哥。第十節(jié) 德萊塞　　西奧多他不贊成政治斗爭，反對(duì)暴力，同情群眾而不相信群眾，熱愛生活而脫離現(xiàn)實(shí)，最終皈依宗教了卻余生。克里斯朵夫》　　《約翰因此，哥薩克人長期生活在落后閉塞的環(huán)境里，遠(yuǎn)離革命民主運(yùn)動(dòng)，充當(dāng)沙皇的鷹犬。　　《一個(gè)人的命運(yùn)》的藝術(shù)成就：?。?）描寫普通人的命運(yùn)以及戰(zhàn)爭帶給人的災(zāi)難。符拉基米羅維奇　　他1899年寫成的中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》，對(duì)資本主義社會(huì)的批判達(dá)到了空前猛烈的程度，同時(shí)在藝術(shù)上也是出色的?！　　榜R克（3）運(yùn)用輕松戲謔的語言來刻畫人物，以顯示出諷刺意味。巴甫洛維奇托爾斯泰的上述主張?jiān)谇嗄陼r(shí)代已有萌芽，世界觀激變后正式形成?！　　⌒≌f揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個(gè)官僚機(jī)構(gòu)，勾畫了國家機(jī)構(gòu)中各級(jí)官吏的丑惡嘴臉。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者?！　　“材戎圆荒芤娙萦谏狭魃鐣?huì)，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情?！　　。?）安娜的性格與命運(yùn)是悲劇性的?？心崮取贰　　栋材?0年代初期，陸續(xù)發(fā)表了《童年》、《少年》、和《青年》，組成自傳三部曲，體現(xiàn)了他早期的思想和對(duì)創(chuàng)作的探索?！锻媾贾摇返囊饬x： 中心點(diǎn)就是女權(quán)主義.呼喊男女平等! 爭取愛情的自由，反對(duì)沒有愛情的婚姻制度。她準(zhǔn)備自己承擔(dān)責(zé)任，犧牲自己，來保全丈夫的名譽(yù)。 挪威作家易卜生的社會(huì)問題劇《玩偶之家》中的主人公娜拉，是資本主義生活中具有叛逆精神的女性形象。第五節(jié) 挪威劇作家易卜生一、亨利克在《還鄉(xiāng)》中，游苔莎就直接說出她和婆婆的矛盾是“環(huán)境的錯(cuò)”。哈代通過自然激情模式，徹底否定了這個(gè)社會(huì)。苔絲為了保持自身的清白和追求高尚的愛情而不斷掙扎，始終不能逃脫生活所帶來的不幸。　?。?）、苔絲是資本主義社會(huì)的專制和暴力的犧牲品，是一個(gè)“純潔的女人”。哈代（18401928）是19世紀(jì)末英國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。（2）以不露聲色的寫實(shí)筆觸，鑒定了上流社會(huì)的道德水準(zhǔn)。德1879年，有8位自然主義作家在梅塘別墅聚會(huì)，商定以普法戰(zhàn)爭為題材各寫一篇小說，結(jié)集出版，起名《梅塘之夜》。主人公與作者的對(duì)話、主人公與主人公的對(duì)話、主人公同自我的對(duì)話。更主要的是表現(xiàn)了他的心理發(fā)展過程。俄國的出路：反對(duì)暴力革命（暴力革命的不人道性質(zhì)），主張宗教救世。二、《罪與罰》拉斯科尼科夫的形象 拉斯柯爾尼科夫是小說中的中心人物，這是一個(gè)典型的具有雙重人格的形象：他是一個(gè)心地善良、樂于助人的窮大學(xué)生，一個(gè)有天賦、有正義感的青年，但同時(shí)他的性格陰郁、孤僻，“有時(shí)甚至冷漠無情、麻木不仁到了毫無人性的地步”，為了證明自己是個(gè)“不平凡的人”，竟然去行兇殺人，“在他身上似乎有兩種截然不同的性格在交替變化”。謝爾蓋耶維奇作者從環(huán)境、肖像、語言、動(dòng)作來突出人物的典型性。 試述《死魂靈》的藝術(shù)成就?！端阑觎`》的主要特色：（1）細(xì)節(jié)描寫； （2）結(jié)尾的特色——倒敘：寫清乞乞科夫的童年。這些小人物題材的作品，不但表現(xiàn)了他們生活在冷酷社會(huì)里的貧寒凄涼、孤苦無靠，而且反映了他們對(duì)不公正的社會(huì)的不滿和抗議，也表達(dá)了作者對(duì)他們的深切同情。 果戈理一、生平和創(chuàng)作　　尼古拉海涅（17971856）是19世紀(jì)德國著名的革命民主主義詩人、文藝評(píng)論家和政論家。他希望統(tǒng)治階級(jí)能理智地進(jìn)行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨?！　⌒≌f生動(dòng)的描繪了法國大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。　狄更斯的人道主義思想（矛盾）* 他真誠地同情受壓迫的小人物，揭露批判為富不仁，冷酷無情，自私虛偽的資產(chǎn)階級(jí)代表人物和他們的政府機(jī)構(gòu)、各種制度、道德哲學(xué)等。不再是作者一向幽默的風(fēng)格，而有著陰郁的感傷情緒和緊張的故事情節(jié)。朱什爾維特》和《董貝父子》。他的創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)時(shí)期。最后作者以一首《遠(yuǎn)行》結(jié)束了自己的探險(xiǎn)。　　《惡之花》第二版有六個(gè)部分：《憂郁與理想》《巴黎風(fēng)貌》《酒》《惡之花》《叛逆》《死亡》。他認(rèn)為：“思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準(zhǔn)確會(huì)造成語言的準(zhǔn)確。他提倡的“客觀化寫作”為現(xiàn)代主義敘述中零焦聚的使用提供了范例。于連的傳說》、《一顆簡單的心》、《希羅狄亞》。 　　老葛朗臺(tái)的貪婪和吝嗇雖然使他實(shí)現(xiàn)了大量聚斂財(cái)物的目的，但是他卻喪失了人的情感，異化成一個(gè)只知道吞噬金幣的巨蟒，并給自己的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。 　　對(duì)金錢的貪得無厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。 　?。?）善于運(yùn)用“人物再現(xiàn)法”，同一人物在不同作品中多次出現(xiàn)，每部作品只反映人物發(fā)展過程中的某一階段，許多作品連接起來并構(gòu)成該人物清晰完整的性格發(fā)展軌跡，它是巴爾扎克獨(dú)創(chuàng)的，塑造人物的一種方法，也是將眾多作品鏈接成有機(jī)整體的一條紐帶。 （3）精致的結(jié)構(gòu)。　?。?）精細(xì)而富有特征的典型環(huán)境。他的小說中有大量細(xì)致、具體的這類環(huán)境描寫。高布賽克以單純的高利貸方式獲取利潤，葛朗臺(tái)靠商業(yè)投機(jī)、高利盤剝和證券交易求得資本的增殖，銀行家紐沁根不僅用資金的不斷周轉(zhuǎn)來獲取巨額利潤，而且在股票的漲落中投機(jī)取巧牟取暴利。（1）分類整理：將作品按其類別分為風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究三大類；其中風(fēng)俗研究最為重要，又分為私人生活、外省生活、巴黎生活、軍事生活、鄉(xiāng)村生活等6大場景?！　∪绺呃项^對(duì)女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚(yáng)善的教訓(xùn)?！　〗Y(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性。　　小說揭露了與資產(chǎn)階級(jí)野心家極端利己投機(jī)取巧完全不同的誠實(shí)的個(gè)人奮斗之路?！　「呃项^的苦難和死亡，最后完成了他的社會(huì)教育。3年的巴黎生活使他看清了社會(huì)的本質(zhì)：法律和道德對(duì)有錢人無效，財(cái)產(chǎn)才是金科玉律。書名象征著復(fù)辟時(shí)期兩大對(duì)立陣營的兩種不同思想的斗爭，提出了小說的政治意義。從不同角度解釋了他心靈深處最隱秘的思想和最微妙的意識(shí)變化，并能和當(dāng)時(shí)的客觀情境天衣無縫地結(jié)合在一起?！　∷男袆?dòng)是個(gè)人盲目的，他的反抗具有極大的動(dòng)搖性，一旦個(gè)人的追求滿足后就妥協(xié)投降?！　≡谪惿猩駥W(xué)院：為了出人頭地，于連在險(xiǎn)惡的環(huán)境中把對(duì)教會(huì)的仇恨埋在心底。小說原名《于連》，后來改為富有象征意義的《紅與黑》，副題是“1830年紀(jì)事”?！　、?著力于暴露社會(huì)的黑暗，批判現(xiàn)實(shí)的罪惡。這些形象大多具有較高的文化修養(yǎng)，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會(huì)的生活，渴望有所作為，他們的出現(xiàn)是社會(huì)意識(shí)覺醒的一種體現(xiàn)。　　青年時(shí)代，普希金寫了不少反對(duì)暴政、歌頌自由的政治抒情詩，如《致恰達(dá)耶夫》。B冉阿讓被感化后，立志行善至死不渝：這些描寫表現(xiàn)了以博愛主義道德力量化解人際隔閡、建立友好感情的可行性?！栋瑺柲悄帷返纳涎輹r(shí)法國浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義的標(biāo)志。比希哈羅爾德游記》第一次以政治和社會(huì)問題為題材，內(nèi)容獨(dú)特而新穎?！　∷顾柗蛉嗽诶碚撝鳌墩撐膶W(xué)》（1800）中，提出了文學(xué)為社會(huì)環(huán)境所制約，社會(huì)造就文學(xué)的深刻觀點(diǎn)。他們的詩作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風(fēng)景，或描寫奇異神秘的故事和異國風(fēng)光，一般都是遠(yuǎn)離社會(huì)斗爭的題材。二、德國文學(xué)　　施萊格爾兄弟是浪漫主義理論家，弗利德里希朋友,別哭,今夜我如曇花綻放在最美的瞬間凋謝,你的淚水也無法挽回我的枯萎~~~　　外國文學(xué)史（歐美卷）復(fù)習(xí)資料　　第六章 浪漫主義（19世紀(jì)初期文學(xué)）浪漫主義運(yùn)動(dòng)從德國開始，在英國得到了很大的發(fā)展，在法國達(dá)到了高峰。海涅（17971856）也是在浪漫主義的影響下開始走上創(chuàng)作道路的。　　柯爾律治的代表作是長詩《古舟子詠》。桑、大仲馬 第二節(jié) 拜倫一、生平和創(chuàng)作　　喬治　　《堂璜》是一部未完成的長篇敘事詩，是詩人最后也是最優(yōu)秀的一部詩作?！　　段黠L(fēng)頌》是雪萊抒情短詩中流傳很廣的名篇。1862年他發(fā)表了長篇杰作《悲慘世界》（主人公：冉阿讓）；1866年發(fā)表了長篇小說《海上勞工》；1869年發(fā)表了長篇小說《笑面人》。 第五節(jié) 普希金　　亞歷山大奧涅金》是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基之作?！　　　〉谄哒?19世紀(jì)中期的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)　　第一節(jié) 概述批判現(xiàn)實(shí)主義：（定義）：　　批判現(xiàn)實(shí)主義特指十九世紀(jì)在歐洲形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法，既指以細(xì)節(jié)的真實(shí)為基礎(chǔ)的文學(xué)描寫方法，也是一種普遍的態(tài)度，它反對(duì)理想化，逃避主義以及其他一些浪漫主義特征，更清醒的認(rèn)識(shí)生活中的實(shí)際問題?！白杂?、平等、博愛”的口號(hào)，其鋒芒所向已經(jīng)不僅僅局限于封建貴族，而且還針對(duì)當(dāng)權(quán)的大資產(chǎn)階級(jí)?！　〕錾匚坏拖拢谶B很早就形成了一種反抗和仇恨貴族大資產(chǎn)階級(jí)的心理?！　≡谀緺柡罹舾河谶B為了實(shí)現(xiàn)自己的野心，忠心為侯爵效勞、和侯爵女兒瑪特兒戀愛、結(jié)婚最終得到了一份頗豐的地產(chǎn)和官銜。在小說中，作者選取了三個(gè)典型環(huán)境，由上而下，由外省到京城，構(gòu)成了復(fù)辟時(shí)期法國社會(huì)生活的基本面貌。三個(gè)典型環(huán)境轉(zhuǎn)換銜接自然順暢，出場的人物都與主人公有關(guān)，人物情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴(yán)整清晰，井井有序，形成一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。（2）分析拉斯底涅的形象及其典型意義?！　□U賽昂夫人親自教他讀“人生這部分”培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙對(duì)付社會(huì)和個(gè)人的伎倆?！　∫饬x：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級(jí)的衰亡和資產(chǎn)階級(jí)的興起，揭露了