【正文】 的龐大作品。其中著名的篇章有《金錢》、反映工人生活的《小酒店》和《萌芽》、《娜娜》等。一批年輕的、志趣相投的作家每周四來這里聚會，由此形成一個文學(xué)團體——“梅塘集團”。小說集問世后，引起爆炸性的反響，其中，以莫泊桑的《羊脂球》最為有名，使莫泊桑脫穎而出。作為創(chuàng)作方法，自然主義一方面排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀因素，另一方面輕視現(xiàn)實主義對現(xiàn)實生活的典型概括，而追求絕對的客觀性，崇尚單純地描摹自然，著重對現(xiàn)實生活的表面現(xiàn)象作記錄式的寫照，并企圖以自然規(guī)律特別是生物學(xué)規(guī)律解釋人和人類社會。但作為一個比較自覺的、具有現(xiàn)代含義的文藝流派，自然主義則是19世紀下半葉至20世紀初在法國興起，然后波及歐洲一些國家，并影響到文化和藝術(shù)的許多部門。 第三節(jié) 莫泊桑一、生平和創(chuàng)作　　基莫泊桑（18501893）是19世紀后期法國杰出的批判現(xiàn)實主義作家?！　　堆蛑颉肥悄瓷０l(fā)表的第一篇小說，也是其短篇小說中的珍品?！　∧瓷Ｒ簧袆?chuàng)作了6部長篇小說：《一生》、《漂亮朋友》等。二、《羊脂球》《羊脂球》的思想意義：（1）通篇洋溢著愛國主義情調(diào)，表現(xiàn)了羊脂球的民族自尊心和愛國情結(jié)?！堆蛑颉返乃囆g(shù)特色：（1）對比手法貫穿始終。（3）逼真的肖像描寫。（5）準(zhǔn)確傳神的細節(jié)描寫。第四節(jié) 哈代一、生平和創(chuàng)作　　托瑪斯揭示了在“維多利亞盛世”帷幕掩蓋下英國社會的深刻危機。他把自己的小說分為三類：“羅曼史和幻想”、“愛情陰謀故事”、及“性格和環(huán)境小說”，他的全部重要小說歸在最后一類?！　」膬?yōu)秀中篇小說《干枯的手》和《兩個野心家的戲劇》可以與他晚期的長篇小說相媲美。　?。?）、哈代的小說《德伯家的苔絲》通過苔絲――一個美麗、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘的悲慘遭遇揭露批判了資產(chǎn)階級倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級法律的殘酷。簡析苔絲的形象及其悲劇的內(nèi)外根源。她身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。被騙失身，本是一個受害者，但她認為自己在丈夫面前是有罪的?！　⊥庠冢鹤髡哒J為人們在冷酷的現(xiàn)實面前無力擺脫命運的惡意作弄。（宿命論）三、威賽克斯小說：（定義）　　哈代是十九世紀末杰出的批判現(xiàn)實主義作家，他的長篇小說分三類，其中最重要的是“性格和環(huán)境小說”，哈代小說都是鄉(xiāng)村題材，故事發(fā)生在他的家鄉(xiāng)，但是他從未用過他家鄉(xiāng)的真名“多賽特”，而是統(tǒng)一用“威賽克斯”這個古老的名稱。四、哈代對英國現(xiàn)實主義發(fā)展的影響：　　哈代的作品反映了資本主義侵入英國農(nóng)村城鎮(zhèn)后所引起的社會經(jīng)濟、政治、道德、風(fēng)俗等方面的深刻變化以及人民（尤其是婦女）的悲慘命運，揭露了資產(chǎn)階級道德、法律和宗教的虛偽性?！　」且粋€文字畫家，他用畫家的眼光來看待所有要反映的事物，并以繪畫的手法來塑造人物。它暴露出這個社會是一個喪失理性，人欲橫流的社會，是一個壓抑人性，毀滅人性，既不允許人們的進取精神存在，又不允許正常的情欲存在的社會?！　」廾摵捅瘎∩?。它表現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思，同時也表露出一種宿命的色彩。表現(xiàn)出作者對資本主義社會的深刻認識和悲觀情緒。他借人物瑪琳之口，指出苔絲被丈夫遺棄的錯是“外來的”，這個“外來的”指的是社會環(huán)境。由于悲劇主人公沒有對立面的特殊性，使得這個錯誤的環(huán)境成了悲劇人物的直接對立面，人物反抗批判的是整個社會環(huán)境。　　哈代的愛情和婚姻觀。他認為，沒有感情的婚姻是一種不道德的婚姻。認為女性處女膜只是婦女身體的一個物質(zhì)構(gòu)造，并不能因為失身而失去貞操。易卜生（18281906）是歐洲近代現(xiàn)實主義戲劇的杰出代表，被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”。二、社會問題?。骸　?8681891年，挪威劇作家易卜生用散文寫了9部以社會和家庭問題為內(nèi)容的現(xiàn)實主義戲??；這些劇本分兩類：一類處理社會政治問題，如《青年同盟》、《社會支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》、《群鬼》等；這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產(chǎn)階級民主政治的破產(chǎn)；“社會問題劇”以其豐富的社會內(nèi)容和高度的藝術(shù)技巧震動了西方舞臺，引起一場戲劇革命。三、創(chuàng)作： 第一時期 浪漫主義時期 （18501864）　　　兩部哲理詩劇《布蘭德》和《培爾四大社會問題?。骸渡鐣е贰锻媾贾摇贰度汗怼贰度嗣窆珨场匪?、《玩偶之家》分析《玩偶之家》中娜拉的形象。 劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。 娜拉的精神覺醒有個過程?？侣蹇怂固┮阅壤懊懊鑲敝乱獟赌壤恼煞蚝柮灰o退他。 第二階段：由煩亂到幻想。同時她天真地認為，到時候丈夫會來“挑起那副擔(dān)子”。 第三階段：當(dāng)海爾茂看到柯洛克斯泰的揭發(fā)信時，對她破口大罵。她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。 如娜拉說：“法律我要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫”。通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭?？梢赃@么說，娜拉從幼稚的和諧到復(fù)雜的矛盾，從耽于幻想到幻想破滅，從安于玩偶之家到堅決出走的過程是婦女覺醒的苦難的歷程，當(dāng)然出走了的娜拉走向何方，她未來的生活道路在哪里，連易卜生也無法回答，但易卜生對婦女解放的心理過程的刻劃其意義已十分重大。尼古拉耶維奇　　早期：托爾斯泰在高加索時開始文學(xué)創(chuàng)作?！度咚雇胁柟适隆贰? 中期：《戰(zhàn)爭與和平》是一部歷史題材的長篇小說。《安娜二、《安娜卡列尼娜》是一部以現(xiàn)實生活為題材的長篇小說。一條線索寫貴族婦女安娜不愛她的丈夫卡列寧，對貴族青年軍官渥倫斯基產(chǎn)生愛情而離開了家庭；另一條線索寫外省地主列文和貴族小姐吉提的戀愛。她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生尖銳沖突的必然結(jié)果。她性格正直、坦率、勇敢無畏，展示出有生命的、生機勃勃的東西對平庸的、死氣沉沉的現(xiàn)實環(huán)境的頑強反抗。她一方面不顧一切地保衛(wèi)自己的愛情，另一方面她又時時有“犯罪”的恐懼。最后，安娜無法在這個虛偽冷酷的環(huán)境中生存，只能以死抗?fàn)?，小說也因此具有了強烈的社會批判意義。　　　安娜悲劇的原因：　　　內(nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果?！　　⊥庠谠颍菏翘搨蔚纳狭魃鐣屠淇岬墓倭攀澜?。這種行為本身就是對上流社會的一種挑戰(zhàn)?？袑帪榱苏勰ニ芙^離婚，并且剝奪了她心愛的兒子。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。　　　聶赫留朵夫青年時期單純善良，追求真摯的愛情。他誘奸了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。在為瑪絲洛娃伸冤上訴過程中，他廣泛接觸了社會合階層，進一步認識了社會的弊病。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。為什么說《復(fù)活》是“俄國革命的一面鏡子”。同時小說又大力宣傳“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。另一方面又照抄《福音書》的“愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞”的教義。同時又宣揚了改良主義(空想)。它的基本內(nèi)容是“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”和“全人類的愛”，其核心是“不以暴力抗惡”?！巴袪査固┲髁x”是作家精神探索的結(jié)果，有其合理的部分。在俄國民主主義革命日益高漲。五、《戰(zhàn)爭與和平》 描繪了宏偉的戰(zhàn)爭場面，刻畫了許多重要的歷史人物。青年人的成長，十九世紀初十年一些典型的俄國貴族青年的藝術(shù)的傳記主人公：彼爾　安德烈公爵　娜塔莎彼爾：托爾斯泰式的探索型人物，代表迷惘的俄羅斯整整一代人，也有作者自己的影△ 第七節(jié) 契訶一、生平和創(chuàng)作安東契訶夫（18601904）是俄國19世紀批判現(xiàn)實主義最后一位杰出的作家。中篇小說《草原》的出版，是契訶夫80年代創(chuàng)作中的一件大事。其中，《第六病室》是契訶夫庫頁島之行的產(chǎn)物；《帶閣樓的房子——藝術(shù)家的故事》的主題是批判錯誤的社會思潮“小事論”的；《套中人》是一部膾炙人口的小伙，它鮮明地塑造了一個舊制度的衛(wèi)道者、新事物的反對者的典型形象。（2）將人物荒謬絕倫的思想通過那一本正經(jīng)的姿態(tài)和語言表達出來，從而顯示出諷刺意味。（4）通過描寫人物自相矛盾的語言和惶恐不安的心情來表達出諷刺效果。第八節(jié) 馬克吐溫（18351910）是19世紀后期美國的杰出作家。吐溫主要是作為一個幽默諷刺作家而聞名的。吐溫”在英語里是水手的術(shù)語，意思是水深12英尺，表示船可以安全通過；這是一個頗有幽默意味的筆名。索亞歷險記》（1876）是馬克其姊妹篇《哈克貝利費恩（即哈克），小說的中心主題是反對種族壓迫?！　〉诰耪?20世紀現(xiàn)實主義、社會主義現(xiàn)實文學(xué)第二節(jié) 高爾基　　馬克西姆　　高爾基發(fā)表的第一篇小說是《馬卡爾　　高爾基創(chuàng)作的短篇小說《春天的旋律》的結(jié)尾部分《海燕之歌》有這樣的名句：“讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧！”　　1913年，高爾基出版了自傳三部曲中的前兩部《童年》、《人間》，1922年第三部《我的大學(xué)》完成。第三節(jié) 馬雅可夫斯基　　符拉基米爾馬雅可夫斯基（18931930）是蘇聯(lián)優(yōu)秀的無產(chǎn)階級詩人，熱情的革命歌手。亞歷山大羅維奇　　《頓河故事》和《淺藍的原野》是肖洛霍夫青年時代的作品?！　　兑粋€人的命運》是作家關(guān)于戰(zhàn)爭和人的命運的深刻思考，小說所探索的戰(zhàn)爭和人的關(guān)系，以及描寫普通人形象的問題，對蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)尤其是戰(zhàn)爭文學(xué)的創(chuàng)作，產(chǎn)生深遠的影響。?。?）重點描繪戰(zhàn)后對于戰(zhàn)爭的回味和思考。三、代表作《靜靜的頓河》　　《靜靜的頓河》生動地描寫了從第一次世界大戰(zhàn)到國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束這個動蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭。哥薩克原是從封建壓迫下的俄羅斯內(nèi)地逃亡到邊遠地區(qū)定居的農(nóng)奴和市民，這些人在頓河草原上獨立謀生，逐步建立起具有自治性質(zhì)的哥薩克組織。后沙皇政府與哥薩克達成協(xié)議，允許哥薩克從國庫中領(lǐng)取薪餉，終身占有土地，免繳課稅，同時規(guī)定成年男子必須服兵役、效忠沙皇?！　⌒≌f的主人公是葛利高里羅蘭　　羅曼　　他的長篇小說《約翰《約翰克里斯朵夫》是羅曼　　約翰克里斯朵夫是一個個人奮斗者、民主主義者、人道主義者，并且首先是一個人格高尚、才華橫溢的追求真理的藝術(shù)家。?。?）他的反抗和追求都以博愛主義為思想武器，以個人奮斗為途徑，只相信個人的創(chuàng)造力和意志力?！。?）反抗斗爭——挫折失敗——妥協(xié)和解是克里斯朵夫一生經(jīng)歷的三部曲，這是一部一代資產(chǎn)階級知識分子進行精神探索卻受到時代的限制而形成的悲劇。他潔身自好，絕無私欲，有強烈的使命感，一生追求真理，追求真善第七節(jié) 肖伯納　　喬治肖（肖伯納）（18561950）誕生于愛爾蘭首都都柏林?！　　度A倫夫人的職業(yè)》是肖伯納同一時期寫的另一部著名戲劇。德萊塞（18711945）是20世紀美國杰出的現(xiàn)實主義作家?！　￠L篇小說《美國的悲劇》（1925）是他的代表作，給他帶來世界性的聲譽，標(biāo)志著他的創(chuàng)作的新階段。海明威（18991961）是現(xiàn)代美國著名作家。這部作品使他榮獲1952年度的普利策獎和1954年度的諾貝爾文學(xué)獎?！　∶糟囊淮旱谝淮问澜绱髴?zhàn)后，以海明威為代表的一群作家、記者流落巴黎，他們在戰(zhàn)爭中斷飽受創(chuàng)作，失去了理想和生活目標(biāo)，找不到生命的意義，精神抑郁，心靈空虛，消極苦悶，常常在醉生夢死中消磨日子。海明威的《太陽照樣升起》扉頁上引斯泰因之語作為題辭，成為迷惘的一代的代表作品。 硬漢形象：海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象。他們都具有一種百折不撓、堅強不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴和勇氣。 第十二節(jié) 補充卡夫卡：奧地利小說家，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表人物。阿爾貝馬塞爾意識流小說的先驅(qū)。弗吉尼亞威廉《喧嘩與騷動》是意識流文學(xué)的代表性作品。第十三節(jié) 20世紀的幾個流派（了解代表作家、作品即可）超現(xiàn)實主義：是兩次世界大戰(zhàn)之間從法國流行到歐美的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，它是從達達主義發(fā)展而來的，試圖將文藝創(chuàng)作從理性的樊籬中解放出來，成為一種自發(fā)性的心理活動過程，以表現(xiàn)一種更高更真實的“現(xiàn)實”，即“超現(xiàn)實”。代表作家法國布勒東，代表作《娜佳》。意識流小說不重視描摹表現(xiàn)人的意識流程，從而打破了傳統(tǒng)小說的敘事模式和結(jié)構(gòu)方法，用心理邏輯去組織故事。美國的威廉還有詹姆斯伍爾夫等。存在主義文學(xué)最初是作為對存在主義哲學(xué)思想的形象闡述而出現(xiàn)的，具有鮮明的哲理性。代表作家有薩特、加繆等人?！昂蟋F(xiàn)代主義”一詞最早見于弗產(chǎn)生于20世紀60年代，80年代達到鼎盛。后現(xiàn)代主義文學(xué)把反傳統(tǒng)推向極端，不僅反對現(xiàn)實主義舊傳統(tǒng)，也反對現(xiàn)代主義新規(guī)則。主要流派有荒誕派戲劇、新小說派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻現(xiàn)實主義等?；恼Q派戲劇一反傳統(tǒng)戲劇的規(guī)律、特點，又被稱為“反戲劇派”、“反傳統(tǒng)戲劇派”。人物形象個性喪失，角色不確定，外形殘缺；語言怪異，沒有邏輯性，人物對白文不對題，雜亂無章。塞繆爾新小說：20世紀50年代在法國首先出現(xiàn)的一種以反傳統(tǒng)小說為目標(biāo)的文學(xué)思潮流派，也是批判現(xiàn)實主義小說以來出現(xiàn)的反巴爾扎克式的各種新穎小說樣式的統(tǒng)稱。它萌芽于40年代，至50年代正式出現(xiàn)，以羅伯格里耶的《橡皮》發(fā)表為代表。主張運用繪畫原則，將小說由“時間的藝術(shù)”變?yōu)椤翱臻g的藝術(shù)”，故又有“文學(xué)畫”、“繪畫體文學(xué)”之稱?？宓舻囊淮旱诙问澜绱髴?zhàn)后風(fēng)行于美國的文學(xué)流派，由一群不滿現(xiàn)實的年輕知識分子組成，抓要是大學(xué)生。他們吸毒自殘、放浪形骸，主張通過滿足感官欲望來感知自我。藝術(shù)表現(xiàn)上全盤否定高雅文學(xué)，追求無節(jié)制的個人情感的放縱發(fā)泄，主張在“神志恍惚的瞬間”和“思想瘋狂的時刻“狂寫亂涂”，提倡“自動寫作”。黑色幽默：20世紀60、70年代流行美國的一個文學(xué)流派。1965年美國文藝理論家弗里德曼將這些作品結(jié)集起來，取名為《黑色幽默》，以后文壇把用這種方法進行創(chuàng)作的作家稱為黑色幽