【正文】 展示了一個多聲部的世界，作家在敘述時并非處于全知全能的主宰地位，而只是作為與作品中的人物具有同等價值的一方來參加各種聲音與意識的對話，對話是復(fù)調(diào)小說的理論基礎(chǔ)。這部作品被譽(yù)為“一份犯罪的心理報(bào)告”。 《罪與罰》通過彼得堡下層人民生活的描寫，表現(xiàn)了作者對人民痛苦不幸的深切同情和對地主、資產(chǎn)階級罪惡的切齒痛恨，社會激變帶來人的思想沖突，激烈的思想論爭，主要人物體現(xiàn)某種哲學(xué)思想。其中，《父與子》是屠格涅夫創(chuàng)作的最高成就。三、自然派（定義） 是俄國19世紀(jì)4050年代形成的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的別稱，奠基人是果戈理，名稱由別林斯基提出；自然派的特點(diǎn)是，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，批判黑暗腐朽的專制農(nóng)奴制，描寫下層小人物的不幸命運(yùn)，具有民主主義和人道主義傾向；果戈理是當(dāng)時現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的盟主，自他以后的一系列現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。所以果戈理的“含淚的微笑”，倘傳到了和作者地位不同的讀者臉上，也就成為健康。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次見到他時，把他當(dāng)成一個窮老婆子。世界名著中四大吝嗇鬼形象：　　莎士比亞《威尼斯商人》：夏洛克； 莫里哀《慳吝人》：阿巴公；　　巴爾扎克《歐也妮　　小人物（定義）：　　小人物形象是19史記俄國文學(xué)的傳統(tǒng)形象之一，從普希金的《驛站長》開始，進(jìn)過果戈理的《外套》和陀思妥耶夫斯基《窮人》，這類形象不斷受到作家的重視，并在創(chuàng)作中得到不斷發(fā)展。這一時期，海涅創(chuàng)作出了他最成熟的作品：長詩《德國——一個冬天的童話》（海涅諷刺詩的頂峰）和《時代的詩》的大部分。　　作者人道主義的局限性：　　如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以此突出他的人道主義精神，這種認(rèn)識也使他不能準(zhǔn)確認(rèn)識法國大革命及其過程中的是非功過。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描繪成殺人不眨眼的惡魔。他的行為不為生活所容，最后家破人亡?！、谶\(yùn)用對比、對照手法地理環(huán)境：倫敦與巴黎 對比不同的政治氣氛，有意將英國的寧靜與法國的動亂做了對比。　　狄更斯的創(chuàng)作后期還有三部情節(jié)比較集中的小說。“再添一點(diǎn)兒”：英語中指不安于現(xiàn)狀要求自身權(quán)利的造反精神。狄更斯在30多年中創(chuàng)作了14部長篇小說和許多中短篇小說。四、五、六部分： 惡之花 反抗 死亡?！　　稅褐ā肥遣ǖ氯R爾的代表作，也是世界文學(xué)中驚世駭俗的不朽著作。在藝術(shù)風(fēng)格上，福樓拜從不作孤立、單獨(dú)的環(huán)境描寫，而是努力做到用環(huán)境來烘托人物心情，達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界。愛瑪追求幸福卻身敗名裂，最后服毒而死，但把她逼向死亡的無恥之徒，如羅道耳夫之類卻活得悠閑自得，在這對比中我們看到了作者對社會的憤怒，我們看到了當(dāng)時法國污濁的現(xiàn)實(shí)。小說的副題是“一個青年的故事”。對于每一筆買賣，他都精心算計(jì)，這使他在商業(yè)和投機(jī)中總是獲利。他對金錢的渴望和占有欲幾乎達(dá)到了病態(tài)的程度：他半夜里把自己一個人關(guān)在密室之中，“愛撫、把撫、欣賞他的金幣，放進(jìn)桶里，緊緊地箍好。社會的丑惡證實(shí)了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時代結(jié)束之時。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實(shí)際上都是資產(chǎn)者。巴爾扎克對現(xiàn)實(shí)主義的貢　　巴爾扎克作為現(xiàn)實(shí)主義小說的奠基人之一，他向人們提出了一整套現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)。盡管巴爾扎克并不統(tǒng)一共和主義者的政治主張，也不完全理解他們的思想實(shí)質(zhì)，但他看到了他們是反對派中真正有行動能力和高尚品德的人物，所以它能在作品中以毫不掩飾的口吻對他們大加贊賞。從高利貸者高布賽克到投機(jī)商葛朗臺，從貴族的管家高貝丹到銀行家紐沁根，一個個都是貪婪無恥的惡棍?！　∪绺呃项^的父愛持久不變；同為野心家拉斯底涅涉事不深，伏脫冷老謀深算。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會燈紅酒綠形成強(qiáng)烈的對比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應(yīng)的典型性格。特別是家庭關(guān)系金錢化的可悲景象?！　⌒≌f描寫資產(chǎn)階級憑借金錢和財(cái)富的力量打敗封建貴族。他還用赤裸裸的語言剖析社會的本質(zhì)?！　∷男愿癜l(fā)展有三個階段：　　他到巴黎上大學(xué)，想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取一番功名?！凹t”指拿破侖時期士兵的紅色軍裝，代表資產(chǎn)階級革命力量。②作者善于把握和分析人物的心理，把人物在個情景下的精神活動和感情變化的特征細(xì)膩地表現(xiàn)出來。法庭演說是于連對貴族大資產(chǎn)階級的譴責(zé)和對社會的抗議，也是他反抗精神的爆發(fā)和悲劇命運(yùn)的總結(jié)。受壓后就反抗，當(dāng)個人名利得到滿足后就妥協(xié)、投降。 《拉辛與莎士比亞》是其第一篇美學(xué)著作，被認(rèn)為是批判現(xiàn)實(shí)主義的第一篇美學(xué)宣言。在他們的筆下，我們可以看到封建社會的崩潰，資本主義的興起，也可以看到農(nóng)奴制的暴虐，資本剝削的殘酷?！吨聞P恩》、《驛站長》（開了俄國“小人物”描寫的先河）。高爾基贊譽(yù)普希金是“俄國文學(xué)之始祖”，是“偉大的俄國人民詩人”。（1）《悲慘世界》的主要內(nèi)容：　　A冉阿讓和米里哀主教的故事； B芳汀的故事； C冉阿讓和沙威的故事；　　D冉阿讓和珂賽特的故事； E馬呂斯的故事。雨果（18021885）是法國浪漫主義文學(xué)運(yùn)動的領(lǐng)袖，是法國文學(xué)史上最有才華的作家之一；生于靠近瑞士的貝藏松城。拜倫通過他們的斗爭表現(xiàn)出對社會不妥協(xié)的反抗精神，同時反映出自己的憂郁、孤獨(dú)和彷徨的苦悶，他們就像拜倫自身一樣，因此拜倫筆下的這樣的主人公被稱為“拜倫式英雄”?！　“輦惖牡谝槐驹娂恰稇猩⒌臅r日》?！　∠亩嗖祭锇旱闹衅≌f《阿達(dá)拉》問世，標(biāo)志著法國浪漫主義文學(xué)的開端。他們對資本主義文明及人與人之間的現(xiàn)金交易關(guān)系極為反感，向往中古時期的封建社會。重視民間文學(xué)：很多浪漫主義文學(xué)作家是從搜集整理民間文學(xué)開始創(chuàng)作的，他們喜歡采用民間文學(xué)的題材、手法和語言，這對革新文學(xué)的內(nèi)容和形式起了重大作用。寄情山水和贊美大自然：浪漫主義作家受盧梭“返回自然”思想的影響，厭惡城市文明，把大自然看作是一種神秘的力量，把自己的理想寄托在大自然中，用自然的美對照社會的丑?！　　昂吓伞比娙酥傅氖侨A茲華斯、柯爾律治和騷塞。四、法國文學(xué)　　法國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是夏多布里昂和斯塔爾夫人。拜倫（17881824）是英國19世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩人。他們反抗社會是出于個人的原因，追求個人的自由，沒有明確的斗爭目的，都只能以悲劇告終。 第四節(jié) 雨果一、生平和創(chuàng)作維克多”三、《悲慘世界》（1862）是雨果的代表作，小說的基本情節(jié)是冉阿讓的悲慘生活史。普希金（17991837）是俄國浪漫主義文學(xué)的主要代表和俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。奧涅金是俄國文學(xué)中第一個“多余人”的形象，女主人公達(dá)吉亞娜是作者心中的俄羅斯理想女性。批判現(xiàn)實(shí)主義的基本特征：　?、?比較廣闊、比較真實(shí)地展示了社會生活的各個方面，對現(xiàn)實(shí)矛盾的揭示具有相當(dāng)?shù)纳疃?。并在一定程度上反映出勞動人民的憤懣不平和反抗斗爭　　現(xiàn)實(shí)主義三個前身：艾倫波、陀思妥耶夫斯基、波德萊爾△第二節(jié) 斯丹達(dá)爾（司湯達(dá)）　　斯丹達(dá)爾（17831842）是法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基人。　　于連的性格是矛盾的?！　∪氇z后，他開始反省，認(rèn)識所走的道路的虛偽和痛苦。通過于連個人奮斗的悲劇過程揭示了時代的本質(zhì)特征。　　?《紅與黑》中的“紅”與“黑”是具有象征意義的。(小說描寫他由一個沒落貴族子弟腐化成資產(chǎn)階級野心家的典型過程)?！　》摾湟罄沟啄约汉匣?，教他與維多莉戀愛，自己殺死維多莉的哥哥，以獲取泰伊番的財(cái)產(chǎn)。(子爵夫人告別巴黎)。有力地控訴了金錢敗壞道德，腐蝕社會的罪惡，揭露資本主義社會人與人之間的金錢化。　　對典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)?！　∷茉炝说湫铜h(huán)境中的典型人物。 　　其次，描寫了資產(chǎn)階級爆發(fā)戶的發(fā)跡史?！　∽詈螅瑢埠椭髁x的贊美和對社會理想的探索是《人間喜劇》的又一重要內(nèi)容。　?。?）使用人物再現(xiàn)法 人物再現(xiàn)法：（定義）指同一人物在不同作品中多次出現(xiàn)，每部作品只反映人物發(fā)展過程中的某一階段，許多作品連接起來并構(gòu)成該人物清晰完整的性格發(fā)展軌跡，它是巴爾扎克獨(dú)創(chuàng)的，塑造人物的一種方法，也是將眾多作品鏈接成有機(jī)整體的一條紐帶。巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統(tǒng)一。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見證人。 　　在老葛朗臺眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了。 　　伴隨貪婪和吝嗇而來的是老葛朗臺的狡猾和工于心計(jì)?！　　肚楦薪逃肥歉前莸诙恳援?dāng)代生活為題材的重要小說。　?。?）殘酷的社會把她推向了深淵：　?、俑前堇潇o地剖析愛瑪走向毀滅的主、客觀原因，不動聲色地將一群卑鄙自私的證人君子和一個“不正經(jīng)”的女人作對比；　?、诓唤】档淖诮躺詈臀幕?，單調(diào)沉悶的外省環(huán)境和腐化淫靡的社會習(xí)俗。同時，他還提倡“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論，反對小說家在作品中表現(xiàn)自己。波德萊爾（18211867）是19世紀(jì)中期法國著名詩人和文學(xué)評論家，西方象征主義文學(xué)的先驅(qū)。于是詩人就像但丁深入地獄一樣，到盛開著“惡之花”的地方去探險，這地方正是人的心靈深處。　　　　第六節(jié) 狄更斯[英]：　　查理作品第一次廣泛而真實(shí)地反映了外省和倫敦貧民窟的生活，展現(xiàn)了英國下層社會的悲慘圖景。這三部作品可以說是狄更斯批判性最強(qiáng)的作品。梅尼特醫(yī)生、卡爾登、代爾那等一組形象。　　如正直的知識分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄18年之久。對得伐石太太的革命政權(quán)是否人道的問題，作者對次表示了自己的人道主義思想?？柕潜蛔髡呙鑼憺橐粋€從來不關(guān)心任何人的人、一個酒鬼，后來被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺?！　?9世紀(jì)40年代，歐洲革命形勢高漲，海涅與們馬克思相識并結(jié)下了深厚的友誼。其中以描寫“小人物”命運(yùn)的《狂人日記》和《外套》最為著名?！端阑觎`人物介紹》：　　乞乞科夫：主人公； 瑪尼洛夫：乞乞科夫拜訪的第一個地主；　　科羅皤契加：女地主，守財(cái)奴； 羅士特萊夫：惡少式的年輕地主；　　梭巴開唯支：粗壯得像一個狗熊； 潑留希金：著名的吝嗇鬼。 吝嗇的驚人，擁有上千農(nóng)奴，卻過著極端貧困的生活?！苯】档男Γ诒恍Φ囊环矫媸潜У?。如把祖國比喻成飛奔的三駕馬車，充分反映了作者的愛國正義熱情，表示出對祖國前途的憂慮?！　⊥栏衲蚋袘?yīng)到時代的要求，從寫“多余人”轉(zhuǎn)向反映“新人”；長篇小說《前夜》和《父與子》就標(biāo)志著他創(chuàng)作道路的新階段。 三、《罪與罰》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。②其次，深刻的心理描寫。主人公的意識不為作家的框架所限，和作家具有平等地位，作家和作品中的每個人物，都像樂典中的不同聲部，互相對話，共同奏成交響曲。其中著名的篇章有《金錢》、反映工人生活的《小酒店》和《萌芽》、《娜娜》等。但作為一個比較自覺的、具有現(xiàn)代含義的文藝流派，自然主義則是19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在法國興起，然后波及歐洲一些國家，并影響到文化和藝術(shù)的許多部門?！　∧瓷Ｒ簧袆?chuàng)作了6部長篇小說：《一生》、《漂亮朋友》等。（5）準(zhǔn)確傳神的細(xì)節(jié)描寫。　　哈代的優(yōu)秀中篇小說《干枯的手》和《兩個野心家的戲劇》可以與他晚期的長篇小說相媲美。被騙失身，本是一個受害者，但她認(rèn)為自己在丈夫面前是有罪的?！　」且粋€文字畫家，他用畫家的眼光來看待所有要反映的事物，并以繪畫的手法來塑造人物。表現(xiàn)出作者對資本主義社會的深刻認(rèn)識和悲觀情緒。他認(rèn)為，沒有感情的婚姻是一種不道德的婚姻。三、創(chuàng)作： 第一時期 浪漫主義時期 （18501864）　　　兩部哲理詩劇《布蘭德》和《培爾柯洛克斯泰以娜拉“冒名借債”之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。尼古拉耶維奇《安娜她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生尖銳沖突的必然結(jié)果?！　　“材缺瘎〉脑颍骸　　?nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。同時又宣揚(yáng)了改良主義(空想)。五、《戰(zhàn)爭與和平》 描繪了宏偉的戰(zhàn)爭場面，刻畫了許多重要的歷史人物。其中，《第六病室》是契訶夫庫頁島之行的產(chǎn)物；《帶閣樓的房子——藝術(shù)家的故事》的主題是批判錯誤的社會思潮“小事論”的；《套中人》是一部膾炙人口的小伙，它鮮明地塑造了一個舊制度的衛(wèi)道者、新事物的反對者的典型形象。吐溫（18351910）是19世紀(jì)后期美國的杰出作家。其姊妹篇《哈克貝利　　高爾基創(chuàng)作的短篇小說《春天的旋律》的結(jié)尾部分《海燕之歌》有這樣的名句：“讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧！”　　1913年，高爾基出版了自傳三部曲中的前兩部《童年》、《人間》，1922年第三部《我的大學(xué)》完成?！　　额D河故事》和《淺藍(lán)的原野》是肖洛霍夫青年時代的作品。哥薩克原是從封建壓迫下的俄羅斯內(nèi)地逃亡到邊遠(yuǎn)地區(qū)定居的農(nóng)奴和市民，這些人在頓河草原上獨(dú)立謀生，逐步建立起具有自治性質(zhì)的哥薩克組織?！　∷拈L篇小說《約翰克里斯朵夫是一個個人奮斗者、民主主義者、人道主義者，并且首先是一個人格高尚、才華橫溢的追求真理的藝術(shù)家。肖（肖伯納）（18561950）誕生于愛爾蘭首都都柏林。海明威（18991961）是現(xiàn)代美國著名作家。 硬漢形象：海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象。馬塞爾《喧嘩與騷動》是意識流文學(xué)的代表性作品。美國的威廉代表作家有薩特、加繆等人。主要流派有荒誕派戲劇、新小說派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等。新小說：20世紀(jì)50年代在法國首先出現(xiàn)的一種以反傳統(tǒng)小說為目標(biāo)的文學(xué)思潮流派，也是批判現(xiàn)實(shí)主義小說以來出現(xiàn)的反巴爾扎克式的各種新穎小說樣式的統(tǒng)稱。他們吸毒自殘、放浪形骸，主張通過滿足感官欲望來感