【正文】 劍》，作者李開先；以范蠡、西施的愛情為線索描寫吳越興亡故事的《浣紗》，作者梁辰魚；反映嘉靖朝重大政治事件的《鳴鳳》開明代時(shí)事戲創(chuàng)作風(fēng)氣，相傳為王世貞或其門人所作。明代最著名的神魔小說是 的《 》，其主人公是。4元初詩(shī)歌多表現(xiàn)濃重的故國(guó)之思，代表作家是劉因和。4[山坡羊]《潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。3南戲是宋元時(shí)期用南曲演唱的一種戲曲形式。2康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》是現(xiàn)存元人水滸戲中最優(yōu)秀的一種。1雜劇《西廂記》共有四本二十一折。1在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有孝順的一面，又有抗?fàn)幍囊幻?。這位散曲作家是（）②劉時(shí)中1元散曲作家睢景臣的代表作是（）②[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》1相比較而言，元詩(shī)“四大家”成就最高者是（）①虞集1其詩(shī)號(hào)稱“鐵崖體”的詩(shī)人是（）④楊維楨1高度贊揚(yáng)雜劇作家光輝業(yè)績(jī)的散文作品是（）①劉因《輞川圖記》②虞集《尚志齋說》 ③鐘嗣成《錄鬼簿序》④李孝光《大龍湫記》二、多項(xiàng)選擇題下列戲劇人物見于關(guān)漢卿作品中的有（）① 張?bào)H兒③趙盼兒救風(fēng)塵⑤譚記兒《望江亭》西廂故事流傳演變經(jīng)歷的三個(gè)重要階段是（）① 唐元稹《鶯鶯傳》 ④ 金董解元《西廂記諸宮調(diào)》 ⑤ 元王實(shí)甫《西廂記》紅娘的性格特點(diǎn)是（）① 聰明機(jī)智 ②勇敢潑辣④富有正義感下列劇作屬公案劇的有（）②《陳州糶米》 ③《蝴蝶夢(mèng)》元雜劇的四大愛情劇是指（）①《拜月亭》 ②《西廂記》 ③《墻頭馬上》⑤《倩女離魂》馬致遠(yuǎn)（）① 是元朝著名的戲劇家和散曲作家 ③ 他在雜劇《漢宮秋》中通過對(duì)王昭君形象的刻畫，表現(xiàn)了他的愛國(guó)主義思想《李逵負(fù)荊》是一部（）②喜?、菟疂G戲1《陳州糶米》中的主要戲劇人物有（）②楊金吾 ③劉得中 ④張憋古 ⑤包拯1元末四大傳奇是指（）①《拜月亭》 ②《白兔記》④《荊釵記》 ⑤《殺狗記》1下列戲劇人物屬《琵琶記》中的有（）②趙五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚書1元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 張養(yǎng)浩 ②張可久 ③劉時(shí)中 ④睢景臣 ⑤喬吉1元代著名雜劇作家有（）① 關(guān)漢卿 ②睢景臣④王實(shí)甫 ⑤張養(yǎng)浩三、填空題元曲包括散曲和雜劇。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。15.《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。桃花落，閑池閣?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。千里孤墳，無處話凄涼。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。6.《西塞山懷古》 劉禹錫王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。4.《春望》杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。綠樹村邊合，青山郭外斜。（3）人生悲?。荷鐣?huì)的悲劇是從橫向的方面去解剖社會(huì)的弊端，道德文化悲劇是從縱向 角度去反思民族的歷史文化優(yōu)劣，而人生悲劇則是從哲學(xué)上去思考生命的本質(zhì)。作者將封建 官僚家族政治上的腐敗作為他們必然衰敗的根本原因； 從生活的窮奢極欲寫出四大家族必然 崩潰的結(jié)局；以賈府一代不如一代的生動(dòng)描寫，揭示出封建家族自然枯萎的悲劇命運(yùn)。B藝術(shù)特色：a、混合著痛苦的憎惡和明朗的笑，這是《儒林外史》諷刺藝術(shù)的特點(diǎn)。c以中介人物為正邪雙方的紐帶，一方是政治重節(jié)的復(fù)社文人，一方是卑鄙無恥的閹黨余孽。（1）人物塑造取得較大成功；（2）雙線結(jié)構(gòu)頗具特色，如：一條寫蔡離家后的的條件遭遇，一條寫趙在家中的種種苦 難，兩條線索交叉進(jìn)行；（3）運(yùn)用兩種不同風(fēng)格的語言。2南戲的體制特點(diǎn)有哪些？（1）南戲的演出段落叫“出”，與雜劇的稱“折”不同。如《無雙傳》1簡(jiǎn)述柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn)有哪些？A、他發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)慢詞，他是我國(guó)詞史上第一個(gè)大量制作長(zhǎng)調(diào)慢詞的作家，擴(kuò)大了詞的題材，尤其是以詞寫城市生活B、豐富了詞的表現(xiàn)手法，特別是鋪成和白描手法 《望海潮》 “三秋桂子，十里荷花”★1簡(jiǎn)述蘇軾對(duì)詞的貢獻(xiàn)有哪些？（1）他打破了“詞為艷科”的樊籬，擴(kuò)大了詞的題材 如《》（2）以詩(shī)為詞，促成詞的詩(shī)化，表現(xiàn)為詞有小序和用典故，他將詩(shī)所能表達(dá)的各種題材，不論寫景?！叭f里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”“悲秋”兩字寫得沉痛。eg:《古風(fēng)》其二十四（3）歌詠?zhàn)鎳?guó)的自然山水?！氨憋L(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”構(gòu)筑了一個(gè)寒風(fēng)呼嘯，飛沙走石的意境。2唐宋派：嘉靖年間，玉慎中、唐順之，茅坤，歸有光等作家，反對(duì)前七子的復(fù)古，而主張承唐宋八大家的傳統(tǒng)，文學(xué)史上稱他們?yōu)椤疤扑闻伞?公安派：明朝后期出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派，反對(duì)前后七子的擬古風(fēng)氣，主張“獨(dú)抒性靈，不拘格套”,發(fā)前人之所未發(fā)。說書人只能用當(dāng)時(shí)流行的口語來說，故話本即當(dāng)時(shí)的白話小說。元雜?。涸s劇是在金院本和諸宮調(diào)的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。沉郁表現(xiàn)為意境的開闊壯大，感情深沉蒼涼；頓挫表現(xiàn)為語言和韻律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。古文運(yùn)動(dòng)：是以韓愈、柳宗元為領(lǐng)袖的，提倡古文、反對(duì)駢文的一次文風(fēng)、文體、文學(xué)語言的革新運(yùn)動(dòng)。1南戲：中國(guó)北宋末至元末明初，在中國(guó)南方最早興起的戲曲劇 種，我國(guó)戲劇的最早成熟形式之一?！澳臼懊恕迸c“金玉良緣” ：木石前盟，黛玉前世是絳珠草，寶玉是神瑛侍者，照顧絳珠草，神瑛侍者因凡心偶動(dòng)下凡歷劫，絳珠草愿隨他下凡，以一世淚水償還。（1）散文：先秦時(shí)代：歷史散文和諸子散文；韓愈、柳宗元：古文運(yùn)動(dòng)；文學(xué)散文：如傳記、游記、寓言等?！熬G樹”一聯(lián)，是典型的詩(shī)中有畫之例，全詩(shī)寫由邀我而至，到不邀自至，表現(xiàn)了對(duì)田園生活的由衷熱愛，結(jié)構(gòu)也非常巧妙。C詩(shī)歌立意新奇，尤其擅長(zhǎng)巧構(gòu)意境。eg： “清水出芙蓉，天然去雕飾?！捌D難苦恨繁雙鬢。B、活，還體現(xiàn)在想象奇特，立意新橋上 C、活，還體現(xiàn)在層次曲折，深婉多致，變化無窮上 D、活，還體現(xiàn)在調(diào)侃諧謔，幽默風(fēng)趣上1元雜劇的體質(zhì)特點(diǎn)A、一般由四折組成一個(gè)劇本，有的再加一個(gè)楔子，每折相當(dāng)于今天的一幕B、在音樂上，一折只采用一個(gè)宮調(diào)下的一套曲詞演唱，而且一韻到底C、角色，分為旦、末、凈、雜 D、賓白，唱詞中穿插的說白E、科范，各種動(dòng)作的舞臺(tái)說明詞1舉例說明關(guān)漢卿雜居的主要思想內(nèi)容A、以《竇娥冤》《魯嗇郎》《蝴蝶夢(mèng)》為代表的公案劇，多側(cè)面的反映了元代最基本的社會(huì)矛盾B、以《望江亭》《教風(fēng)塵》為代表的愛情劇，歌頌了男女對(duì)自由戀愛和幸福生活的追求，揭露了封建禮法制度的虛偽與殘忍C、以《單刀會(huì)》為代表的歷史劇，雖然表現(xiàn)歷史生活，刻畫的歷史生活，但卻跳動(dòng)著時(shí)代 的脈搏★1《竇娥冤》的藝術(shù)成就 A、作者成功塑造了竇娥這一下層勞動(dòng)?jì)D女的典型形象，通過這個(gè)形象，作品控訴了元代社會(huì)的黑暗與殘暴，歌頌了勞動(dòng)人民的反抗精神。（3）在音樂風(fēng)格上，南曲與北曲不同。（2）宏偉壯闊的藝術(shù)結(jié)構(gòu)（3）出色的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫： “同而不犯”（4）特征化的藝術(shù)典型： a、出場(chǎng)定型 b、反復(fù)皴染 c、善用傳奇故事和生動(dòng)細(xì)節(jié)突出人物的性格特征 d、善用對(duì)比、烘托手法（5）歷史演義體的語言： “文不甚深，言不甚俗”2《金瓶梅》的藝術(shù)成就。C曲詞，賓白刻意求工，安排合度。d、《儒林外史》幾乎都是采用白描的手法，語言特點(diǎn)是簡(jiǎn)練、渾厚，有真意，少做作，少粉飾，不賣弄，沒有浮泛語，沒有淫穢語。這種特性從積極的方面來看，它具有增強(qiáng)社會(huì)凝聚力，鼓勵(lì)人們參與社會(huì)貢獻(xiàn)的作用，然而 從反面來看，這種積極作用卻是以犧牲個(gè)性價(jià)值為代價(jià)的。曹雪芹不僅昭示了人生無所不在的悲劇，而且還以賈寶玉出家的方式提出了解 決人生悲劇的方法，值得注意的是，賈寶玉的出家并不完全是由于個(gè)人命運(yùn)的災(zāi)難，而是對(duì) 包括自身在內(nèi)的整個(gè)人類的悲劇充分感悟后所作出的解脫的1.《在獄詠蟬》唐 駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。3.《渭川田家》 唐 王維斜光照墟落，窮巷牛羊歸。白頭搔更短，渾欲不勝簪。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻(d237。小園香徑獨(dú)徘徊 9.《蝶戀花》 歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。相顧無言，惟有淚千行。柔情似水，佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路。試問卷簾人，“卻道海棠依舊”。莫道不消魂？簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。第二篇：古代文學(xué)復(fù)習(xí)查看文章古代文學(xué)復(fù)習(xí)題目2010年06月29日 星期二 19:36 單項(xiàng)選擇題“元曲四大家”是指（）②關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸《竇娥冤》中揭示出產(chǎn)生竇娥悲劇的根本原因是（）① 高利貸的殘酷剝削④天地（即社會(huì)）的黑暗腐敗趙盼兒這一戲劇人物見于（）③《救風(fēng)塵》 《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是關(guān)漢聊的喜劇代表作,內(nèi)容是寫趙盼兒為救助風(fēng)塵姐妹宋引章,機(jī)智地斗垮了花花公子周舍。南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，最初流行于浙東沿海一帶。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來也這般順?biāo)拼?。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。2王國(guó)維認(rèn)為《趙氏孤兒》與《竇娥冤》一樣，“列于世界大悲劇中，亦無愧色”。3《拜月亭》主要描寫蔣世隆與王瑞蘭悲歡離合的愛情故事。興,百姓苦。我國(guó)第一部完整的長(zhǎng)篇?dú)v史小說是《三國(guó)志通俗演義》。馮夢(mèng)龍編刻的《喻世明言》(又名《古今小說》)、《警世通言》、《醒世恒言》合稱為“三言”，各收入短篇小說 篇，其中包括 和。1明永樂、弘治間出現(xiàn)了以“三楊”為代表的。2明末復(fù)社的領(lǐng)袖是 張溥，其散文代表作《 》帶有很強(qiáng)的政治色彩。黃鶴之飛尚不得過，猿猱（n225。但見悲鳥號(hào)（h225。其險(xiǎn)也如此，嗟（jiē）爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉！劍閣崢嶸而崔嵬（w233。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。眾里尋他千百度。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。Or八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。Or 蝶戀花錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。l “初唐四杰”《舊唐書爾曹身于名俱滅，不廢江河萬古流?！?“有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，被宇宙意識(shí)升華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰” 《唐詩(shī)雜論》：“復(fù)絕的宇宙意識(shí)，一個(gè)更深沉更廖寂的境界”。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。四句一換韻，平仄韻交替，轉(zhuǎn)承和諧，天衣無縫，既回環(huán)往復(fù)，又層出不窮。表現(xiàn)了詩(shī)人寄情山水田園，對(duì)隱居 生活怡然自得的滿足心情。二、寫景：動(dòng)與靜：動(dòng)靜結(jié)合以動(dòng)襯靜，靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合。l 王維生平字摩詰，號(hào)摩詰居士，世稱“王右丞”，因篤信佛教，有“詩(shī)佛”之稱。飄逸灑脫的氣質(zhì)。對(duì)比強(qiáng)烈，高度概括，氣勢(shì)逼人。筆勢(shì)縱橫，開合動(dòng)蕩。此詩(shī)雖追步杜甫，但能變化而自成面目，表現(xiàn)出韓愈以文為詩(shī)的特點(diǎn)?！堕L(zhǎng)恨歌》將抒情與敘事緊密結(jié)合，以敘事為線索穿插抒情，層次分明而又一氣貫注，體現(xiàn)了開闔頓挫之妙。完整鮮明的人物形象塑造。后人根據(jù)前人作品的句法、平仄、韻律，整理和概括，確定出某一詞調(diào)的譜式，即“詞譜”。不一定代表小令，可以是一般詞牌通稱。因?yàn)槊細(xì)垼惝嬅?；發(fā)松，便梳妝。自賞：人而如花；自憐：盛年獨(dú)處。由此，“懶”和“遲”的原因：“非關(guān)傷春，不是病酒”，而是系念情郎，百無聊賴。反襯手法，余味曲包；詞的上片，寫妝前嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后情態(tài)，暗示人物孤獨(dú)寂寞心境。詞調(diào)兩句一轉(zhuǎn)韻，或平或仄，節(jié)奏紆徐回環(huán)，與詞境相映互襯。下片首句“獨(dú)自莫憑欄”因憑欄而見故國(guó)江山，將引起無限傷感。具體表現(xiàn)為：(1)、表現(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情意識(shí)；(2)、表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲；(3)、表現(xiàn)下層妓女的不幸和他們從良的愿望；(4)、展現(xiàn)繁華富裕都市生活和豐富多彩市井風(fēng)情。《樂章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面的展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。全詞緊扣途中遇雨這樣一件生活中的小事，來寫自己當(dāng)時(shí)內(nèi)心感受。藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)： 篇中“風(fēng)雨”、“竹杖芒鞋”、“斜照”等詞語，既是眼前景物實(shí)寫，又不乏比興象征意味，是詞人人生境遇和情感體驗(yàn)的外化。l 蘇軾 以詩(shī)為詞的手法“以詩(shī)為詞”的手法是蘇軾變革詞風(fēng)的主要武器，“以詩(shī)為詞”是將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中?！陛^“接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅”多的是清雅韻致；在小巧雅致上，也勝出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”。上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。雖辭情不及，而悲苦過之。詞以元夕為背景，以追尋愛情為中心。（3）以寄托為主的比興手法。況周頤在 《香海棠館詞話》中說辛稼軒“其秀在骨，其厚在神”，確為有見地之語?！闭J(rèn)為本詞有寄托，可謂知音。以文為詞，既是方法的革新，也是語言的變革。傳奇以“始亂終棄”、女方被無情遺棄作為結(jié)局的悲劇故事。雖取材《鶯鶯傳》，但在主題思想、情節(jié)安排、人物性格等方面都作了脫胎換骨的“改造”，是一部具有獨(dú)創(chuàng)性的新作。元雜劇中每折一個(gè)宮調(diào)，統(tǒng)率一套曲子，一套曲子中作用：相當(dāng)于內(nèi)容提要，使觀眾便于了解劇情；可以有若干支曲子，因此一劇共有四折，共四套曲子，每有海報(bào)上或刻書時(shí)招徠觀眾讀者，起廣告作用。文采與本色相生，優(yōu)美典雅而又生動(dòng)活潑l 元雜劇的體制特點(diǎn)：（一）一本四折：折（或稱“摺”）是音樂組織的單元，也是故事情 節(jié)發(fā)展的單元、自然段落，一般由四折組成一個(gè)劇 本，每折相當(dāng)于今天的一幕。（3）比宋詞更多方言俗語，通俗易懂。如《竇娥冤》中桃杌太守“但來告狀的就是我衣食父母”。（）末（生）：男性角色。（4）雜： 即不屬于上列三類的角色，有：孤（官員）、從（侍從）、卒、細(xì)酸（窮書生）、孛老（老頭）、卜兒（老婦人）、徠兒（小孩）、邦老（盜賊）、都子（乞丐）、駕（皇帝）、曳剌（番兵）、梅香（丫環(huán)）、張千李萬（衙役）、雜當(dāng)（跑龍?zhí)祝?。?分）是研究語文課程與教學(xué)現(xiàn)象、揭示語文課程與教學(xué)規(guī)律、指導(dǎo)語文課程與教學(xué)實(shí)踐的應(yīng)用理論學(xué)科（2分）。（3）評(píng)價(jià)方法——筆試為主，倚重量化結(jié)果。表現(xiàn)在語言積累不足，表達(dá)能力欠缺，結(jié)構(gòu)能力差。（5）少講多寫，命題方式多樣化，讓學(xué)生自由表達(dá)。教育史上曾出現(xiàn)過的三大課程流派的是什么？學(xué)科中心課程論的課程目標(biāo),以掌握學(xué)科的基本知識(shí)、基本規(guī)律和相應(yīng)的技能為目標(biāo)?！睋?jù)此，教學(xué)”的含義即“教學(xué)生學(xué)”。突出“教學(xué)