【正文】 丈夫的身影，那一閃面隱的面容，是十分愁苦的。但是否想到，有時將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，更具有以“樂”襯“哀”的強烈效果?！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境。那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉(xiāng)游子了。形容無邊無際。注釋選自南朝梁蕭統(tǒng)《文選》卷二十九（上海古籍出版社1986年版）：荷花的別名。這樣的詩情抒寫，就不只是婉曲，簡直是奇想了!涉江采芙蓉原文翻譯賞析3涉江采芙蓉作者：佚名朝代：漢朝涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，竟那般愁苦!兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。但你是否想到，有時將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，正具 有以樂襯哀的強烈效果。夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)。飄流異鄉(xiāng)兩地相思,懷念愛妻愁苦憂傷以至終老。本詩即是《古詩十九首》中描寫懷鄉(xiāng)思親的代表。當你讀到這結句時，或許能感覺到：此詩抒寫的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。他當然不能望見故鄉(xiāng)的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)。終老：度過晚年直至去世。遺（w232。同心而離居，憂傷以終老?！币虼?，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）。不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。但是否想到，有時將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，更具有以“樂”襯“哀”的強烈效果?！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境。那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉(xiāng)游子了。舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。兩心相愛卻不能在一起。從這一點看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容－－他就是這位女子苦苦思念的丈夫。不過，游子之求宦京師，是在洛陽一帶，又怎么可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉？而且按江南民歌所常用的諧音雙關手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關著“夫容”，明是女子思夫口吻，豈可徑指其為“游子”？連主人公的身分都在兩可之間，可見此詩并不單純。同心：古代習用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。蘭澤：生有蘭草的沼澤地。采之欲遺誰？所思在遠道。”同心：指夫妻。這是一句深沉的疑問，一聲無奈的嘆息。蘭澤：生有蘭草的沼澤。同心：古代習用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。蘭澤：生有蘭草的沼澤地。采之欲遺誰？所思在遠道。杜甫的《月夜》就是這樣的寫法。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”的快樂。這里是以花喻人，因此，除了說蘭澤多芳草外，也暗示了說蘭澤有很多美女。浩浩，水流貌。⑶遺（w232。同心而離居，憂傷以終老。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無非是漫漫公元盡的”長路“，和那阻止山隔水的浩浩煙云！許多讀者以為，這兩句寫的是還望“舊鄉(xiāng)’的實境，從而產生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯覺。鏡頭迅速搖近，你才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來自一位悵立般頭的女子。初看起來，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠方游子的思鄉(xiāng)之情。漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無盡頭。兩心相愛卻要分隔兩地不能在一起，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。本詩即是《古詩十九首》中描寫懷鄉(xiāng)思親的代表。當你讀到這結句時，或許能感覺到：此詩抒寫的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。他當然不能望見故鄉(xiāng)的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)。終老：度過晚年直至去世。遺（w232。同心而離居，憂傷以終老。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了?！皯蚁搿狈绞?，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。但是否想到，有時將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，更具有以“樂”襯“哀”的強烈效果?！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境。那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉(xiāng)游子了。形容無邊無際。注釋選自南朝梁蕭統(tǒng)《文選》卷二十九（上海古籍出版社1986年版）芙蓉：荷花的別名。第一篇：涉江采芙蓉原文翻譯及賞析[范文模版]涉江采芙蓉原文翻譯及賞析3篇涉江采芙蓉原文翻譯及賞析1原文涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。兩心相愛卻又各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無盡頭。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的39。上文已經(jīng)說到，此詩的主人公應該是位女子，全詩所抒寫的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。蘭澤：生有蘭草的沼澤地。同心：古代習用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。而且仿佛是心靈感應似的，正當女主人公獨自思夫的時候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結句所傳達的意韻。但大多無處施展才華，這些宦途失意的游學的士子在宦途無望、朋友道絕的孤單失意中，自然會苦苦地懷念故鄉(xiāng)和親人?；仡^看那一起生活過的故鄉(xiāng)，長路漫漫遙望無邊無際。舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)?！渡娼绍饺亍肪蛯儆谶@一類。倘若傾耳細聽，你想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲哩！但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。他望見了故鄉(xiāng)的山水、望見了那在江對岸湖澤中采蓮的妻子了么？顯然沒有。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。芳草：這里指蘭草。漫，路長貌?！疤m澤多芳草”，是說湖岸澤畔，還有很多的蘭、蕙草，發(fā)出陣陣幽香。江南》中的“魚戲蓮葉間。這樣的寫法就是一種“懸想”的方法，即不寫此處寫彼處。第三篇：涉江采芙蓉原文翻譯及賞析涉江采芙蓉原文翻譯及賞析(匯編3篇)涉江采芙蓉原文翻譯及賞析1原文：涉江采芙蓉佚名〔兩漢〕涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。注釋：芙蓉：荷花的別名。形容無邊無際。”芙蓉：荷花的別名。這兩句自問自答，感情陡然一轉，由歡樂轉為悲哀，一腔熱忱，遭到兜頭一盆冷水潑來，一霎時天地為之變色，草木為之含悲，心中無限的凄涼寂寞，傷心失望?！巴亩x居，憂傷以終老。涉江采芙蓉原文翻譯及賞析2原文：涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。注釋芙蓉：荷花的別名。形容無邊無際。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，第路漫浩浩”，不正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋么？那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉(xiāng)游子無疑了。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情?！币虼?，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時，采用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）?；仡^看那一起生活過的故鄉(xiāng)，路途顯得那么無邊無際。還顧：回顧，回頭看。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。蘭澤：生有蘭草的沼澤地。同心：古代習用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。而且仿佛是心靈感應似的，正當女主人公獨自思夫的時候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結句所傳達的意韻。但大多無處施展才華，、朋友道絕的孤單失意中，自然會苦苦地懷念故鄉(xiāng)和親人?；叵肫鸸枢l(xiāng)的愛妻,卻又長路漫漫遙望無邊無際。我們不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。采之欲遺誰?所思在遠道!長長的吁 嘆，點明了這女子全部憂思之所由來：當姑娘們競采摘著荷花，聲言要氫最好的一 朵送給心上人時，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯!她徒然采摘了美好的 芙蓉，此刻以能遺送給誰?人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是 將他(她)放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。這種從對面曲揣彼意的表現(xiàn)方式，與《詩經(jīng)》卷耳、陟岵的主人 公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同 工之妙所以，詩中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫面的 分隔和同時顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨而凄清。從這一點看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的思 婦之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，懸想出游子還顧望舊鄉(xiāng)的情景。兩心相愛卻又各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無盡頭。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了。采之欲遺誰③，所思在遠道④。i）：贈。譯文踏過江水去采芙蓉，生有蘭草的水澤中長滿香草。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境?！币虼?，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）?；仡^看那一起生活過的故鄉(xiāng)，長路漫漫遙望無邊無際。舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)?！渡娼绍饺亍肪蛯儆谶@一類。倘若傾耳細聽，你想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲哩！但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。他望見了故鄉(xiāng)的山水、望見了那在江對岸湖澤中采蓮的妻子了么？顯然沒有。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。⑥漫浩浩:猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無盡頭。o 〕sh232。 shu237。 xiāng，zhǎng l249。 jū，yōu shāng yǐ zhōng lǎo。開篇“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，描繪了一幅生動活潑的過江采荷圖。還顧望歸鄉(xiāng)，長路漫浩浩”兩句突然空間轉換，出現(xiàn)在畫面上的，似乎已不是剛才那位拈花沉思的人了，而是身在“遠道”、回望故鄉(xiāng)的另一個人了，又好像是和剛才畫面中的蹙眉愁思之人不可分割的、息息相關的對方?！渡娼绍饺亍纷钔怀龅乃囆g手法就是成功采用了這種“懸想”手法，從游子和思婦兩個角度交錯敘寫，在虛實結合中強化了夫妻之愛以及妻子對丈夫的深情。讀者所感受到，此詩抒寫的思念之情雖然那樣“單純”，但由于采取了懸想這種婉曲的藝術方式，整個詩歌的情感便如山泉之曲折奔流，最終匯成了震撼人心的巨聲作者介紹古詩十九首《古詩十九首》由南朝蕭統(tǒng)從無名氏傳世古詩中選錄了十九首編入《文選》而成，它是樂府古詩文人化的顯著標志。同心而離居，憂傷以終老。i）：贈。賞析：出自《古詩十九首》之六。夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)。但你是否想到，有時將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒