【正文】 。速滑音：彈奏時左手指先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在極短時間內(nèi)完成，此技巧突出了河南樂曲的地方 風(fēng)格。 河南箏作為長期伴奏說唱音樂與河南曲劇的樂器，由于必須要模仿聲調(diào)的唱腔，所以逐漸地形成了樂器自身的表現(xiàn)技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術(shù)與微分音程的 運用上，呈現(xiàn)了獨特的風(fēng)格。踢指在演奏時因中指像踢腿時的動作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強勁有力。河南箏派在右手演奏方面的技法與山東箏派有著很大的區(qū)別。接下來筆者將對山東箏派與河南箏派的左右手技法進行比較。第二段，速度比第一段快了許多，是全曲的主要段落，突出佳節(jié)的喜慶喧鬧。 曲調(diào)歌唱性很強，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯； 頻 二變音高往往會更高按到近于宮和徵，曲調(diào)中頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，突出了樸實純正的韻味。最后，旋律的不斷下行和還原的速度，又回山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 5 到充滿憂思的情感之中。 第四首《書韻》，從譜例中可以看出， 在右手運用食指、大指的“小勾搭”手法的同時，左手頻繁使用大二度、小三度的滑音裝點其中．旋律大多在低音區(qū)，節(jié)奏規(guī)整、平穩(wěn)，曲風(fēng)明朗而風(fēng)趣。例如箏曲《高山流水》， 它是山東箏派最具有代表性的樂曲，由高自成改編而成的。對傳統(tǒng)板頭曲《上樓》、《下樓》、《嘆顏回》、《百鳥朝鳳》、《陳杏元和番》、《落院》等幾十首樂曲進行了藝術(shù)加工和增補。他在演奏技術(shù)方面，技巧精湛，粗獷中有細膩，繼承中有創(chuàng)新，極大的豐富了古箏的表現(xiàn)力，因而使得山東箏派流傳更廣，更為群眾所喜愛。 山東箏派最具有代表的人物就是趙玉齋和高自成。在南宋時，《宋書》中記有“承天又能彈箏，上又賜銀裝箏一面。我選擇山東箏派與河南箏派的原因是這個兩個流派形成的時間比較接近，歷史久遠。由于箏的歷史久遠，發(fā)音古樸典雅，所以人們習(xí)慣把它稱為古箏。除了文中特別加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。 承諾人（簽名）： 雷雯 20xx 年 5 月 8 日 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 II 畢業(yè)設(shè)計（論文）原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說明 原創(chuàng)性聲明 本人鄭重承諾：所呈交的畢業(yè)設(shè)計（論文），是我個人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的成果。 作者簽名： 日期： 年 月 日 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書 本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并 向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。 【 關(guān)鍵詞 】 山東箏派；河南箏派；藝術(shù)比較 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 V Shandong zheng pie and henan zheng pie art parison Abstract 【 ABSTRACT】 Zheng is Chinese traditional ethnic Musical Instruments treasurehouse of one of the most ancient musical instrument, Chinese national instrumental music is the treasure. 000 years ago in the warring states period, which have bee an important instrument was widespread. Due to the long history, guzheng pronunciation xianlinghe, so people used to call it the guzheng. Since since the qin and han from northwestern China guzheng gradually spread out across the country, and with the local folk music opera, rap and formed different phase mingling, with rich local style genres, including shandong zheng, shaanxi zheng, henan zheng, chaozhou zheng, hakka zheng, zhejiang zheng, fujian zheng, Inner Mongolia zheng, yanbian zheng. This paper mainly by shandong zheng pie, henan zheng sent to them as an example, paring the artistic characteristics, thus improve their performance level, and advocate for the pass. 【 KEYWORDS】 Shandong zheng pie。 筆者旨在研究山東箏派與河南箏派，并通過對它們的比較，來認識與了解箏流派以及學(xué)習(xí)它們的演奏技巧，并在演奏過程中得到應(yīng)用，提升自我的演奏水平 以及將箏流派更好的傳承下去，為世人所沿用。山東古箏主要流傳于山東魯西南地區(qū)，特別是菏澤， 鄆 城， 鄄 城地區(qū)，因為這一地區(qū)的民間音樂豐富多彩，傳統(tǒng)文化積淀豐厚，又被人們稱之為“古箏之鄉(xiāng)”。他改編的《四段錦》打破了傳統(tǒng)古箏曲中的節(jié)奏，力度，速度等習(xí)慣用法。 從地理位置上講，河南地處古代九州之中，具有悠久的歷史和燦爛的文化，是華夏文明的發(fā)源地。新中國成立后，曹東扶在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了描繪人民歡渡元霄佳節(jié)的《鬧元霄》，改編了《變體孟姜女》 、 《秋收》、《采茶燈》等樂曲，大大豐富了箏的表現(xiàn)力，把河南箏樂提到一個新的高度。 《琴韻》： 第二曲《 風(fēng)擺翠竹》，從譜例中可以看出，以右手大指、食指交替彈撥， 使旋律生動活潑，輕巧流利，音響效果清脆明快；左 手 用顫音潤 飾旋律，頻繁的奏出小二度音程效果。 如《漢宮秋月》， 是著名的傳統(tǒng) 慢板箏曲。特別是按壓“角”音，使其升高小三度；壓揉“商”音升高小三度至“清角”音。 它的音色濃郁，富于變化，表現(xiàn)樂曲的感情淋漓盡致，使這首樂曲具有強烈的悲劇效果。從這兩首曲子可以看出河南箏派的樂曲不追求清麗的淡雅，纖巧秀美的風(fēng)格，而以渾厚淳樸見長，慷慨激昂來表達其情感。 第 二，山東箏的搖指由大指連續(xù)快速的 “ 劈托 ” 構(gòu)成，山東箏搖指時一般都是先 “ 劈 ” 后 “ 托 ” ， “ 劈 ” 由大指向內(nèi)，使用光滑的指甲背觸弦，音色純凈。其次，游搖是河南箏派的一大特點 ， 彈奏時右手從離箏柱較近處由弱至強逐漸向岳山移動，左手則同時從按變音邊滑邊顫地放回原位音。在左手技巧中有輕松活潑的顫音、具跳動感的點音、產(chǎn)生不穩(wěn)定感的按顫音、表現(xiàn)激動或憤怒的按顫音、活潑輕快的按滑音等，慢板樂曲中山東箏更強調(diào)左手技巧的應(yīng)用。這些技法的應(yīng)用，為河南箏營造出極具地域特色的音樂風(fēng)格。處理樂曲注重從箏曲內(nèi)容和感情出發(fā)，其音色，力度的控制，情感的變化與處理，始終保持著內(nèi)在與含蓄，保持在一定的適度之內(nèi)。 由于山東省與周邊接壤的省份較多，其中也與南方城市接壤，受周邊城市影響較深，所以它的音樂風(fēng)格不僅剛勁，明亮，還帶有柔美，細膩之情。這種風(fēng)格的形成，經(jīng)歷了從語言到唱腔旋律再到器樂語匯的過程，完成了從語言到音樂的升華。山山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 10 東派箏樂延續(xù)了琴書的風(fēng)格，不僅僅只是傳統(tǒng)曲牌的編創(chuàng)曲，就是后來箏樂家們的一些新創(chuàng)作品，也大多保留了它本有的傳統(tǒng)。由于各派箏家不同的演奏技巧、演奏風(fēng)格，及地域、方言、民間音樂對當?shù)毓~樂的影響，使得兩箏派各自形成了具有濃郁地方特色的流派風(fēng)格?？梢栽趯嶋H的演奏過程中，更好的提高筆者自身的演奏水平。同時我還要感謝在我學(xué)習(xí)期間給我極大關(guān)心和支持的各位老師以及關(guān)心我的同學(xué)和朋友。 年 2 月 10 日，交初稿給指導(dǎo)教師。山東卷 [M]． 1994． 【 6】曹永安，李汴．曹東扶箏曲集 [M]．人民音樂出版社出版． 1991． 【 7】呂自得，康民強，李敏軍．秦腔傳統(tǒng)曲牌類纂 [M]．西安：陜西人民出版社， 20xx． 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 )系列表格 16 【 8】李萌．潮州箏曲四十首 [M]．人民音樂出版社． 1992． 【 9】中國古箏名曲薈萃 [M]．上海音樂出版 社． 1993． 【 10】劉藍． 中國音樂史 [M]．遠方出版社， 20xx． 【 11】 伍國棟． 民族音樂學(xué)概論 [M]．人民音樂出版社． 1997． 【 12】 陳應(yīng)時． 中國樂律學(xué)探微 [M]．上海音樂學(xué)院出版社， 20xx． 【 13】 中國音樂家協(xié)會． 19491979箏曲選 [M]．人民音樂出版社， 1982 指導(dǎo)教師 年 月 日 系 主 任 年 月 日 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 )系列表格 17 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 ) 文獻綜述 課題名稱 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 指導(dǎo)教師 王金旋 學(xué) 院 藝 術(shù)學(xué)院 專 業(yè) 音樂學(xué) 班 級 音本 071 學(xué)生姓名 雷雯 學(xué) 號 074070611 開題日期 7 要求： 一、說明材料來源情況；二、對課題的研究歷史、研究現(xiàn)狀等進行準確的分析與歸納并作出簡要評述；三、表達自己的觀點與主張，闡述該課題的發(fā)展動向和趨勢；四、字數(shù)要求 20xx 字以上，可另附紙。 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 )系列表格 18 山東古箏藝術(shù)有著悠久的歷史傳統(tǒng)并創(chuàng)造積累了豐富的演奏經(jīng)驗和手 法。 商周時期的“桑間 上之樂” ,春秋時代的“鄭衛(wèi)之音” ,一度充斥著雅樂。濃郁酣暢 ,沁人肺腑。 山東箏派是左手顫音輕松、活潑 ,點音具有跳動感 ,輕快。彈奏時 ,小指和四指放置在前梁上 ,這樣即處理閑指 ,使手指放松 ,又便于找弦 ,不彈錯音?？墒请S 著時間的推移，近幾年來，古箏流派的傳承與發(fā)展越來越?jīng)]落，各流派的特點也被世人所淡忘，失去了它原本的特色，以至于導(dǎo)致各個流派一體化的現(xiàn)象。 ： 通過對山東箏派與河南箏派的比較，來分析兩個樂派的不同之處，以及對箏派的大致了解。檢查內(nèi)容為：工作進度、工作態(tài)度、紀律情況、翻譯文章的原文來源、學(xué)生的過程記錄卡、指導(dǎo)教師的工作指導(dǎo)卡。 學(xué)生請假記錄 日 期 請 假 原 因 學(xué)生簽字： 指導(dǎo)教師簽字： 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 )系列表格 27 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 中期教學(xué)檢查表 （學(xué)院用） 學(xué)生姓名： 雷雯 專業(yè)班級： 音本 071 指導(dǎo)教師： 王金旋 論文（設(shè)計）題目： 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 一、選題內(nèi)容：好 □ ；較好 □ ；中 □ ；差 □ 。 畢業(yè)實習(xí)（調(diào)查）報告完成情況：好 □ ；較好 □ ；中 □ ；差 □ 。 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 )系列表格 29 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 評閱教師評閱書 畢業(yè)設(shè)計（論文）題目： 山東箏派與河南箏 派的藝術(shù)比較 姓 名 雷雯 學(xué) 號 074070611 專 業(yè) 音樂學(xué) 評閱教師評語： 建議成績： 評閱教師簽字： 年 月 日 注：表中“建議成績”按百分制計算。 作 者 簽 名： 日 期 ： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 使用授權(quán)說明 本人完全了解 大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計（論文）的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交畢業(yè)設(shè)計（論文）的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)?？梢圆捎糜坝?、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學(xué)?？梢怨颊撐牡牟糠只蛉?