【正文】 ....................................................................................................2 山東箏派 ...........................................................................................................................2 河南箏派 ...........................................................................................................................3 2 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 ...............................................................................................3 風格特征 ...........................................................................................................................3 演奏技法 ...........................................................................................................................6 3 成因探析 ..................................................................................................................................8 地域的影響 .......................................................................................................................9 語言的影響 .......................................................................................................................9 民間音樂的影響 ................................................................................................................9 結(jié) 語 .......................................................................................................................................... 10 參考文獻 ....................................................................................................................................... 10 致 謝 ............................................................................................................................................ 11 附 錄 ............................................................................................................................................ 12 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 1 前 言 箏，在我國已有幾千年得流傳歷史，在漫長的傳播發(fā)展中，形成了以地方風格為依據(jù)，以傳人、樂譜為載體的各古箏 流派，這些流派分布在我國的大江南北，被后來的研究 者分別稱之為山東箏、陜西箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏，遍布中國。他不僅僅演奏宮廷音樂，而且還使用箏作為民間的說唱音樂伴奏，使它在結(jié)合民間音樂的過程中自然而然的派生出很多有鄉(xiāng)土風格的箏區(qū)。河南曲子是歷史悠久的河南民間說唱音樂， 在清朝后期逐漸衰落了， 只有南陽地區(qū)還十分興旺， 所以又被稱作“ 南陽鼓子曲”， 箏是其中重要的伴奏樂器， 同時也可以脫離說唱而獨立演奏?？梢钥闯鰳非苡许嵨叮苊髁?。另外，運用山東箏派獨特的連續(xù)揉滑及抹托五度和音的傳統(tǒng)手法，細致地表達了王昭君思緒萬千的內(nèi)心世界。但是山東箏派比河南箏派更加細膩，華麗，柔美，明亮。這種指法是在彈奏一些較悲哀的旋律時使用的。 通常 在表現(xiàn)激烈的情感時 才 用到。20xx多年前，河南是中國九州中心的豫州，所以，河南簡稱 豫 ，且有 中州 、 中原 之稱。從其中分化出來的箏樂，也繼承了這一特點。山東卷[M]． 1994． 【 6】曹永安，李汴．曹東扶箏曲集 [M]．人民音樂出版社出版． 1991． 【 7】呂自得，康民強，李敏軍．秦腔傳統(tǒng)曲牌類纂 [M]．西安：陜西人民出版社， 20xx． 【 8】李萌．潮州箏曲四十首 [M]．人民音樂出版 社． 1992． 【 9】中國古箏名曲薈萃 [M]．上海音樂出版社． 1993． 【 10】劉藍． 中國音樂史 [M]．遠方出版社， 20xx． 【 11】伍國棟． 民族音樂學概論 [M]．人民音樂出版社． 1997． 【 12】陳應時． 中國樂律學探微 [M]．上海音樂學院出版社， 20xx． 【 13】中國音樂家協(xié)會． 19491979箏曲選 [M]．人民音樂出版社， 1982 致 謝 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 12 非常感謝王金 璇老師在我大學的最后學習階段 —— 畢業(yè)設計階段給自己的指導，從初稿的定題，到資料收集，到寫作，修改，到論文定稿，她給了我耐 心的 和無私的幫助。 年 3 月 10 日前，中期檢查。此外，在民間也涌現(xiàn)出了大批的箏手，他們的出現(xiàn)，使古箏藝術(shù)邁上了一個嶄新的臺階，把古箏演奏技法和藝術(shù)表現(xiàn)力大大地推進了一步。其運指方法是大臂帶動小臂所造成的震顫效果 ,多表現(xiàn)悲傷、痛苦、悲憤情緒的一種手法。其二 ,同音十六分音符一般都是先“劈”后“托” ,在傳統(tǒng)的慢板箏曲中 ,大多使用這種技法。 年 12 月 15 日前，撰寫好文獻綜述、開題報告上交開題論證小組。 三、文獻查閱工作情況： 文獻查閱與資料總結(jié)：好 □ ；較好 □ ；中 □ ；差 □ 。寧波大學本科畢業(yè)設計 (論文 )系列表格 31 寧波大學本科畢業(yè)設計 （論文） 答辯記錄表 姓 名 雷雯 性 別 女 年 級 四 專 業(yè) 音樂學 指導教師姓名 王金旋 職 稱 學 科 研究方向 論文題目 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 答辯時間 20xx 年 5 月 20 日 8 時 分至 時 分 答辯地點 寧波大學藝術(shù)學院載物樓 樓 410 答 辯 記 錄 記錄人簽名： 年 月 日 論文成績 答辯 小組 成員 簽名 年 月 日 注：表中“論文成績”按百分制計算。本人授權(quán) 大學可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。 六、總體評價：好 □ ；較好 □ ；中 □ ；差 □ 。 20xx 年 3 月~4 月 二稿 查閱相關(guān)參考文獻，完成論文的中期寫作，交于指導老師進行修改。 寧波大學本科畢業(yè)設計 (論文 )系列表格 22 一、 研究的基本內(nèi)容與擬解決的主要問題： 3. 山東箏派與河南箏派的概況 （三） 山東箏派 （四） 河南箏派 4. 山東箏派與河南箏派的比較 （三） 風格特征比較 （四） 演奏技法比較 （三）演奏特點比較 ①左手技 法的特點 ②右手技法的特點 （一）地域的影響 （二）語言的差異 （三）民間音樂的不同 二、 研究的方法與技術(shù)路線： ：通過對文獻的研究 ，了解山東箏派與河南箏派的全部內(nèi)容。在“搖指”技法方面 ,手腕帶動拇指大關(guān)節(jié) ,其它手指扎樁 (即扶弦 ) ,做快速的托劈 ,有強勁音頭的傾向性 ,增加樂曲的起伏感。豫派箏具有豐富的表現(xiàn)力 ,集敘事、狀物、抒情三體合一。由于受地域的影響 ,語言、習俗、民風、環(huán)境以及所依附的民間音樂等各不相同。 年 1 月 10 日前，初期檢查。在演奏山東箏派的樂曲時，特別要注意右手大指的應用，對演奏全曲起到了至關(guān)重要的作用。盡管后來有一些文人加入到琴書藝術(shù)中來，但歷 史上流傳下來的琴書風格大體上未有根本轉(zhuǎn)變。之所以造成他們不同的原因，主要是因為以下幾個方面。這種風格的表現(xiàn)，充分地體現(xiàn)在河南箏左手的技法運用上。首先，在搖指技法方面。左手的伴奏音型似乎模仿鑼鼓的聲音， 表現(xiàn)了元宵節(jié)的歡騰場面。 《漢宮秋月》 片段 ： 《昭君怨》，又叫《美女思鄉(xiāng)》 ， 也是一首傳統(tǒng)箏曲，樂曲以西漢時期王昭君出嫁匈奴的故事為題材，表現(xiàn)了身在塞外的王昭君對故鄉(xiāng)和親人深切懷念的情感。 它 是由 《 琴韻 》、《 風擺翠竹 》、《 夜靜鑾鈴 》、《 書韻 》 首小曲聯(lián)綴而成。 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 3 河南箏派 從《史記》、《漢書》所記載的文字來看， 箏在秦漢兩代的發(fā)展已初具規(guī)模。”明代小說家蒲松林在他的《聊齋志異》中的《宦娘》故事中提到“宦娘少喜琴箏，箏以頗能安之。自秦、漢以來古箏從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，并與當?shù)貞蚯?、說唱和民間音樂相融會，形成了各種具有濃郁地方風格的流派， 分別有 山東箏、陜西箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏 。 編號 ： 本科畢業(yè)設計（論文） 題目：（中文） 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 （英文） Shandong zheng pie and henan zheng pie art parison 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 I 誠 信 承 諾 我謹在此承 諾：本人所寫的畢業(yè)論文《山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 》均系本人獨立完成，沒有抄襲行為，凡涉及其他作者的觀點和材料，均作了注釋，若有不實，后果由本人承擔。 本文主要以山東箏 派，河南箏派為例，來對它們的藝術(shù)特點進行比較，從而提高自身的演奏水平，并提倡要將其傳承下去?！睆倪@些不同的文學作品中可以推斷出，山東古箏的歷史是很悠久的。東漢的光武帝建都洛陽，北宋建都汴梁，都是在河南地區(qū)， 而在這個地區(qū)早就流行著民間音樂“ 鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著遷都流入河南，和當?shù)孛耖g音樂融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)，也就是河南箏派。 第一曲《琴韻》， 從譜例中可以看出， 右手充分利用大拇指的“劈、托”技 巧，渾厚有力；左手配以淳厚明朗的按滑，再加上剛勁的級進音程和緩慢的滑奏，可以看出 樂曲旋律婉轉(zhuǎn) 優(yōu)美、韻味悠揚、古意盎然。整個曲子多在低音區(qū)進行，速度稍慢，加上“壓揉、點扣、吟滑”的手法，起到了緬懷深思地抒情效果。第三段，速度更快，演奏上用了右手劃弦，左手和弦的技法，將音樂推向高潮，情感達到極致。由于在 “大調(diào)曲子 ”的演唱中強調(diào)了字頭的咬實，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。 地域的影響 山東，也是古代的齊魯， 位于中國東部沿海、黃河下游、京杭大運河的中北段，西部連接內(nèi)陸，從北向南分別與河北、河南、安徽、江蘇四省接壤；中部高突，泰山是全境最高點；東部山東半島伸入黃海，北隔渤海海峽與遼東半島相對、拱衛(wèi)京津與渤海灣，東隔黃海與朝鮮半島相望，東南則臨靠較寬闊的黃海、遙望東海及日本南部列島 。山東琴書還長于演說歷史故事，這使其質(zhì)樸中又多了幾許成熟、深沉的氣質(zhì)。這是筆者通過對兩個箏派比較分析所得出的結(jié)論。檢查內(nèi)容為：選題、指導教師、任務書、文獻綜述、開題報告、開題論證結(jié)果等。因此 ,它們自成一體的地域風格也是各流派的基礎 ,對傳統(tǒng)箏派進行主要特征的比較研究 ,可以使我們在了解某一流派。演奏風格慷慨時急楚 ,揉中帶悲、顫中帶 泣、