【正文】 ....................................................................................................2 山東箏派 ...........................................................................................................................2 河南箏派 ...........................................................................................................................3 2 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 ...............................................................................................3 風(fēng)格特征 ...........................................................................................................................3 演奏技法 ...........................................................................................................................6 3 成因探析 ..................................................................................................................................8 地域的影響 .......................................................................................................................9 語(yǔ)言的影響 .......................................................................................................................9 民間音樂(lè)的影響 ................................................................................................................9 結(jié) 語(yǔ) .......................................................................................................................................... 10 參考文獻(xiàn) ....................................................................................................................................... 10 致 謝 ............................................................................................................................................ 11 附 錄 ............................................................................................................................................ 12 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 1 前 言 箏，在我國(guó)已有幾千年得流傳歷史，在漫長(zhǎng)的傳播發(fā)展中，形成了以地方風(fēng)格為依據(jù)，以傳人、樂(lè)譜為載體的各古箏 流派，這些流派分布在我國(guó)的大江南北，被后來(lái)的研究 者分別稱(chēng)之為山東箏、陜西箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏，遍布中國(guó)。他不僅僅演奏宮廷音樂(lè)，而且還使用箏作為民間的說(shuō)唱音樂(lè)伴奏，使它在結(jié)合民間音樂(lè)的過(guò)程中自然而然的派生出很多有鄉(xiāng)土風(fēng)格的箏區(qū)。河南曲子是歷史悠久的河南民間說(shuō)唱音樂(lè)， 在清朝后期逐漸衰落了， 只有南陽(yáng)地區(qū)還十分興旺， 所以又被稱(chēng)作“ 南陽(yáng)鼓子曲”， 箏是其中重要的伴奏樂(lè)器， 同時(shí)也可以脫離說(shuō)唱而獨(dú)立演奏?？梢钥闯鰳?lè)曲很有韻味，很明亮。另外，運(yùn)用山東箏派獨(dú)特的連續(xù)揉滑及抹托五度和音的傳統(tǒng)手法，細(xì)致地表達(dá)了王昭君思緒萬(wàn)千的內(nèi)心世界。但是山東箏派比河南箏派更加細(xì)膩，華麗，柔美，明亮。這種指法是在彈奏一些較悲哀的旋律時(shí)使用的。 通常 在表現(xiàn)激烈的情感時(shí) 才 用到。20xx多年前，河南是中國(guó)九州中心的豫州，所以，河南簡(jiǎn)稱(chēng) 豫 ，且有 中州 、 中原 之稱(chēng)。從其中分化出來(lái)的箏樂(lè)，也繼承了這一特點(diǎn)。山東卷[M]． 1994． 【 6】曹永安，李汴．曹東扶箏曲集 [M]．人民音樂(lè)出版社出版． 1991． 【 7】呂自得，康民強(qiáng)，李敏軍．秦腔傳統(tǒng)曲牌類(lèi)纂 [M]．西安：陜西人民出版社， 20xx． 【 8】李萌．潮州箏曲四十首 [M]．人民音樂(lè)出版 社． 1992． 【 9】中國(guó)古箏名曲薈萃 [M]．上海音樂(lè)出版社． 1993． 【 10】劉藍(lán)． 中國(guó)音樂(lè)史 [M]．遠(yuǎn)方出版社， 20xx． 【 11】伍國(guó)棟． 民族音樂(lè)學(xué)概論 [M]．人民音樂(lè)出版社． 1997． 【 12】陳應(yīng)時(shí)． 中國(guó)樂(lè)律學(xué)探微 [M]．上海音樂(lè)學(xué)院出版社， 20xx． 【 13】中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)． 19491979箏曲選 [M]．人民音樂(lè)出版社， 1982 致 謝 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 12 非常感謝王金 璇老師在我大學(xué)的最后學(xué)習(xí)階段 —— 畢業(yè)設(shè)計(jì)階段給自己的指導(dǎo)，從初稿的定題，到資料收集，到寫(xiě)作，修改，到論文定稿，她給了我耐 心的 和無(wú)私的幫助。 年 3 月 10 日前，中期檢查。此外，在民間也涌現(xiàn)出了大批的箏手，他們的出現(xiàn)，使古箏藝術(shù)邁上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階，把古箏演奏技法和藝術(shù)表現(xiàn)力大大地推進(jìn)了一步。其運(yùn)指方法是大臂帶動(dòng)小臂所造成的震顫效果 ,多表現(xiàn)悲傷、痛苦、悲憤情緒的一種手法。其二 ,同音十六分音符一般都是先“劈”后“托” ,在傳統(tǒng)的慢板箏曲中 ,大多使用這種技法。 年 12 月 15 日前，撰寫(xiě)好文獻(xiàn)綜述、開(kāi)題報(bào)告上交開(kāi)題論證小組。 三、文獻(xiàn)查閱工作情況： 文獻(xiàn)查閱與資料總結(jié)：好 □ ；較好 □ ；中 □ ；差 □ 。寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 )系列表格 31 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計(jì) （論文） 答辯記錄表 姓 名 雷雯 性 別 女 年 級(jí) 四 專(zhuān) 業(yè) 音樂(lè)學(xué) 指導(dǎo)教師姓名 王金旋 職 稱(chēng) 學(xué) 科 研究方向 論文題目 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 答辯時(shí)間 20xx 年 5 月 20 日 8 時(shí) 分至 時(shí) 分 答辯地點(diǎn) 寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院載物樓 樓 410 答 辯 記 錄 記錄人簽名： 年 月 日 論文成績(jī) 答辯 小組 成員 簽名 年 月 日 注：表中“論文成績(jī)”按百分制計(jì)算。本人授權(quán) 大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。 六、總體評(píng)價(jià)：好 □ ；較好 □ ；中 □ ；差 □ 。 20xx 年 3 月~4 月 二稿 查閱相關(guān)參考文獻(xiàn)，完成論文的中期寫(xiě)作，交于指導(dǎo)老師進(jìn)行修改。 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 )系列表格 22 一、 研究的基本內(nèi)容與擬解決的主要問(wèn)題： 3. 山東箏派與河南箏派的概況 （三） 山東箏派 （四） 河南箏派 4. 山東箏派與河南箏派的比較 （三） 風(fēng)格特征比較 （四） 演奏技法比較 （三）演奏特點(diǎn)比較 ①左手技 法的特點(diǎn) ②右手技法的特點(diǎn) （一）地域的影響 （二）語(yǔ)言的差異 （三）民間音樂(lè)的不同 二、 研究的方法與技術(shù)路線(xiàn)： ：通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)的研究 ，了解山東箏派與河南箏派的全部?jī)?nèi)容。在“搖指”技法方面 ,手腕帶動(dòng)拇指大關(guān)節(jié) ,其它手指扎樁 (即扶弦 ) ,做快速的托劈 ,有強(qiáng)勁音頭的傾向性 ,增加樂(lè)曲的起伏感。豫派箏具有豐富的表現(xiàn)力 ,集敘事、狀物、抒情三體合一。由于受地域的影響 ,語(yǔ)言、習(xí)俗、民風(fēng)、環(huán)境以及所依附的民間音樂(lè)等各不相同。 年 1 月 10 日前，初期檢查。在演奏山東箏派的樂(lè)曲時(shí)，特別要注意右手大指的應(yīng)用，對(duì)演奏全曲起到了至關(guān)重要的作用。盡管后來(lái)有一些文人加入到琴書(shū)藝術(shù)中來(lái)，但歷 史上流傳下來(lái)的琴書(shū)風(fēng)格大體上未有根本轉(zhuǎn)變。之所以造成他們不同的原因，主要是因?yàn)橐韵聨讉€(gè)方面。這種風(fēng)格的表現(xiàn)，充分地體現(xiàn)在河南箏左手的技法運(yùn)用上。首先，在搖指技法方面。左手的伴奏音型似乎模仿鑼鼓的聲音， 表現(xiàn)了元宵節(jié)的歡騰場(chǎng)面。 《漢宮秋月》 片段 ： 《昭君怨》，又叫《美女思鄉(xiāng)》 ， 也是一首傳統(tǒng)箏曲，樂(lè)曲以西漢時(shí)期王昭君出嫁匈奴的故事為題材，表現(xiàn)了身在塞外的王昭君對(duì)故鄉(xiāng)和親人深切懷念的情感。 它 是由 《 琴韻 》、《 風(fēng)擺翠竹 》、《 夜靜鑾鈴 》、《 書(shū)韻 》 首小曲聯(lián)綴而成。 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 3 河南箏派 從《史記》、《漢書(shū)》所記載的文字來(lái)看， 箏在秦漢兩代的發(fā)展已初具規(guī)模?！泵鞔≌f(shuō)家蒲松林在他的《聊齋志異》中的《宦娘》故事中提到“宦娘少喜琴箏，箏以頗能安之。自秦、漢以來(lái)古箏從我國(guó)西北地區(qū)逐漸流傳到全國(guó)各地，并與當(dāng)?shù)貞蚯⒄f(shuō)唱和民間音樂(lè)相融會(huì)，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派， 分別有 山東箏、陜西箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏 。 編號(hào) ： 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 題目：（中文） 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 （英文） Shandong zheng pie and henan zheng pie art parison 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 I 誠(chéng) 信 承 諾 我謹(jǐn)在此承 諾：本人所寫(xiě)的畢業(yè)論文《山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 》均系本人獨(dú)立完成，沒(méi)有抄襲行為，凡涉及其他作者的觀點(diǎn)和材料，均作了注釋?zhuān)粲胁粚?shí)，后果由本人承擔(dān)。 本文主要以山東箏 派，河南箏派為例，來(lái)對(duì)它們的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行比較，從而提高自身的演奏水平，并提倡要將其傳承下去。”從這些不同的文學(xué)作品中可以推斷出，山東古箏的歷史是很悠久的。東漢的光武帝建都洛陽(yáng)，北宋建都汴梁，都是在河南地區(qū)， 而在這個(gè)地區(qū)早就流行著民間音樂(lè)“ 鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著遷都流入河南，和當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)，也就是河南箏派。 第一曲《琴韻》， 從譜例中可以看出， 右手充分利用大拇指的“劈、托”技 巧，渾厚有力；左手配以淳厚明朗的按滑，再加上剛勁的級(jí)進(jìn)音程和緩慢的滑奏，可以看出 樂(lè)曲旋律婉轉(zhuǎn) 優(yōu)美、韻味悠揚(yáng)、古意盎然。整個(gè)曲子多在低音區(qū)進(jìn)行，速度稍慢，加上“壓揉、點(diǎn)扣、吟滑”的手法，起到了緬懷深思地抒情效果。第三段，速度更快，演奏上用了右手劃弦，左手和弦的技法，將音樂(lè)推向高潮，情感達(dá)到極致。由于在 “大調(diào)曲子 ”的演唱中強(qiáng)調(diào)了字頭的咬實(shí)，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強(qiáng)勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂(lè)曲的起伏感。河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。 地域的影響 山東，也是古代的齊魯， 位于中國(guó)東部沿海、黃河下游、京杭大運(yùn)河的中北段，西部連接內(nèi)陸，從北向南分別與河北、河南、安徽、江蘇四省接壤；中部高突，泰山是全境最高點(diǎn)；東部山東半島伸入黃海，北隔渤海海峽與遼東半島相對(duì)、拱衛(wèi)京津與渤海灣，東隔黃海與朝鮮半島相望，東南則臨靠較寬闊的黃海、遙望東海及日本南部列島 。山東琴書(shū)還長(zhǎng)于演說(shuō)歷史故事，這使其質(zhì)樸中又多了幾許成熟、深沉的氣質(zhì)。這是筆者通過(guò)對(duì)兩個(gè)箏派比較分析所得出的結(jié)論。檢查內(nèi)容為：選題、指導(dǎo)教師、任務(wù)書(shū)、文獻(xiàn)綜述、開(kāi)題報(bào)告、開(kāi)題論證結(jié)果等。因此 ,它們自成一體的地域風(fēng)格也是各流派的基礎(chǔ) ,對(duì)傳統(tǒng)箏派進(jìn)行主要特征的比較研究 ,可以使我們?cè)诹私饽骋涣髋?。演奏風(fēng)格慷慨時(shí)急楚 ,揉中帶悲、顫中帶 泣、