【正文】 □ ；基本是 □ ；否 □ 。 六、總體評價：好 □ ；較好 □ ；中 □ ；差 □ 。盡我所知，除文中特別加以標注和致謝的地方外，不包含其他人或組織已經(jīng)發(fā)表或公布過的研究成果，也不包含我為獲得 及其它教育機構的學位或?qū)W歷而使用過的材料。本人授權 大學可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。除了文中特別加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。寧波大學本科畢業(yè)設計 (論文 )系列表格 31 寧波大學本科畢業(yè)設計 （論文） 答辯記錄表 姓 名 雷雯 性 別 女 年 級 四 專 業(yè) 音樂學 指導教師姓名 王金旋 職 稱 學 科 研究方向 論文題目 山東箏派與河南箏派的藝術比較 答辯時間 20xx 年 5 月 20 日 8 時 分至 時 分 答辯地點 寧波大學藝術學院載物樓 樓 410 答 辯 記 錄 記錄人簽名： 年 月 日 論文成績 答辯 小組 成員 簽名 年 月 日 注：表中“論文成績”按百分制計算。 五、學生前階段工作態(tài)度和紀律情況： 指導教師對學生工作態(tài)度的評價： 認真 □ ；一 般 □ ；不認真 □ 。 三、文獻查閱工作情況： 文獻查閱與資料總結(jié)：好 □ ；較好 □ ；中 □ ；差 □ 。 年 4 月 10 日，第一輪答辯。 年 12 月 15 日前，撰寫好文獻綜述、開題報告上交開題論證小組。我選擇山東箏派與河南箏派的原因是這個兩個流派形成的時間比較接近，歷史久遠。其二 ,同音十六分音符一般都是先“劈”后“托” ,在傳統(tǒng)的慢板箏曲中 ,大多使用這種技法。山東箏上滑音的使用多于下寧波大學本科畢業(yè)設計 (論文 )系列表格 19 滑音 ,滑奏的過程較快 ,這于其傳統(tǒng)樂曲中大部分為活潑歡快的音樂有關。其運指方法是大臂帶動小臂所造成的震顫效果 ,多表現(xiàn)悲傷、痛苦、悲憤情緒的一種手法。河南曲子是一種說唱音樂 ,河南箏派的代表性曲目由河南曲子的板頭曲與牌子曲相互濡染而產(chǎn)生。此外，在民間也涌現(xiàn)出了大批的箏手，他們的出現(xiàn)，使古箏藝術邁上了一個嶄新的臺階，把古箏演奏技法和藝術表現(xiàn)力大大地推進了一步?？墒请S著時間的推移，近幾年來，古箏流派的傳承與發(fā)展越來越?jīng)]落，各流派的特點也被世人所淡忘，失去了它原本的特色，以至于導致各個流派一體化的現(xiàn)象。 年 3 月 10 日前，中期檢查。我將銘記我曾是一名寧波大學學子，在今后的工作中把寧波大學的優(yōu)良傳統(tǒng)發(fā)揚光大。山東卷[M]． 1994． 【 6】曹永安，李汴．曹東扶箏曲集 [M]．人民音樂出版社出版． 1991． 【 7】呂自得，康民強，李敏軍．秦腔傳統(tǒng)曲牌類纂 [M]．西安：陜西人民出版社， 20xx． 【 8】李萌．潮州箏曲四十首 [M]．人民音樂出版 社． 1992． 【 9】中國古箏名曲薈萃 [M]．上海音樂出版社． 1993． 【 10】劉藍． 中國音樂史 [M]．遠方出版社， 20xx． 【 11】伍國棟． 民族音樂學概論 [M]．人民音樂出版社． 1997． 【 12】陳應時． 中國樂律學探微 [M]．上海音樂學院出版社， 20xx． 【 13】中國音樂家協(xié)會． 19491979箏曲選 [M]．人民音樂出版社， 1982 致 謝 山東箏派與河南箏派的藝術比較 12 非常感謝王金 璇老師在我大學的最后學習階段 —— 畢業(yè)設計階段給自己的指導，從初稿的定題，到資料收集，到寫作，修改，到論文定稿，她給了我耐 心的 和無私的幫助。 本文運用民族音樂學的研究方法，對河南箏、山東箏的發(fā)展歷史、兩派箏樂的風格特征 ,特殊的演奏技法 等方面進行了較為全面的介紹和 比較分析。從其中分化出來的箏樂，也繼承了這一特點。由于各地方言的不同，從而對風格各異的古箏流派產(chǎn)生出重要的影響。20xx多年前，河南是中國九州中心的豫州，所以，河南簡稱 豫 ，且有 中州 、 中原 之稱。 河南箏派的演奏風格 不但具有濃郁的河南地方特色，而且極富強勁、內(nèi)涵 ， 有 深刻的藝術魅力，感人至深。 通常 在表現(xiàn)激烈的情感時 才 用到。山東箏在演奏時，揉弦幅度的大小，揉弦頻率的多少，在樂曲進行中千變?nèi)f化，正是這種多變的揉弦方法，形成了山東箏特有的音樂韻味。這種指法是在彈奏一些較悲哀的旋律時使用的。 在傳統(tǒng)快板箏曲中，搖指奏出清脆明快的音響 。但是山東箏派比河南箏派更加細膩，華麗，柔美，明亮。 從譜例中可以看出，引子部分以劈托雙弦和長搖開始，進而到雙手交替彈奏的大撮，突出了元宵佳節(jié)熱鬧的氣氛，令人精神為之一振。另外，運用山東箏派獨特的連續(xù)揉滑及抹托五度和音的傳統(tǒng)手法，細致地表達了王昭君思緒萬千的內(nèi)心世界。 從譜例可以看出，全曲以“花”奏開始，給人以振奮的感覺，然后 右手正反扣弦的八度雙音 ，結(jié)合左手的按揉以及顫音， 細膩地刻劃出悲郁的愁緒，凄涼的音調(diào)猶如發(fā)自肺腑的哭泣?？梢钥闯鰳非苡许嵨叮苊髁?。在本節(jié)中，筆者將從這兩個箏派的風格特征，演奏技法以及演奏風格入手，進行比較和分析。河南曲子是歷史悠久的河南民間說唱音樂， 在清朝后期逐漸衰落了， 只有南陽地區(qū)還十分興旺， 所以又被稱作“ 南陽鼓子曲”， 箏是其中重要的伴奏樂器， 同時也可以脫離說唱而獨立演奏。他的另一部代表作，具有劃時代意義的《慶豐年》，作品中大量使用山東古箏的基本演奏手法和左手技術，把山東箏中左手的顫音，按音，滑音，揉音貫穿全曲，既能很好保持住傳統(tǒng)箏的風格神韻，又能使箏的表現(xiàn)力更加豐富，演奏技法更加創(chuàng)新。他不僅僅演奏宮廷音樂，而且還使用箏作為民間的說唱音樂伴奏，使它在結(jié)合民間音樂的過程中自然而然的派生出很多有鄉(xiāng)土風格的箏區(qū)。 《戰(zhàn)國策》中就有：“其民無不吹竽，鼓瑟，擊筑，彈箏”的描寫。 Art pared 山東箏派與河南箏派的藝術比較 VI 目 錄 中 文 摘 要 ................................................................................................................................. II Abstract .......................................................................................................................................... V 前 言 ..............................................................................................................................................1 1 山東箏派與河南箏派的概況 ......................................................................................................2 山東箏派 ...........................................................................................................................2 河南箏派 ...........................................................................................................................3 2 山東箏派與河南箏派的藝術比較 ...............................................................................................3 風格特征 ...........................................................................................................................3 演奏技法 ...........................................................................................................................6 3 成因探析 ..................................................................................................................................8 地域的影響 .......................................................................................................................9 語言的影響 .......................................................................................................................9 民間音樂的影響 ................................................................................................................9 結(jié) 語 .......................................................................................................................................... 10 參考文獻 ....................................................................................................................................... 10 致 謝 ............................................................................................................................................ 11 附 錄 ............................................................................................................................................ 12 山東箏派與河南箏派的藝術比較 1 前 言 箏，在我國已有幾千年得流傳歷史，在漫長的傳播發(fā)展中，形成了以地方風格為依據(jù)，以傳人、樂譜為載體的各古箏 流派，這些流派分布在我國的大江南北，被后來的研究 者分別稱之為山東箏、陜西箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏，遍布中國。 涉密論文按學校規(guī)定處理。對本研究提供過幫助和做出過貢獻的個人或集體，均已在文中作了明確的說明并表示了謝意。 作 者 簽 名： 日 期： 指導教師簽名： 日 期： 使用授權說明 本人完全了解 大學關于收集、保存、使用畢業(yè)設計（論文）的規(guī)定，即：按照學校要求提交畢業(yè)設計（論文）的印刷本和電子版本；學校有權保存畢業(yè)設計（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務；學校可以采用影印、縮印、數(shù)字化或其它復制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學?？梢怨颊撐牡牟糠只蛉績?nèi)容。 作者簽名： 日期： 年 月 日 導師簽名： 日期： 年 月 日 山東箏派與河南箏派的藝術比較 IV 中 文 摘 要 【 摘要