【正文】 的嗎？今天就讓我們一起來閱讀三位古代文學(xué)家的寫作故事。下面哪個小組來匯報第三個小故事的學(xué)習(xí)成果。教學(xué)重、難點：感受中國古代文學(xué)家對待寫作的嚴謹態(tài)度，領(lǐng)悟?qū)懽鞯牡览?。小組交流。四、拓展活動出示王安石的《泊船瓜洲》，引導(dǎo)學(xué)生開展語言推敲活動。擬話本的出現(xiàn)標志著宋元以來的講唱文學(xué)已經(jīng)脫離民間藝人口頭創(chuàng)作階段，而發(fā)展成為作家的書面創(chuàng)作而供人們閱讀欣賞。，場次洗煉，戲劇沖突的形成和解決自然合理。（2分）（3）賞析上面這段曲文。讀懂作品（語言）——進行審美（文學(xué)）2 掌握線索第一講 唐詩概論一 唐代詩歌的繁榮 1名家輩出，名篇薈萃 2題材寬廣，內(nèi)容豐富 3體制完備，形式多樣 4百花齊放，風(fēng)格繁多 5繼往開來，影響深遠 二 唐代詩歌繁榮的原因1內(nèi)因：前代文學(xué)發(fā)展所積累的藝術(shù)經(jīng)驗2外因：外在的社會文化環(huán)境最為適宜詩歌生長國家統(tǒng)一，社會安定，政治統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮 皇帝的提倡和詩賦取士思想開放，三教并用，積極吸收外來文化 詩歌風(fēng)氣的盛行和人們情感表達的自由三 唐代詩歌的分期：四唐說1初唐（高祖武德——玄宗先天）初唐前期（高祖、太宗）：貞觀詩壇 初唐后期（武后、中宗）：四杰、沈宋、陳子昂 2盛唐（玄宗開元——代宗大歷）盛唐之音、盛唐氣象3中唐（代宗大歷——穆宗長慶）前期（大歷——貞元）：大歷十才子 后期（貞元——長慶）：元白、韓孟 4晚唐（敬宗寶歷——唐亡）前期（寶歷——宣宗大中）：小李杜 后期（咸通——唐亡）四 《全唐詩》第二講 初唐詩歌一 沈宋初唐詩人沈佺期和宋之問為律詩的定型作出了貢獻，二人并稱為“沈宋”，宋之問被貶嶺南往返時的行旅詩寫得較好，如《渡漢江》，沈佺期的代表作為《獨不見》。風(fēng)格自然平淡，意境完整渾成。因此他的邊塞詩不僅數(shù)量多，而且題材廣闊，內(nèi)容豐富，風(fēng)格獨特，想象奇特鮮明，語言雄奇瑰麗，藝術(shù)上善用比喻、夸張，富有浪漫主義色彩。既歌唱理想，同時也反映了理想與現(xiàn)實的尖銳沖突。他筆下的山水往往呈現(xiàn)出兩種境界，一是壯美，借氣勢磅礴的高山大川，表現(xiàn)他渴望沖破束縛，追求自由的熱切心情和壯偉不凡的襟懷；二是優(yōu)美，以安謐純靜而又充滿生機的自然境界，撫慰他在現(xiàn)實中屢遭碰壁的悲憤和不平的心靈。四 李白是盛唐氣象最為杰出的代表昔年有狂客，號爾謫仙人。作于乾元二年（759）春的著名組詩“三吏”、“三別”便真切反映了由于唐王朝大肆抽丁抓夫給百姓帶來的深重災(zāi)難，其中既有已過兵役年齡的老漢，也有不及兵役年齡的中男，甚至連根本沒有服兵役義務(wù)的老婦也被捉去。他的思慮常常很復(fù)雜、心情常常很矛盾，所以他需要找到恰當和適度的表達方法。在詩體運用上，杜甫眾體兼長，并能推陳出新，別開生面。然出于甫，皆甫之詩，無一字句為前人之詩也。其次，是他有意打破詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，用奇字、造拗句、押險韻，想象奇崛，意象怪奇，構(gòu)思奇特，標新立異。如組詩《秋懷十五首》等。其影響一直及于宋末。這些詩作每每融入極為濃郁的傷感意緒和幽僻怪誕的個性特征。他們發(fā)揚杜甫的寫實精神，倡導(dǎo)新樂府詩，反映社會問題，針砭政治弊端，以期達到實際的社會效果。白居易被貶江州之初，曾將自己的詩分為四類：諷諭詩、感傷詩、閑適詩和雜律詩。四 新樂府運動中唐詩人白居易、元稹、張籍、王建、李紳等人好以樂府特別是新題樂府的形式，來反映社會問題，針砭政治弊端，以期達到實際的社會效果。第九講 晚唐詩歌從文宗大和年間到唐末，是文學(xué)史上的晚唐時期，約七十年左右。分別以《過華清宮》和《赤壁》為代表。二 李商隱 1生平李商隱與杜牧齊名，世稱“小李杜”。這類詩意境清新，情思纏綿，往往流露出濃重的感傷情調(diào)，反映了晚唐特定的時代風(fēng)貌。第十講 唐代散文一 中國古代散文的概念散文——韻文（無韻者散也）散文——駢文（不對者散也）二 先唐文概說先秦諸子散文與歷史散文：《尚書》是第一部散文集。所謂“古文”，是指一種上承先秦兩漢散文傳統(tǒng)，與唐代流行的駢文相對立的新型散文。早期的詞，內(nèi)容與詞牌名相一致，如《漁歌子》吟詠漁家生活，《憶江南》回憶江南的生活和風(fēng)物。敦煌曲子詞中成就最高的是愛情詞。四 花間詞五代時，后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學(xué)史上第一部文人詞選集?！镀兴_蠻》（小山重疊金明滅）是溫詞濃艷香軟風(fēng)格的代表作。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。不僅抒發(fā)了故國之思、亡國之痛，而且往往借對春恨秋思、男女情事的詠嘆，寄托國事飄搖的深沉痛苦。如寫哀愁的深廣、無盡無休：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。羅衾不耐五更寒。詞產(chǎn)生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。葉夢得《避暑錄話》說他“性喜賓客，未嘗一日不燕飲，每有嘉客必留，亦必以歌樂相佐，談笑雜出”。去年天氣舊亭臺。昨夜西風(fēng)凋碧樹。其次，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得更為細膩生動。樓高莫近危闌倚?！睆埾戎詫θ齻€“影”字得意，原因在于煉字之精。送春春去幾時回。明日落紅應(yīng)滿徑。晏幾道的詞在宋詞發(fā)展史上具有特殊的意義，當詞風(fēng)紛紛轉(zhuǎn)向之時，他獨遠紹南唐，近承家風(fēng)，保留著南唐五代詞人的特點，多以小令來表現(xiàn)離愁別恨，成為南唐詞的最后傳人。從內(nèi)容來說，大致可以分為三類：第一類主要表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。這也說明了柳永這類詞的成就。佛道思想一方面使他經(jīng)常產(chǎn)生人生無常、夢幻虛無的思想，另一方面又使他能比較冷靜理智地應(yīng)對人生挫折。從而擴大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，提高了詞的境界，使詞從以娛樂為主，轉(zhuǎn)變?yōu)橐允惆l(fā)個人的人生感受為主，從而具有了與詩同樣的功能與作用。風(fēng)格的多樣，使詞多姿多彩，而不再是單一的一種風(fēng)格。其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。秦觀一向被列為婉約派的大家，但他的詞娛樂的成分減少了，更多的是抒發(fā)自己的真實情感。其中對狂放行為的描寫以及將個人命運與報國之心結(jié)合在一起的寫法，是以前的詞作中很少見到的。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！望海潮梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。半死桐（思越人，亦名鷓鴣天）重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。與此同時，他還制作了一些新調(diào)，例如《六丑》、《華胥引》、《花犯》等。準確指出了周邦彥詞在語言上的特色。知音稀有。低聲問向誰行宿，城上已三更?！钡谰疲骸俺槐榭?。又酒趁哀弦，燈照離席。念月榭攜手，露橋聞笛。少年游并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。沉思前事，似夢里，淚暗滴。燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。三 宋詩特點形成的原因外因：社會文化的高度發(fā)展和文人的學(xué)者化（科舉、學(xué)校、印刷出版）內(nèi)因：詩歌向前發(fā)展的需要，唐詩的繼承與反動 四 宋詩在中國詩史中的地位啟功：唐以前的詩是長出來的（自然天成，氣象混沌）唐詩是嚷出來的（情感充沛，興象玲瓏）宋詩是想出來的（深思熟慮，富于理趣）宋以后的詩是仿出來的（規(guī)模前人，兼取諸家）唐詩之后的又一座高峰，中國詩史上唯一能與唐詩比美的詩。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計東西。（《六月二十七日望湖樓醉書》）竹外桃花三兩技，春江水暖鴨先知。3對詩歌的語言理論上推崇自然平淡，但很多詩寫得神采飛動，色澤鮮麗。他用典，喜歡從一些冷僻的書籍中引用；如果是人們熟悉的，他則盡量用得出人意料。以往宋詩多有平易流暢、意脈連貫的特點，而黃庭堅有意走一條與之相背的道路。到宋末元代，方回在《瀛奎律髓》中又提出所謂“一祖三宗”之說，即把杜甫算作這一派的祖師，而把黃庭堅、陳師道和陳與義算作三大宗師。詩家三昧忽見前，屈賈在眼元歷歷。這類作品同時由兩個側(cè)面組成：一方面是他渴望萬里從戎、以身報國的豪壯理想，另一方面則是他壯志難酬、無路請纓的悲憤心情。在宋代，說話分為小說、說經(jīng)、講史、合生四家。（陸游《書憤》）小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲。夏日》其七）樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（元好問《岐陽三首》其二）三、名詞解釋（每小題4分，共16分）辛派詞人蘇黃三蘇《論詩絕句三十首》四、簡答題（每小題6分，共12分）簡述秦觀詞的特色。（李清照《如夢令》）獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。元雜劇《兩世姻緣》的作者是元喬吉。這使他的詩歌既熱情奔放，又深沉悲愴，如下面這兩首名作：關(guān)山月和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。陸游并不是簡單地模仿古人。第二十四講 陸游一 陸游所處的時代背景靖康南渡（1127）之后，南宋偏安一隅，愛國志士皆力圖恢復(fù)河山。下面是他的《寄黃幾復(fù)》：我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。二 黃庭堅詩歌的句法和結(jié)構(gòu)：拗句與草蛇灰線之妙黃庭堅對詩的句法和結(jié)構(gòu)有很深的講究。有《山谷集》。（《惠崇春江晚景》）并非是說蘇軾能夠全然忘卻人生的痛苦，只是蘇軾最善于把老莊佛禪的思想與現(xiàn)實生活環(huán)境結(jié)合起來，來排遣、消解他的痛苦而已。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。而另一方面，經(jīng)歷多年宦海**的蘇軾，也清楚地看到政治斗爭的險惡，感受到人生的無奈。這次第，怎一個、愁字了得。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。二 李清照詞的題材取向與創(chuàng)作分期題材取向：以歌詠離情及人生感受為主 前期：歡快的生活情趣及相思離別之苦 后期：自身的寂寞哀傷和對亡夫的追念醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。”西河大石金陵佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬢對起。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回首迢遞便數(shù)驛。低聲問：向誰行宿，城上已三更?！钡谰髳偅疵龠€為大晟樂正。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回首迢遞便數(shù)驛。煙里絲絲弄碧?！彼諑煄煘榈谰柚兪钦l作，以美成對。”李嘗欲委身而未能也。柳永、蘇軾的某些詞雖用長調(diào)，但結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，周邦彥的詞在時間和空間上轉(zhuǎn)換頻繁，極盡變化之能事。這種對音律的重視，實際上也是對蘇軾以來詞的創(chuàng)作脫離音樂傾向的糾正，這對南宋的格律派影響很大。第十七講 周邦彥周邦彥的詞向來評價極高，有人稱之為北宋詞的集大成者，認為“邦彥詞上承溫（庭筠）、韋（莊），下開姜（夔）、吳（文英），為南北宋之宗匠?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣！芳心苦（踏莎行）楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。此外，賀鑄還寫了一些其他風(fēng)格的作品，表現(xiàn)了他可貴的藝術(shù)嘗試。二、賀鑄賀鑄的詞兼有豪放與婉約等多種風(fēng)格。第三，藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點：一是善于描寫迷離朦朧的意境。蘇軾的詞，往往不協(xié)音律。提高詞品：詞源于民間，繼而流入青樓，長期以來起著在酒宴歌席上佐歡助興之用，故而被視為“艷科”。年輕和仕途比較順利時，他的思想以儒家為主。這類作品在以男女愛情、離愁別恨為主流的北宋詞壇上，別具一格。代表作是《雨霖鈴》，全詞通過景物描寫，運用虛實結(jié)合的手法，將離別之情表現(xiàn)得淋漓盡致。當年拚卻醉顏紅。不過，晏幾道的詞也有自己的特點，那就是帶有濃厚的感傷色彩，多表現(xiàn)人生變化的夢幻感。傷流景。如前所述，沿襲期的詞人大多用小令，而張先的詞則較多地采用了長調(diào)，在這一點上，他與柳永有相似之處。三、張先張先的詞從內(nèi)容來說，并無特別之處，還是以傷春傷別為主，寫的多是“心中事、眼中淚、意中人”。又如《南歌子》（鳳髻金泥帶），寫一位新婚女子的生活情態(tài)，生動形象，惟妙惟肖。欲寄彩箋兼尺素。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。從內(nèi)容來說，晏殊的詞大體可分為兩類，一類為表現(xiàn)男歡女愛、離愁別恨。宋太祖在“杯酒釋兵權(quán)”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”。獨自莫憑闌，無限江山。別是一番滋味在心頭。后主李煜多才多藝，詩文俱工，書畫兼擅，詞的成就尤高。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。辭采華麗，意象綿密，刻畫工細。溫庭筠是文學(xué)史上第一個專力寫詞的作家，也是晚唐善作“側(cè)艷之詞”的詞人。三 早期文人詞文人真正認真地倚聲填詞，是從中唐開始的。每一種詞牌都有一定的格律：字數(shù)一定；講究平仄，還要分清四聲；句式參差不齊，少則一字句，多則十余字句；押韻位置固定。韓愈散文的特點：繼承性、獨創(chuàng)性、鮮明個性第十一講 唐傳奇一 唐傳奇的題材神怪題材：李公佐《南柯太守傳》（南柯一夢）沈既濟《枕中記》（黃粱一夢）歷史題材：陳鴻《長恨歌傳》愛情題材：元稹《鶯鶯傳》 二 唐傳奇的特點多用傳記的形式寫唐代社會新奇的人生事件 2 開始有意地進行藝術(shù)虛構(gòu)具備了較完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)、環(huán)境描寫和人物形象 4 采用文言這標志著中國古代小說已真正成熟?！蹲髠鳌放c《戰(zhàn)國策》是先秦歷史散文的代表。其愛情詩真摯動人。2詩歌題材李商隱現(xiàn)存600多首詩，按題材可分為以下幾類：一、政治詩。作者在史實的基礎(chǔ)上，馳騁豐富的藝術(shù)想象，既引人入勝，又耐人尋味。但杜牧、李商隱以具有鮮明時代色彩、個性特征和獨特藝術(shù)風(fēng)格的詩歌，為唐代的燦爛詩國涂抹了最后一道絢麗的霞彩。以前人們曾把這一詩歌創(chuàng)作思潮稱為“新樂府運動”。二 白居易的諷諭詩諷諭詩以《秦中吟》十首和《新樂府》五十首為代表，廣泛揭露了當時各種弊政和民間疾苦。產(chǎn)生