【正文】 規(guī)模連演一個(gè)故事，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)創(chuàng)舉，打破了元雜劇創(chuàng)作通例。首先，它是繼《西廂記》以后中國(guó)文學(xué)史上又一大型詩(shī)劇，全劇語(yǔ)言華美典雅，色彩絢麗，作者用詩(shī)一樣的語(yǔ)言，創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)美麗動(dòng)人的場(chǎng)面，劇中人物的心理變化，也在這詩(shī)的世界中得到了細(xì)致如微地描寫，抒情氣氛極為濃厚。明中葉后期出現(xiàn)了大量由文人模擬話本形成所創(chuàng)作的短篇白話小說(shuō)，這種文人創(chuàng)作的短篇白話小說(shuō)就通稱為擬話本。元滅南宋，雜劇擴(kuò)展至全中國(guó)。習(xí)作貴在出新，盡量不要寫別人已經(jīng)寫過(guò)的東西。三、全班討論從三個(gè)故事中，你獲得了哪些啟發(fā)？ 學(xué)生自由講，教師總結(jié)。從故事中受到了什么啟發(fā)？把自己的體會(huì)在課本上做批注。板書課題。讀懂課文內(nèi)容，感受中國(guó)古代文學(xué)家對(duì)待寫作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，領(lǐng)悟?qū)懽鞯牡览?。今后我們?cè)诹?xí)作時(shí)要做到這幾點(diǎn)：一是寫作的態(tài)度要嚴(yán)肅認(rèn)真；二是要善于修改自己的習(xí)作；三是在修改過(guò)程中力求做到語(yǔ)言精煉；四是要寫出與眾不同的作品，盡量不要抄襲別人寫過(guò)的東西。（板書：一絲不茍，嚴(yán)肅認(rèn)真）師：通過(guò)學(xué)習(xí)這個(gè)小故事，我們今后在習(xí)作時(shí)應(yīng)該怎樣??？（生說(shuō)）師：是啊，同學(xué)們說(shuō)的都很好，希望以后能向你們說(shuō)的那樣，在寫作時(shí)態(tài)度認(rèn)真，做到一絲不茍。生讀過(guò)程中，教師巡視、指導(dǎo)三、合作學(xué)習(xí)，匯報(bào)成果下面請(qǐng)同學(xué)們小組合作學(xué)習(xí)，出示自學(xué)提示生在合作學(xué)習(xí)的過(guò)程中，教師幫助有困難的小組（或巡視）。教學(xué)難點(diǎn)：讀懂課文內(nèi)容，感受中國(guó)古代文學(xué)家對(duì)待寫作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，領(lǐng)悟?qū)懽鞯牡?。，感受中?guó)古代文學(xué)家對(duì)待寫作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，領(lǐng)悟?qū)懽鞯牡览?。教學(xué)用具：課件教學(xué)過(guò)程：一、談話導(dǎo)入我國(guó)古代，有許多文學(xué)家留下了無(wú)數(shù)的文學(xué)作品，你們知道這些作品都是怎樣寫出來(lái)的嗎？今天就讓我們一起來(lái)閱讀三位古代文學(xué)家的寫作故事。先匯報(bào)第一個(gè)故事的學(xué)習(xí)成果。下面哪個(gè)小組來(lái)匯報(bào)第三個(gè)小故事的學(xué)習(xí)成果。板書設(shè)計(jì)：古代文學(xué)家小故事（三則）寫作：態(tài)度認(rèn)真、字字斟酌一絲不茍，嚴(yán)肅認(rèn)真 嚴(yán)肅為文、追求完美第二篇：《中國(guó)古代文學(xué)家小故事》教學(xué)設(shè)計(jì)(自學(xué)指導(dǎo))《中國(guó)古代文學(xué)家小故事》教學(xué)設(shè)計(jì)（自學(xué)指導(dǎo)）教學(xué)目標(biāo)：會(huì)認(rèn)9個(gè)生字。教學(xué)重、難點(diǎn)：感受中國(guó)古代文學(xué)家對(duì)待寫作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，領(lǐng)悟?qū)懽鞯牡览?。二、讀中學(xué)自由讀課文。小組交流。寫作的態(tài)度要嚴(yán)肅認(rèn)真。四、拓展活動(dòng)出示王安石的《泊船瓜洲》，引導(dǎo)學(xué)生開展語(yǔ)言推敲活動(dòng)。元雜劇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)的戲曲藝術(shù)，已進(jìn)入完全成熟階段。擬話本的出現(xiàn)標(biāo)志著宋元以來(lái)的講唱文學(xué)已經(jīng)脫離民間藝人口頭創(chuàng)作階段，而發(fā)展成為作家的書面創(chuàng)作而供人們閱讀欣賞。第二，組織戲劇沖突上，作者有意識(shí)地用情與理組織戲劇沖突，虛實(shí)相生，從而深刻揭示出封建禮教與青年男女愛(ài)情的不相容，使一出普通的愛(ài)情劇富于強(qiáng)烈時(shí)代意義，使觀眾能從劇情發(fā)展過(guò)程中形象地體驗(yàn)到“理學(xué)殺人”這一抽象的哲學(xué)命題的豐富內(nèi)涵，表現(xiàn)出了作者處理戲劇沖突手法的高妙。，場(chǎng)次洗煉，戲劇沖突的形成和解決自然合理。湯顯祖（1分）《牡丹亭》（1分）（2）解釋“正旦”、”科”。（2分）（3）賞析上面這段曲文。本題分析言之成理即可得分，無(wú)標(biāo)準(zhǔn)答案。讀懂作品（語(yǔ)言）——進(jìn)行審美（文學(xué)）2 掌握線索第一講 唐詩(shī)概論一 唐代詩(shī)歌的繁榮 1名家輩出，名篇薈萃 2題材寬廣，內(nèi)容豐富 3體制完備，形式多樣 4百花齊放，風(fēng)格繁多 5繼往開來(lái)，影響深遠(yuǎn) 二 唐代詩(shī)歌繁榮的原因1內(nèi)因：前代文學(xué)發(fā)展所積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)2外因：外在的社會(huì)文化環(huán)境最為適宜詩(shī)歌生長(zhǎng)國(guó)家統(tǒng)一，社會(huì)安定，政治統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮 皇帝的提倡和詩(shī)賦取士思想開放，三教并用，積極吸收外來(lái)文化 詩(shī)歌風(fēng)氣的盛行和人們情感表達(dá)的自由三 唐代詩(shī)歌的分期：四唐說(shuō)1初唐（高祖武德——玄宗先天）初唐前期（高祖、太宗）：貞觀詩(shī)壇 初唐后期（武后、中宗）：四杰、沈宋、陳子昂 2盛唐（玄宗開元——代宗大歷）盛唐之音、盛唐氣象3中唐（代宗大歷——穆宗長(zhǎng)慶）前期（大歷——貞元）：大歷十才子 后期（貞元——長(zhǎng)慶）：元白、韓孟 4晚唐（敬宗寶歷——唐亡）前期（寶歷——宣宗大中）：小李杜 后期（咸通——唐亡）四 《全唐詩(shī)》第二講 初唐詩(shī)歌一 沈宋初唐詩(shī)人沈佺期和宋之問(wèn)為律詩(shī)的定型作出了貢獻(xiàn)，二人并稱為“沈宋”，宋之問(wèn)被貶嶺南往返時(shí)的行旅詩(shī)寫得較好，如《渡漢江》，沈佺期的代表作為《獨(dú)不見(jiàn)》。一生以四十歲為界，分為前后兩期。風(fēng)格自然平淡，意境完整渾成。此詩(shī)在藝術(shù)上也取得很大成功。因此他的邊塞詩(shī)不僅數(shù)量多，而且題材廣闊，內(nèi)容豐富，風(fēng)格獨(dú)特，想象奇特鮮明，語(yǔ)言雄奇瑰麗，藝術(shù)上善用比喻、夸張，富有浪漫主義色彩。王昌齡的七絕善于捕捉最有包孕的片刻，表現(xiàn)人物剎那間對(duì)外界事物的感觸。既歌唱理想，同時(shí)也反映了理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳沖突。如《古風(fēng)》（其十九）描寫了被安史叛軍占領(lǐng)的洛陽(yáng)豺狼當(dāng)?shù)?、生靈涂炭的悲慘現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了作者無(wú)比沉痛的憂國(guó)憂民之情；《丁都護(hù)歌》反映了民工從云陽(yáng)拖船運(yùn)送盤石至上游的慘重勞役，表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民悲慘處境的深切同情。他筆下的山水往往呈現(xiàn)出兩種境界，一是壯美，借氣勢(shì)磅礴的高山大川，表現(xiàn)他渴望沖破束縛，追求自由的熱切心情和壯偉不凡的襟懷；二是優(yōu)美，以安謐純靜而又充滿生機(jī)的自然境界，撫慰他在現(xiàn)實(shí)中屢遭碰壁的悲憤和不平的心靈。（3）他抒情的方式也往往不是含蓄收斂的，而是有如山洪暴發(fā)，噴涌而出，一氣直下。四 李白是盛唐氣象最為杰出的代表昔年有狂客，號(hào)爾謫仙人?！指?凝煉的風(fēng)骨和昂揚(yáng)奮發(fā)向上的激情 2 興象玲瓏的詩(shī)境 不假雕飾，自然天成的詩(shī)歌之美第六講 杜甫一 杜甫的生平讀書游歷長(zhǎng)安十年陷賊及為官漂泊西南二 杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容：詩(shī)史杜甫思想的核心是憂國(guó)憂民。作于乾元二年（759）春的著名組詩(shī)“三吏”、“三別”便真切反映了由于唐王朝大肆抽丁抓夫給百姓帶來(lái)的深重災(zāi)難，其中既有已過(guò)兵役年齡的老漢，也有不及兵役年齡的中男，甚至連根本沒(méi)有服兵役義務(wù)的老婦也被捉去。如作于陷賊時(shí)期的《春望》，通過(guò)眺望淪陷后長(zhǎng)安的破敗景象，抒發(fā)了作者感時(shí)恨別、憂國(guó)思家的感情，“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”用工穩(wěn)的對(duì)仗生動(dòng)表達(dá)了對(duì)祖國(guó)危難的深重憂慮。他的思慮常常很復(fù)雜、心情常常很矛盾，所以他需要找到恰當(dāng)和適度的表達(dá)方法?！爸扉T酒肉臭，路有凍死骨”兩句詩(shī)高度概括了社會(huì)矛盾的尖銳程度。在詩(shī)體運(yùn)用上，杜甫眾體兼長(zhǎng)，并能推陳出新，別開生面。掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專矣。然出于甫，皆甫之詩(shī)，無(wú)一字句為前人之詩(shī)也。雖有時(shí)因翻新出奇而不免流于晦澀險(xiǎn)怪，卻避免了中唐詩(shī)風(fēng)滑向柔弱浮蕩一途。其次，是他有意打破詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，用奇字、造拗句、押險(xiǎn)韻，想象奇崛，意象怪奇，構(gòu)思奇特，標(biāo)新立異。這對(duì)后世詩(shī)歌尤其是宋詩(shī)的散文化、議論化有極大影響。如組詩(shī)《秋懷十五首》等。賈島詩(shī)多表現(xiàn)貧窮愁苦之態(tài)、孤寂索寞之情，題材狹窄。其影響一直及于宋末。憂郁與激憤的情緒，滲透了李賀的大部分詩(shī)歌。這些詩(shī)作每每融入極為濃郁的傷感意緒和幽僻怪誕的個(gè)性特征。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艷凄迷的辭藻。他們發(fā)揚(yáng)杜甫的寫實(shí)精神，倡導(dǎo)新樂(lè)府詩(shī)，反映社會(huì)問(wèn)題，針砭政治弊端，以期達(dá)到實(shí)際的社會(huì)效果。二十九歲中進(jìn)士，此后連續(xù)兩次登科。白居易被貶江州之初，曾將自己的詩(shī)分為四類：諷諭詩(shī)、感傷詩(shī)、閑適詩(shī)和雜律詩(shī)。三 白居易的感傷詩(shī)感傷詩(shī)以《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》最為杰出，代表了白居易詩(shī)歌的最高藝術(shù)成就。四 新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)中唐詩(shī)人白居易、元稹、張籍、王建、李紳等人好以樂(lè)府特別是新題樂(lè)府的形式，來(lái)反映社會(huì)問(wèn)題，針砭政治弊端，以期達(dá)到實(shí)際的社會(huì)效果。代表作是《與元九書》，主要內(nèi)容有：認(rèn)為詩(shī)歌必須為政治服務(wù)、密切反映現(xiàn)實(shí)生活，尤其要反映民生疾苦，提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的主張和“惟歌生民病”等口號(hào)；在詩(shī)歌內(nèi)容與形式的關(guān)系上，提出“根情，苗言，華聲，實(shí)義”，要求形式服務(wù)于內(nèi)容。第九講 晚唐詩(shī)歌從文宗大和年間到唐末，是文學(xué)史上的晚唐時(shí)期，約七十年左右。杜牧生于內(nèi)憂外患日益深重的晚唐，自幼便有經(jīng)邦濟(jì)世的抱負(fù)和憂國(guó)憂民的情懷。分別以《過(guò)華清宮》和《赤壁》為代表?！冻啾凇穼懽髡邞{吊古跡所抒發(fā)的歷史興亡的感慨。二 李商隱 1生平李商隱與杜牧齊名，世稱“小李杜”。如《行次西郊作一百韻》高度概括了唐王朝從貞觀之治到甘露之變的歷史，深刻揭露了當(dāng)時(shí)存在的嚴(yán)重社會(huì)危機(jī)，分析了造成“安史之亂”的原因。這類詩(shī)意境清新，情思纏綿，往往流露出濃重的感傷情調(diào)，反映了晚唐特定的時(shí)代風(fēng)貌。這類詩(shī)多用七律，想象豐富，形象生動(dòng)，工于比興，善用象征和暗示手法，形成綺麗精工、深情綿邈的獨(dú)特風(fēng)格。第十講 唐代散文一 中國(guó)古代散文的概念散文——韻文（無(wú)韻者散也）散文——駢文（不對(duì)者散也）二 先唐文概說(shuō)先秦諸子散文與歷史散文：《尚書》是第一部散文集。詩(shī)教上》）。所謂“古文”，是指一種上承先秦兩漢散文傳統(tǒng)，與唐代流行的駢文相對(duì)立的新型散文。詞的興起與音樂(lè)有極密切的關(guān)系。早期的詞，內(nèi)容與詞牌名相一致，如《漁歌子》吟詠漁家生活，《憶江南》回憶江南的生活和風(fēng)物?，F(xiàn)傳最早的唐代民間詞是在敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞，故稱敦煌曲子詞。敦煌曲子詞中成就最高的是愛(ài)情詞。張志和自稱“煙波釣徒”，有《漁父》五首，其中最著名的是第一首，詞中將江南的景色，漁父的生活，寫得極其生動(dòng)傳神，表現(xiàn)了隱士淡泊閑適的人生情趣。四 花間詞五代時(shí)，后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學(xué)史上第一部文人詞選集。辭藻華麗。《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）是溫詞濃艷香軟風(fēng)格的代表作。韋莊與溫庭筠并稱“溫韋”，韋詞與溫詞分別代表了《花間集》兩種不同的風(fēng)格。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠。不僅抒發(fā)了故國(guó)之思、亡國(guó)之痛，而且往往借對(duì)春恨秋思、男女情事的詠嘆，寄托國(guó)事飄搖的深沉痛苦。前期多寫宮廷生活和男女情愛(ài)，后期由于經(jīng)歷了從一國(guó)之君到階下囚的巨大變化，遂于今昔盛衰的對(duì)比、傷春悲秋的吟詠中傾訴了思念故國(guó)、悲悼亡國(guó)的深哀巨慟，凄愴動(dòng)人。如寫哀愁的深廣、無(wú)盡無(wú)休：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。李煜詞突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，使詞由花前月下娛賓遣興的應(yīng)歌之具，發(fā)展為歌詠人生的獨(dú)立抒情文體，開文人抒情詞的先河。羅衾不耐五更寒。流水落花春去也，天上人間。詞產(chǎn)生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂(lè)色彩。又由于宋代（特別是北宋）社會(huì)相對(duì)安定，政局相對(duì)穩(wěn)定。葉夢(mèng)得《避暑錄話》說(shuō)他“性喜賓客，未嘗一日不燕飲，每有嘉客必留，亦必以歌樂(lè)相佐，談笑雜出”。詞以小令的形式，代言體的方式，用白描的手法寫離愁別恨，既不用典故，也不用工筆，借景抒情，含蓄蘊(yùn)藉。去年天氣舊亭臺(tái)。蝶戀花（鵲踏枝）檻菊愁煙蘭泣露。昨夜西風(fēng)凋碧樹。二、歐陽(yáng)修歐陽(yáng)修是當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、文、詞等方面都有很高的成就。其次，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得更為細(xì)膩生動(dòng)。踏莎行候館梅殘，溪橋柳細(xì)。樓高莫近危闌倚。今天看來(lái)，張先的詞有幾個(gè)方面是比較獨(dú)特的：第一，善于煉字?！睆埾戎詫?duì)三個(gè)“影”字得意，原因在于煉字之精。第三是詞序的運(yùn)用。送春春去幾時(shí)回。沙上并禽池上暝。明日落紅應(yīng)滿徑。例如他的名作《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）和《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘），前一首通過(guò)今昔對(duì)比的手法，借對(duì)一位歌女的思念，表現(xiàn)了對(duì)人生變幻的獨(dú)特感受，讀來(lái)極為動(dòng)人。晏幾道的詞在宋詞發(fā)展史上具有特殊的意義，當(dāng)詞風(fēng)紛紛轉(zhuǎn)向之時(shí)，他獨(dú)遠(yuǎn)紹南唐，近承家風(fēng)，保留著南唐五代詞人的特點(diǎn)，多以小令來(lái)表現(xiàn)離愁別恨，成為南唐詞的最后傳人。從別后，憶相逢。從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，大致可以分為三類：第一類主要表現(xiàn)男女愛(ài)情、離愁別恨。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。這也說(shuō)明了柳永這類詞的成就。三、柳詞的成就柳永在北宋前期具有廣泛的社會(huì)影響，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》），之所以如此，是因?yàn)榱~在藝術(shù)上有新的創(chuàng)造：一是大量使用長(zhǎng)調(diào)慢詞，改變了以小令為主的傳統(tǒng)； 二是擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，使鋪敘手法進(jìn)入詞中；三是大量吸收俗語(yǔ)入詞，使詞更接近下層民眾，從而具有廣泛的群眾性； 四是創(chuàng)制使用了眾多新曲調(diào)，使詞與當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)結(jié)合得更緊密。佛道思想一方面使他經(jīng)常產(chǎn)生人生無(wú)常、夢(mèng)幻虛無(wú)的思想，另一方面又使他能比較冷靜理智地應(yīng)對(duì)人生挫折。二、蘇詞的主體風(fēng)格及其風(fēng)格的多樣性以清雄曠達(dá)為主，也有不少纏綿哀婉之作。從而擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，提高了詞的境界，使詞從以?shī)蕵?lè)為主，轉(zhuǎn)變?yōu)橐允惆l(fā)個(gè)人的人生感受為主，從而具有了與詩(shī)同樣的功能與作用。但詞到了蘇軾的手中，已經(jīng)與詩(shī)的言志抒懷并無(wú)二致了，這樣詞就登上了大雅之堂，取得了與詩(shī)同等的地位。風(fēng)格的多樣，使詞多姿多彩，而不再是單一的一種風(fēng)格。由于創(chuàng)作在一定程度上擺脫了音樂(lè)的束縛，這使得蘇軾的詞具有更大的自由度，因而更能表現(xiàn)出他的藝術(shù)個(gè)性。其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見(jiàn)的?！闭宫F(xiàn)了一種迷離的晚景。秦觀一向被列為婉約派的大家，但他的詞娛樂(lè)的成分減少了，更多的是抒發(fā)自己的真實(shí)情感。例如其代表作《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路），這首詞表現(xiàn)因一位女子路過(guò)而引起的感情波瀾，后幾句“試問(wèn)閑愁都幾