【正文】 展的高度水平，墨筆淡著色，全景式構(gòu)圖，:。按繪畫創(chuàng)作方法和畫家出身把山水畫作南、北分野，將水墨渲染畫法的文人畫家比做南宗，視青綠勾填畫法的職業(yè)畫家為北宗，尚率真，輕功力，崇士氣，斥畫工，重筆墨，輕丘壑，尊變化，黜刻畫。戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點。根據(jù)所學(xué)知識，分析自己喜歡的兩張中國畫作品。（2）八大以寫意花鳥畫著稱，其畫筆意恣縱，不拘成法，奇崛詭異，博大精深，轉(zhuǎn)益多師，集眾家筆墨之大成，并將中國繪畫藝術(shù)推向高度凈化、簡括、夸張、變形的水墨寫意新階段，其花鳥畫成就異常突出，最富個性，形象精煉生動，不拘形似而神完氣足。著名論著《畫禪室隨筆》提出繪畫的“南北宗論”，將文人畫家比作南宗，職業(yè)畫家比作北宗，崇南貶北。元四家藝術(shù)風(fēng)格。李成所繪山水在北宋被譽為“古今第一”。崔白突破黃家富貴的成規(guī)。“徐黃異體”指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。周昉，繼承并發(fā)展了張萱的仕女畫，是唐代最有代表性的畫家之一。其繪畫風(fēng)格與顧愷之同為“筆記周密”的“密體”?！度宋稞堷P圖》和《人物御龍圖》帛畫出土?xí)r間。東漢時期祠堂畫像的代表山東嘉祥武氏祠。謝赫，南齊畫家、理論家。其代表作有《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》、《宮騎圖》。黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。代表作《雙喜圖》趙佶，即宋徽宗，他在書法上最大的貢獻就是創(chuàng)立了“瘦金體”展子虔，隋代青綠山水畫家，代表作品《游春圖》是現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一幅。范寬的山水被譽為“得山之骨”，“與山川神”。山西永樂宮三清殿的壁畫繪于元代。石濤；師法自然，以搜盡奇峰打草稿的精神作畫。他筆下的花鳥，大都形象怪誕，表情奇特，如禽鳥眼睛大多畫成“翻白眼”，加上殘枝敗葉，畫面一派寒苦，冷氣逼人。談一談學(xué)習(xí)中國美術(shù)史對本人有何提高。談一談學(xué)習(xí)中國美術(shù)史對個人專業(yè)有何幫助？ 你對中國美術(shù)史的認識。六法論——謝赫《畫品》中提出了“六法”，即:一、氣韻生動，是把生動地反映人物精神狀態(tài)和性格作為藝術(shù)表現(xiàn)的最高準則；二、骨法用筆，是指通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求；三、應(yīng)物象形；四、隨類賦彩；五、經(jīng)營位置，指繪畫藝術(shù)的造型基礎(chǔ)；六、傳移模寫，指繪畫的臨摹和復(fù)制。手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動。（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細?！?〉藝術(shù)功能上標榜“寫胸中逸氣”,“自娛”，不趨附社會審美愛好。所創(chuàng)立的水墨大寫意花鳥畫風(fēng)，對清代畫家產(chǎn)生了深遠的影響。（西安半坡村）。（四千五百年）（馬家窯類型、半山類型）彩陶。26.（甘肅泰安縣）出土的人頭形器陶瓶，是一青年女性形象。頭上戴著尖 頂飾物，耳邊畫出雙魚，嘴里還銜著魚，考古學(xué)者認為這種人面與半坡氏族的某種原始信 仰有關(guān)，具體含義的解釋有：圖騰，企求捕魚豐收，生殖繁盛的祝福等說法。這種具有一定含義的裝飾品可以說是最早的美術(shù)萌芽。第二章夏、商、西周、春秋的美術(shù) 一填空、選擇（紅銅和錫和鉛的合金器物），因為顏色呈青灰，故名青銅器。9.（獸面乳釘紋方鼎）是商代早期的青銅器。：全器以細密的云雷紋為底，頸飾蕉葉氏夔紋和獸面紋，肩部有四龍盤纏，四角設(shè)計成四個大卷羊角，羊身上飾有麟紋，前腿為經(jīng)歷的長鸛鳥，圈足誒夔紋，羊的形象 寧靜而威嚴，在裝飾手法上則集線雕、浮雕、圓雕與一器之中，把平面的圖像和立體的雕 塑結(jié)合起來，把器物和動物形象結(jié)合起來，造型威嚴奇特，鑄造精工，紋飾華麗生動，它 集中表現(xiàn)了商代后期青銅器藝術(shù)的高度水平。3.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》下部最大的裝飾區(qū)描繪的是（激烈的城頭攻戰(zhàn)場面）和（殊死的舟師戰(zhàn)情景）。11.《西漢帛畫》出土于（湖南長沙馬王堆一號漢墓）。（木雕立俑），（木雕彩繪立俑）（舉鳥銅人）（猛虎噬鹿銅器座）（牛 虎形銅祭案）（彩漆木雕禽獸屏座）（彩漆木雕虎座鳥架鼓）（彩漆木雕臥虎）。2.《人物御龍帛畫》：（28公分）1973年在湖南長沙子彈庫出土，畫的正中 是一有胡須的男子，高冠長袍，腰佩長劍，側(cè)身而立，手持韁繩，駕馭一條巨龍，龍頭高 昂，龍尾翹起，龍身平浮，呈舟形，龍尾上立一鶴，左下角一鯉魚向前移動，人物頭上方 有輿蓋，蓋上飄帶與人物衣著的飄帶一起向后飄動，表現(xiàn)了龍舟迎風(fēng)疾進的姿態(tài)，其主題 是表現(xiàn)乘龍升天，在藝術(shù)表現(xiàn)上顯然是比《人物龍鳳帛畫》有很大的進步，人物已經(jīng)成為 畫面的主體，而把想象的威力巨大的神龍踩在腳下，按人的意志乘鳳馳驅(qū)，使它處于被支 配的地位，人物形象刻畫的生動自然，用筆施墨也更加講究，因物象的形體、質(zhì)地和運動 而用筆有粗有戲，剛?cè)岫喾N變化，線條流暢而富于表現(xiàn)力。下段圖像畫一個裸體巨人手托舉地上所有物象的平板，立于交互的兩條大魚的背上，兩旁又各有一只站在貓鷹的大龜上，巨人有可能即是大地之神，帛畫反映了在當時統(tǒng)治階級中流行的升仙幻想，把天上、人間地下所包含的復(fù)雜內(nèi)容，嚴密完整的組織在一個構(gòu)圖之中，主次分明，疏密得當，帛畫在表現(xiàn)上主體突出，把墓主人放在重要位置上，墓主人上有華蓋，下有云臺，前有跪迎，后有侍從，周圍有較為廣泛的空間，突出了她不一般的身份和地位，突出了她的莊重和尊貴。，是（北齊）時期的畫家，善畫梵像，宗教藝術(shù)中創(chuàng)（曹家祥），“其體稠疊而衣紋緊窄”被稱為（曹衣出水）。（陸探微）。（四萬五千余平方米）。壁畫按題材內(nèi)容可分為（佛本生故事 畫）（佛傳故事畫）（經(jīng)變故事畫）（佛，菩薩像）（供養(yǎng)人）（裝飾圖案）選擇《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女仁智圖》《魏晉勝流畫贊》《論畫》《畫云臺山記》。，其中最為著名的和重要者為（云崗石窟）（龍門石 窟）（敦煌莫高窟）和（麥積山石窟），其次有（永靖炳靈寺石窟）（鞏縣石窟）（義縣 萬佛峽）等，北齊時期開鑿的有（南北響堂山石窟）和（天龍山石窟）。都是針對人物畫創(chuàng)作提出的，對后世有深遠的影響？答：是劉宋時期的畫家，善宗教畫，名士肖像畫，風(fēng)俗故事畫，創(chuàng)秀骨清相的瘦削型形象，是五世紀后最有影響的畫家，被謝赫成為一品畫家。（2）美術(shù)作品仍以工匠為主，各民族美術(shù)的交流使美術(shù)技法得到了豐富士大夫階級進入了繪畫專業(yè)隊伍。研究佛教美術(shù)在我國古代傳播演變的社會、階級、思想根源，探討佛教美術(shù)反映現(xiàn)實，表達思想的特點，我們要分析佛教美術(shù)所包含的封建、宗教、迷信的糟粕和民主性的精華，批判的給佛教美術(shù)以科學(xué)的總結(jié)，從中引出其固有的規(guī)律，吸取有益于我們社會主義事業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗和教訓(xùn)。在盛中唐畫家（張萱）（周昉）及五代（顧閎中）（周文矩）的繪畫中有著集中的 表現(xiàn)。（唐）代仕女人物畫家，他的畫有（《搗練圖》《虢guａ國夫人游春圖》《武后行從圖》。20.（展子虔的《游春圖》）和（李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》）是早期山水畫的重要移存。28.（唐）代畫家（張璪）提出古代創(chuàng)作中主客觀相結(jié)合的至理名言（外師造化，中得心源）。35.《歷代名畫記》是（唐）代（張彥遠）的繪畫史論著作?！度f鶴松風(fēng)圖》的畫家有（巨然，李唐）。3.《牧馬圖》：韓干《牧馬圖》畫黑白二馬在奚宮騎系下緩緩徐行，馬的骨肉停勻，體態(tài)圓肥，具有神駿的氣質(zhì)，馬官威武有力深目虬qiｕ須，兩眼炯炯有神，帶有游牧民特征，馬的裝備華貴富麗，整幅畫色染都極細膩，體現(xiàn)著韓干的寫實水平。在樹 下閑談的也面帶愁容，鮮明的反映了幽禁在宮廷里的婦女寂寞無聊的精神狀態(tài)，并給予了 畫家對此遭遇的同情。？答：唐代是古代人物畫的盛期，在表現(xiàn)重大政治題材，反映貴族生活情態(tài)，描繪多種道釋 形象，及宗教題材等方面有重要成就，反映城鄉(xiāng)風(fēng)俗也開始成為美術(shù)家所注意，在南北朝 基礎(chǔ)上題材范圍進一步擴大。？答：在南北朝山水畫萌芽的基礎(chǔ)上，逐漸擺脫了技巧的稚拙狀態(tài)，山水擺脫了人物畫的附庸地位，作為獨立的對象出現(xiàn)在繪畫里，并且在圖繪深淺遠近構(gòu)圖布勢已經(jīng)取得了一定的成就。？答：繼承周昉的畫風(fēng)，與顧閎中同為南唐畫院待詔，繪畫內(nèi)容多表現(xiàn)皇帝官僚之間的游樂 和宮廷仕女生活，形象刻畫更加細致入微。？答：五代是山水畫發(fā)展的重要時期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇寫大山大水或松石的基礎(chǔ)上，一些畫家深入于大自然中，創(chuàng)造了真實生動的北方峻嶺和秀麗的江南山川，前者以荊浩、關(guān)同為代表，后者首推董源巨然。線色相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴，徐熙野意”，“不唯各言起志，蓋以寫目所習(xí)，得之手而應(yīng)于心也”。后周畫家郭忠恕以界面畫見長《明皇避暑宮圖》《江行雪雯圖》 南唐趙干——《江行初雪圖》 五代佚名畫家——《雪漁圖》衛(wèi)賢——《舟車水墨圖》是風(fēng)俗畫，《高士圖》 后主李煜yｕ《春江釣叟圖》唐代的繪畫著錄、品評、史論之著作有：釋彥宗《后畫品錄》，李嗣真《續(xù)畫品錄》，裴 孝源《貞觀公私畫史》，張懷《畫斷》，朱景玄《唐朝名畫錄》，張彥遠《歷代名畫記》。（宋）代畫家，（江山秋色圖）是（青綠山水）。，制造出一些虛誕的（祥瑞），以使統(tǒng)治者被神化。（花果）自謂（寫生趙昌），其花鳥畫達到（與花傳神）的境界。C表現(xiàn)季節(jié)氣候的變化。14郭熙在《林泉高致》中提出的重要觀點有：。C.：“常形”“常理”之說，余常論畫以為人禽宮室器用，皆有常行，至于山石竹林水波煙云，雖無常形，而有常理，常形之行，人皆知之；常理之不當，雖曉畫者有所不知。4.《漁邨小雪》：用水墨描繪初冬雪霽jｉ的漁村郊野，水中漁民拉網(wǎng)，岸頭寒林蟠曲，隱士整興致勃勃的踏雪郊游，在描繪陽光空氣，遠江空闊，及和平安靜的氣氛渲染上頗為 成功，“煙江疊嶂“，把山景與江景對稱加以描繪，抒寫作者胸懷，構(gòu)思和造詣受當時和 后世的稱贊。厘米，全卷以全景式構(gòu)圖，嚴謹精細的筆 法，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河沿岸及東門角里市區(qū)清明時節(jié)的豐茂。？！答：范寬是北宋晚于李成的重要山水畫家，初學(xué)李成，也學(xué)荊浩，關(guān)同?！懊资显粕健?用水墨淋漓表現(xiàn)出煙雨迷蒙的景色，世稱“米氏云山”。見與兒童鄰”，“觀士人畫如閱天下馬，取其意氣所到“常形“‘‘常 理’’之說“余常論畫以為人禽宮室器用，皆有常形，至于山石竹林水波煙云，雖無常形．而有常理，常形之形．人皆知之：常理之不當雖曉畫者有所不知。? 答：1)宋初一百年問保持五代的傳統(tǒng)。字(子昂)，號(松雪道人)。I (對方叫嘯談話間)默默觀察，以發(fā)現(xiàn)(真性情)。8.(青卞隱居)的作者是(王蒙)。為明清畫家推崇。所畫山水疏秀簡淡，意境荒寒蕭索，孤獨寂寞．在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化．作品有《漁莊秋霽圖》。？答：山西永濟永樂宮為道教神仙呂巖的故鄉(xiāng)，元代全真教的故鄉(xiāng)，永樂宮三清殿泰定三年，壁畫神仙行列，形象豐富，規(guī)模宏偉，堆金瀝粉，猶存唐以來壁畫風(fēng)范，純陽殿、重陽殿 分別繪呂巖、王重陽故事畫，其中漢鐘離度呂巖一幅對心里狀態(tài)刻畫頗為細致。11.《西洲話舊圖》是(吳)派畫家(唐寅)的代表作。6浙派的畫家有：(戴進、吳偉、李在、張路、王諤)。、有裝飾趣味的是（陳洪綬）。《松泉竹石圖卷》則是根據(jù)他的老師王紱的作品追憶繪制的。浙派畫家還有吳偉、李在、張路、王諤。代表作《琴高乘鯉圖》．？答：張路．人物學(xué)吳偉，弘治間名聲僅次于吳偉。？答：吳派是指明代中葉以后，活動于蘇州地區(qū)的一些畫家，創(chuàng)始于沈周，形成于文征明，重要的畫家有唐寅、仇英，成為“明四家”，在繪畫傳統(tǒng)上繼承元四家的繪畫風(fēng)格，他們 都有較高的詩文修養(yǎng)，在繪畫的意境、筆墨、效果上都有新的創(chuàng)造，逐漸取代了宮廷畫派 和浙派的地位，受到社會的普遍重視。？答：陳洪綬是明末富有創(chuàng)造性的畫家，在繪畫上人物、花鳥都很精妙，他的人物畫在元代 畫家經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，還重視對生活的觀察，還提出了“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的主張，所 畫的人物形象面容奇特，造型夸張，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，設(shè)色古雅，尤其擅長“易 圓以方、易整以散”的手法，變形夸張的手法富有裝飾味，他創(chuàng)作具有非凡的想象力，對 清代和近代的繪畫有直接的影響，代表作《九歌圖》《博古葉子》。鷹翅形成的下 斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預(yù)示著八哥難以逃脫的悲慘命運。借繪畫抒發(fā)英雄無路、托足無門的悲憤和歷劫不沒的生命力?，F(xiàn)存的 《人物圖卷》形象生動，富有生活氣息。戴進廣泛的掌握了前代大師的表現(xiàn)技巧“變南宋渾厚沉郁之趣，成健拔勁銳一體”。他們不僅 善于真實生動的描繪自然生活，而且表現(xiàn)出在大幅構(gòu)圖的經(jīng)營設(shè)計方面的才能。簡答《華山圖序》中闡發(fā)的藝術(shù)觀點？答：王履在《華山圖序》中闡發(fā)了自己的藝術(shù)觀點“吾師心，心師目，目師華山”是他學(xué) 畫經(jīng)驗的總結(jié)，他認為藝術(shù)創(chuàng)作要以“造化”為師，客觀世界才是山水畫創(chuàng)作的源泉，“吾 不得不去故而就新也”由于大自然的壯麗而富于變化，他認為自己不能以一成不變的技法 表現(xiàn)自然，他認為繪畫中行與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的，對待傳統(tǒng)與創(chuàng)作的關(guān)系則以為“得 形于前輩，得神于自己”。8文征明的作品有： 《江南春》《春深高樹圖》《夏日山居圖》《真賞齋圖》《古木蒼煙圖》 《山水圖》《寒原宿莽圖》《古木寒泉》《雨景山水》《蘭竹圖》。13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠近之間”是(董其昌)追求的效果． (明)代(陳洪綬)的作品。他們都是江浙一帶文人，都 擅長水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比較發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其 社會階級和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟俯的影響以繪畫作 品表現(xiàn)他們心境和情趣，他們對后世有重大影響。? 答：‘“四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，王蒙寫黃鶴山，倪贊 畫太湖，黃公望在虞山、富春山領(lǐng)略勝概，遇佳水隨筆摹記。描繪他的朋友周密的故鄉(xiāng)山東歷城的 景色．作品中反映了他提倡士氣，標榜古意，書畫相同的繪畫主張。此圖描繪浙江富春山景色。選擇《鵲華秋色》《人騎圖》《秋郊飲馬》《水村圖》《洞庭真山》《幻輿 丘壑圖》?！百F有古意”的畫家是(趙盂俯)。3)徽宗趙佶，高宗趙構(gòu)。也有培養(yǎng)人才的任務(wù)。尤擅花竹羽毛。代表作有《豀山行旅圖》《臨流獨坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。簡答題：？答：李成是宋初山水畫重要畫家，山水畫初學(xué)荊浩，關(guān)同畫風(fēng)，注重對大自然的感受，表 現(xiàn)自己的審美情趣。6.《村醫(yī)圖》：李唐所畫的《村醫(yī)圖》描繪江湖郎中給農(nóng)民動手術(shù)的情景，病人的痛苦、家屬的憂慮、小孩的畏懼等，都通過了面部表情作了細致的刻畫，一定程度上反映了封建 社會農(nóng)村生活的貧困與苦難。精密不茍、色彩濃艷華貴。王希孟。：。（五代）畫風(fēng)，（黃居采）在北宋前期畫院中有著舉足輕重的作用。17.《朝元仙仗圖》是