【正文】 不僅內(nèi)容逐漸詩化，形式也逐漸融入五、七言詩句；隨著永明新體詩的產(chǎn)生，詩句逐漸律化，融入辭賦的詩句也逐漸律化?？傊仔攀羌媳背膶W(xué)之大成的作家。如《晚登三山還望京邑》（三）特色謝眺詩多寫山水，表現(xiàn)了亦官亦隱的思想情懷。）鮑照詩歌內(nèi)容：1）表現(xiàn)建功立業(yè)的愿望，抒發(fā)寒門之士倍受壓抑的痛苦；如《擬行路難》其四。4）缺點(diǎn)是有句無篇?！薄百A”用得十分生動形象，林蔭仿佛如清泉一樣可以貯存。農(nóng)村常見的景物，構(gòu)成一個樸素自然，恬靜優(yōu)美的藝術(shù)境界。描寫躬耕生活及與勞動人民的關(guān)系。南朝梁蕭統(tǒng)將其合為一組, 收入《文選》 , 題為《古詩十九首》。太康詩風(fēng)指以陸機(jī)、潘岳為代表的西晉詩風(fēng)。迨南北朝，專尚駢儷，以藻繪相飾，文格遂趨卑靡。其特征為講究聲律，對偶。論文》 陸機(jī)《文賦》 鐘嶸《詩品》劉勰《文心雕龍》二、名詞解釋建安風(fēng)骨：建安詩歌反映現(xiàn)實(shí)，意境宏闊，筆調(diào)明朗，形成雄健深沉、慷慨悲壯風(fēng)格?！斗舛U儀記》是最早的游記散文。代表作家：王粲、劉楨 2.“建安七子之冠冕”：王粲 3.“建安之杰”：曹植、劉楨 ：曹植、曹操、曹丕：曹丕《燕歌行》 《詠史詩》和《三都賦》：詩人張載與其弟張協(xié)、張亢。11.“元嘉三大家”：謝靈運(yùn)、顏延之、鮑照；其中謝靈運(yùn)和顏延之當(dāng)時并稱“顏謝” ：“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴”——《與蘇轍書》 ：——南朝民歌分類：吳聲歌曲，神弦歌，西曲。：《甘泉賦》、《河?xùn)|賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》 《七發(fā)》標(biāo)志著漢大賦體制的形成（第一篇）。其主要特征是講究聲律和對偶。其特點(diǎn)是通篇基本對仗,兩句成聯(lián),但句式靈活,多用虛詞,行文流暢,詞氣通順，音韻自然和諧，如謝靈運(yùn)《山居賦》。分為德行、言語、政事、文學(xué)、方正、雅量等三十六門，全書共一千二百多則。古詩十九首《古詩十九首》 組詩名。他將目光投向田園，開創(chuàng)了全新的審美領(lǐng)域和新的田園藝術(shù)境界，這是陶淵明對 中國文學(xué)史上的一大貢獻(xiàn)。這就是平淡之中有醇美。語言樸素真率，筆調(diào)疏淡，風(fēng)韻深厚，多用口語、雙關(guān)語。謝靈運(yùn)山水詩創(chuàng)作和貢獻(xiàn)謝靈運(yùn)山水詩的特色：語言富麗精工；描繪生動細(xì)膩；風(fēng)格鮮麗清新；結(jié)構(gòu)程式化創(chuàng)作1）善于細(xì)致入微地描摹山水景物，營造清新自然、生動鮮明的畫境。（鮑照詩歌的藝術(shù)特色 1．繼承了漢魏樂府的藝術(shù)形式、表現(xiàn)技巧及其現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，從而使文人樂府詩的創(chuàng)作提高到了一個新的層次。從而避免了大謝詩的晦澀、平板及情景割裂之弊，同時還擺脫了玄言的成分，形成一種清新流麗的風(fēng)格。抒寫身世之悲、仕北之痛、故國之思、隱逸之念的詩作，成為庾信后期詩歌的重要主題。自東漢末年開始，以抒情詠物為主的小賦逐漸增多。這個時期的一些大賦，如謝靈運(yùn)《山居賦》，庾信《哀江南賦》，都是駢賦。1《古詩十九首》的藝術(shù)特色，借景抒情，往往形成情景交融的藝術(shù)境界，如：《明月何皎皎》。如《迢迢牽牛星》：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。如劉邦微時的豪放無賴等等，由細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物性格，避免了抽象的人物評述。如寫張良“狀貌如婦人好女”等，雖然比較簡單，卻各有特征。題材方面，出現(xiàn)了詠懷詩、詠史詩、游仙詩、玄言詩、宮體詩，以及陶淵明創(chuàng)造的田園詩，謝靈運(yùn)開創(chuàng)的山水詩等；詩體方面，五言古詩更加豐富多采，曹丕的《燕歌行》成為了第一首七言詩歌，鮑照對七言詩歌進(jìn)行了進(jìn)一步的發(fā)展，并且開創(chuàng)了歌行體。散文較之兩漢散文，有著明顯的變化，一變板滯凝重的面目而為清峻、通脫；辭賦創(chuàng)作也呈現(xiàn)出新的格局，抒情小賦的出現(xiàn)，是這一變化的重要標(biāo)志；受講究對偶、聲律和藻飾的風(fēng)氣的影響，駢文出現(xiàn)并走向成熟。以后的大賦，也多采用這種虛構(gòu)框架和問答體形式。（6）西漢后期，抒發(fā)歷史滄桑感的述行賦出現(xiàn)。“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。盧照鄰、駱賓王四位初唐詩人。代表作家有高適、岑參、王之渙等。十才子，指大歷年間的十位詩人。因二人詩歌都有清嶠硬瘦，好作苦語，固有此稱?！痘ㄩg集》：是最早的文人詞總集，后蜀趙崇祚編，收錄唐、五代詞人溫庭筠、黃埔松、韋莊等十巴家詞500首，歐陽炯作《花間集序》，指出這些詞人把視野完全轉(zhuǎn)向女性姿色和生活情欲，藝術(shù)上文采繁華，輕柔艷麗，崇尚雕飾，形成縟采輕艷的花間詞風(fēng)，對詞體影響極大，“詩莊詞媚”一說成因即與它有關(guān)。唐代形成俗講。260韓愈詩風(fēng)：278張王樂府：張籍王建 古文運(yùn)動：唐宋古文運(yùn)動是指唐代中葉及北宋時期以提倡古文、反對駢文為特點(diǎn)的文體改革運(yùn)動。其代表作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等人。二192頁（2）原文：陳子昂《與東方左史虬修竹篇序》東方公1足下2：文章道弊五百年矣3。”仆亦以為知言也。所以感嘆于雅制(的復(fù)興)，所以寫了這首《修竹詩》，自然期待獻(xiàn)給分析：241頁（3）元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》 唐興，官舉大振。翻譯：分析：沈宋：是指初唐詩人沈佺期同宋之問的并稱。顏謝：是指南朝宋詩人顏延之和東晉詩人謝靈運(yùn)，后者被鐘嶸稱為“元嘉之雄”。宋之問傳》）的工作，為律詩在平仄粘對、句數(shù)用韻方面的定型做出了重要的貢獻(xiàn)，使以后作詩的人有明確的規(guī)格可以遵循。創(chuàng)新的辦法是“以故為新”。既有諷刺，又有同情?！痹诜从超F(xiàn)實(shí)的深度方面，高適詩超過岑參；在題材豐富新奇方面，岑參超過高適。四始：《關(guān)雎》風(fēng)之始。（2）運(yùn)用賦比興的表現(xiàn)手法（3）借景言情的抒情方式。（2）左傳的文學(xué)成就還體現(xiàn)在寫人上。產(chǎn)生地域：黃河中下游流域?yàn)橹?。詩歌性質(zhì)：文人詩。本紀(jì)記帝王事跡，世家記諸侯王的興衰更替，列傳記有價值的歷史人物，書記禮樂、律歷、河渠、經(jīng)濟(jì)等方面的事，表是大事記。（4）揭露上層社會荒淫腐朽的生活。（王粲）5竹林七賢：阮籍，嵇康，山濤，向秀，劉伶，阮咸，王戎。7志怪小說成就最高：干寶《搜神記》 7志人小說：劉義慶編的《世說新語》7《論文》是曹丕專著《典論》中的一篇，是我國第一篇文學(xué)專著7陸機(jī)《文賦》是我國第一部創(chuàng)作論7《詩品》一名《詩評》，是我國第一部評論五言詩的專著，將122位詩人分為上中下三品7初唐四杰：盧照鄰，駱賓王，王勃（五律五絕），楊炯 7山水田園詩人：盛唐山水田園詩以描寫自然山水，田園風(fēng)光，表現(xiàn)詩人的隱逸生活，閑適情趣為主要內(nèi)容，詩境淡遠(yuǎn)自然，清雅明秀，具有很高的審美價值。唐代詩人元稹 9李朝威《柳毅傳》 9沈既濟(jì)《枕中記》9晚唐時期與李商隱齊名的詩人溫庭筠，是詞史上第一位致力填詞的作家9溫庭筠和韋莊為花間詞派的代表9南唐詩人的主要代表是馮延巳，李璟，李煜。西游記中所塑造的幾個人物中，人們對于孫悟空的形象的來源一直都是眾說紛紜。他能在空中飛行，拔起并背走喜馬拉雅山，在被吞進(jìn)老母怪肚中后，伸縮變化，又從耳朵中鉆出。釋悟空較玄奘晚了四十多年，但是他的出境地點(diǎn)也始自安西，并且回來時在龜茲、于闐等地從事翻譯和傳教活動多年，在當(dāng)時的西域地區(qū)影響很大，亦在民間留下了許多事跡和傳說。之后，蔡國梁、蕭兵等先生的論述、蕭兵《無支祁哈奴曼孫悟空通考》）明確闡述了孫悟空形象原型與無支祁和哈奴曼的承繼關(guān)系。在東勝神州傲來國花果山靈石孕育迸裂見風(fēng)而成之石猴。孫悟空修得正果，加封斗戰(zhàn)勝佛。這個特點(diǎn)體現(xiàn)了人民的革命精神和民主要求。在中國古代的神話故事中有很多英雄形象和他也都相似。如此豐富的猿猴神話傳說和史料，當(dāng)是最早塑造出猴行者形象的《大唐三藏取經(jīng)詩話》最直接、最主要的創(chuàng)作素材，也當(dāng)是后來的雜劇、戲文、平話作品塑造孫悟空形象的重要創(chuàng)作素材。孫悟空形象來源分析——中國古代文學(xué)期末作業(yè)海華學(xué)院05 廣告一班5號徐 英 楠。汲取民間故事、雜劇、平話、百戲中的相關(guān)內(nèi)容整合創(chuàng)作出來的。正是這些神話故事中塑造的不同的英雄形象為孫悟空的表現(xiàn)又增加了大量的歷史材料。也體現(xiàn)了孫悟空是“國產(chǎn)”的。其實(shí)在中國古代神話、民間傳說、雜劇百戲中以有創(chuàng)作孫悟空形象的大量素材。后跋山涉水，在西牛賀洲靈臺方寸山拜菩提為師，學(xué)會了七十二變化之本領(lǐng)。民間對于孫悟空的形象還有很多說法?！盎煅闭f八十年代后，隨著學(xué)術(shù)研究的深入，魯迅和胡適的觀點(diǎn)開始受到質(zhì)疑。最后他保護(hù)了拉麻王子，征服了他的敵人?！盁o支祁”說（“國產(chǎn)說”）魯迅認(rèn)為孫悟空原型主要采自唐代李公佐的傳奇《古岳瀆經(jīng)》中的無支祁。也是中國“四大奇書”之一。7孟浩然是唐代大量寫作山水景色與隱逸生活的第一人。60、嵇康散文的代表作是《與山巨源絕交書》。（2）漢樂府民歌的敘事性較以前大為加強(qiáng)。（2）《史記》的悲劇藝術(shù)（3）《史記》的語言藝術(shù)4最早以賦名篇的作品是荀子的《賦篇》4漢初的賦為騷體賦4漢代騷體賦最優(yōu)秀的代表作家是賈誼最為著名的代表作品是《吊屈原賦》《鵩鳥賦》4散體大賦的奠基之作：枚乘《七發(fā)》4司馬相如《子虛賦》《上林賦》4漢賦四大家：楊雄，班固，張衡，司馬相如。形式：華麗宏大，雜言為主。創(chuàng)作方法：現(xiàn)實(shí)主義為主。1《戰(zhàn)國策》傾向縱橫家道：《道德經(jīng)》老子，墨：《墨子》墨子。1《春秋》：是我國第一部編年體史書，是由孔子根據(jù)魯國史料編撰而成，它簡要的記載了從魯隱公元年至魯哀公十四年共242年周王朝和各諸侯國的歷史。《文王》大雅之始。藝術(shù)上高適詩以沉雄質(zhì)氣和渾厚骨力取勝，殷璠稱其詩“多胸臆語，兼有氣骨”；岑參詩意奇、語奇、調(diào)奇，殷璠評其詩“語奇體峻，意亦造奇”。因而《長恨歌》留給讀者的，主要不是對唐明皇和楊貴妃荒淫誤國的批判，而是對刻骨銘心的愛情的深深感動。這就意味著創(chuàng)新是建立在對前人作品的加工改造上，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達(dá)；一是襲用前人的語言，但表達(dá)的是新的意思。3．江湖詩派是稍晚于四靈，并受四靈影響的一個詩派，因作品多收入《江湖集》而得名。他們集六朝詩作之大成。他們的五七言近體詩歌作品標(biāo)志著五七言律體的定型。而又沈、宋之流，研練精切，穩(wěn)順聲勢，謂之為律詩。我閑暇的時候曾經(jīng)欣賞齊梁的詩歌，(覺得)當(dāng)時的創(chuàng)作過分追求詞采的華麗，而缺乏內(nèi)在的比興寄托，每每感慨萬千。仆嘗暇時觀齊、梁間詩，彩麗6競繁，而興寄7都絕，每以永嘆。氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意。“古文”這一概念由韓愈最先提出。是轉(zhuǎn)變的底本。“新樂府”一名，是白居易相對漢樂府而提出的，標(biāo)榜“文章合為時而著，詩歌合為事而作”的創(chuàng)作宗旨，強(qiáng)調(diào)詩歌“補(bǔ)差時政”“泄導(dǎo)人情”的社會功能，提出詩歌通俗話的具體要求。其題材擴(kuò)大，篇幅加長，情節(jié)完整、描寫細(xì)膩，注重人物思想刻畫，展示人物命運(yùn)，反映復(fù)雜社會，代表中國古典小說發(fā)展的質(zhì)變，標(biāo)志我國小說發(fā)展到成熟階段。因在大歷年間在長安參加重要的唱和活動而為世人矚目。詩歌反映了盛唐時代氣息，開闊了詩歌創(chuàng)作題材，氣勢磅礴，樂觀向上，描