【正文】 為結(jié)構(gòu)意義上的音樂作品；借鑒音樂線性節(jié)奏的暢快感，將音樂的復(fù)調(diào)轉(zhuǎn)化成小說“雙線并進”的敘述視角，使小說充滿玄妙的時空置換感和樂律感。但研究對象基本集中于作品的文學(xué)性，所以本文借鑒蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金對陀思妥耶夫斯基“復(fù)調(diào)小說”的研究，以村上的三部長篇小說《1Q84》、《舞！舞！舞！》和《挪威的森林》為例，透過音樂的安魂元素和顯、隱性應(yīng)用來闡釋村上作品中文學(xué)與音樂水乳交融的關(guān)系。關(guān)鍵詞：村上春樹；復(fù)調(diào)小說；文學(xué)與音樂；安魂元素；顯隱性引言：首先，本文寫作的主要目的是探究村上春樹作品中的音樂性以及音樂對小說寫作的影響。文獻綜述主體：本文研究的第一手直接材料主要來自《沒有意義就沒有搖擺》和《與小澤征爾先生共度的午后時光》兩本書。正如當(dāng)他冒著大雨聽到布萊恩”這個“跪”讓無數(shù)人記住了中國的二胡演奏，也記住了他；也是他捧紅了中國鋼琴家郎朗，他便是日本的小澤征爾，與印度的梅塔和新加坡的朱暉一起被譽為“世界3大東方指揮家”。因為村上春樹是一個比較低調(diào)，不喜交際，同時生活作息又十分規(guī)律的作家，所以能直接表達其音樂與文學(xué)的資料非常少，而《與小澤征爾先生共度的午后時光》寫作于2013年初，《沒有意義就沒有搖擺》是村上2005年所寫，“沒有意義就沒有搖擺”這個書名，是對埃林頓公爵的名曲《沒有搖擺就沒有意義》(It Don’t Mean aThing， If It Ain’t Got That Swing)的模仿，這本書的出現(xiàn)使一部分開始關(guān)注村上音樂與文學(xué)的關(guān)系，但到目前為止，關(guān)于“村上音樂與文學(xué)“的研究態(tài)勢沒有形成，所以可查閱資料甚少。他曾說：文章就像音樂，也可以通過字詞的組合、語句的組合、段落的組合、輕硬與輕重的組合、均衡與不均衡的組合、標(biāo)點呼號的組合及語調(diào)的組合營造出節(jié)奏感。正如小澤征爾所說：“我原本對所謂的唱片迷——也就是那些手頭有錢、擁有高級音響、收集了許多黑膠唱片的人——沒有什么好感。就在兩次“安保斗爭”進行時，日本作為美國的從屬國，一方面隨著國內(nèi)經(jīng)濟的復(fù)蘇，想逐漸擺脫美國的控制，另一方面美國作為“保護國”，是日本汲取反抗資源的重要來源。當(dāng)時開這家店的動機就是為了能從早到晚聽音樂。其中，主業(yè)寫作和聽音樂如影隨形，可見音樂對村上君個人及其創(chuàng)作來說，如同雙胞胎，能感知彼此的氣息、溫度，并在實際的故事中水乳交融，再次合身。林少華對村上的翻譯，妙在他將“村上式的神韻”——孤獨卻不悲劇傳達給讀者。”可見，The Dells的老歌直接助產(chǎn)了他的新小說的誕生，且不說小說里反復(fù)出現(xiàn)的舞曲，單看“舞，舞，舞“這書名，仿佛看到男孩牽著女孩，在悠然而又粗獷的旋律中，輕輕起舞，他們舞啊舞！音樂不停，舞步不停，只要盡情舞動就可以，村上君不正是想告訴我們：人生從不完美，但要不停地舞動下去，一刻也不能停息，正如音樂。 村上君在《爵士樂群英普》里說：“記憶中，《國境以南》是納特雖然村上以實際并不存在的歌曲（至少沒錄唱片）為基礎(chǔ)，寫了一本自以為書名相同的小說，這雖然不能完全算作書名取自歌曲名，但是村上君的初衷很明顯：我就要以喜歡的歌手所唱的歌曲名為書名。文中的所謂“好音樂”是指帶給人美的享受的音樂，哪怕對別人來說它是“壞音樂”，但對喜歡它的人來說，它是“好音樂”?！贝迳洗簶涞奈膶W(xué)成就如此之高，而音樂性起到了極大的作用，那它是如何發(fā)揮作用的呢？直到看到村上先生和小澤先生的談話錄，他們聊起來了古爾德和伯恩斯坦在紐約演奏勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》的軼事時，我才恍然明白是音樂性和故事性的奇妙結(jié)合，在體驗音樂的美好時，將那種沉浸在幸福中的感覺以文字的形式記錄下來，化瞬間的感動為永恒?！甭犉饋硗τ械览淼?，但或許個人不懂音樂，所以無法體會村上的感覺?！币话懵牨娺B《D大調(diào)奏鳴曲》是什么鬼都亂不清，村上君已經(jīng)上升到樂章諧調(diào)性評論，對樂盲或業(yè)余者來說，不就是“大師”一樣的存在么！村上在作品中表現(xiàn)的古典音樂，我印象最深的是在《1Q84》的開頭和結(jié)尾，同時無數(shù)次在中場出現(xiàn)——雅納切克的《小交響曲》，就像天上隨時出現(xiàn)的兩個月亮。在里面，每個人都有自己的價值，并無可替代，所有勞動是自覺的、光榮的，當(dāng)然享受的食物、教育和醫(yī)療等都是免費的。迪倫，每一個搖滾音樂，化為一個個精靈般的音符，讓一段段故事歡呼雀躍，或感傷沉淪，或壓抑到撕心裂肺，或絕望至極的自我救贖。直到遇見村上春樹，他對“安魂”的新定義，似乎讓我透過深深的烏云，看到了背后的陽光。村上對此就說：“或許作為理論，他所表述的是明晰而正確的。蓋茨：“我要什么也不說、有時什么也不想地側(cè)耳傾聽他電光石火的手指和細(xì)如游絲的呼吸所編織的天國音樂。菲茨杰拉德、萊蒙德首先，這本書的書名“1Q84”里的“Q”是question的縮寫，即“疑問”，而日語中“Q”和“9”發(fā)音很相似，即“1Q84”是“1984”的置換，這樣書名隱喻著兩個世界——1984年和它的異界1Q84年，男主意識到天上出現(xiàn)兩個月亮，知道時空在哪個角落發(fā)生了錯位，但不知道現(xiàn)處何地，暫且把這個天上有兩個月亮的世界稱為1Q84年。讀者跟隨女主下了高速，出租車?yán)镎诓シ拧缎〗豁懬?，結(jié)尾時讀者跟隨男、女主一起爬上高速路，交響曲依然響著，他們回到了1984，好像什么都沒變，但讀者和男女主都明白，在另一個1Q84年里，一定正在發(fā)生著什么。村上作為一個職業(yè)小說家，同時又是“專業(yè)的業(yè)余音樂愛好者”，他深諳音樂的復(fù)調(diào)節(jié)奏所表現(xiàn)的深微、復(fù)雜和震撼力，并將這種原理應(yīng)用到小說寫作上。青豆為何聽到就能聽出是雅納切克的《小交響曲》？故事隨著音樂的節(jié)奏繼續(xù)進行，由此追憶兩人童年萌生的朦朧愛戀。第一章，開頭的鼓號曲響起，先是長號、圓號、大號的引導(dǎo)，接著是三四支小號齊鳴——故事中青豆想到“沒住那就是開端”，正是如此，每個號看上去自行其是，然從宏觀視角來看，他們每一個線性演奏，均在為共同的主題旋律所服務(wù)；第二章主要是木管和弦樂，表現(xiàn)得很抒情，小號齊奏或合奏，就像追憶起久遠(yuǎn)的故事，溫馨而抒情，這與小說第二部分很相似，男、女主回憶起小時候?qū)Ρ舜说暮酶校两袢匀淮媪舻膼郏际菧剀岸錆M感情的；在第五章后半部分，曲子終于呈現(xiàn)出主題，就像跨過了河，翻過山以后，終于看見了大海，小說的節(jié)奏也如此，隨著故事接近尾聲，隨著青豆與天吾的而相遇，終于看見了烏云密布后的太陽，高潮連奏，最后曲終人獨立，好像什么回到了原點，只是很多東西改變了，空間改變了，愛被確認(rèn)，黑暗還在繼續(xù)彌漫。小說用雙線式的視角講述了“我”與五反田結(jié)識兩個應(yīng)召女郎，大明星五反田由于前妻的心理障礙，殺死了這兩名女孩后也投海自殺。還有，小說出現(xiàn)兩個對比點，且是反復(fù)出現(xiàn)——“我”和五反田的車的檔次。“跳舞”作為全書的主旨，它的象征復(fù)雜且靈活，可能一百個人看了有一百種象征，其中這個以音樂《Dances，dances，dances》為背景的舞，實際并不存在，但看完書即使作者連一個字都不提，依然能感覺出藏在文本背后的舞步和樂曲。并在這里遇見了羊男，他還是老樣子，拖沓著鞋子走路，點著蠟燭，穿著破舊的衣服，但他內(nèi)心坦然而幸福?！霸谏掷锖粑迈r空氣” 小說的語言整體上是溫婉而低愁的，就如在森林里呼吸新鮮空氣，雖然清爽的空氣讓人耳目一新，但孤獨一人迷失在其間，恐懼、迷惘抵消了大部分的清新，如此一來便是溫婉中又帶有低低的傷感。所以渡邊在直子心里，其實是作為木月生的那一部分而存在。shouldmeaskedsitwasn39。bidingandtoldtooffawokelit直到她說“要睡了！”她告訴我她早上要工作然后咯咯地笑起來我說我不必然后就趴在澡盆睡覺醒來的時候3. 村上春樹：《1Q84》三部，施小煒譯，南海出版公司2011年版。2. 林少華：《林少華看村上：村上文學(xué)35年》，青島出版社2015年版。9. [日]黑古一夫：《村上春樹批判》，林嘯軒譯，光明日報出版社2015年版。 3. 李孟操：《迷途林中——村上春樹挪威的森林藝術(shù)特色分析》，安徽文學(xué)(下半月)2010年01期。11. 李采：《文學(xué)與音樂的完美交融》，重慶師范大學(xué)2011年05期。昆德拉的存在之思——“遺忘三部曲”的主題研究》，江西師范大學(xué) 2009年。5. 林少華：《村上春樹作品中的四種美》，中華讀書報2005年11期。11. 林少華：《為了靈魂的自由——村上春樹的文學(xué)世界》，中國友誼出版公司2010年版。4. 岑朗天：《村上春樹與后虛無年代》，新星出版社2006年版。5. [日]小澤征爾，村上春樹：《與小澤征爾先生共度的午后時光》，南海出版公司2013年版。他們發(fā)生了關(guān)系，進一步發(fā)展成為真正的戀人，但是兩人漸漸接觸近了之后，渡邊發(fā)現(xiàn)直子內(nèi)心最重要的東西已被木月帶走，她不能、用殘缺的軀殼來愛渡邊，正如 She told me she worked in the morning and started to laugh，所以對渡邊來說“I once had a girl, or should I say, she once had me”他從未得到過直子的愛，或者說僅僅擁有過她的身軀，而不是心。自從木月自殺后，偶遇渡邊后，直子便和渡邊的關(guān)系曖昧起來，一種朋友已達，戀人未滿的感覺。fireIsn39。wassleeptoldsheshetimedrinkingaItoroomIsn39。say——“一首青春的挽歌”故事情節(jié)的發(fā)展，與披頭士的歌《挪威的森林》驚人的一致。這樣的語言節(jié)奏正如披頭士的搖滾音樂，表面上聽起來沒有撕心裂肺的疼痛，然而，細(xì)細(xì)品味，能發(fā)現(xiàn)其中到處充滿透明的悲哀。“我”終于逃逸了命運的安排——淪為森森白骨?！把蚰小笔恰秾ぱ蛎半U記》里的羊男，他是“我”過去的朋友，也是“我“現(xiàn)在和未來的探知者，他既是“我”又不是“我”，因為“我”隨著社會而改變，他卻像活在遙遠(yuǎn)而古老的記憶里，簡單的智者，是“我”的良知，時刻提醒自己回到自己本身，讓麻木的良知未徹底泯滅。后來再見面，五反田換了好多高檔次的車，“我”依然乘坐日產(chǎn)的老汽車。故事情節(jié)簡單，但以回旋反復(fù)的節(jié)奏，使得單調(diào)的故事充滿復(fù)雜的、多義的懸念，回旋使這種零碎的、斷斷續(xù)續(xù)的情節(jié)連成完整、穩(wěn)定且持續(xù)的節(jié)奏，使簡單的文本陌生化，從而得到抽象的美感，這種既服從又逃逸的風(fēng)格，使得小說如其名“舞，舞，舞”，躍動中又帶有嫻靜美，如一幅畫，美！我所用的“能指”一詞來源于羅蘭巴爾特的“零度寫作”思想，即這種零號表示“意指空無”的能指，他接受了巴赫金的復(fù)調(diào)理論，在復(fù)調(diào)理論的基礎(chǔ)上提出“復(fù)數(shù)性文本”和“互文性”、“迷醉寫作”等概念，他還對巴爾扎克的小說《薩拉辛》進行解讀。首先，《小交響曲》這首在小說中被反復(fù)提及的樂曲，它象征通往人與人之間心靈世界的通道，是跨域語言障礙的橋梁，它的盡頭是直抵人心。正是這份愛，讓他們在從未謀面的二十年后相見，一眼便認(rèn)出彼此，并且能確認(rèn)彼此相愛。曲目是雅納切克的《小交響曲》?？諝庾兞耍L(fēng)景變了，規(guī)則也變了。奧威爾的致敬，奧威爾寫于“1984”年的預(yù)言小說，兩書雖寫于不同時代，但都有一個共同點，即以“1984”這個特殊的年代為臨界點，村上君講述天吾和青豆這對孩童戀人多年后在異界重逢，依然愛著對方，通過高速路的出口回到“1984”年；奧威爾的《一九八四》塑造雜老大哥的高壓黑色統(tǒng)治下，集權(quán)社會的黑暗?？úǖ佟＿@種自由也表現(xiàn)在對生活的態(tài)度上。在許多情況下，靈魂是吸收超出語言和道理框框的、很難說是含義明確的東西并將其作為營養(yǎng)而發(fā)育成長的。在《沒有搖擺就沒有意義》第一章“塞達當(dāng)然，村上春樹對西方音樂的熱愛，不止爵士樂、古典音樂、搖滾樂，還包括流行音樂等，在他的世界里，音樂和文學(xué)從未停歇，無論過去、未來。這么看來，村上對這種烏托邦式生活的遐想，來源于雅納切克的《小交響曲》，也是使得這一想象化身為小說情節(jié)的挈機。村上對古典音樂的愛毋庸置疑，不過，在《1Q84》里反復(fù)提及，還真是稀奇！村上君為何如此鐘愛雅納切克的《小交響曲》？實際上，雅納切克這個大器晚成的捷克作曲家，在某種程度上，這和村上30歲才以處女作一舉成名很相似，兩人均是實力派的“晚成”，故有某種“知己”相惜之感。在《海邊的卡夫卡》里，村上這樣描述貝多芬的《太陽公三重奏》：“在貝多芬寫的鋼琴三重奏之中，這一支最偉大最有品味。發(fā)源于19