【正文】 革命的思潮，鼓吹民主共和，鼓吹武裝革命，是他們詩歌創(chuàng)作的主旋律，格調(diào)清新雅趣，唱出了時代的強(qiáng)音。近代詩歌的特點(diǎn)是什么？答：近代詩歌作為近代歷史風(fēng)云的一面鏡子，作為從古典詩歌到現(xiàn)代白話詩歌的橋梁，它表現(xiàn)出如下特點(diǎn)： 主變與愛國成為近代詩歌的主題。第六，近代小說理論促進(jìn)了小說創(chuàng)作。第三，小說題材非常廣泛，批評時政、反對侵略、振興中華是這時期小說的中心主題。1蘇曼殊的小說有什么認(rèn)識價值和審美價值？（或意義）答：第一，他的小說題材都是愛情悲劇，大都具有近代青年人對新生活的喝望、追求和對于舊的封建倫理觀念屈從的二重性。在創(chuàng)作上的基本特征：第一，在思想傾向上，散文愈來愈貼近時代，變革思想愈來愈強(qiáng)烈。第二，交錯性。第四，隔與不隔。第二，浸，即小說使讀者身入其境，期思想感情受到滲透而不斷地變化。1“詩界革命”的口號是怎樣提出來的？內(nèi)容和意義是什么？答：第一，1899年梁啟超在《夏威夷游記》中正式提出了“詩界革命”的口號。第三，在文學(xué)反映的對象上，他們突出詩歌的民眾性，公開號召詩歌要面向“下等社會”，面向“販夫走卒”。第四，宋詩運(yùn)動的理論為后來“同光體”詩派所繼承。怎樣理解近代文學(xué)的過渡性特點(diǎn)？答：具體表現(xiàn)在兩個方面：第一，是創(chuàng)作方面，表現(xiàn)為：新舊雜處，文白并存。（如反帝題材、華僑題材、資產(chǎn)階級維新運(yùn)動題材、資產(chǎn)階級革命運(yùn)動題材、外國現(xiàn)代生活題材）。第三，文學(xué)體裁也是多種多樣，增加了不少新體裁。在思想內(nèi)容上，在表現(xiàn)手法上，在感情表達(dá)上，在文學(xué)體裁上，在語言運(yùn)用上都是如此。湘鄉(xiāng)派的文學(xué)主張如何？ 第一，強(qiáng)調(diào)文學(xué)與時代的關(guān)系，明確提出了“文章與世變相因”的主張。第四，在文學(xué)的表現(xiàn)形式上，他們反對宗派，強(qiáng)調(diào)詩人的主體意識，提出要敢于突破傳統(tǒng)形式的束縛，創(chuàng)作具有“足以驚天地泣鬼神”的風(fēng)格的詩。第二，要求作詩要有新發(fā)現(xiàn)、新創(chuàng)造，即“第一要新意境，第二要新語句，而又須以古人之風(fēng)格入之，然后成其為詩。第三，刺，即小說能突然強(qiáng)烈地震動讀者的心靈。第五，入乎其內(nèi)與出乎其外。新與舊之間既相互對立，又相互補(bǔ)充，交錯發(fā)展的。第二，在文體樣式上，顯示出空前的多樣性、豐富性。第二，小說從爭取婚姻自由的角度接觸到反封建的主題。第四，小說理論批評興盛。1怎樣評價鴛鴦蝴蝶派小說？答：第一，它的小說是辛亥革命時期出現(xiàn)的。 詩歌與現(xiàn)實(shí)斗爭相結(jié)合。但由于革命的復(fù)雜性、曲折性和資產(chǎn)階級斗爭的軟弱性，他們的創(chuàng)作又常常表現(xiàn)出一種脫離人民大眾，看不到革命出路的悲涼沮喪的感情，這在辛亥革命后表現(xiàn)得尤為突出。柳亞子是一個以詩歌為主題的抒情詩人。柳亞子詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)：第一、激昂慷慨之氣與沉郁蒼勁之風(fēng)相結(jié)合，形成一種悲壯美。 王國維自19041912年間發(fā)表的文學(xué)批評論著有：《紅樓夢評論》、《文學(xué)小言》、《屬于文學(xué)之精神》、《人間詞話》、《宋元戲曲考》等。一曰熏。 第三，為適應(yīng)文學(xué)內(nèi)容的新變化，在語言形式、表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格上，也相應(yīng)地產(chǎn)生變化，并提出革新的要求。1919年爆發(fā)的“五四運(yùn)動”，是由無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的一次徹底的反帝反封建的革命運(yùn)動，它標(biāo)志著舊民主主義革命時期的結(jié)束，新民主主義革命時期的開始。在文學(xué)上，龔自珍反對擬古主義和形式主義，強(qiáng)調(diào)詩文要抒發(fā)作家的“感慨激憤”；他認(rèn)為詩歌應(yīng)該有跟歷史相同的作用，要對社會進(jìn)行評論。全詩氣格豪邁，激情洋溢，在理想的追求中寄寓著對現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿和極深的感慨。作者對黑暗不平的現(xiàn)實(shí)提出強(qiáng)烈的指責(zé)和控訴，并以治療病梅為己任，表現(xiàn)了不怕詬罵、窮畢生精力以實(shí)現(xiàn)自己理想的堅(jiān)強(qiáng)決心。9．黃遵憲《書憤》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色？答：《書憤》是一組充滿憂憤感情的愛國主義詩篇，作于光緒二十四年（1898）。主要內(nèi)容為抒發(fā)被迫流亡的憤慨，反映日益深重的民族危機(jī)等。他對近千年詩歌發(fā)展史所作的總結(jié)和評價，雖不無片面之處，但他強(qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)該有戰(zhàn)斗性，應(yīng)該抒發(fā)愛國主義思想?yún)s是完全正確的。詩中表現(xiàn)了對一起罹難的戰(zhàn)友的深摯的感情和為革命視死如歸的革命英雄主義。這是一首抒情與諷刺相結(jié)合的政治詩，寫得尖銳潑辣痛快沉著。貪是寫他們愛錢的本性，詐是寫他們欺世盜名，玩弄權(quán)術(shù)，互相傾軋，勾心斗角。全書一百零八回。小說里寫了一些體現(xiàn)作者理想的正面人物，如九死一生、吳繼之、蔡侶笙等，但都充滿落后的封建意識，最后都以垮臺失敗告終，形象蒼白無力，缺少血肉。作者給小說主人公一個搖串鈴的走方郎中取號補(bǔ)殘，是想給病入膏肓的社會開一劑救世良方，但因?yàn)榱霾粚Γ麑ι鐣「脑\斷和開出的處方便都是錯誤的。（這些描寫在改本中多被刪掉）最值得注意的，是小說以同情贊美的筆調(diào)寫到了革命黨人，歌頌他們是“個個精神煥發(fā)，神采飛揚(yáng)，氣吞全球，目無此虜”的英雄人物；但與此同時，作者又對洋務(wù)派、資產(chǎn)階級改良主義甚至君主立憲等思想加以肯定和贊揚(yáng)，企圖將它們與民主革命的思想調(diào)和統(tǒng)一在一起，這在當(dāng)時已是很落后的思想。23．近代文學(xué)發(fā)生重大變革的歷史背景和原因？到了近代，中國長期的封建社會開始發(fā)生了重大的變化。小說出現(xiàn)了揭露黑暗、同情革命的曾樸《孽?；ā泛透桧灨锩年愄烊A未完成作品《獅子吼》。它幾乎無所不包地反映了新世界、新思想、新事物，表現(xiàn)了前所未有的新意境。⑤　文學(xué)的形式、語言乃至風(fēng)格特征也有了新的變化，一般趨向通俗化。27．康有為和黃遵憲在詩歌創(chuàng)作上的異同點(diǎn)？一、康有為和黃遵憲在詩歌創(chuàng)作上有其一致之處。28．梁啟超對晚清文學(xué)的影響？A。C．在風(fēng)格上，他確實(shí)努力于打破傳統(tǒng)形式，自由抒寫，走向散文化，運(yùn)用新思想、新知識、新名詞和口語入舊體詩，表現(xiàn)一種樂觀主義、自豪感和追求理想的精神。他熱情頌揚(yáng)“報章文體”，又曾運(yùn)用口語的自然句調(diào)編寫南學(xué)會講義，均可見其勇猛革新，傾向散文的通俗化，社會化。A．洪仁干等發(fā)布的《戒浮文巧言諭》，是徹底打擊“桐城派”古文乃至一切虛偽太平天國的革命文學(xué)的封建文學(xué)的歷史文獻(xiàn)。他們的詩的語言亦通俗易懂，生動有力。3譚嗣同的散文主要特點(diǎn)是什么？譚嗣同的散文，最初學(xué)桐城派，“刻意規(guī)之?dāng)?shù)年，久自以為是矣”。3簡要說明歸有光散文的藝術(shù)特色。3論述龔自珍詩歌的藝術(shù)成就?！扒f騷兩靈鬼，盤踞肝腸深”；“六藝但許莊騷鄰，芳香惻悱懷義仁”：《莊子》、《離騷》對他有很大影響，是他的浪漫主義的主要源頭。牢盆狎客操全算，團(tuán)扇才人踞上游。這些詩反映了當(dāng)時社會的主要矛盾，具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性和深刻的現(xiàn)實(shí)意義。這里的“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飛”等等，都是由于著想奇異，使習(xí)見的景物變得虎虎有生氣，動人耳目，喚起不尋常的想象。作于一八三九年（道光十九年）的《己亥雜詩》三百十五首，獨(dú)創(chuàng)性地運(yùn)用了七言絕句的形式，內(nèi)容多種多樣，作者旅途生活、見聞乃至生平經(jīng)歷以及思想感情的發(fā)展變化，均歷歷可見，因而成為一種有機(jī)的自敘詩的形式。這就是使學(xué)術(shù)思想與現(xiàn)實(shí)政治聯(lián)系，引古喻今，以古為用?！逗即笞谝菔聽睢?，簡單地直錄事實(shí)，主旨在揭露清統(tǒng)治者的專制淫威和冷酷。特別是宣傳改良主義已成為小說的主要內(nèi)容。4近代小說理論的主要內(nèi)容是？大致可歸納為下列四個方面：?。ㄒ唬┓浅Ｖ匾曅≌f的社會作用。但在表現(xiàn)方法上，他卻主張利用古人優(yōu)良的藝術(shù)傳統(tǒng)，力求變化多樣：“一曰復(fù)古人比興之體；一曰以單行之神，運(yùn)排偶之體；一曰取《離騷》、樂府之神理，而不襲其貌；一曰用古文家伸縮離合之法以入詩。在手法上，他努力使傳統(tǒng)的詩歌形式與新內(nèi)容諧和，使嚴(yán)整的韻律與散文化的筆法諧和，使“流俗語”、新名詞與舊格調(diào)諧和，因而他確實(shí)創(chuàng)造了“舊風(fēng)格含新意境”的詩，成為“詩界革命”的一面旗幟。作者肆意歪曲他們，并鼓勵人們把他們拋下海去。此外，作品中還出現(xiàn)了長段的心理描寫，這在我國已往的小說中是少有的。認(rèn)為文章的產(chǎn)生本來是為了社會實(shí)用，而“一應(yīng)奏章文諭，尤屬政治所關(guān)”。5科學(xué)小說指的是什么？答：科學(xué)小說：是清末“新小說”的又一重要類型。作者對于腐敗無能的清政府簽訂《馬關(guān)條約》感到極度的憤慨，心中充滿了難以排遣的激憤和苦悶。寄托的過程中表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國心情和報國無門的遺憾心情。清政府不能組織起有效的抵抗，反而對內(nèi)施行高壓政策壓制廣大國民的反抗，使得不愿甘當(dāng)牛馬的熱血青年報國無門，不能為國家報仇雪恨，使得英雄赍志以歿（無用武之地）。這一詩派的發(fā)端人物為程恩澤，代表詩人有何紹基、鄭珍、莫友芝、江湜、金和。2．林紓的小說翻譯有什么特點(diǎn)？林紓參與翻譯的第一部小說《巴黎茶花女遺事》，是我國第一部有影響的長篇翻譯小說。3．龔自珍詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。如《能令公少年行》、《西郊落花歌》。一般表現(xiàn)為自然清麗，沉著老練。2．語言、風(fēng)格多樣，富于變化。這種類型與《儒林外史》的結(jié)構(gòu)形式基本相同，是塊狀結(jié)構(gòu)。龔自珍的詩歌有什么最突出的特征、特點(diǎn)？（或龔自珍詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色）。（2）詩歌突出的藝術(shù)成就：第一，構(gòu)思神奇，想象豐富?！都汉ルs詩》315首全部為七絕。后期作品中洋溢著的，是憂國憂時的感慨，振聾發(fā)聵的呼喊，推翻清王朝的誓言。如《日本雜事詩》。如《番客篇》共408句，2040字。在廣泛的革命交游中，柳亞子寫下了大量的懷人詩和贈友詩，表現(xiàn)了對革命勝利的信心和對光明未來的期待。第二，語言、風(fēng)格多樣，富于變化，大多清新典麗，也有時含蓄蘊(yùn)藉。分析題分析龔自珍的：“九州生氣持風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。詩的特點(diǎn)：A、政治、抒情和藝術(shù)形象的統(tǒng)一。著有《東洲草堂詩鈔》《東洲草堂文鈔》等。甲午中日戰(zhàn)爭更加刺激他發(fā)憤，提倡新學(xué)，構(gòu)成自己的變法理論體系，形成維新運(yùn)動時期第一流的思想家。第三，此詩將作者的切膚之痛發(fā)為深刻沉郁的愛國情思，洋溢于他的詩歌作品中，詩人一種嶄新的精神風(fēng)貌融注到詩歌中，形成濃烈的積極浪漫主義的詩風(fēng)：強(qiáng)烈的主觀色彩，美好奇特的想象，昂揚(yáng)的獻(xiàn)身精神，飛動的氣勢和大筆淋漓的風(fēng)格?！? 答：第一，《曉抵九江作》這篇詩文創(chuàng)作于1901年，清政府與列強(qiáng)簽訂了喪權(quán)辱國的“辛丑條約”期間，這年底，滿腔激憤的詩人乘舟由南昌至九江，夜不能寐，寫下了他的名作。“合眼風(fēng)濤移枕上，撫膺家國逼燈前”一聯(lián)極為生動傳神，集中凝煉地表現(xiàn)了作者的愛國情懷，給人以深刻印象。第四，此詩是維新派詩人的愛國情懷和憂國憂民之思，表明了鮮明的時代和歷史特性。首聯(lián)：世間無物抵春愁，合向蒼冥一哭休。表達(dá)了作者喜愛家鄉(xiāng)的山水之美，熱家家鄉(xiāng)之情。C、氣勢磅礴，縱橫恣肆，巧設(shè)隱喻，喻意深沉。”答：第一，龔自珍是我國近代思想家，文學(xué)家，他寫了許多著名詩篇，如《能令公少年行》《西郊落花歌》和《已亥雜詩》等。試以《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》為例論述近代長篇小說在題材、結(jié)構(gòu)和人物形象三方面的變化？答：第一，他們代表了近代長篇小說的最高成就。如《吊鑒湖秋女士》，作者用這首詩來贊悼秋謹(jǐn)堅(jiān)強(qiáng)的革命意志。辛亥革命前后的柳亞子詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。（2）藝術(shù)特色主要有：第一，筆法靈活多變，狀物寫事生動真切，善于刻畫鮮明的形象。黃遵憲詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。 第四，語言清奇多采，不拘一格，寓于變化。如《西效落花歌》。如《雜詩，己卯自春徂夏在京師作，得十有四首》之十二（樓閣參差未上燈）、《泳史》（金粉東南十五州）等。一種是《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》為代表的類型。5．以晚清四大遣責(zé)小說為例，論述近代小說在題材、結(jié)構(gòu)形式和人物形象等方面的新的變化。柳亞子原名慰高，字安如，后改名棄疾，字亞子。他往往借外物的自然特征、興衰變化，寄寓自己的情思，他筆下的物多有寓意，甚至是個性化的物，賦予物發(fā)強(qiáng)烈的主觀色彩。他的詩歌的思想內(nèi)容主要有：其一，揭露現(xiàn)實(shí)，抨擊“衰世”。他所介紹的有寫年輕男女戀愛的小說（多為悲?。?、探險小說（多寫欠發(fā)達(dá)地區(qū)）、底層社會的悲慘遭遇等小說。提出詩文創(chuàng)作與為人品行相聯(lián)系的合一主張，強(qiáng)調(diào)學(xué)古創(chuàng)新；4．他們的詩學(xué)觀仍建立在儒學(xué)“溫柔敦厚”詩教基礎(chǔ)上，在強(qiáng)調(diào)“立誠”、“真我”、“不俗”，必須恪守政教法規(guī)。作者對于中國的現(xiàn)實(shí)和國際困境有著十分清醒的認(rèn)識，認(rèn)為清政府應(yīng)該抵抗外侮，保衛(wèi)國家與民族的尊嚴(yán)，同時也要允許廣大國民投入到轟轟烈烈的救國運(yùn)動當(dāng)中去。作者仔細(xì)地比較家鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的風(fēng)光之后，倍感家鄉(xiāng)的景物是無與倫比和無比親切的。作者非常擔(dān)心，長此以往，國將不國，中國人將成為一個亡國奴?！辈⒅笇?dǎo)出科學(xué)小說創(chuàng)作的基本要則：“默揣世界將來之進(jìn)步，獨(dú)抒奇想，托之說部。它反對“古典之言”，特別是那些不倫不類、荒誕無稽、飽含封建毒素的陳詞濫調(diào)。4魏源與龔自珍散文創(chuàng)作特點(diǎn)上的異同點(diǎn)？答：魏源的散文，敘事說理，內(nèi)容詳實(shí)，條理明晰，語意明白暢達(dá)。作者罵他們中贊成革命的人為不懂事，被人“利用”；而竭力贊揚(yáng)那些認(rèn)識不清或反對革命的人為老成持重。船上有四種人，指的是哪四種人？劉鶚以隱喻方式表現(xiàn)了他的政治見解。他說：“風(fēng)雅不亡由善變，光豐之后益矜奇。（三）對古典小說作了各種不同的評價。如它們在大力揭露官場黑暗的同時，都在不同程度上存在著對封建最高統(tǒng)治者的幻想；在大量揭露帝國主義兇殘的同時，又對它的侵略本質(zhì)缺乏認(rèn)識，甚至還美化了它的“文明”和“進(jìn)步”?！都汉チ轮剡^揚(yáng)州記》，通過一個地方的盛衰變遷和世態(tài)風(fēng)習(xí)，不僅反映了所謂乾嘉盛世士流社會的庸俗面貌和醉生夢死的精神狀態(tài)，而且指出其“初秋”氣象，暗示一個歷史時代的衰落變化。它們只是概括現(xiàn)象，指出問題，而表現(xiàn)含蓄渾括，有深刻的思想性和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性?！　?fù)雜豐富的內(nèi)容，多種多樣的形式，是龔詩風(fēng)格多樣化的基礎(chǔ)。這些手法是龔詩的浪漫主義精神的直接表現(xiàn)。他的許多詩，是一種“清議”即政治、社會批評的形式，他是以政論作詩的。田橫五百人安在，難道歸來盡列侯？賞析：《詠史》一律：有力地揭露了統(tǒng)治階級的腐朽面貌以及在殘酷的文字獄威脅之下，一般文士埋頭著書的庸俗狀況；結(jié)句更借田橫抗?jié)h的故事，揭穿了清王朝對文士仕宦利誘的欺騙。他的奇妙的想象，奔放豪邁、沖破約束的精神，以及瑰麗的文辭，顯然可以看出和莊子、屈原、李白有直接的批判地繼承的關(guān)系。龔自珍的詩，以其先進(jìn)的思想，別開生面，真正打破了清中葉以來詩壇的模山范水的沉寂局面。②敘寫細(xì)膩。由是上溯秦漢，下循六