【正文】 中美丑是并存的，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)同時(shí)表現(xiàn)丑，不應(yīng)像古典主義那樣只寫崇高、優(yōu)美。中世紀(jì)歐洲文化和文學(xué)的主要思想特點(diǎn)。第四，對文學(xué)情感特性把握的能力進(jìn)一步提高。《神曲》的韻律形式是民間詩歌中流行的一種格律三韻句，即第三行為一音節(jié)，隔行押韻，連鎖循環(huán)，貫穿全詩始終。人文主義文學(xué)的藝術(shù)特征答：第一，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成為人文主義文學(xué)的基本藝術(shù)追求。三、抨擊封建特權(quán)和男女不平等。首先，作者用象征手法塑造了兩個(gè)無論在軀體上，還是在精神上都高大雄碩的巨人典型。第二時(shí)期(1601—1607)悲劇、悲喜劇時(shí)期，作品基調(diào)沉郁、悲愴、憤激。第二，宣揚(yáng)理性，要求克制個(gè)人情欲。第四， 人物塑造類型化。第四，莫里哀具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，他擅長用舞臺(tái)動(dòng)作制造笑的效果。斯威夫特是著名的諷刺小說家，其代表作《格列佛游記》享譽(yù)世界。二， 對人性作了深入的挖掘，他認(rèn)為古希臘神廟前“你要認(rèn)識(shí)你自己”的箴言應(yīng)是哲學(xué)家和文學(xué)家首要關(guān)注的問題。2浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的背景條件 答：首先，它是法國大革命催生的社會(huì)思潮的產(chǎn)物。2浪漫主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)。第二、關(guān)于詩歌的語言問題。第三，雨果力圖以史詩的氣魄和規(guī)模去再現(xiàn)社會(huì)和歷史。荷馬擅長人物性格的刻畫。索福克勒斯善于描寫人物，塑造了形形色色、個(gè)性鮮明的形象；喜歡采用對照手法；擅長結(jié)構(gòu)布局； 風(fēng)格質(zhì)樸，簡潔，有力，文字富于聯(lián)想。第四，渴望祖國統(tǒng)一復(fù)興，反對分裂割據(jù)。 （2）構(gòu)思與描寫，也采用中世紀(jì)流行的夢幻故事的形式和象征寓意的手法。（1）薄伽丘在許多故事里把抨擊的鋒芒指向天主教會(huì)和宗教神學(xué)，毫不留情地揭開教會(huì)神圣的面紗，把僧侶們奢侈逸樂、敲詐聚斂、買賣圣職、鎮(zhèn)壓異端等種種黑暗勾當(dāng)，統(tǒng)統(tǒng)暴露在光天化日之下；（2）薄伽丘不止于對僧侶們的惡行劣跡加以嘲諷，而是著力抨擊他們的虛偽和奸詐；（3）薄伽丘也不止于對僧侶的個(gè)人品質(zhì)進(jìn)行抨擊。《十日談》是世界文學(xué)史上一部具有巨大價(jià)值的文學(xué)作品。這種理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾又使他具有了悲劇性的色彩；他性格中的矛盾是正處于新舊交替時(shí)代西班牙社會(huì)矛盾的反映。麥克白由于野心和權(quán)勢的誘惑，走上了弒君犯罪的邪途，因而在謀殺鄧肯之前，充滿了痛苦和激烈的思想斗爭，在事后又充滿了無窮的悔恨。莎士比亞悲劇創(chuàng)作的個(gè)性，體現(xiàn)出了他的戲劇天才，同時(shí)也是他對世界戲劇發(fā)展史的重大貢獻(xiàn)。一、人物塑造上：通過內(nèi)心矛盾沖突的描寫揭示人物的深度；十分善于運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白；用對比手法塑造人物。口頭上他宣揚(yáng)“苦行主義”，不離教鞭和苦行衣，但一頓飯他卻能吃兩只鵪鶉和半條羊腿，養(yǎng)得“又粗又胖，臉蛋子透亮”。1為什么說《新愛洛依絲》是一部有別于以往愛情小說的作品？一、首先是因?yàn)樗姆捶饨ㄒ饬x?！陡∈康隆芬卜从吵隽舜藭r(shí)德國及其歐洲資產(chǎn)階級(jí)先進(jìn)思想家的歷史局限性1分析浮士德的人物形象。因此，浮士德的悲劇，說到底是一個(gè)追求者的有限能力與終極善不可窮盡性之間矛盾的悲劇。所以，浮士德的追求如果沒有靡非斯特的幫助是無法實(shí)現(xiàn)的。作者認(rèn)為，其荒唐不過是人類本性的自然流露。）二、雨果在《悲慘世界》中揭示出：資本主義社會(huì)的上層建筑是為了維護(hù)剝削階級(jí)利益而存在的。第一個(gè)層次，從一般社會(huì)意義來分析和理解，這部小說通過“佩闊德號(hào)”捕鯨船出航捕鯨的故事，揭露了資本主義社會(huì)財(cái)富的血腥來源，抨擊了資本主義制度的殘酷和黑暗，反映了捕鯨工人危險(xiǎn)而又艱苦的生活，歌頌了工人們機(jī)智、勇敢、互相支援等高貴品德。于是小說的主題成了譴責(zé)亞哈對神的反叛。斯丹達(dá)爾在這部著作中為浪漫主義鳴鑼開道，在20年代浪漫主義反對偽古典主義的斗爭中發(fā)揮了積極作用。小人物19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中由普希金開創(chuàng)的一類藝術(shù)形象。奧勃洛摩夫性格便成為了懶惰的代名詞新人19世紀(jì)五六十年代，在俄國的社會(huì)革命中，貴族知識(shí)分子的領(lǐng)導(dǎo)作用逐漸被平民知識(shí)分子取代，而文學(xué)中“新人”形象也取代了“多余人”形象；所謂“新人”，指的是平民知識(shí)分子，他們出身低賤，有革命理想，有堅(jiān)實(shí)行動(dòng)，尊重友誼、愛情等；屠格涅夫，車爾尼雪夫斯基等塑造了許多“新人”典型。1托爾斯泰主義是托爾斯泰晚年提出的所謂拯救俄國人民和人類的政治和道德主張；它的基本內(nèi)容是“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”和“博愛”，其核心是“不以暴力抗惡”。在文學(xué)藝術(shù)上，以“按照事物本來的樣子去摹仿”作為出發(fā)點(diǎn)的自然主義創(chuàng)作傾向，是同現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向一樣源遠(yuǎn)流長的。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運(yùn)，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。這一概念本身存在缺陷，并又遭到扭曲，對后來蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大而又復(fù)雜的影響。19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)特征一、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)追求藝術(shù)的真實(shí)模式，強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)地反映生活。１９世紀(jì)３０年代到６０年代為前期，其中心在法、英等國；７０年代到２０世紀(jì)初為后期，其中心在俄國、北歐和美國等地。具體表現(xiàn)在５個(gè)方面：人物性格的單層次；人物本質(zhì)的確定化；人物形象的基調(diào)化；人物的明晰性；深厚的人性內(nèi)涵。其次，作品具有復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。這是與他十分珍視人的感情分不開的。1簡述海涅的《德國，一個(gè)冬天的童話》的藝術(shù)特點(diǎn)一、采用游記形式作為全詩的結(jié)構(gòu)形式。憂郁的情調(diào)。作品抨擊了腐朽的農(nóng)奴制，表現(xiàn)了作家的民主主義思想，同時(shí)也顯示了作者“詩意現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作特點(diǎn)。雖然貴族生活方式使他們靈魂空虛，空有一番理想，無所事事，一事無成，但他們具有資產(chǎn)階級(jí)的啟蒙思想，高瞻遠(yuǎn)矚，不滿貴族庸俗社會(huì)，不同流合污。2契訶夫戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)代性表現(xiàn)在哪里？契訶夫戲劇不同于歐洲戲劇的革新特征：真正的戲劇動(dòng)作不是在外部而是在內(nèi)部，在人的心靈中，在生活常態(tài)的潛流里。2簡述《玩偶之家》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)一、巧妙的“情節(jié)壓縮法”。三、開始淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按生活的“本來面目”去反映現(xiàn)實(shí)。二、20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)無疑受到現(xiàn)代主義思潮的影響，從而使現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了巨大的變化。（2）描寫了新的主題、新的英雄人物。如《古物陳列室》直接描寫復(fù)辟時(shí)期外省兩個(gè)集團(tuán)的對抗。如《高利貸者》的主人公高布賽克是早期資本家的典型。論述拉斯蒂涅的思想變化過程及其對現(xiàn)實(shí)的批判意義拉斯蒂涅是一個(gè)被“金錢至上”的社會(huì)原則所腐蝕的資產(chǎn)階級(jí)野心家的典型。從拉斯蒂涅墮落、腐化成為資產(chǎn)階級(jí)野心家的經(jīng)過來看，表明了貴族階級(jí)的必然衰亡，揭露了資本主義的累累罪惡，揭示了資本主義社會(huì)中金錢對人們靈魂的巨大腐蝕作用。三、苔絲的悲劇與她性格的弱點(diǎn)也是分不開的，她雖敢于大膽反抗社會(huì)的不公正，但卻不能徹底擺脫傳統(tǒng)道德對自身的羈絆。這是果戈里對俄國文學(xué)作出的新貢獻(xiàn)，也是《死魂靈》思想力度的又一標(biāo)志。分析《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫的形象求善作惡的大學(xué)生；人格分裂是其主要特點(diǎn)：一方面：理性——自負(fù)——意志裁決——犯罪另一方面：良心——同情——情感認(rèn)同——助人分析《復(fù)活》中男女主人公聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的形象男主人公聶赫留朵夫思想和性格的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：（一）是純潔善良、追求理想的階段?，斀z洛娃是一個(gè)被侮辱與被損害的下層?jì)D女的人物形象。1結(jié)合作品論述《安娜1淺析《哈克貝利二、對資產(chǎn)階級(jí)自私、虛偽的揭露。在這類象征描寫中，勞倫斯的主要目的，是用自然物象和景致來暗示人的某種心靈隱秘，借以溝通物我之間的交流，表達(dá)人的心靈在自然力啟迪下的某種頓悟、反響和心態(tài)、情緒與意識(shí)的細(xì)微變化。第三，小說描寫了戰(zhàn)爭籠罩著歐洲上空的嚴(yán)重威脅。思想內(nèi)容：小說描寫了一個(gè)音樂家的一生，主人公到過德國、法國、意大利、瑞士。小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)上既有傳統(tǒng)小說的情節(jié)性、故事性，卻又不完全具有傳統(tǒng)小說情節(jié)的節(jié)奏感、完整性和清晰度，而出現(xiàn)了情節(jié)淡化和暗示性等現(xiàn)代小說的特征。另一主人公哈克也是個(gè)有頭腦、質(zhì)樸、善良、勇敢的少年。1試論《安娜分析安娜這個(gè)人物形象一、安娜是一個(gè)堅(jiān)定地追求新生活，具有個(gè)性解放特點(diǎn)的貴族婦女形象，她的悲劇是她的性格與社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生尖銳沖突的結(jié)果。這既是他人的品質(zhì)復(fù)活的過程，也是他轉(zhuǎn)變貴族立場，走向人民的過程。索巴凱維奇：一個(gè)血腥的剝削者，是吸吮農(nóng)奴鮮血的劊子手。試分析《死魂靈》中乞乞科夫及其拜訪的五個(gè)地主的形象乞乞科夫：是小說的中心人物，在結(jié)構(gòu)上起著穿針引線的重要作用。小說探討了法國大革命爆發(fā)的原因，肯定其正義性；作者反對革命暴力和大規(guī)模群眾運(yùn)動(dòng)。鮑賽昂夫人的教誨使他認(rèn)識(shí)了金錢的威力，惟有金錢才能使人出人頭地，擠進(jìn)上流社會(huì)。揭露金錢的罪惡和資本主義社會(huì)中人與人之間冷酷的金錢關(guān)系。又如《棄婦》中的鮑賽昂夫人，在情場上的失意。于連的個(gè)性剛強(qiáng)，充滿激情，富有毅力，外表與內(nèi)心的強(qiáng)烈反差是其形象的一大特點(diǎn)。三、冰山風(fēng)格。2莫泊桑短篇小說的藝術(shù)特色一、莫泊桑是謀篇布局的大師。二、自然主義接受了巴爾扎克描寫一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。2簡述《哈克貝利其客觀意義反映了俄國貴族階級(jí)革命性的終結(jié)。在世界文學(xué)中，屠格涅夫以抒情大師而著稱。1簡要概括果戈理的創(chuàng)作特色 反對美化自然，揭露社會(huì)丑惡；通過形象塑造，體現(xiàn)鮮明傾向；描寫底層人民，具有民主精神；采用諷刺手法，深蘊(yùn)“含淚的笑”；善于駕馭語言，突出人物個(gè)性。1簡要概括普希金詩歌藝術(shù)的特點(diǎn)。二、對德國封建制度的憎恨。1簡析《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特點(diǎn)《德伯家的苔絲》中的景物描寫極為出色。再次，由于簡福樓拜的藝術(shù)主張一、追求真實(shí)性 二、追求客觀態(tài)度三、追求藝術(shù)美試列舉狄更斯重要的長篇小說（不少于五部）。簡述現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展過程在歐洲，現(xiàn)實(shí)主義形成于１９世紀(jì)３０年代，它的出現(xiàn)是對浪漫主義的反撥，但并不是對浪漫主義的徹底否定?！敖鈨鑫膶W(xué)”從50年代興起，至60年代逐漸平息。這樣，讀者自會(huì)“強(qiáng)烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來似的”。美國女作家斯坦因曾對海明威說“你們?nèi)敲糟囊淮?，后者將此語印于小說《太陽照常升起》的扉頁，由此得名。這些藝術(shù)家反對浪漫主義的情緒外露詩風(fēng)，也不滿現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)化傾向，明確主張為藝術(shù)而藝術(shù)，走進(jìn)藝術(shù)的象牙之塔，代表作家有佩特，王爾德等人。1巴黎公社文學(xué)：巴黎公社文學(xué)是巴黎公社的產(chǎn)物，是19世紀(jì)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的突出表現(xiàn)，它包括公社誕生前后20年間公社戰(zhàn)士寫的詩歌、小說和散文；主要內(nèi)容是宣傳愛國主義和國際主義思想，揭露反動(dòng)派罪行，總結(jié)公社經(jīng)驗(yàn)，號(hào)召人們繼續(xù)斗爭等。在陀氏的作品中有眾多各自獨(dú)立而不融合的聲音和意識(shí)，每個(gè)聲音和意識(shí)都具有同等重要的地位和價(jià)值，這些多音調(diào)并不要在作者的統(tǒng)一意識(shí)下層層展開，而是平等地各抒己見。成為“永遠(yuǎn)不會(huì)站在政府方面”，同時(shí)也“永遠(yuǎn)不能夠站到人民方面”的“多余人”； 普希金筆下的奧涅金成為俄國文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”的形象，萊蒙托夫筆下的畢巧林，屠格涅夫筆下的羅亭，岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫等人都屬于這一類典型。這樣前后呼應(yīng)，相互聯(lián)系，既將數(shù)量龐大的作品聯(lián)結(jié)組合成一個(gè)統(tǒng)一的整體，同時(shí)又刻畫出了人物性格發(fā)展的全過程。小說的永久的魅力以及它那超越時(shí)空的意義與價(jià)值也就在這里。在麥爾維爾的小說中，白鯨就象征著“惡”與“原罪”，“佩闊德號(hào)”的遠(yuǎn)航象征著人生的漫漫旅途。1分析《悲慘世界》的藝術(shù)特點(diǎn)一、現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合；二、心理描寫十分精彩；三、對照原則的充分運(yùn)用。他在《悲慘世界》的“作者序”中說明，他寫這本書的目的是因?yàn)椤胺珊土?xí)俗所造成的社會(huì)壓迫還存在”，是因?yàn)椤霸谖拿鞫κr(shí)期人為地把人間變成地獄并且使人類與生俱來的幸運(yùn)遭受不可避免的災(zāi)禍”。他順從天性，無視清規(guī)戒律，絕少虛偽做作；對戀人總是傾心相與，并不朝三暮四，倒常常是被迫分離，依依難舍。其次，浮士德執(zhí)著地追求人生的真理，肯定實(shí)踐的意義；而靡非斯特則嘲笑一切，否定人生的價(jià)值。浮士德的性格也是充滿矛盾的，是一種靈與肉的矛盾，實(shí)際上是理智與情欲、進(jìn)步與停滯，上升與沉淪的矛盾，是上升時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)兩重性的表現(xiàn)，也是歌德眼中至善至惡矛盾在具體事物運(yùn)動(dòng)中的反映。四、它不僅是一部愛情小說，還是一部哲理小說，其中包含了盧梭的主要思想。這個(gè)形象的成功使得“達(dá)爾杜弗”成為偽君子的代名詞。達(dá)爾杜弗是莫里哀古典主義喜劇《偽君子》中的中心人物。面對理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，他在復(fù)仇行動(dòng)中遲疑猶豫，是謂 “延宕的王子”。第四，在表現(xiàn)手段上，莎士比亞充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象，他讓鬼魂、女巫上場，直接參與舞臺(tái)表演，利用伊麗莎白時(shí)代人們普遍存在的迷信觀念，來幫助制造氣氛，展開情節(jié)，刻畫人物，從而取得了驚人的戲劇效果。然而，在紛繁復(fù)雜的人生舞臺(tái)上，他們卻從顯赫的高位上跌落下來，甚至毀滅了自己的精神和肉體。吉訶德的形象。第三、《十日談》還抨擊了封建特權(quán)和男女不平等。 （3）繼承荷馬、維吉爾生動(dòng)貼切的比喻藝術(shù)。第五， 在對待封建君主的態(tài)度上，但丁常常是矛盾的。分析《神曲》的思想進(jìn)步性：第一，《神曲》表露了反對中世紀(jì)教會(huì)推行的蒙昧主義，提倡文化，尊重知識(shí)的新思想。埃斯庫羅斯《俄瑞斯忒亞》；索?？死账埂抖淼灼炙雇酢?；歐里庇得斯《美狄亞》。六、論述題（20題）荷馬史詩的思想內(nèi)容兩大史詩規(guī)模宏偉，內(nèi)容豐富，極為廣闊地描繪了由氏族社會(huì)向奴隸社會(huì)過渡時(shí)期希臘的社會(huì)生活和人們的精神面貌，對當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)、思想觀念、宗教活動(dòng)、田園耕作、體育競技、家庭生活、商品交換、風(fēng)俗禮儀等，都作了生動(dòng)的描繪。答：一是強(qiáng)烈的主觀抒情性和鮮明的政治傾向性。第四，憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛好。答：第一，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對自由，反對古典主義的清規(guī)戒律，要求突破文學(xué)描繪現(xiàn)實(shí)的范圍。2《浮士德》的藝術(shù)特點(diǎn)。他那些被稱為“散文滑稽史詩”的小說，是英國現(xiàn)實(shí)主義小說的重要作品，《湯姆第三，啟蒙作家的理性崇拜和渴望參加現(xiàn)實(shí)斗爭的傾向，使啟蒙文學(xué)具有鮮明的哲理性和政論性。他對下層人民沒有偏見。答：第一，從古希臘古羅馬文學(xué)中汲取藝術(shù)形式和題材。第三，抒情與寫景的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了優(yōu)美恬適的戲劇氛圍?？▽紒啚?