【正文】 色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產生溫暖、熱烈、危險等感覺。黃綠、藍、藍綠等色，使人聯(lián)想到草、樹等植物，產生青春、生命、和平等感覺。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純度高的色彩，豐富、強對比 色彩感覺華麗、輝煌。它易使人聯(lián)想起太陽、火焰、熱血、花卉等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時也被認為是幼稚、原始、暴力、危險、卑俗的象征。但黃色過于明亮而顯得刺眼，并且與他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩(wěn)定、變化無常、冷淡等不良含義。含灰的綠、如土綠、橄欖綠、咸菜綠、墨綠等色彩，給人以成熟、老練、深沉的感覺，是人們廣泛選用及軍、警規(guī)定的服色。尤其是較暗或含深灰的紫，易給人以不祥、腐朽、死亡的印象。在它的襯托下，其他色彩會顯得更鮮麗、更明朗。（11）光澤色 除了金、銀等貴金屬色以外，所有色彩帶上光澤后，都有其華美的特色。：紅+黃=橙、紅+藍=紫、黃+藍=：可以與之成為好朋友 白色：和你有雙胞胎的靈魂 紅色：實際上你最愛的人黃色：你永遠都不會把他（她）忘記 綠色：一生都會記得的人第五篇：色彩知識精華部分色彩知識色彩的產生 色彩從盤古開天辟地以來便已存在，在至今無法計數(shù)的歲月里，人們對色彩的領域所知和它所存在時空相比，實在微小的可憐。在同一種光線條件下，我們會看到同一種景物具有各種不同的顏色，這是因為物體的表 面具有不同的吸收光線與反射光的能力，反射光不同，眼睛就會看到不同的色彩，因此，色彩的發(fā)生，是光對人的視覺和大腦發(fā)生作用的結果，是一種視知覺。固有色：(灰)從視覺感覺的概念出發(fā)，人們習慣于把白色陽光下物體呈現(xiàn)的色彩效果稱為“固有色”。月光呈青綠色，日光燈呈冷白色，白熾燈（鎢絲燈）呈橙黃色等，都體現(xiàn)了不同的光源色。色相與純度則必須依賴一定的明暗才能顯現(xiàn)，色彩一旦發(fā)生，明暗關系就會同時出現(xiàn)，在我們進行一幅素描的過程中，需要把對象的有彩色關系抽象為明暗色調，這就需要有對 明暗的敏銳判斷力。我們的視覺能辨認出的有色相感的色，都具有一定程度的鮮艷度，比如綠色，當它混入了白色時，雖然仍舊具有綠色相的特征，但它的鮮艷度降低了，明度提高了，成為淡綠色；當它 混入黑色時，鮮艷度了降低了，明度變暗了，成為暗綠色；當混入與綠色明度相似的中性灰時，它的明度沒有改變，純度降低了，成為灰綠色。這種變化雖然因 人而異，但大多會有下列心理反應。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。三、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩(wěn)。在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨于沉悶、傷感、恐怖。在白色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。三種色光混合生成的顏色一般比原來的顏色亮度值高，所以RGB模式又被稱為色光加色法。Lab模式是以一個亮度分量L及兩個顏色分量a與b來表示顏色的。此模式解決了由于使用不同的顯示器或打印設備所造成的顏色復制的差異。例如：一種明亮的紅色其各項數(shù)值可能是R＝24G＝B＝50。在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。四、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。其色性也變的成熟、隨和。在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。色彩本身是沒有靈魂的，它只是一種物理現(xiàn)象。色相體現(xiàn)著色彩外向的性格，是色彩的靈魂。例如，黃色為明度最高的色，處于光譜的中心位置，紫色是明度最低的色，處于光譜的邊緣，一個彩色物體表面的光反射率 越大，對視覺刺激的程度越大，看上去就越亮，這一顏色的明度就越高。色光中，光譜成分的變化，光色就要變化。色彩的三原色：色彩的三原色又稱為三基色，它們具體是：紅（品紅）、黃（檸檬黃）、藍（湖藍）間色：是指兩個不同的原色相混合所產生的另一個色，故稱第二次色，也稱間色。光與色彩的關系 在黑暗中，我們看不到周圍的形狀和色彩，這是因為沒有光線。后是明度，暖以系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。（10）土褐色 含一定灰色的中、低明度各種色彩，如土紅、土綠、熟褐、生褐、土黃、咖啡、咸菜、古銅、駝絨、茶褐等色，性格都顯得不太強烈，其親和性易與其他色彩配合，特別是和鮮色相伴，效果更佳。但是不能大面積使用，否則，不但其魅力大大減弱，相反會產生壓抑、陰沉的恐怖感。當然，藍色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐懼等。黃綠帶給人們春天的氣息，頗受兒童及年輕人的歡迎。含灰的橙成咖啡色，含白的橙成淺橙色，俗稱血牙色，與橙色本身都是裝中常用的甜美色彩也是眾多消費者特別是女婦，兒童，青年喜愛的服裝色彩。純度的關系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。（5）色彩的大、小感由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。冷色——陰影、透明、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、遠的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調等不良感覺。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節(jié)明度差來加強效果。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。(2)飽和度 也叫純度，指顏色的純潔程度。它在服裝、化妝品和家居等行業(yè)都有廣泛的應用。它沒有很強的主張，比較冷靜，偶爾也會有冷淡的感覺。純色也常用于兒童題材相關的產品，如玩具、書籍、服裝、環(huán)境裝飾等。他們通常以絲巾、鞋、包、飾品等，會起到畫龍點精的作用。感覺。（應用）我們可以利用色彩的魔法展現(xiàn)身材的曲線。0)不協(xié)調的組色——藍+棕、（咖啡色）+黃、紅+綠+紫。2)較突出的組色——白+黑+紅、白+黑+紫、白+黑+綠、白+黃+黑、白+黃+藍、白+黃+紅、黑+黃+紅、藍+橙+白、藍+橙+黃、綠+橙+白、綠+橙+黃、紅+藍+白及單一色三明度漸層色組合。為0時即為黑色。色相：在0~360176。RGB模式：RGB模式的配色原理是加色混合法。純度：純度即各色彩中包含的單種標準色成分的多少?！旧嗜?、四要素】 明度、色相、純度、色溫、色相：色相是指紅、橙、黃、綠、藍、紫等顏色，這類顏色的名稱通常稱為色相。類似色相對比：色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。透射光：光源光穿過透明或半透明物體后再進入視覺的光線，稱為透射光，透射光的亮度和顏色取決于人射光穿過被透射物體之后所達到的光透射率及波長特征。如色彩的形成就必須要讓學生了解色彩是大自然的光的照射和人的生理機能的反映的復合體，二個條件缺一不可。6．什么是“色彩的間色”師：、黃、藍是三原色用色相感極其鮮紅的紅、黃顏料混合，可得到橙、紅橙、黃橙 等不同的色相；用色相感極鮮艷的黃、與藍顏料混合可得到綠、黃綠、藍綠等不同的色相；用色相感極鮮艷的藍與紅混合可得到紫、籃紫、紅紫等不同的色相，把這些不同的色相組成的12色相環(huán)，或不同色相的塊面。教學的難點：在理解色彩形成原理的基礎上，完成色彩的色輪表的的制作。要克服這個毛病，需要在觀察和著色時從大處著眼。所以調色時一定要控制用水量，以保證顏色的鮮明度。此外，用色太厚，特別是用非常厚的顏色在畫面上“干拖”、“干拉”都會造成畫面的焦枯、火氣。一般在水粉寫生中，暗部的色彩比較忌諱加進白色。綜上所述，我們在調色時對水分的控制、在畫不同明度的色彩時所要調配的顏料的數(shù)量的控制，都是防止出現(xiàn)“變色”現(xiàn)象的主要手段和方法。這是因為色彩在混合停止后進入干燥過程中會出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象。用厚畫法和薄畫法都可以畫各類物體，亦可將厚畫法與薄畫法加以綜合運用。在厚畫法的表現(xiàn)中除了厚堆、塑造的方法以外，也可采用透底畫法。厚畫法與薄畫法的選擇與運用厚畫法與薄畫法又稱為干畫法與濕畫法。如印象派畫家莫奈的繪畫大量地運用對比色——補色，納比派畫家的重要代表波納爾的油畫作品更是以補色的對比關系來表現(xiàn)對象的明暗關系，色彩明麗、輕快，充滿光線的跳動感。由于補色有強烈的分離性，故在色彩繪畫的表現(xiàn)中，在適當?shù)奈恢们‘數(shù)剡\用補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現(xiàn)出特殊的視覺對比與平衡效果。但在光源、色彩冷暖強弱的情況下，任何色彩均離不開補色的因素，若忽視對補色的應用，只知道暗部加重加黑，那么畫面上的色彩效果就必然會缺乏對自然界色彩冷暖互補現(xiàn)象隨處可見。這是你的眼中的圓柱細胞受到白光的強烈刺激之后，對于白光已經疲于感覺，無法吸收，而急需吸收另一種 光線來加以補充和調整，使其消除疲勞。那么，暗部究竟應是一種什么色呢?冷暖的光學反應應是用一種補色關系來畫暗部色彩。中間調子層次則以固有色成分最強，有少量的光源色和環(huán)境色成分，交接線是物體色彩+該物體色彩的補色。同類色則比鄰近色更加接近，它主要指在同一色相中不同的顏色變化。色彩學上稱間色與三原色之間的關系為互補關系。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。原色中混入補色，純度會立即降低、變灰。比如，深黃、中黃、淡黃、檸檬黃等黃顏色在明度上就不一樣，紫紅、深紅、玫瑰紅、大紅、朱紅、桔紅等紅顏色在亮度上也不盡相同。環(huán)境色的存在和變化，加強了畫面相互之間的色彩呼應和聯(lián)系。比如同 是陽光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨偏黃色、玫瑰色；中午偏白色，而黃昏則偏桔紅、桔黃色?！獋€物體當它吸收了光波中的其它顏色，而唯獨反射某一種顏色的光波時，這個物體就會呈現(xiàn)它反射出的顏色。但是，如果認真地問起來，請你準確、科學地講講色彩是怎么回事?它是怎樣形成的?可就不是每個人都能回答出來的了。光是色彩之母，展現(xiàn)在我們面前五彩繽紛的世界，實際上都是光的杰作2：光源色、固有色與環(huán)境色從物理學的角度來看，一切物體的顏色都是由于光線照射的結果。比如一堵白墻，在中午陽光照射下呈現(xiàn)白色，在早晨的陽光卜則呈淡黃色，在晚霞的照射下又呈桔紅色，在月亮下則呈灰藍色。3：色彩的三要素——色相、明度、純度色相：即色彩的相貌和特征。如：白比黃亮、黃比橙亮、橙比紅亮、紅比紫亮、紫比黑亮；二是在某種顏色中加白色，亮度就會逐漸提高，加黑色亮度就會變暗，但同時它們的純度(顏色的飽和度)就會降低，三是相同的顏色，因光線照射的強弱不同也會產生不同的明暗變化。我們可以通過三棱鏡或雨后彩虹親眼觀察到這種現(xiàn)象。紅與黃調配出橙色；黃與藍調配出綠色；紅與藍調配出紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。如果將互補色并列在一起，則互補的兩種顏色對比最強烈、最醒目、最鮮明：紅與綠、橙與藍、黃與紫是三對最基本的互補色。如果你能熱練地區(qū)別和調配出幾十種不同的綠色，那么在風景寫生時你就能隨心所欲地表現(xiàn)出大自然中不同綠色的變化，而不會只用一種單調的綠色去畫。關于補色：色彩的冷暖關系，即補色關系。一種是眼球里專司感光的網膜上的圓柱細胞(或稱棒狀細胞)，它敏感于黑、白的吸收和補充；一種是眼球里網膜上針對瞳孔的感光——黃斑上的專司感色(亦能感光)的圓錐細胞(亦稱簡狀細胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和補充。在有色系統(tǒng)里，可以做這樣一個實驗，在一個白的物體平面上，放一塊鮮艷明亮的紅布，你長時間目不轉睛盯著紅布，在眼睛盯得很疲憊的時候，突然將視線挪開，你就會明顯地發(fā)現(xiàn)，有一輪廓與剛才那塊紅布相似的幻影，然而，這個幻影的色彩已不再是鮮紅的，而變成青綠味了。尤其是太陽即將落山的時候，在夕陽橙紅、橙黃的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物體受光面，都籠罩上橙紅或橙黃色，暗部都分別呈現(xiàn)不同程度的青綠或紫青味。時，可稱之為補色，作畫時不清楚補色應用的同學，可參考色相環(huán)去分析應用補色在色彩關系中的作用。當你觀察一杯鮮艷的橙色飲料時，你會發(fā)現(xiàn)在這個杯子的投影及邊緣背景上有藍紫色的色彩成分，這就是我們所說的補色現(xiàn)象。補色的分離性所產生的視覺效果會使畫面的色彩對比明亮強烈，增強空間距離感。厚畫法與薄畫法究竟選擇哪種好？又該如何運用呢？其實厚畫法與薄畫法在水粉畫寫生中常常是結合運用的。薄