【正文】 遠古時代的造型特征，是一件罕見的繪畫珍品。鳥紋壺新石器,馬家窯文化是黃河上游的新石器文化，以彩陶制作聞名。彩陶罐彩陶甕馬家窯文化——馬廠類型分布：1924年秋發(fā)現(xiàn)于青海民和縣馬廠塬。彩陶筒形瓶彩陶筒形瓶，新石器時代，大溪文化，四川巫山大溪出土，中國歷史博物館藏。頸、肩、腹部飾細長倒三角紋、烏紋、間以弦紋、連續(xù)菱形紋。它是繼彩陶之后，中國新石器時代制陶業(yè)出現(xiàn)的又一個高峰。黑陶壺黑陶壺，盛水器，新石器時代，良渚文化，1983年上海青浦福泉山出土，高15厘米，上海博物館藏。其裝飾方法有刻紋和淺浮雕兩種。印紋陶其紋飾是用印模在作好的坯胎上捺印出來，最初只是出于防止器物變形，有加固陶坯的目的，故早期的印紋陶上多留有布紋、席紋和繩紋的痕跡，后隨技術(shù)的提高和人們審美能力的發(fā)展，逐漸使紋樣趨于豐富、精美。二里頭文化已經(jīng)進入青銅時代。周代的等級制充分反映在工藝美術(shù)方面。青銅是紅銅加錫、鉛的合金。酒器稍減，食器增多，銘文加長。灰陶占全部陶器出土的90％以上，輪制和模制較多，以適應(yīng)大量生產(chǎn)的需要。另外，春秋戰(zhàn)國時期的彩塑和瓦當也卓有特色。我國的玻璃為鉛鋇玻璃，西方為鈉鈣玻璃。“天子丹，諸侯黝堊，大夫”－－《春秋》用蚌泡作為鑲嵌，是周代漆器工藝的一種流行裝飾手法。其青銅器的組合為酒器的組合。三、重疊纏繞、上下穿插，四面延展的四方連續(xù)裝飾，來自于創(chuàng)新，也來自于制作技術(shù)的發(fā)展，同時與當時的文學(xué)格式“回蕩法”有“異曲同工”的呼應(yīng)。而秦代最有特色的是陶塑作品。漢代還出現(xiàn)了優(yōu)秀的銅雕工藝品“馬踏飛燕”、“銅屋”等。品種有錦、綾、綺、羅、紗、絹、縑、縞、紈及織成等。造型多種多樣，有取代銅器之勢。平面陰刻和陽刻的手法，展現(xiàn)當時的社會生活、神話傳說等題材。其圖案裝飾方法：變形的處理－－剪影法構(gòu)圖的處理－－分割法裝飾的處理－－填充法材料的處理－－減地法六朝時期的工藝美術(shù)漢代后的三國兩晉南北朝時期，是我國歷史上一個長期混戰(zhàn)的時代，社會經(jīng)濟、文化遭受到嚴重的摧殘和破壞。c左右，瓷器較高，約1200176。另外，河南鄧縣的畫像磚也享有盛名。佛教，在公元前6至前5世紀，產(chǎn)生于印度。早期的壁畫石窟寺以天山以南的克孜爾千佛洞、庫木土拉千佛洞等為代表。莫高窟壁畫可以分為：佛像畫（佛說法圖）、民族傳統(tǒng)神話題材、裝飾圖案和故事畫。仍是中國石窟的黃金時代。主像形體塑造充塞窟內(nèi)空間異常高大，強調(diào)給禮拜者以無比威嚴的壓抑的氣氛，是君權(quán)、神權(quán)高度統(tǒng)一的象征。東晉至南北朝時期出現(xiàn)的少數(shù)知名雕塑家，戴逵（約326－約396年），東晉著名畫家也是最有影響的雕塑家、哲學(xué)家。由臺基、覆缽、寶匣和相輪四部分所構(gòu)成的實心建筑物。工藝美術(shù)風(fēng)格清秀、空疏。一、隋代的陶瓷白瓷燒制成功，是一項突出的成就。唐代的絲織：生產(chǎn)中心已經(jīng)由北方向南方轉(zhuǎn)移。唐鏡因饋贈和獻禮而發(fā)達，菱花型、葵花型，特色鮮明。最重要的石刻造像是奉先寺造像。裝飾的生活情趣化，使人感到自由、舒展、活潑、親切。唐代的裝飾風(fēng)格具有近代裝飾的特點，采用了大量的花草植物紋。品種有幾、案、挾軾、箱、柜、胡床、屏風(fēng)、棋局等。唐代的金銀器以銀熏爐和舞馬銜杯銀壺為代表。隋代的絲織生產(chǎn)，北方以河北定州為中心，南方則依然是著名的蜀錦。唐代的工藝美術(shù)也非常發(fā)達，織錦、印染、陶瓷、金銀器、漆器、木工等，都遠遠超過了前代。哲學(xué)思想領(lǐng)域中崇尚玄學(xué)的清淡、放任無羈和超然物外。佛教建筑主要有塔、寺廟、石窟三大類。龍門的北魏造像已達到北朝雕刻的顛峰，呈現(xiàn)著濃郁的中國作風(fēng)和氣派。由沙門統(tǒng)曇主持在京城（平城，今山西省大同）以西武州山開窟造像，即今日的云岡石窟。今知我國最早的佛像是在四川樂山發(fā)現(xiàn)的東漢崖墓上的石刻浮雕佛像。保存著歷代塑像2400余身，壁畫約四萬五平方米，成為我國最重要的一處石窟寺。后來，佛教藝術(shù)東漸，在中國的早期佛教藝術(shù)中仍可見到“犍陀羅”藝術(shù)的影響。六朝時期的漆器工藝，較為突出的有夾纻造像、斑漆和綠沉漆幾種。雞頭壺、蓮花尊、魂瓶等為代表器型。陶和瓷的主要區(qū)別，一是原料不同，陶器用陶土，瓷器用瓷土。在工藝美術(shù)工藝美術(shù)上，取得實用與美的統(tǒng)一，并向一物多用化發(fā)展。平雕以著名的漢畫像石為代表。以四川為主要產(chǎn)地。這時期的釉陶、彩繪陶、磚瓦、陶塑等均有出色的成就。其中，燈、爐、奩、壺、洗、鏡等的產(chǎn)量最大，也最具特色。蒜頭瓶和鍪是其特色品種。齊國的刺繡、楚國的漆器、吳越的刀劍等。造型多為方正莊重的直線，裝飾采用對稱規(guī)整的格式。而以湖南長沙和湖北江陵地區(qū)的出土最為豐富。春秋戰(zhàn)國時期的其他工藝還有玉器、木雕和琉璃等。浙江紹興地區(qū)發(fā)現(xiàn)了許多戰(zhàn)國時期的窯址。春秋時期的“蓮鶴方壺”、戰(zhàn)國時期的“宴樂水陸攻戰(zhàn)銅壺”為其代表。西周前期繼承商代風(fēng)格，在后期逐漸形成自己的特色。戰(zhàn)國時期，冶鐵工業(yè)的出現(xiàn)，促進了手工業(yè)的發(fā)展。周代實行分封制、世襲制和等級制。夏代是我國歷史上的第一個朝代。印紋陶的器形大多為日常生活用具，主要有甕、壇、罐、盂、缽、杯、盤、豆、簋、尊等器皿。白陶的器形多為生活用品，有壺、卣、簋等。黑陶蛋殼杯?龍山黑陶豆?龍山黑陶雙耳杯?龍山黑陶碗?龍山新時期時代其他文化的黑陶屈家?guī)X文化、良渚文化等黑陶高足杯黑陶高足杯，新石器時代，盛酒器，屈家?guī)X文化，河南浙川黃楝樹出土，河南省博物館藏。雙大耳罐?齊家文化紅陶雙耳罐，新石器時代，盛水器，齊家文化，甘肅武威皇娘娘臺出土，甘肅省博物館藏。器型優(yōu)美簡潔，為紅山文化常見的風(fēng)格。白彩陶豆白彩陶豆大汶口文化（公元前4300公元前2500年）1974年山東省泰安市大汶口出土，山東省文物考古研究所藏。漩渦紋罐馬家窯文化——半山類型分布：1924年發(fā)現(xiàn)于甘肅和政縣（今臨夏回族自治州）半山地區(qū)，分布于甘肅及青海東北部年代：公元前2650～前2350年器形：短頸廣肩鼓腹罐、單把壺、斂口缽、敞口平底小碗等紋飾:鋸齒紋、網(wǎng)紋及魚、貝、人、蛙等形的紋樣，以鋸齒螺旋紋、波浪紋、鋸齒紋最為典型。紋飾:人物紋；動物紋,有蝌蚪紋、蛙形紋；最具有時代特征的為旋渦紋和波浪紋，紋飾旋轉(zhuǎn)、起伏，彩陶舞蹈紋盆，盛水器，新石器時代，馬家窯類型，青海大通上孫家寨出土，高14厘米，口徑28厘米，中國歷史博物館藏。勾葉紋彩陶盆植物紋彩陶盆魚鳥紋彩陶盆彩陶鯢魚紋瓶彩陶鯢魚紋瓶，汲水器，新石器時代，廟底溝類型，甘肅甘谷西坪出土，高38厘米，甘肅省博物館藏。鹿紋彩陶盆人面魚紋盆魚鳥紋細頸瓶彩陶船形壺新石器時代，盛水器，仰韶文化半坡類型，陜西寶雞北首嶺出土，中國歷史博物館藏。社會經(jīng)濟：原始社會母系氏族公社繁榮期，以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟為主，輔以采集、漁獵和飼養(yǎng)牲畜。仙人洞下層出土的一些陶片,全為夾粗砂紅陶,火候低,陶色不純,厚薄不均,內(nèi)壁凹凸不平,系用手捏制成器,制陶技術(shù)相當原始。人物陶塑雕塑中的人物形象不多，但有重要意義，它體現(xiàn)著原始先民對自身的形態(tài)面貌力量的初步認識和藝術(shù)再現(xiàn)的能力。河姆渡遺址還出土一件陶盆，其上刻有一束捆扎整齊的稻穗和豬紋，反映了養(yǎng)豬與農(nóng)業(yè)的密切關(guān)系。第四篇：中國工藝美術(shù)史概述中國工藝美術(shù)史概述一、發(fā)展概況原始社會實用與審美相統(tǒng)一陶器奴隸社會崇高青銅器、玉器戰(zhàn)國秦漢輕利活潑、飛動奔放、雄強古拙陶器、漆器和絲織品三國兩晉空疏、清靜、平淡青瓷、建筑物件和宗教工藝美術(shù)隋唐氣勢博大、精巧圓婉、富麗豐滿染織、陶瓷、金銀器、漆器和木工宋沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一元粗獷、豪放和剛勁明端莊、簡約、程式化清矯飾雕琢、精致繁縟二、主要內(nèi)容、分類實用工藝美術(shù)和陳設(shè)工藝美術(shù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代工藝美術(shù)手工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計民間工藝美術(shù)、宮廷工藝美術(shù)和文人工藝美術(shù)雕塑、鍛冶、燒造、木作、髹飾、織染、編、扎、畫繪、剪刻傳統(tǒng)工藝美術(shù)：雕塑工藝、織繡工藝、編織工藝、金屬工藝、陶瓷工藝和漆器工藝。魏晉時代，玉器業(yè)進入低谷，但依然有其重要意義。從舊石器時代中晚期到商代晚期為第一階段。商代是青銅器的繁盛時代，青銅器多見于禮器或兵器。）、斑銅工藝（斑銅工藝品是云南獨有的民間傳統(tǒng)工藝品, 它采用高品位的銅基合金原料，經(jīng)過鑄造成型，精工打磨，以及復(fù)雜的后工藝處理制作而成，它“妙在有斑，貴在渾厚”，褐紅色的表面呈現(xiàn)出離奇閃爍、瑰麗斑駁、變化微妙的斑花而獨樹一幟，堪稱金屬工藝之冠。工藝美術(shù)有物質(zhì)文明和精神文明的又重屬性，盡管它不是純藝術(shù)，創(chuàng)作不以震撼人心或道德說教等為宗旨，但它對人的影響又絕不小于純藝術(shù)。中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)在造型或裝飾上總是尊重材料的規(guī)定性，充分利用或顯露材料的天生麗質(zhì)。這種象征性的追求常常使宮廷或文人工藝美術(shù)淪為純粹的倫理道德觀念的展示，造成矯飾之態(tài)或物用功效的損害。中華民族在其發(fā)展的漫長歲月中，以勤勞和智慧為人類工藝文化歷史創(chuàng)造了境界獨到、風(fēng)范高雅、魅力永恒的工藝造物樣式。橙黃陶，黑紅復(fù)彩，紋飾帶齒邊，線條紅、黑相繞，形成大型旋渦。另一種是青花為地，以黑色為地色。貫到底，因此又叫“通經(jīng)斷緯”、“通經(jīng)回緯”。在平紋木機上先裝好經(jīng)線，折線紋、斜線紋等幾何圖案。三、土中的鐵離子便會呈氧化態(tài)而顯紅色或紅褐色。/云南西雙版納所看到的燒陶方法：平于構(gòu)筑墓門或嵌砌墓室，分空心磚和實心磚兩種。二、舊石器時代的石器：用打制的方法制成。秦瓦多裝飾卷云紋秦代⑦塑料工藝⑧編扎工藝⑨畫繪工藝⑩剪刻工藝的陶塑十分發(fā)達，具有很高的藝術(shù)水平。1工藝品，集中展示了工藝品的材質(zhì)、做工技巧和造型烹飪器:鼎、鬲、甗（yan）食器:簋、豆、簠（fu）、裝飾等這類工藝品制作： 手工制品、機器產(chǎn)品和盨(xu)(周代新出現(xiàn)的品種)竊曲紋：是前人依據(jù)《呂氏電腦產(chǎn)品歷史形態(tài)：春秋》“ 周鼎有竊曲紋，狀甚長，上下皆曲”的說法定傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代工藝美術(shù)。角：是飲美化裝飾欣賞品（陳設(shè)工藝美術(shù)）生活日用品：含有酒和溫酒器。以純朱漆所雕者叫作剔紅，而用“五色漆胎”科學(xué)的熏煙滲碳原理，將煙中的碳粒滲入坯體而獲得所雕者稱為剔彩，還有剔黃、剔綠、剔黑等名稱，都了灰色或黑色的色彩效果。乍看很勻稱，細看又富于變化，漫無轉(zhuǎn)，操縱時撥動圓盤使之轉(zhuǎn)動，利用輪車的旋轉(zhuǎn)力，定律。（一只20厘米的高足杯，重量不足皮漆”或“波羅漆”，作法是先用石黃加入生漆調(diào)成40克。是宋代南方最大的民窯。主要生產(chǎn)黑色茶盞。這種方法稱為鎏金，或稱火鍍金。紫口鐵足就是為增加光澤并避免生銹，最后加以鍍金，使成為金碧利用釉的流動，口邊只掛有極稀薄的一層釉，薄釉在輝煌的產(chǎn)品。燒調(diào)淡雅含蓄，頗有玉的效果。在胎上噴水白釉畫黑花、黑釉剔白花、珍珠地、綠釉等。制作過程：制胎。/汝窯瓷器存世量極少，極其珍貴。透光鏡發(fā)明于西漢呈乳白色。著名．．．．．．．．．．．．．．．．．．（包括西漢末至王莽時期）這時期主要流行規(guī)矩鏡（也的宋代十大名窯分別是北方的定窯、汝窯、耀州窯、．．．．．稱TLV鏡或博局鏡），且是在漢代流行時間最長的一鈞窯、磁州窯、官窯，以及南方的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、．．．．．．．．．．種。爐體呈豆形，上“瓷的時代”，人們簡稱它為宋瓷。各種低溫色釉在燒制時自然流淌、互．．．．．．．．．條可以懸掛。因此，雖然稱之為三彩，實盤燈，燈體常做成動物如牛、羊、朱雀、雁足以及人際上那個并不限于三種色釉。德鎮(zhèn)成為全國制瓷業(yè)中心，中國瓷器在這個時期進入春秋戰(zhàn)國，除以蟠螭紋為主要紋飾外，還出現(xiàn)了表現(xiàn)了一個黃金時代，其主要特征是形成了五彩繽紛的彩社會生活的新題材，如宴飲、舞樂、漁獵、攻戰(zhàn)等。商代青銅器多用作祭祀或酒具。）唐代是中國制得的銅器表面光滑，花紋清晰，精度高。燒窯火候溫度不同，陶具有化學(xué)的穩(wěn)定性。容易掌握鑄造（高溫釉）。一把全手工鍛造的茶壺要花近兩個月的時間敲打出來。它直根于現(xiàn)代藝術(shù)。在今后我們更應(yīng)該在環(huán)保上多作考慮。越來越多的藝術(shù)家和設(shè)計師，喜歡使用金屬做為他們藝術(shù)創(chuàng)作的材料。如今，金屬工藝大到被用做建鑿高樓大廈，航天航海工具，小到肉眼無法看到科學(xué)儀器。金屬工藝在當今，也占有非常大的需求量。）、花絲鑲嵌（又叫“細金工藝”。它是中華民族造型藝術(shù)的重要組成部分，既體現(xiàn)了工藝美術(shù)的一般本質(zhì)特征，在內(nèi)涵和形式上保持著實用性與審美性的統(tǒng)一，又顯示了中華民族文化自身所具有的鮮明個性。因為，人可以不去欣賞純藝術(shù)，卻不必去專門欣賞它，而它卻永遠在源源不斷地提供著形式語言，潛移默化地培育起人的基本審美意識，如影隨形般左右了人的終極審美判斷。）、錫制工藝、鐵畫（也稱鐵花，是以低炭鋼為原料，將鐵片和鐵線鍛打焊接成的各種裝飾畫。但是，當今的金屬工藝純手工的幾乎滅亡，這些內(nèi)容也只是通過工業(yè)手段完成，利用機器，科技。中國的青銅器早已舉世聞名，但直到20世紀60年代初，商周青銅器的冶鑄技術(shù)仍被視作是難解之謎。并且還有專門的當代金屬藝術(shù)作品展覽。值得我們深思和學(xué)習(xí)。她說，金屬工藝在中國傳統(tǒng)中已近流失。那么隨著人們的藝術(shù)修養(yǎng)的提高，金屬工藝從古至今會越走越好?？筛鶕?jù)器類對硬度的不同要求適當瓷是陶的生產(chǎn)的高級階段，是由陶的發(fā)展演變而來。商代已出現(xiàn)原春秋戰(zhàn)國時期發(fā)明的一種制造銅器的先進方法，也是始瓷器。法，即以饕餮紋為主題，以回紋為陪襯，形成主次效宋代是中國制瓷業(yè)極其輝煌的歷史時期，各地新興窯果。當成熟的青花瓷出現(xiàn)后，不僅成二方連續(xù)形式，地紋減少或無地紋。特性，而向日常生活用器方面發(fā)展，增加了許多以實唐三彩：準確的名字是多彩低溫釉陶，是一種低溫鉛用為主的用品。它首先用千度左右的．．．．．．．．．．．．．．燈體有虹管，燈座盛水，燃燈時可將油煙通過虹管吸高溫?zé)商仗?，掛釉再?00℃左右焙燒。EG:羊形燈（西漢）類：器皿、動物、人物等。EG：錯金博山爐 陶瓷產(chǎn)量或藝術(shù)質(zhì)量方面，都取得了很高的成就。有定窯、景德鎮(zhèn)期（東漢時期）此時期鏡面微凸，圓紐很大，并多用的白瓷；有汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷；有建窯、柿蒂紋紐座，流行、吉祥語字銘。早期多為素地，映出鏡背的花紋影像。瓷色青中閃黃稱為姜黃色，或橄欖綠。渾濁的乳光。焊接后入稀硫酸液中浸泡，洗凈胎上雜質(zhì)。磨光。這種金與水銀的混合物鎮(zhèn)窯（饒州窯）古屬