【正文】 的正身側(cè)面律的表現(xiàn)形式在各種工藝制品的裝飾中較為常見。希臘所產(chǎn)的橄欖油和葡萄酒是出口的主要商品，需要陶瓷來裝運，希臘人制陶技藝高超，做工精美，并代為商品出口。其效果較之黑繪的刻線更為靈活自如，豐富多彩。三 富于想象力的神話是古希臘工藝美術(shù)繁榮的精神資源。玻璃工藝一，吹制法吹制法羅馬統(tǒng)治下的敘利亞，在公元前一世紀有西頓的工匠發(fā)明發(fā)展于羅馬時期。銀器發(fā)展的原因：1， 原材料的積累是發(fā)展的條件。典雅古典美感。二，哥特式建筑哥特式建筑是十一世紀下半葉起源于法國，十三世紀到十五世紀流行于歐洲的一種建筑風格。3， 藝術(shù)家們受古希臘，古羅馬藝術(shù)法則和美學思想影響，許多杰出具有莊重，典雅，和諧，含蓄充滿古典意蘊。3， 注重外在表現(xiàn)形式，強調(diào)形式上的多變，特別是晚期，鋪張浮華，俗艷綺糜。5， 最終走向了純粹裝飾末端，忽略了實用功能的要素，致表現(xiàn)奢華糜爛的單純追求。二，巴洛克時期工藝美術(shù)的特點1， 表現(xiàn)與優(yōu)雅和諧的古典主義形式對立，追求標新立異。十四世紀，在意大利商業(yè)發(fā)達的城市，新興的資產(chǎn)階級中的一些先進知識分子借助研究古希臘，古羅馬文化，通過文藝創(chuàng)作宣傳人文精神，他們力圖復興古典文化，所謂的“文藝復興”就是一次對知識和精神的空前解放與創(chuàng)造。教堂平面呈十字形，象征基督教受難的十字架，因而受教會崇拜。2， 古代羅馬工藝美術(shù)豪華奢麗，精致細膩，追求裝飾表現(xiàn)，具有濃郁的宮廷藝術(shù)色彩和享樂主義情調(diào)。銀器工藝一，羅馬銀器銀器是古代羅馬工藝的代表性品種。所以古代羅馬的工藝美術(shù)方面吸收希臘的美學營養(yǎng)，一方面滿是貴族階級奢華享樂的產(chǎn)物。二，古希臘工藝美術(shù)繁榮的社會基礎，是它獨特的奴隸制民主制度。四 風格：公元前5世紀的紅繪風格 特征：這一時期雅典奴隸主民主政權(quán)發(fā)展到高峰，古希臘進入黃金時代，伯里克利時代。古代兩河工藝美術(shù)與人們生存環(huán)境十分密切，其作品無論是造型還是紋樣始終離不開動物形象，總之，兩河流域的工藝美術(shù)雖然在某方面與古代埃及有著相同或相似的表現(xiàn)性形式與方式，但總體風格與理念完全不同。一 相似點1，數(shù)千年的工藝美術(shù)的風格基本保持著原始的傳統(tǒng)。二 哈拉夫陶器哈拉夫陶器代表了新石器時代西亞局部的文化特征。 雖然兩河的政權(quán)不斷的發(fā)展，但其文化卻一直在原有蘇美爾文化的基礎上繼承與發(fā)展，兩河人們持悲觀主義態(tài)度，認為人沒有永生，死亡是命中注定，所以重現(xiàn)實的生活態(tài)度，導致工藝美術(shù)的現(xiàn)實主義的風格。它通常表現(xiàn)為，人物色身體呈正面，頭部呈側(cè)面。在其未冷卻的狀態(tài)下，在貼上有色玻璃層，進而用尖狀的工具在容器表面刻畫，形成波紋紋樣，待容器冷卻干固之后，在將內(nèi)部的沙芯取出。受西亞陶器風格的影響，紋樣結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)一定格式。陶工藝一，古代埃及陶器工藝始于新石器時代，至前王朝時代末已經(jīng)達到相當高的水平，古代埃及吧黏土傾入水中，淘洗清除沉淀，制成陶坯之后，在表面涂抹赭石并用石片打磨，然后入窯燒制。2， 工藝美術(shù)的服務對象擴大到平民階層。全書分乾，坤兩集。明式家具具有實用與美觀，藝術(shù)與科學技術(shù)的統(tǒng)一。他們材料精良，品類繁多，做工考究。，身長45厘米，別具風姿。四， 司母戊大方鼎司母戊大方鼎，是商后期青銅器代表器物，高133厘米，重達875公斤，造型成熟穩(wěn)重，口沿寬厚，腹體方正，柱足和鼎耳粗壯有力，整個器物極具有量感和氣勢。二，青銅器文化人們把使用青銅器工具，用品的時代叫做青銅器時代。中國青銅器夏商周精美絕倫的青銅器工藝一， 青銅器青銅器，是紅銅與錫等的合金，不但硬度較紅銅高，而且溶液流動性比紅銅高，減少氣孔，便于鑄造器物形狀，使器物表面更光滑，花紋更精細。二， 五彩五彩，是清代康熙時期五彩瓷器的簡稱，又稱古彩，硬彩。從這意義上說，宣德時期斗彩即屬于釉下彩和釉上單彩，成化時期斗彩則是釉下青花和釉上多彩相結(jié)合。三 琉璃琉璃是一種銅釉陶。2， 青花青花， 是用鈷料在瓷胎上繪畫，然后施以透明釉，在1300攝氏度左右高溫下一次燒成，現(xiàn)藍色花紋的釉下彩瓷器，青者，青色也，花者，花紋也。產(chǎn)瓷品種很多，以黑瓷最為豐富和特色。創(chuàng)造出馳名銅紅釉變技術(shù)。官窯釉色主要以粉青最佳，以燒制青釉瓷器著名于世。一， 宋瓷和窯址在數(shù)量和質(zhì)量上都遠遠超過前代。釉下彩繪打破了青白瓷單一色調(diào)，將更多的色彩納入其中，并把我國瓷器藝術(shù)進一步發(fā)展開拓了廣闊的道路。大適應于飲茶。三， 青瓷與黑瓷 青瓷與黑瓷所使用的原料不同，之所以會呈現(xiàn)不同的色彩，主要是控制胎和釉中的含鐵量。瓷器的主要生產(chǎn)地方以浙江為中心，向四周發(fā)展，主要品種為青瓷和黑瓷，造型精致品質(zhì)優(yōu)良。2，青瓷 青瓷，東漢時期，由于對制造瓷原料進行精選，對脫釉配方加以改進，并且改造了窯爐的結(jié)構(gòu)，燒制技術(shù)大大提高，終于燒制出完全符合瓷器標準的青釉瓷器，青釉瓷器色澤較正，透明而又光澤，沒有流釉。 原始瓷 原始瓷器，在細膩的高嶺土制成的胎器上涂上釉層并將溫度升高，原始瓷器創(chuàng)燒成功。這反映了當時候的生活水平達到了比較高的水平，為階級社會提供了一種佐證。紋樣色彩多是富有變化的紅黑相間，紋樣用漩渦紋組成的紋樣和曲線為主，并流行運用鋸齒紋，形成雙關效果。3， 仰韶文化(一) 半坡形彩陶半坡類型，距今約六千年左右，以西安半坡村遺址出土的陶器為代表，在陜西關中心向四周發(fā)展，以魚形紋彩陶大盆和葫蘆口尖底瓶為代表，卷唇圜底盆，小口尖底瓶葫蘆形的陶器，以彩繪最為特色，多用人面紋和魚形紋等動物紋和三角紋，折線紋等幾何圖案進行裝飾。2， 彩陶文化 新石器時期晚期彩陶盛行，該時期的文化稱彩陶文化，又因為彩陶最早在河南繩池仰韶村發(fā)現(xiàn)，而且仰韶文化的彩陶最為豐富，所以也稱“仰韶文化”。器形主要在球型的基礎上擴肩，鼓腹的廣肩鼓腹的彩陶罐。在黑陶中，有些器物制作精良，顯然用來陳設，禮器只用。釉陶的產(chǎn)生對于原始瓷器的影響重大。彩繪在紋樣上的構(gòu)成與繪制上取得較高的藝術(shù)成就。1,南方在六朝之前的發(fā)展是落后于北方，但六朝時期，由北方貴族和王室由于戰(zhàn)爭的遷移，所以大多的陶瓷手工藝者和燒陶的技術(shù)也來到了南方，帶動了南方經(jīng)濟大發(fā)展，又南方的得天獨道的地理環(huán)境條件和天然資源，使得南方制造瓷業(yè)得以快速發(fā)展。二， 黑瓷 黑瓷，六朝時，浙江德清窯的黑瓷，黑釉沒有達到完全黑的程度。越窯青瓷特點是胎骨較薄，堅硬細膩，施釉均勻，釉色青瑩潤，給人高雅之感。彩瓷色燒制地點有河南，湖南，廣州等地，當時候湖南長沙窯又稱銅官窯，是我國最早燒制釉下彩地區(qū)。體現(xiàn)在精神與物質(zhì)方面追求，雅與俗的統(tǒng)一，所含深厚文化底蘊與鮮明的民族精神，使其超越了瓷器作為一般器物的功力價值，而成為一種民族文化的象征。2， 官窯官窯是皇家在河南汴京自辦專門燒制宮廷御用瓷器，主要受汝窯影響產(chǎn)生青瓷窯。以、主要以銅在釉色中巨大作用。2， 吉州窯吉州窯在江西永河鎮(zhèn)，始于五代，興與南宋。其特點是色彩保存較好，經(jīng)久不退。釉里紅和青花的結(jié)合，都是景德鎮(zhèn)元代瓷工藝的杰出創(chuàng)造。釉上彩包括釉上單彩和釉上多彩三， 斗彩斗彩又稱逗彩，意釉下彩和釉上彩拼逗成的彩色畫面。整體上看，清代工藝技術(shù)高超精巧，制作水平遠遠超過前代，但藝術(shù)上缺乏較高的美學境界。粉彩始于康熙晚期，雍正時期最盛，后歷朝不衰。不僅幫助我們解讀那一段遙遠的歷史，還提