【正文】 的女兒祝英臺，女扮男裝去杭州求學(xué)。作者將故事的主要情節(jié)概括為曲三個部分音樂表現(xiàn)的內(nèi)容，將這三個部分融于歐洲傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)框架之中：草橋結(jié)拜，英臺抗婚和墳前化蝶作為樂曲的顯示部，展開部，再現(xiàn)部的內(nèi)容，表現(xiàn)了青年男女對愛情忠誠和對封建禮教的控訴，最后的化蝶的描寫，極富于浪漫色彩，可謂全曲的點晴之筆并以浙江的越劇唱腔為素材、成功地將我國民族音樂與西方作曲技法融為一體，用音樂的形式藝術(shù)地再現(xiàn)這一動人的故事。回旋曲主部主題來自于越劇音樂，歡悅、嬉戲的音調(diào)與舞蹈性節(jié)奏的伴奏。接著，“抗婚主題”與“封建勢力主題”交替出現(xiàn)，將音樂推向第一個矛盾沖突的高潮，描述祝英臺激烈的抗婚場面。最愛求學(xué)一段，節(jié)奏輕快，一幅風(fēng)和日麗、春光明媚、草橋畔桃紅柳綠、百花盛開的畫面。盡管迄今為止已有無數(shù)中外小提琴家演奏過《梁?！?，但我認為最具代表性的有三位，分別是我國的俞麗拿、日本的小提琴家西崎崇子以及旅美青年小提琴家呂思清。毋庸懷疑，在每個人的心底都藏著一個永遠揮之不去的影子。她頭發(fā)蓬亂，臉色蒼黃，穿著一件空蕩蕩的破舊花棉襖，和一條褪色的灰布褲子，手中提著一個白布口袋。我替人洗衣服，付了房錢，喝稀飯都不夠！孩子們餓得抱著我哭，我只有厚著臉皮出來討點米。想起德川時代江戶的二百五十年的繁華，當(dāng)然有這一種享樂的流風(fēng)余韻留傳到今日，雖然比起京都來自然有點不及。我們于日用必需的東西以外，必須還有一點無用的游戲與享樂，生活才覺得有意思。我在西四牌樓以南走過，望著異馥齋的丈許高的獨木招牌，不禁神往，因為這不但表示他是義和團以前的老店，那模糊陰暗的字跡又引起我一種焚香靜坐的安閑而豐腴的生活的幻想。她皺縮得更干更小了！佝僂著背，靠在門框上，臉上已經(jīng)沒有三年前那種羞怯的神情了，咧著一嘴黃牙，陰森森地笑著，用一種熟練的討乞聲調(diào)高聲叫道：“太太，做做好事，賞一點吧！太太，做做好事，賞一點吧！”只聽得門內(nèi)當(dāng)啷一響，是金屬落地的聲音，接著是一聲吆喝：“一角錢拿去！走，走，誰叫你進來的？你這個女人，原來還自己洗洗衣服賺錢，現(xiàn)在連衣服也不洗了，還是討來的方便！”那女人笑嘻嘻的：“再賞一點吧，太太，一角錢買個燒餅都不夠！”“咦，哪有討飯的還討價還價的? 走，走，在這里哼哼唧唧的，成什么樣子?”那女人的嘴笑得更開了：“再給我一點就走，免得我把您地方站臟了，再多給一點！”呯地一聲，大門被踢上了。那是一個富態(tài)的中年女子的照片：光亮細碎的發(fā)鬈，整整齊齊地貼在頭上，淡淡的雙眉，彎在那一雙滿足的眼睛之上，衣襟上還盤著一個蝴蝶花扣。二，小說鑒賞人，又少了一個聶華苓三年前，也是冬天。“指點梅花曲皆無，扶醉且聽梁祝。大珠小珠落玉盤，間關(guān)鶯語花底滑。再現(xiàn)部：化蝶再現(xiàn)部省略了副部：在寧靜的音樂氣氛中，飄逸的長笛旋律和豎琴的刮奏創(chuàng)造了一個幻想的仙境。象征殘暴的封建勢力的主題，以中低音銅管齊奏為主體的低音線條，用粗暴的音色奏出，威嚴、冷峻而兇狠。副部：副部是活潑的小快板，回旋曲結(jié)構(gòu)。在送親的途中，她來到梁的墳?zāi)骨埃蚍饨ǘY教發(fā)出了血淚控訴！而就在此時墳?zāi)雇蝗涣验_，祝英臺毅然投入墳?zāi)怪?，遂化為一對彩蝶，在花叢中雙雙飛舞。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，就是這樣一首令欣賞者為之傾倒的我國優(yōu)秀的音樂作品之一。有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響，他創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺。肖邦從小展現(xiàn)的音樂天賦，以及它對于音樂的熱愛，正像他被稱為鋼琴詩人那樣，他除了創(chuàng)造鋼琴曲以外，只寫過幾首歌曲和室內(nèi)樂曲。一個晚上，李斯特舉行公演。里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。因為肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，所以被譽為“鋼琴詩人”。第三篇：西方音樂鑒賞作業(yè)學(xué)號：20110130928 姓名：余俊弗里德里克她將永遠伴我向前邁進。羅曼羅蘭曾稱贊貝多芬是：“法國大革命和拿破侖帝國時期最偉大的音樂詩人，是最生動地描繪了拿破侖時期的暴風(fēng)驟雨的藝術(shù)家；他的描繪包括人民的苦難、悲傷；戰(zhàn)爭的緊張以及自由精神那沉醉的狂歡?！边@說明，如果學(xué)生缺乏必要的音樂欣賞能力，那么，音樂的美感就不能為學(xué)生所感受，音樂本身也會黯然失色。正如馬修老師說：我突然領(lǐng)悟出許多東西，有著驕傲，被寬恕的喜悅和一種新的感受，人對他的肯定。貫穿整個影片的，都是孩子們稚嫩清澈的歌聲，似身臨如畫美景。此片于2004年3月在法國上映，一個月時間已經(jīng)有近600多萬人進入影院，創(chuàng)造了三千多萬美元的票房，并最終成為2004年法國電影票房冠軍，角逐第77屆奧斯卡最佳外語片獎。貫穿整個影片的，都是孩子們稚嫩清澈的歌聲。音樂，是快樂我們的精靈，而《放牛班的春天》，實際上可以看成一部有關(guān)這個精靈的史詩。對于“放牛班”的孩子來說，音樂之所以美好，是因為他們在之中找到了做人的尊嚴，感悟到了希望和尊嚴，再沒有調(diào)皮搗蛋，再沒有惡作劇。巴哈提亞在電影開拍前9個月，就開始策劃本片的音樂部份，這部片子避免出現(xiàn)一般兒童合唱團的感覺，唱著圣誕頌歌似的傳統(tǒng)歌曲，他要求音樂充滿強勁的感覺，而且要