【正文】 愛人類、反抗暴君、不怕犧牲、敢于斗爭的英雄形象。他把演員增加到三個，加強了對話和戲劇動作，減少合唱隊作用，使劇情更加復(fù)雜化。一、進步性：1.《神曲》是一部充滿隱喻性、象征性，同時還洋溢著鮮明的現(xiàn)實性；，對教會和宗教神學(xué)給予了嚴厲的批評和揭露；；，召喚對現(xiàn)實和斗爭的興趣，追求榮譽的思想；，提倡文化，尊重知識的新思想；、政治變化和精神道德狀況。泰戈爾不僅對“生活”充滿愛，他對“青春”同樣富含深情?！薄x了泰戈爾的《飛鳥集》，我真的是感慨良多，字里行間滿是人生永恒的智慧，我相信它所有的讀者都會從中受到有益的熏陶，有益于人生的熏陶。泰戈爾時時刻刻都在表達著：我們都應(yīng)該有意義的活著。論述題：《神曲》中所反映的思想的兩面性。他首創(chuàng)三聯(lián)劇的形式以描寫悲劇英雄的命運。史詩是題材重大、主題崇高的英雄史詩；史詩規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)完整、剪裁得當(dāng)；史詩中蘊含了現(xiàn)實主義和浪漫主義兩種創(chuàng)作方法的因素；其語言都是從民間口頭語言發(fā)展而來的，生動、準(zhǔn)確、富于形象性，具有立體感，增添了表達的色彩和史詩的魅力。像黃金國那樣理想的國度，從某個意義上講就是作者的理想，可是這與現(xiàn)實的沖突表明了它們是不會有交集的兩條平行直線。主題是批判盲目樂觀主義哲學(xué)，小說的主人公老實人開始相信邦葛羅斯（他的老師）的樂觀主義哲學(xué)：在這個世界上，一切事物都是完美的，但是殘酷的社會現(xiàn)實粉碎了他的夢想。作品的語言淳樸自然，筆法簡練生動，許多場景，寥寥幾筆，便形象地展示在眼前。沃爾瑪：他也是新人中的一員，他原是俄國接近宮廷的大貴族，但他背叛了其階級及傳統(tǒng)信仰，酷愛根據(jù)理性重新觀察生活。如在《老人與海》中，馬林魚象征人類追求的幸福，大海象征社會，獅子象征勇氣力量，鯊魚象征社會邪惡勢力，老人與鯊魚的斗爭象征人類與大自然之間的斗爭，等等。（運用最普遍，最深入，把諷刺手法看著是不是單純的文學(xué)表現(xiàn)手法，而是一種有力的政治斗爭武器，且形成完整的傳統(tǒng)，從果戈理開始到契訶夫結(jié)束，越來越成熟，越來越深刻。又因為各國的實際國情不一樣，導(dǎo)致各國的批判現(xiàn)實主義又有不同的特點。五、論述題。答：（1）揭露道德淪喪，批判拜金主義，如《遺產(chǎn)》、《珠寶》；（2）諷刺庸俗虛榮，反映世態(tài)炎涼，如《項鏈》、《我的叔叔于勒》；（3）反映下層人民悲慘命運，贊揚其優(yōu)秀品質(zhì)，如《西蒙的爸》；（4）揭露賣國行徑，如《羊脂球》?！端阑觎`》中的五個地主形象。（4）“人物再現(xiàn)法”的獨特創(chuàng)造。（4）開創(chuàng)了現(xiàn)實主義心理描寫的創(chuàng)作手法。：多余人是十九世紀上半期俄國文學(xué)中重要的人物形象，他們是貴族知識分子，受民族主義思想影響，開始覺醒，不愿與上流社會同流合污，不甘心沉淪，不站在政府一邊，但他們受舊意識的影響，有利己主義思想，脫離人民，找不到出路，沒有走上革命的道路，浪費了青春才華，他們高傲孤獨，憂郁痛苦，是反動政府和人民都不需要的多余的人。：“獵人筆記式”也叫“小玻璃瓶式”、六部長篇式、“悲劇性愛情中篇式”。（南方長詩）有：《高加索俘虜》、《強盜兄弟》、《巴赫奇薩拉伊的淚泉》、《茨岡》。：《貝多芬傳》、《托爾斯泰傳》、《米開朗琪羅傳》、《甘地傳》。27.《茨岡》標(biāo)志普希金創(chuàng)作從浪漫主義向現(xiàn)實主義過渡。《玩偶之家》中的人民公敵是：斯多克芒醫(yī)生。同時是一部詩集小說?！冬旣悺＃焊郀柣?。在這里具有對抗意識的青年逐漸成了一個和教會同流合污的野心家。辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強烈的政治傾向于連的形象分析：斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》中的主人公于連是法國復(fù)辟王朝時期個人奮斗者的典型。五個階段：（1）追求知識階段（2）愛情悲劇（3）從政失?。?）追求美（5）事業(yè)悲劇浮士德與梅菲斯特是對立統(tǒng)一的關(guān)系。同情下層人民的苦難，對社會黑暗的控訴。13浪漫主義特點表現(xiàn)主觀理想，抒發(fā)強烈的個人情感。答爾丟夫：語言矯揉造作，長篇大論的玩弄教義，符合他偽善的性格。2全劇結(jié)構(gòu)嚴整緊湊，喜劇沖突集中。第二時期(全盛時期)：悲劇和悲喜劇時期。藝術(shù)形式上：（1）在結(jié)構(gòu)上嚴謹勻稱，整個長詩分為三部，每部三十篇，每部精心設(shè)計，這種設(shè)計是中世紀神學(xué)對數(shù)字的解釋?！抖淼灼炙雇酢分行娜宋锸怯⑿鄱皇侨跽撸谛皭旱拿\面前總是努力抗?fàn)?，而不是消極順從，并且敢于面對現(xiàn)實，勇于自我懲罰。在世界文學(xué)史上享有崇高的地位，是研究希臘史前社會的高貴文獻。是拜倫在東方故事詩中塑造的一系列與社會對立和命運抗?fàn)幐甙凉陋毜呐涯嬲咝蜗?，他們都具有出眾的才華，堅強的意志，反叛的熱情，與社會現(xiàn)實格格不入，高傲倔強，憤世嫉俗，向往自由，忠于愛情，表現(xiàn)出對專制制度不妥協(xié)的精神，但他們的反抗點是和孤獨憂郁結(jié)合在一起，終以悲劇告終。要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點和情節(jié)三者之間保持一致性，即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題，即一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)。大學(xué)才子派是指16世紀后期在英國出現(xiàn)的一批人文主義劇作家，他們大都受過高等教育，具有深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)和進步的人文主義思想傾向，他們的戲劇創(chuàng)作不僅繼承了前人的成果，而且在內(nèi)容和藝術(shù)形式上都有創(chuàng)新。第二篇：《外國文學(xué)》復(fù)習(xí)資料外國文學(xué)復(fù)習(xí)資料一、名詞解釋又稱為僧侶文學(xué)，在中世紀歐洲文學(xué)史上長期占統(tǒng)治地位。①他既是天帝所代表的至極肯定的對立面，也是浮士德所代表的具體肯定的對立面。①浮士德是“善”的代表?！吨傧囊怪畨簟返那楣?jié)線索多達四條。個性剛強、充滿激情、富有毅力。第一、客觀真實地反映社會的本來面目?！懊莱髮φ赵瓌t”在《巴黎圣母院》中的運用。⑤詩句流暢、自然、生動、優(yōu)美，比喻豐富多彩。①“想象、多變、幻想”與離奇的情節(jié)、非凡的人物?？隙耸浪讗矍椤＂逅枷肷霞扔兄惺兰o神學(xué)世界觀舊思想的烙印，又表現(xiàn)了但丁自己進步的政治思想傾向，顯露出文藝復(fù)興時代人文主義新思想的曙光。②索?？死账贡环Q為“希臘悲劇中的荷馬”。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，強調(diào)真實地描寫現(xiàn)實世界，作品應(yīng)具有鮮明的時代感和歷史感；注意從矛盾沖突和發(fā)展中塑造生動的人物形象，特別是新興資產(chǎn)階級的理想人物；打破用拉丁文寫作的陳規(guī)，代之以活生生的語言。第四，用戶中央集權(quán)，反對封建割據(jù)。3.“拜倫式英雄”“拜倫式英雄”是指拜倫在“東方敘事詩”等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象，最早萌芽于《恰爾德?哈洛爾德》。②其特點是崇尚感情，把情感放在理性之上，重視個性和個人精神生活，描寫自然風(fēng)景，留戀宗法社會。③歷史意義：答爾丟夫的虛偽襯托出了教會的虛偽荒淫，暴露了宗教騙子的社會危害性，顯示出作品強烈的反宗教傾向。在他身上存在主觀和客觀相分裂、理論與實際相脫離的矛盾，由此形成了他的獨特的帶有悲劇意味的喜劇性格。5．希臘喜劇。《十日談》《亨利四世》和喜劇《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中塑造的形象。第一篇：外國文學(xué)復(fù)習(xí)資料整理外國文學(xué)復(fù)習(xí)資料整理一、填空是歐洲文學(xué)的兩大源頭，文學(xué)史上稱之為“兩?！眰鹘y(tǒng)。最著名的作家有西塞羅、維吉爾和賀拉斯。．歐洲文學(xué)史上第一部“文人史詩”指的是：的《普羅米修斯》三部曲，的《特洛亞婦女》、《美狄亞》。堂吉訶德讀騎士小說入了迷，外出游俠，干了一系列發(fā)瘋胡鬧的蠢事，但在不接觸騎士道的時候，他是一個心胸高尚的人文主義學(xué)者。答爾丟夫集一切虛偽之大成，答爾丟夫個性最突出的標(biāo)志是欺騙和偽裝，其偽善性格的本質(zhì)特征是陰險狠毒。感傷主義文學(xué)① 18世紀后期流行于歐洲的一種文學(xué)思潮，因英國作家斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。莎士比亞化所謂“莎士比亞化”，就是要求作家善于從現(xiàn)實生活出發(fā)，給作品中的事件和人物提供真實而富有時代特點的典型環(huán)境，塑造個性化的人物形象，深刻地反映現(xiàn)實生活。第三，用理性反對蒙昧主義。，它集中體現(xiàn)新興資產(chǎn)階級的思想愿望，具有鮮明的特征：在思想傾向上，反對神權(quán)神性，宣揚人權(quán)人性；否定禁欲主義，贊美現(xiàn)世生活；批判蒙昧主義，頌揚文化知識；反對封建割據(jù)，主張建立中央王權(quán)的統(tǒng)一國家。代表作：《被縛的普羅米修斯》戲劇結(jié)構(gòu)極其簡單且發(fā)展緩慢，人物形象單純高大，是理想化的性格，但人物性格一般是靜止的，缺少發(fā)展；悲劇語言雄渾莊嚴。《神曲》代表了中世紀文學(xué)的最高成就，既是中世紀文學(xué)的總結(jié)，又是近代文學(xué)的序曲。才能、智慧、自由意志、進取?！栋屠枋ツ冈骸芳?、典型地反映了雨果的浪漫主義文藝觀，鮮明生動地體現(xiàn)了雨果的浪漫主義藝術(shù)特色。④敘述明晰、快捷、生動和靈活中不失沉穩(wěn)與莊嚴。（3）他的行為向世人昭示了這種偽善者與法律、宗教、官府、宮廷聯(lián)系密切，是偽善社會的產(chǎn)物，具有極大的欺騙性和危害性。浮士德與瑪加蕾特是知識者與自然人的對比。③渴望憑借自己的意志和才干，干一番轟轟烈烈的事業(yè)，做一代青年的英雄人物。哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯均有父親被殺的仇恨。它的內(nèi)涵極為豐富。象征了歌德哲學(xué)思想中的“否定”。梅非斯特和浮士德是對立統(tǒng)一的關(guān)系，正是在梅非斯特推動下，才造成浮士德不斷追求，所以梅非斯特和浮士德體現(xiàn)了善惡相反相成的關(guān)系。代表作是無名氏的《小賴子》。三一律“是古典主義戲劇的藝術(shù)法則，先由文藝復(fù)興時期意大利戲劇理論家提出，后由法國古典主義戲劇家確定和推行。歌詠自然，具有強烈的抒情，具有浪漫主義色彩，是最早開創(chuàng)浪漫主義的詩人，代表詩人華茲華斯、騷塞和柯勒律治，《抒情詩歌謠集》是浪漫主義奠基作。表現(xiàn)了人的力量和智慧，肯定了個體本位的文化價值觀念。3.《俄底浦斯王》命運沖突古希臘悲劇重點表現(xiàn)人和命運的沖突，被被稱為命運悲劇。例如對情侶相愛被殺的態(tài)度上?！读_密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創(chuàng)作中的一部具有強烈的反封建意識的愛情悲劇。作品擁有鮮明的政治傾向性(2)思想上崇尚理性(理性王權(quán)統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范)要求克制個人情欲(3)把古希臘，古羅馬文學(xué)作為典范，要求藝術(shù)形式的完美(主張“三一律”)11.《偽君子》藝術(shù)特色1遵循了古典主義的“三一律”原則情節(jié)單純集中：都是表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙；時間：24小時之內(nèi)；地點：奧爾貢家里，而且只有一個布景，就是奧爾貢的客廳。4人物語言高度個性化。達爾杜弗在歐洲已成為偽善者的同名詞。4注重藝術(shù)效果：善于運用夸張手法，追求強烈的美丑對比和出奇制勝的情節(jié)14以《悲慘世界》為例，分析雨果的資產(chǎn)階級人道主義思想。思想內(nèi)容：① 建立和表達了一套完整世界觀體系──以性善論為中心的人道主義泛神論世界觀；②再現(xiàn)了資產(chǎn)階級上升時期不斷進取的精神風(fēng)貌；3宣揚自由、平等、博愛的資產(chǎn)階級理性王國。深刻地揭露和批判了封建貴族、教會的黑暗和罪惡。不信教卻是神學(xué)院最虔誠的教徒，又是彼拉院長的寵兒。第三篇：外國文學(xué)復(fù)習(xí)資料外國文學(xué)復(fù)習(xí)資料一、單選題?！断蜻^去告別》轉(zhuǎn)向社會主義集體主義。奧涅金》是俄國文學(xué)史上第一部現(xiàn)實主義小說，同時也是俄國第一部批判現(xiàn)實主義小說。26.《紅與黑》的副標(biāo)題是：1830年紀事。3.《人間喜劇》的藝術(shù)成就不足在：（1）文筆有些粗糙；（2）風(fēng)格稍顯滯重。（性格與環(huán)境小說）有：《綠蔭下》、《遠離塵囂》、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特市長》、《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》。：托爾斯泰、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基。：以日常生活為題材，從多方面剖析社會問題，使矛盾尖銳突出，啟發(fā)觀眾思考和引起爭論，從而引導(dǎo)人民起而改革社會弊端。（3）開創(chuàng)資產(chǎn)階級個人野心家典型形象（于連式英雄形象）。（；；）。（1）她不以外貌作為生活資本；（2）沒有虛榮心，不羨慕富貴榮華；（3）勤勞善良；（4）對感情真誠。藝術(shù)特色：（1）結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)集中；（2）充滿生命力的田園風(fēng)光；（3）強烈的對比；如苔絲純潔與雷的丑惡進行鮮明的對比，鮮艷明快與黑暗明沉。因此《復(fù)活》可以說是十九世紀批判現(xiàn)實主義的高峰，最高成就。（比以前文學(xué)更廣闊，使文學(xué)具有更大的容量，力量深刻；進一步發(fā)展各種藝術(shù)手法，如心理、語言、行動等；長篇小說以主題人物形象塑造為核心）?！?】 俄國因為受長期的農(nóng)奴制占統(tǒng)治地位，因此它的批判現(xiàn)實主義文學(xué)與英法國又有很大的區(qū)別，在俄國不存在批判現(xiàn)實主義而是自然主義派，而自然主義派從本質(zhì)上來講屬于批判現(xiàn)實主義，它的特點有：，這是與其它國家最根本的區(qū)別?！独先伺c?！?、《永別了武器》，特別是在《永別了武器》中體現(xiàn)最為突出，在小說的結(jié)尾在醫(yī)院亨利的老婆難產(chǎn)去死，在進入手術(shù)室那一刻，他與護士的對話，他在知道妻子死去的時刻的神情等等都體現(xiàn)出海鳴威的語言運用簡潔凝練，不用比喻、夸張、議論、解釋、說明等，盡量避免有形容詞，直接敘事，不發(fā)表任何言論。主要用五個朋友相互間的通信這一單純的手法構(gòu)成，緊緊圍繞朱麗、